編者按:目前在深圳從事攝影培訓(xùn)教育的絮絮老師，有著自己一套獨(dú)到的訓(xùn)練學(xué)員攝影視覺眼力的方法。她始終堅(jiān)持打開眼界和提升認(rèn)知才是攝影學(xué)習(xí)最重要的一環(huán)，她的那句“每個(gè)人都拍不出超出自己認(rèn)知以外的照片”，也印入熟悉她的朋友和學(xué)員們的腦海中。除了在畫面設(shè)計(jì)與構(gòu)成、用光基礎(chǔ)中她強(qiáng)調(diào)攝影的思維組織過程，她還重點(diǎn)突出序列攝影和系列攝影的觀念，由此誕生的作品也讓學(xué)員們產(chǎn)生了成就感，鍛煉了他們?cè)谌粘Ｉ钪械挠^察力和思考力。
當(dāng)你對(duì)日常生活拍什么和如何拍感到困惑時(shí)，絮絮老師的攝影觀念和學(xué)員們的作品或許會(huì)推開一扇窗，讓人眼前豁然開朗。
序列攝影與系列攝影，這兩個(gè)在中國攝影界還比較陌生的詞語，在國外的攝影教育中，已經(jīng)普及了幾十年了，不知何故，在我們國內(nèi)，鮮有人提及和宣講。我作為一名攝影創(chuàng)作者和攝影教育工作者，在十幾年不斷地學(xué)習(xí)和實(shí)踐之路上，不斷地摸索，有幸接觸到德國、美國、英國的高校攝影教材，自己又跑到香港大學(xué)進(jìn)修了當(dāng)代攝影的研究生課程，再結(jié)合自己這些年的親身經(jīng)歷和實(shí)際教學(xué)中發(fā)現(xiàn)只有序列攝影和系列攝影才是攝影藝術(shù)的正途，它把我們攝影人從幾十年傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)的語境中解脫出來，讓我們知道，除了專題和組照之外，還有序列攝影和系列攝影，為我們的攝影創(chuàng)作開啟了更為廣闊的外延，為我們自己的攝影項(xiàng)目提供一個(gè)更為精準(zhǔn)的指導(dǎo)方向。
序列攝影，顧名思義，序列就是按次序排成的行列，也是被排成一列的對(duì)象。照片是有先后時(shí)間順序的。在信息學(xué)里，序列表示離散時(shí)間信號(hào)。對(duì)時(shí)間的把握是攝影師永遠(yuǎn)去探究的話題，包括攝影本身就代表著時(shí)間，拍下即為過去，當(dāng)你按下快門那一瞬間永遠(yuǎn)也就過去了，永遠(yuǎn)也回不來了，你等候的永遠(yuǎn)是下一張，序列攝影本就代表了一個(gè)強(qiáng)烈的時(shí)間感。在序列中，每個(gè)元素都有屬于自己的位置。元素之間的順序是不能亂的，也就是強(qiáng)調(diào)順序的重要性。
序列攝影可以有文字說明，他不像紀(jì)實(shí)攝影、報(bào)道類攝影必須要有文字說明的硬性要求，且序列攝影必須有一個(gè)明確的主題思想。它可以通過幾張或多張照片來表達(dá)時(shí)間和空間。
在序列攝影中，攝影師就是一個(gè)觀察者，記錄著一件事情發(fā)生的整個(gè)過程。在序列攝影中，連續(xù)的畫面必須發(fā)生在同一狀態(tài)下，不能改變視點(diǎn)、取景方式、曝光時(shí)間或其他技術(shù)參數(shù)。兩張照片是序列攝影中最短的序列，它用最少的數(shù)量清楚地展示了時(shí)間的流逝，第二張照片是第一張照片的未來。序列攝影可是短期的，也可以是長期的。長期的序列攝影的首要條件是：拍攝者必須在計(jì)劃時(shí)間內(nèi)持久拍攝。在序列攝影中記錄一個(gè)動(dòng)作的過程需要三張或者更多的照片。
系列攝影中的系列之意，一般指相互關(guān)聯(lián)的成組、成套的事物或現(xiàn)象。當(dāng)一個(gè)攝影師對(duì)某個(gè)物體很感興趣并拍攝下若干照片時(shí)，一個(gè)攝影系列就形成了。系列攝影可以是單一題材，也可以是多題材。系列攝影里的每張照片，都需要獨(dú)具品質(zhì)。為了呈現(xiàn)系列照片的統(tǒng)一性，不同的照片之間需要有共同點(diǎn)，也就是系列中的所有照片要設(shè)定在一個(gè)確定的“框架”里面。一個(gè)系列質(zhì)量的好與壞取決于系列中每張照片的品質(zhì)和照片的數(shù)量。一個(gè)系列照片的數(shù)量沒有上限，但是要成為一個(gè)系列，一個(gè)題材至少不能少于5-6張照片。與序列照片相比，系列照片更加靈活和自由。
我們?cè)谌粘Ｅ臄z中，不要毫無目的地去拍攝照片，而是要專注特定的主題和題材，無論它是形狀、顏色或是物體。采用系列攝影這種方式，你很快會(huì)發(fā)現(xiàn)，你的注意力和攝影視覺得到不斷地訓(xùn)練，通過持續(xù)補(bǔ)充新照片，你的照片集的質(zhì)量將不斷得到提高。系列攝影的深度和廣度都很大，不管是具象、抽象、意象，還是情感、孤獨(dú)、生老病死等，都可以分為一個(gè)系列，只要你想得到的都可以歸類進(jìn)來，幾乎沒有哪一個(gè)題材不能形成主題系列。累積得越多，主題思想越有深度，當(dāng)深度和廣度達(dá)到一定的時(shí)候，一本畫冊(cè)也就應(yīng)運(yùn)而生了，一個(gè)攝影項(xiàng)目也就著實(shí)落地了。
當(dāng)攝影者建立起序列攝影和系列攝影概念后，自然會(huì)在題材的多樣性、豐富度、主題思想多元化上，拍攝并整理出有深度和廣度的系列攝影，不求快，只求水到自然渠成。
序列攝影和系列攝影是我們攝影人的一條康莊大道，如果說那些著名的“代表作”代表著那些攝影家們藝術(shù)生涯中的最高成就，那么序列作品或系列作品則是一套替代品，之間不分高下。大家把自己對(duì)生活的感悟、生活經(jīng)驗(yàn)、工作經(jīng)歷、學(xué)習(xí)背景、成長環(huán)境等等這一輩子所積累下來的寶貴財(cái)富，通過攝影這一工具，打通任督二脈，最終融會(huì)貫通，形成自己獨(dú)一無二的序列作品或系列作品——攝影項(xiàng)目，從此在攝影這條路上快快樂樂地譜寫出屬于自己的華彩篇章。
仰望春秋 楊金明 攝
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