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【金石鑒賞】十六、汪關(guān):追溯漢法 獨(dú)樹一幟
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不詳 更新時(shí)間:2008-10-22 關(guān)鍵字:金石鑒賞,汪關(guān),篆刻
汪關(guān)(公元1573—1631年),明代篆刻家,安徽歙縣人,家居婁東(今江蘇太倉(cāng))。原名東陽(yáng),字杲叔,于萬(wàn)歷甲寅年(1610年)在蘇州得一刻有“汪關(guān)”字樣的漢代銅印,遂改名關(guān),并以“寶印齋”名其室。汪關(guān)篆刻雖屬皖派,卻與文彭、何震風(fēng)格不同。
他對(duì)漢印獨(dú)有所鐘,功夫下得最深,篆刻盡得漢印真髓,偶以漢篆參以秦篆入印,求其神形兼?zhèn)?,光潔圓渾,用刀淵靜潤(rùn)秀、溫文爾雅,精細(xì)之處見情趣,反對(duì)從剝蝕中來(lái)臨摹漢印。朱文線條交叉處留有粗圓的榫接點(diǎn),白文善以并筆增加印面的虛實(shí)呼應(yīng),得雍容平和、純正規(guī)整和堂皇醇厚之美。笪重光在《書筏》中評(píng)其篆刻“畫能如金刀之割盡,白始如玉尺之量齊。”
汪關(guān)的篆刻特點(diǎn):追溯漢法,布局嚴(yán)謹(jǐn),純凈典雅,刀法流暢,富有凝煉之美,對(duì)后世影響巨大。他篆刻白文刻意仿漢,規(guī)矩工穩(wěn),恬靜秀美,在工穩(wěn)中再現(xiàn)漢印自然的情趣,在精嚴(yán)下汰去雕飾之氣,成功地運(yùn)用印文的并筆、破邊手段,發(fā)展了篆刻技法;他以沖刀治印,直追秦漢鑄印,印風(fēng)明快,刀法穩(wěn)實(shí),布局謹(jǐn)嚴(yán),章法工穩(wěn)停勻而富有變化。明末印學(xué)大家周亮工把文彭以后的篆刻家分為“猛利”和“和平”兩派,推何震為“猛利”派的代表人物,推汪關(guān)為“和平”派的代表人物,可見其當(dāng)時(shí)的名望。汪關(guān)在印壇獨(dú)樹一幟,主創(chuàng)了明代篆刻主要流派之一:婁東派(即揚(yáng)州派)。他的印作,品位高雅,內(nèi)蘊(yùn)深厚,構(gòu)造精巧。一時(shí)名公巨卿、山人墨客之印,咸出其手。當(dāng)時(shí)著名的書畫家董其昌、王時(shí)敏、文震孟、惲本初、歸昌世、李流芳、程孟陽(yáng)、侯同曾、毛晉、錢謙益、趙文俶等人所用的印,多由汪關(guān)親手篆刻。明末清初的歸昌世、甘旸、沈世和、林皋、巴慰祖等篆刻名家都深受其藝風(fēng)影響。
“博觀堂”印
汪關(guān)的篆刻創(chuàng)作主要在明萬(wàn)歷年間,與篆刻家朱簡(jiǎn)約處同一時(shí)期,然而二人印風(fēng)卻截然不同。朱簡(jiǎn)運(yùn)用“切刀”法、作品以險(xiǎn)峭寫意見長(zhǎng);汪關(guān)則運(yùn)用“沖刀”法,作品以妍雅精嚴(yán)擅美。“切刀”是指刀柄在一起一伏的連續(xù)動(dòng)作下,一個(gè)刀痕連一個(gè)刀痕地連綴而成,所以運(yùn)用這種刀法會(huì)使長(zhǎng)線條形成鋸齒之狀,所刻文字因其前后銜接的恰當(dāng)而渾然天成。所謂“沖刀”,是指刀角入石后,按一定的方向運(yùn)刀沖進(jìn),要求指與腕密切配合,猶如“以刀代筆”。汪關(guān)刻“子孫非我有,委蛻而已矣”印款,為明代印人首創(chuàng)以雙刀(指先在石章寫上款字,然后依墨下刀,每一筆都是雙面用刀)沖刀刻隸書。朱簡(jiǎn)、汪關(guān)二人于當(dāng)時(shí)印壇,各領(lǐng)風(fēng)騷,在篆刻史上留下了光彩的一頁(yè)。汪關(guān)用刀方法是,印作工整樸茂、空靈含蓄,正是由他在用刀技法上的大膽革新,使切刀、沖刀兩法成為后世治印的兩類最基本的運(yùn)刀技法。
他著有《寶印齋印式》三卷:一卷為自藏古印,二卷為自鐫印作。書畫篆刻名家李流芳為之序。汪關(guān)印作不少,但流傳至今的已鳳毛麟角。
“子孫非我有,委蛻而已矣”印
天如印
“春水船”印
“七十二峰閣”印
王節(jié)之印
史官?gòu)堜哂?
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