粉彩是景德鎮(zhèn)窯在五彩的基礎(chǔ)上及“琺瑯彩”的影響下創(chuàng)制成功的又一種彩瓷。它的獨特之處，是在彩繪時攙加一種白色的彩料“玻璃白”?！安ＡО住本哂腥闈嵝Ч嫵龅膱D案可發(fā)揮渲染技法的特性，呈現(xiàn)一種粉潤的感覺，因此被稱為“粉彩”或“軟彩”。其作法是用經(jīng)過“玻璃白”粉化的各種彩料，在燒成的白釉瓷器的釉面上繪畫，經(jīng)第二次爐火燒烤而成。粉彩初創(chuàng)于康熙晚期，盛燒于雍正、乾隆，成為清代瓷業(yè)生產(chǎn)的一個主要品種。直到現(xiàn)代，景德鎮(zhèn)的許多瓷廠仍繼續(xù)生產(chǎn)。
粉彩瓷器使用“玻璃白”，并與繪畫技法緊密結(jié)合，這是景德鎮(zhèn)陶工們的一項新的創(chuàng)舉。經(jīng)研究化驗，所謂“玻璃白”是不透明的白色乳濁劑，屬氧化鉛、硅、砷的化合物，利用其乳濁作用，可以使彩繪出現(xiàn)濃淡凹凸的變化，增加了彩繪的表現(xiàn)力，讓畫面粉潤柔和，富于國畫風(fēng)格，因此博得“東方藝術(shù)明珠”的美稱。
粉彩瓷創(chuàng)燒于清代康熙晚期。它是在康熙五彩瓷的基礎(chǔ)上，受琺瑯彩制作工藝影響而發(fā)明的一種釉上彩。由于它的色調(diào)淡雅柔和，有粉潤之美，故稱為“粉彩”。清中期的粉彩瓷，其工致細膩、粉潤柔和、色彩豐富，被譽為“東方藝術(shù)珍寶”，價位也是一直居高不下。到了民國時期，粉彩瓷采用傳統(tǒng)的粉彩畫法，并多以宋、元、明、清及近代名畫為題材。作品在造型、線條、光線、色彩等方面都吸取了近代畫之長。因民國距今不足百年，其粉彩瓷器傳世量較多，所以價位不是很高，非常適合大眾收藏者的口味。在近幾年的一些拍賣會上，民國的粉彩瓷器已越來越受到藏家們的青睞。
民國瓷器主要是指1911年到1949年燒造的瓷器作品。民國時期，瓷器胎骨較粗，民窯產(chǎn)品較多，如與歷代瓷器相比較，差距很大。瓷釉與胎骨結(jié)合不夠緊密，釉面經(jīng)常出現(xiàn)氣泡和脫釉現(xiàn)象。青花瓷器顏色昏暗發(fā)藍，俗稱洋藍。洋藍是光緒末期出現(xiàn)并延續(xù)到民國，這時民窯青花瓷器大部分施用洋藍。繪畫精細的漸少，草率的增多。水彩是光緒末期出現(xiàn)的一種瓷器彩色，此種彩色不含粉質(zhì)，具有彩料薄、玻璃質(zhì)釉的特征。如民窯生產(chǎn)的日用陶瓷，帽筒、壺、碗、杯、罐等。裝飾圖案也由過去的山水、人物、花卉圖案，演變?yōu)橐幻媸抢L畫，一面是詩詞文字裝飾。多數(shù)為江西景德鎮(zhèn)、天津、唐山等瓷廠燒制。其中以江西景德鎮(zhèn)燒制的全彩(雙面彩繪的)較好。
新粉彩瓷是民國瓷中的一大亮點，尤其是代表人物的第二代新粉彩畫師“珠山八友”。1928年瓷板畫開始流行，為了便于接受訂貨，在王琦倡導(dǎo)下八位畫師成立月圓會，稱為“珠山八友”，前后共十位畫師參加，分別是王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、何許人、徐仲南、鄧碧珊、田鶴仙、畢伯濤和劉雨岑。之前還有第一代和第三代，都留下一批藝術(shù)個性非常強烈的作品，有些作品甚至在當(dāng)時就已超過清代官窯瓷器的價格。
在民國精品瓷中，以汪友棠等為代表的淺絳彩瓷以及王琦、汪野亭等為代表的“珠山八友”新粉彩瓷，一直是這一板塊的佼佼者。由于民國瓷器相對價格比較低，所以在不少月、季度小拍賣會上，該類拍品較多。
據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，盡管民國時期這部分作品從數(shù)量和質(zhì)量上，都不能和之前瓷器鼎盛時期的作品比，但是在民國初期還是有一些值得關(guān)注的作品。
例如民國初期，袁世凱稱帝，為了效仿封建王朝，在江西景德鎮(zhèn)建立了御窯廠，派郭世五(古代傳統(tǒng)瓷器愛好者)監(jiān)督窯務(wù)，因為時間短，燒制數(shù)量不多。這個時期的瓷器選料精細，胎骨很薄，主要用于燒制水彩和軟彩瓷器，有的落“洪憲年制”或“洪憲御制”藍料或紅料款。
值得注意的是民國時期，除了生產(chǎn)日用陶瓷外，還出現(xiàn)了大量仿古瓷器，這一時期的仿古瓷器范圍廣、數(shù)量多，不僅仿制歷代名窯陶瓷，還有民國后期仿前期的瓷器，常見的仿制古瓷器有仿三國、兩晉、南北朝時期的青瓷；仿隋唐五代的白瓷；仿宋元時期官、汝、鈞、哥、定五大名窯瓷器；仿明、清的瓷器也很多，收藏者應(yīng)該掌握各個時期瓷器的特點，多加鑒別。
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