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陳思誠請玩兒命卷,我愛看
如果某天,正為慶祝周年紀(jì)念而在國外旅行的你,身邊的愛人離奇消失了。
你該怎么辦?
懸疑新片《消失的她》正講述了這樣一個開篇高能的故事。
影片圍繞一起妻子失蹤案展開,何非(朱一龍 飾)的妻子李木子在結(jié)婚周年旅行中突然消失,何非苦尋無果之際,妻子再次現(xiàn)身,但何非卻堅稱眼前的陌生女人并非妻子。而李木子(文詠珊 飾)卻道出何非有神經(jīng)上的問題,暴躁易怒甚至妄想。隨著金牌律師陳麥(倪妮 飾)介入案件,向何非講述了一個“試衣間暗門”的故事,暗示劇情走向并不簡單,真相變得更加撲朔迷離。
《消失的她》由陳思誠監(jiān)制&編劇,崔睿、劉翔執(zhí)導(dǎo),朱一龍、倪妮、文詠珊領(lǐng)銜主演,杜江特邀主演。
提前觀看后,體驗到了那久違的過癮的解謎快感。
尤其是在不停的反轉(zhuǎn)buff疊加后,最后的劇情爆點仍舊猝不及防,超乎意料。(反正我是沒猜到哈)
整個觀影過程的體驗可以提煉為三個關(guān)鍵詞:
她的秘密,他的秘密,他們的秘密。
本著不劇透的前提,來聊聊這部值得去影院刷一刷的新片。
《消失的她》改編自前蘇聯(lián)冷門電影《為單身漢設(shè)下的陷阱》(1990),后者的故事創(chuàng)意則來自于戲劇Trap for A Lonely Man。影片由陳思誠監(jiān)制,兩位新銳導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo),背景設(shè)置在東南亞,這些基本信息和懸疑片的類型定位,會讓我們根據(jù)既往觀影經(jīng)驗有一個基本判斷。
不過,《消失的她》不同于此前的《誤殺》系列,它更為純粹地聚焦懸疑、推理,并且選擇了一個愛情題材的框架,在某種程度上是一部謎題電影。
謎題電影不同于傳統(tǒng)的經(jīng)典電影之處在于,其常常和觀眾進行一種智力上的博弈。
傳統(tǒng)電影中的敘述者總是全知全能的存在,觀眾對其講述的事件深信不疑。
而在謎題電影中,卻不能輕信敘述者,影片提供的信息、線索龐雜,需要觀眾自行分辨真或假。影片給出的信息,可能是被占據(jù)敘事視角的人物主觀過濾過的,可能是敘事學(xué)理論中“大影像師”有意遮蔽、延宕的,也可能是利用了觀眾的刻板印象而有意誤導(dǎo)的。
在《消失的她》中,隨著尋找妻子故事主線的鋪展,讓觀眾調(diào)動直覺感受,疑惑、思考、判斷真假、不斷猜測的解謎過程,在“困惑-緩解困惑”之間循環(huán)往復(fù)的心理體驗,正是觀影快感所在。
其過程如同參與了一場心智游戲,獲得了一種游戲式的沉浸體驗。
這首先體現(xiàn)在片中極具反差感的、全員騙子的一眾人物上。
《消失的她》中每個人物都非常可疑。
朱一龍、倪妮、文詠珊,全員瘋批瘋?cè)胛倚摹?/span>
朱一龍飾演的丈夫何非,肉眼可見的外形頹廢,他面對眼前陌生的妻子無法自證、百口莫辯,同時又身在異國、手足無措,旅行中的身份更讓他時刻緊張、焦慮甚至失控。人物精神不穩(wěn)定的狀態(tài)、面部抽搐的細節(jié),朱一龍拿捏得十分到位。
印象深刻的是,當(dāng)他逐漸發(fā)現(xiàn),一覺醒來的身邊、手機里和書店監(jiān)控視頻里的妻子,都面目全非時,那種層次感漸強的震驚反應(yīng)的變化,觀眾的代入感和共情程度是極為強烈的。
影片大量的篇幅都是以何非的視角展開敘述,鏡頭展現(xiàn)他的所思所見,觀眾能看到的畫面也經(jīng)過了他的主觀過濾,盡管也有大量客觀鏡頭,但觀眾不由自主地就會認同他的觀點,自然地建構(gòu)一個心急如焚地尋找愛妻的丈夫形象。
于是心生懷疑,文詠珊飾演的是“假妻子”?她與團伙綁架了真實的妻子?
但又很快發(fā)現(xiàn),何非也可能是一個不可靠敘述者。
若說夢境敘事、人格分裂、靈異敘事、記憶創(chuàng)傷是指向電影內(nèi)容不可靠敘述的四種元素,何非至少占據(jù)了一種,他存在精神問題。
對于尋找妻子下落表現(xiàn)積極、十分難過的何非,這種反應(yīng)描繪,也可能只是表層敘事框架。隨著對丈夫形象的進一步呈現(xiàn),其中也嵌套了三重反轉(zhuǎn)。內(nèi)層敘事是與妻子婚戀過程的回憶,最深層則是他的隱秘過往。
他是一位摯愛妻子的丈夫嗎?你猜。
文詠珊飾演的李木子,則是國產(chǎn)電影中少見的精彩的蛇蝎女人形象。
她在溫柔與危險、明媚與邪魅之間無縫切換。而何非、李木子兩人彼此之間的試探與交鋒都充滿戲劇張力。
反正,文詠珊在電影中喊的每一句“老公”都讓我頭皮發(fā)麻。
而最能引發(fā)觀眾信任的,或許是倪妮飾演的陳麥。
電影在敘事上也表現(xiàn)出陳麥強大的個人魅力。
誰能拒絕一個高智商、鎮(zhèn)定自若、率直、專業(yè)性強的金牌美女律師呢。
誰又不想坐上倪妮的摩托車后座?
但仔細一想,她的出場即疑竇叢生。
陳麥敘述中信息斷層明顯,她也充滿著事實上不可靠的嫌疑。她為何會接下如此棘手的失蹤案,即使有生命危險也不退縮?
杜江飾演的東南亞警察鄭成,也很神秘,導(dǎo)演是不是拿他正義的面孔來跟觀眾虛晃一槍?他會不會如“試衣間暗門”故事中一樣,與當(dāng)?shù)睾谑贮h暗中勾結(jié)?而那位在閃回鏡頭或回憶里的清冷文藝氣質(zhì)的妻子,到底如何失蹤的?她是否就與何非一見鐘情,心意相通?她是不是何非記憶錯亂、幻想出來的?
電影不斷給出線索,誘導(dǎo)觀眾作判斷,或者誘導(dǎo)觀眾認為自己被誤導(dǎo)而更改判斷。(不好意思套娃了)
觀眾對這些角色,也在可靠與不可靠之間滑動。
朱一龍、倪妮和文詠珊都拿出了極具層次感的演技,精準(zhǔn)刻畫出角色的不同剖面。
也得益于每個演員在表演中都留出了很多細節(jié)空間,在高密度的敘事情節(jié)和大量反轉(zhuǎn)中,曾經(jīng)乍看會疑惑之處,在故事結(jié)尾,線索全部捋清后,前置的敘事縫隙會被全部填平,故事的編織流暢而自洽。
《消失的她》另一個看點,莫過于這是陳思誠繼《誤殺》系列之后,再次以監(jiān)制身份參與懸疑犯罪類型片創(chuàng)作。
電影中有讓人記憶深刻的一句臺詞,倪妮一邊講述著“試衣間暗門”的失蹤人口案件,一邊酷颯地打著臺球,意味深長地向焦急的朱一龍脫口而出:歡迎來到東南亞。
看完全片才后知后覺,這句臺詞對觀眾微妙的挑釁性。
東南亞作為陳思誠導(dǎo)演或監(jiān)制的懸疑電影的共通元素,早為觀眾心領(lǐng)神會。
它燥熱潮濕,浮華絢麗,隱秘幽暗。人性的陰暗與光明,皆在其中。
東南亞的異域敘事空間,是通過《唐探》系列、《誤殺》系列等不斷強化起來的。
《唐探》系列追求將地標(biāo)性景觀(畫面空間的真實性)與故事編織的虛構(gòu)性(敘事空間的虛構(gòu)性)二者融合的“真實的虛構(gòu)”感。這種滑動能帶來最大化推理、解謎的游戲快感。更關(guān)鍵的是,這種東南亞景觀是制造“喜劇+推理”的關(guān)鍵土壤。
而無論是校園霸凌、階層矛盾,還是器官移植、公平正義問題,《誤殺》系列則更關(guān)注社會議題,追求擦除地理標(biāo)識和代表性景觀,通過重制與再造坐標(biāo)模糊卻極具現(xiàn)實性的寓言空間,觸達對公平正義、法律、道德、倫理等問題的探討。
類型永遠是重復(fù)+創(chuàng)新的產(chǎn)物,要與觀眾建立默契,更要勇于挑戰(zhàn)觀眾。
所以《消失的她》與上述兩個成功系列有相似,但差異更鮮明。
“歡迎來到東南亞”的臺詞,像一張邀請觀眾進入棋局、參與解謎的邀請卡。
故事背景設(shè)定在東南亞的《消失的她》,雖然同樣提供了近年來廣為中國觀眾所熟悉的“可能世界”,但不同于《誤殺》系列的“類型片+現(xiàn)實議題”模式,它呈現(xiàn)出更純粹、更極端的迷題感懸疑電影的可能性。
也不同于《誤殺》系列提前亮出底牌的敘事模式,影片更依賴多重反轉(zhuǎn)+人物形象的多面體來隱藏劇情爆點,直到最后以出人意料的反轉(zhuǎn),對觀眾進行致命一擊,迅速利落地收束全片。
如果說東南亞是空間沉浸,解謎游戲帶來了敘事沉浸,那么情感沉浸的達成上,《消失的她》也有突破。
不同于此前“為愛犯法”真情模式,影片全員騙子的設(shè)定,并融入了關(guān)鍵的女性視角,塑造了三位層次復(fù)雜、差異性的女性角色。
于是帶來了意料之外的陳思誠監(jiān)制的懸疑電影,所激活觀眾情緒的方式。
畢竟,這次男性話語權(quán)威被解構(gòu)得淋漓盡致。
故事留下的可探討空間是蠻大的。
《消失的她》從側(cè)面也體現(xiàn)出,陳思誠積極布局懸疑類型片的創(chuàng)作方式。
以東南亞為代表的異域空間懸疑類型影片逐漸步入了成熟的發(fā)展體系,有經(jīng)過市場和觀眾檢驗的、成熟的創(chuàng)作者保駕護航,優(yōu)秀的新人導(dǎo)演和作品將或規(guī)律性地出現(xiàn)。
回頭想來,海報的《星月夜》和lost in the stars英文片名,都暗含了解謎信息。
《星月夜》的星空是浪漫,還是扭曲?相信你離場時已經(jīng)有了答案。
6月22日極限燒腦正式開啟,不妨去檢驗一下你的cpu夠不夠用。
ps.友情提示,此片專治戀愛腦,建議與閨蜜一同觀看,快感加倍。

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