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近些年，我們形容一部劇高級經(jīng)常會用到一個詞兒——“電影質(zhì)感”。

經(jīng)常會看到仙俠劇特效場面中，屏幕上方飄過一大串彈幕諸如“經(jīng)費在燃燒”、“電影級特效”、“場面堪比院線電影”……

也會在一些評論中看到“電影級鏡頭”的說法。

甚至有時候，是否具有“電影質(zhì)感”已經(jīng)成為一部劇能否晉級“精品”的重要指標(biāo)。

可是所謂的“電影質(zhì)感”到底是什么？

是特效、剪輯、鏡頭？

是，但也不全是。

借用馮小剛前陣子微博說的一句話或許更加貼切——“一點不將就，一定不湊合”。

所謂“電影質(zhì)感”的源頭，說白了，就是這點子“不湊合、不將就”。

話說回來，馮小剛那條微博里講的，是他的新劇《北轍南轅》。

你沒看錯，馮小剛拍了一部北京都市女青年的網(wǎng)劇。

等了很久，今兒就跟大家一塊兒來看看，一個“不將就、不湊合”的劇，到底是什么樣的？

角色不湊合

《北轍南轅》里，五個性格各異、成長背景不同的姑娘合伙在北京開了一家名為“北轍南轅”的餐廳，故事從這家飯館兒延伸到五個姑娘的生活。

單從這幾句介紹看來似乎并不新奇。畢竟開一家自己的餐廳、咖啡館、書店，幾乎是當(dāng)代都市女性共有的烏托邦想象。

開飯館兒不是什么新鮮事兒，新鮮的是，什么人來開這個飯館兒。

這就是這部劇的妙處了，它找到了五個新鮮的女性形象，讓她們神采各異地?fù)湎驘崃业纳?，每個人身上都帶著獨有的個性，不同的人生經(jīng)歷和成長背景也塑造了五個人完全不同的處事法則和生活態(tài)度。

人物差異的鋪排不僅在于衣食住行，也在于她們的一言一行、一顰一笑之中。

正是這些細(xì)節(jié)共同構(gòu)成了靈動的人物圖譜，散發(fā)出“活”人的魅力。

在“北京”二字之下，它的女性群像包含“半土著”小演員鮑雪（藍(lán)盈瑩飾）、海歸女孩戴小雨（金晨飾）、離異女強(qiáng)人尤珊珊（王珞丹飾）、中產(chǎn)全職媽媽司夢（啜妮飾）、北漂女孩馮希（隋源飾）、人間清醒老太太白靜慧（劉曉慶飾）……

從女性形象的選擇上來看，它的視域顯得更為廣闊。她們覆蓋了不同的女性群體，也包含了女性一生中的不同生活階段。

藍(lán)盈瑩和金晨飾演一對表姐妹，前者對生活充滿斗志，在演戲的路上披荊斬棘；后者受情傷歸國，一心只想躺平養(yǎng)傷。

這倆人，一個像打了雞血，一個只想peace and love，這倆人絕非個例，每個人都是一群人的縮影。

前者是在北京奮斗的女青年，后者是多經(jīng)了兩年挫折選擇在北京活著的女青年。這倆人可以算作是一組對照，代表著大批在北京奮斗和生活的單身女青年。

相較于藍(lán)盈瑩和金晨飾演的單身姐妹花，王珞丹和啜妮飾演的角色則處于人生的下一個階段，她們是女性，也是母親。

同為母親，王珞丹飾演的是離異女強(qiáng)人，母親的身份甚至弱于商人的身份。而啜妮飾演的全職媽媽司夢，母親的角色幾乎成為她人生中唯一的職責(zé)。

在前者心中，母親身份是一道傷，想起兒子就隱隱作痛。

在后者心中，母親的身份是一座山，兩個孩子壓得她幾乎忘了自己。

很難說孰好孰壞，這確實是媽媽們面臨的困境，做自己和做媽媽的選擇中，女性的韌勁兒顯現(xiàn)了。

就像是司夢總會不斷追問自己生活的意義，一邊帶孩子一邊寫小說，她在深夜以筆為刃，劃破生活的束縛，讓自己從“母親”的身份中探出頭透口氣。

在這組人物的關(guān)系里，我們感受到的是媽媽之間的情誼。它沒有將“母職”與“女性”剝離，相反，兩人之間也恰是由于“母親”這一共同身份而抵達(dá)了更為親密深刻的扶持與理解。

寫女性角色，不僅要談事業(yè)、談奮斗，也逃不開母性、情感的探討，而在當(dāng)前的語境下，談“母親”、談“女性情誼”有點吃力不討好，一不小心就容易落了窠臼。

可是這部劇新鮮了，它塑造了一個堪稱反窠臼標(biāo)桿式的人物——人間清醒老太太白靜慧。

跟我們在傳統(tǒng)影視劇中看到的老太太全都不一樣，白靜慧果決、通透、明白。

不得不感慨一句，劉曉慶太適合演這樣的老太太了！一個眼神兒，人物又悲又倔的勁兒就出來了。

滿頭白發(fā)，行事利落，對兒孫絕不慣著養(yǎng)著。

幾度被兒子覬覦財產(chǎn)，一怒之下斷絕母子關(guān)系，可對孫女卻還是一如既往。

里孫外孫一視同仁，雖然兩個姑娘性格各異，老太太卻總是一碗水端平，對兩個孫女又愛又疼。

無論情感還是日常生活，拎得清楚、活得明白。她算是全劇所有女性形象中最為理想化的一個角色。而與她相對應(yīng)的最為現(xiàn)實卻也活得最為混沌的角色，則是北漂女孩馮希。

隋源飾演的馮希，是個為了愛情奔赴北京的小鎮(zhèn)姑娘。與博士后男友相戀十余年，一路陪讀，一心只為結(jié)婚，可偏偏對方毫無此意，情感持久戰(zhàn)消磨了青春和熱情，最終只剩下一地雞毛。

如果說老太太白靜慧是清醒腦的話，馮希就是典型的戀愛腦。十年如一日地渾渾噩噩于愛情的迷夢之中，哪怕知道男友的未來里沒有自己也還是不愿清醒，分不清是愛還是習(xí)慣。

這一老一少兩個人物是現(xiàn)實與理想的兩個極值。

前者對自己與人生有清醒的認(rèn)知，過人的果決，堪稱新時代人間清醒的典范，是不少女性的理想樣板。后者面對感情自欺欺人、欲罷不能，在現(xiàn)實的泥淖中反復(fù)掙扎。

牌面不湊合

在理想與現(xiàn)實之間，這些女性形成了多層次的對照。她們身上帶著多數(shù)女性共有的美好、共同的困惑，經(jīng)歷著大家在人生中已經(jīng)經(jīng)歷或是正在經(jīng)歷的生活。

“活”是馮小剛影視作品的一貫特色，它是劇作上的靈活化也是人物狀態(tài)上的生活化。具體到《北轍南轅》里，恰是人物的鮮活靈動成就了這部劇的奪人魅力。

看著這些女性角色，不由生出柔情與慨嘆，她們像極了我們生活中的朋友、同事、長輩……在她們身上，我們投射了自己的友情、親情甚至也投射了我們自己。對她們身上的美好與痛苦感同身受、欲罷不能。

人物的“不湊合、不將就”來源于對生活的發(fā)現(xiàn)與挖掘。這些充滿生活質(zhì)感與時代氣息的人物，她們的言語對白中也處處透著一種靈性，那是獨屬于馮小剛作品的貧勁兒、機(jī)靈勁兒。

“馮氏喜劇”的一大特色是臺詞，雖然這部劇不算喜劇，但臺詞卻仍舊保留了馮小剛作品中一貫的生活質(zhì)感與哲思。

“超過一年不穿的衣服我就送人或是賣掉，定期清理物品，整理自己的生活?！?/section>

“你們兩姐妹，從小一起長大，都是我?guī)Т蟮摹Ｋ?，溫度都一樣，可是結(jié)的果卻南轅北轍?！?/section>

“小同志，我以一個過來人的經(jīng)驗告訴你，成年人的世界里，有志者事竟成是句謊話?！?/section>

……

這些臺詞，有老太太的生活經(jīng)驗，有小姑娘的靈機(jī)一動，一句句都是從煙火生活中淬煉出的智慧結(jié)晶。

短平快、穩(wěn)準(zhǔn)狠，一針戳中痛點，讓故事里的她們和屏幕前的我們又哭又笑。

這，才是“活”人的魅力。

制作不湊合

當(dāng)我們將目光從人物身上短暫地移開，分出些許精力去注意劇里的布光、攝影和一些頗值得玩味的戲中戲手法時，我們或許更能體會，所謂不將就的電影質(zhì)感到底還有哪些。

瞄一眼制作團(tuán)隊，會發(fā)現(xiàn)幕后制作基本是全電影團(tuán)隊。攝影指導(dǎo)趙小丁用了很多一鏡到底的拍攝方式，鏡頭在同一空間內(nèi)游移，試圖尋找到更新奇更有趣的拍攝方式。

比鏡頭更有趣的是在劇作上的諷喻和自反。借由藍(lán)盈瑩飾演的龍?zhí)籽輪T，這套劇用戲中戲的形式，呈現(xiàn)了不少影視行業(yè)怪現(xiàn)狀。

有一場黃渤客串的戲中戲，甚至馮小剛自己親自上陣扮演戲中戲里的導(dǎo)演一角。

那場戲太絕了！

黃渤扮演一位演技與檔期齊飛的大明星，情感飽滿，演技過硬。與藍(lán)盈瑩飾演的角色對戲，情緒說來就來，一張嘴，臺詞卻是“1234567……”

飽滿的表演情緒與惡劣的職業(yè)態(tài)度之間，反差感拉滿，一時讓人百味雜陳。

又好又壞的演員，讓導(dǎo)演也手足無措。

像這種充滿影視行業(yè)自反意味的段落，幾乎隨處可見。在這樣的“夾帶私貨”中，我們看到了馮小剛在一部劇里的自我表達(dá)，不僅對于人物，更對于人物所處的行業(yè)和市場。

也恰是這點兒“私貨”，讓一部戲帶出了作者的自反與思考意味，比普通都市劇多出幾分嚼勁兒。

這點兒嚼勁兒，便是電影感的余溫。

歸根結(jié)底，影像是一種時代語言。故事與時代的同頻共振是我們作為觀眾能夠感同身受、情感共鳴的前提。

二十幾年前，八九十年代出國潮、下海潮交織，馮小剛的電視劇《一地雞毛》將時代大浪潮融入到了體制內(nèi)辦公室的一方小天地，命中了一代人的情感。

今天的北京年輕人狀態(tài)不僅與《一地雞毛》漸行漸遠(yuǎn)，甚至也逐漸有別于這20年間《奮斗》《蝸居》等頗具話題性的劇集中呈現(xiàn)的生活狀態(tài)，這是時代的轉(zhuǎn)向。

放在十幾年前，《北轍南轅》里姑娘們的生活狀態(tài)可能會顯得“懸浮”，然而在今天，這些姑娘就生活在我們周圍甚至就是我們自己。它再一次握住了時代的脈搏，在與時代的同頻共振中，投射觀眾的心跳。

二十多年過去，小康時代下，都市女青年更加多元、新鮮的群像，就在我們的身邊。人生仍舊會遇到有困境，卻有選擇更多生活方式的自由。

說到底，所謂的電影質(zhì)感，就是在時代的脈動下全方位地用心，絕不糊弄。

能做到從故事到制作不僅不糊弄，還時不時反諷自嘲這行業(yè)里一切試圖糊弄的行徑，還要啥自行車啊，看就完了！

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