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【金石鑒賞】十六、汪關(guān)：追溯漢法 獨(dú)樹一幟來(lái)源：不詳 更新時(shí)間：2008-10-22 關(guān)鍵字：金石鑒賞,汪關(guān),篆刻汪關(guān)（公元１５７３—１６３１年），明代篆刻家，安徽歙縣人，家居婁東（今江蘇太倉(cāng)）。原名東陽(yáng)，字杲叔，于萬(wàn)歷甲寅年(１６１０年）在蘇州得一刻有“汪關(guān)”字樣的漢代銅印，遂改名關(guān)，并以“寶印齋”名其室。汪關(guān)篆刻雖屬皖派，卻與文彭、何震風(fēng)格不同。他對(duì)漢印獨(dú)有所鐘，功夫下得最深，篆刻盡得漢印真髓，偶以漢篆參以秦篆入印，求其神形兼?zhèn)?，光潔圓渾，用刀淵靜潤(rùn)秀、溫文爾雅，精細(xì)之處見情趣，反對(duì)從剝蝕中來(lái)臨摹漢印。朱文線條交叉處留有粗圓的榫接點(diǎn)，白文善以并筆增加印面的虛實(shí)呼應(yīng)，得雍容平和、純正規(guī)整和堂皇醇厚之美。笪重光在《書筏》中評(píng)其篆刻“畫能如金刀之割盡，白始如玉尺之量齊。”汪關(guān)的篆刻特點(diǎn)：追溯漢法，布局嚴(yán)謹(jǐn)，純凈典雅，刀法流暢，富有凝煉之美，對(duì)后世影響巨大。他篆刻白文刻意仿漢，規(guī)矩工穩(wěn)，恬靜秀美，在工穩(wěn)中再現(xiàn)漢印自然的情趣，在精嚴(yán)下汰去雕飾之氣，成功地運(yùn)用印文的并筆、破邊手段，發(fā)展了篆刻技法；他以沖刀治印，直追秦漢鑄印，印風(fēng)明快，刀法穩(wěn)實(shí)，布局謹(jǐn)嚴(yán)，章法工穩(wěn)停勻而富有變化。明末印學(xué)大家周亮工把文彭以后的篆刻家分為“猛利”和“和平”兩派，推何震為“猛利”派的代表人物，推汪關(guān)為“和平”派的代表人物，可見其當(dāng)時(shí)的名望。汪關(guān)在印壇獨(dú)樹一幟，主創(chuàng)了明代篆刻主要流派之一：婁東派（即揚(yáng)州派）。他的印作，品位高雅，內(nèi)蘊(yùn)深厚，構(gòu)造精巧。一時(shí)名公巨卿、山人墨客之印，咸出其手。當(dāng)時(shí)著名的書畫家董其昌、王時(shí)敏、文震孟、惲本初、歸昌世、李流芳、程孟陽(yáng)、侯同曾、毛晉、錢謙益、趙文俶等人所用的印，多由汪關(guān)親手篆刻。明末清初的歸昌世、甘旸、沈世和、林皋、巴慰祖等篆刻名家都深受其藝風(fēng)影響。“博觀堂”印汪關(guān)的篆刻創(chuàng)作主要在明萬(wàn)歷年間，與篆刻家朱簡(jiǎn)約處同一時(shí)期，然而二人印風(fēng)卻截然不同。朱簡(jiǎn)運(yùn)用“切刀”法、作品以險(xiǎn)峭寫意見長(zhǎng)；汪關(guān)則運(yùn)用“沖刀”法，作品以妍雅精嚴(yán)擅美。“切刀”是指刀柄在一起一伏的連續(xù)動(dòng)作下，一個(gè)刀痕連一個(gè)刀痕地連綴而成，所以運(yùn)用這種刀法會(huì)使長(zhǎng)線條形成鋸齒之狀，所刻文字因其前后銜接的恰當(dāng)而渾然天成。所謂“沖刀”，是指刀角入石后，按一定的方向運(yùn)刀沖進(jìn)，要求指與腕密切配合，猶如“以刀代筆”。汪關(guān)刻“子孫非我有，委蛻而已矣”印款，為明代印人首創(chuàng)以雙刀（指先在石章寫上款字，然后依墨下刀，每一筆都是雙面用刀）沖刀刻隸書。朱簡(jiǎn)、汪關(guān)二人于當(dāng)時(shí)印壇，各領(lǐng)風(fēng)騷，在篆刻史上留下了光彩的一頁(yè)。汪關(guān)用刀方法是，印作工整樸茂、空靈含蓄，正是由他在用刀技法上的大膽革新，使切刀、沖刀兩法成為后世治印的兩類最基本的運(yùn)刀技法。他著有《寶印齋印式》三卷：一卷為自藏古印，二卷為自鐫印作。書畫篆刻名家李流芳為之序。汪關(guān)印作不少，但流傳至今的已鳳毛麟角。 “子孫非我有，委蛻而已矣”印天如印“春水船”印“七十二峰閣”印王節(jié)之印史官?gòu)堜哂?