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 漢玉雕馬踏飛燕

                                                      -----馬展翼行天為龍  龍收翼落塵為馬

 

《漢宮。龍駒吟》：

祁連有神駒，謂之雙飛驥；東海有博山，棲息雙飛燕。

龍駒何事游，天子御駕還；飛燕侍蹄下，龍騰如閃電。

朝踏昆侖雪，躍馳五岳顛；夕飲東海瓊，攜燕隱靈山。

本是空靈物，俗世哪得見(jiàn)？可喜玉人心，取料自和田。

巧手落玉碎，形體已婉轉(zhuǎn)；不待來(lái)時(shí)日，玉駒落眼前。

俯首龍顏似，仰視托飛燕；卿本宮中物，何為落塵凡？

可嘆千年冢，荒蕪北邙山；一取地下宮，御物變古玩。

我欲把酒問(wèn)，此物尋何處？驚獲雙飛驥，淚已滿衣衫。

數(shù)年常侍奉，豈敢心放閑！踏歸棲何處？遠(yuǎn)古與空間。 

 

古人琢馬實(shí)為雕龍！《周禮》“馬八尺以上為龍”?！渡胶＝?jīng)》“馬實(shí)龍精”，意成精的馬就是龍?！兑捉?jīng)》“乾為馬”，乾代表了天地君王。我們常講，斷古玉在神。那么斷漢代馬，就是看龍與馬形影神似的變幻，可謂基準(zhǔn)點(diǎn)。

一九六九年甘肅武威擂臺(tái)出土的青銅器“馬踏飛燕”舉世聞名，無(wú)論中外，凡涉及中國(guó)漢代文物的研討和著述，都離不開(kāi)她的身影，從而也就具有了漢馬標(biāo)型學(xué)上的意義。

  幾千年來(lái)，馬匹的使用關(guān)系到運(yùn)輸、農(nóng)耕、戰(zhàn)爭(zhēng)，對(duì)人類社會(huì)的發(fā)展至關(guān)重要，周、秦、漢各代均有大量實(shí)物出土。漢墓中出土的銅馬、陶馬以及刻畫、彩繪、錯(cuò)金銀、陶紋、織錦在各類材料上有關(guān)馬的紋飾圖案比比皆是。漢馬可謂歷朝歷代遠(yuǎn)近聞名，從文獻(xiàn)中得知，東漢、南朝、梁朝都對(duì)漢馬有所論述，說(shuō)“漢宮中有雀有馬”，雀就是燕雀。由此來(lái)看，以馬的造型為藝術(shù)設(shè)計(jì)在漢代很普及，漢宮中有，王室中有、將軍有、民間也有，漢朝的強(qiáng)盛與馬匹的大量使用密不可分，這是產(chǎn)生武威銅奔馬的歷史大環(huán)境。也正是這樣一個(gè)大的時(shí)代背景，為民間藏有不少漢代玉雕馬提供了依據(jù)，眾所周知十室九空的盜掘，使之獲得了大量流落民間的可能。

存于美國(guó)某博物館

 

漢 各類動(dòng)態(tài)的紋飾

 

  馬形體繁多，但各代有異。漢馬確有龍騰虎躍之勢(shì)，多數(shù)的造型處于動(dòng)態(tài)之中，到漢不回頭就是這類精神的體現(xiàn)。再看漢馬造型設(shè)計(jì)的工藝特點(diǎn)：體形圓潤(rùn)，有膘肥體壯之感，曲線優(yōu)美，尤其是奔跑時(shí)，四蹄翻起雄壯有力，四肢蹬踹前躍時(shí)出腿健壯，彎曲比例極佳，軀體有些部分呈棱角觸之有劃手之感，以顯剛性。尤其是馬首更具斷代的典型特征：爆眼、方腮、立尖耳、直鼻、咧嘴、露齒、上下唇夸張地翻起，如嘶鳴狀、如疾馳中的喘息，頭頂有嬰絡(luò)，從前頂觀之有龍的隱形。馬尾部短而仰起，尾端成Y型或半球狀。

首先印證馬首的造型：

 丹陽(yáng)博物館

 

英國(guó)博物館

 

再多看，細(xì)觀而知，漢馬奔跑姿態(tài)多為相似，這說(shuō)明當(dāng)時(shí)是很成型和流行的畫法?？纯创u畫中馬飛躍的四肢，與銅奔馬如出一轍，便知其藝術(shù)的共融性了，因此“馬踏飛燕”決不是一個(gè)孤立的創(chuàng)造品，她是文物藝術(shù)史長(zhǎng)鏈中的一個(gè)環(huán)節(jié)，獨(dú)木不成林，獨(dú)環(huán)不成鏈。

 

奔跑的姿態(tài)，尤其是腿部的擺動(dòng)角度和關(guān)節(jié)點(diǎn)的彎曲都有漢馬異曲同工之妙。

 

幾乎所有圖中奔馬的后蹄前出時(shí)的落點(diǎn)，都在踏燕的地方。

 

極力奔跑的驂龍和飛躍的奔馬，形態(tài)是那樣的近似，這就是漢代藝人對(duì)馬與龍的幻變，似龍非龍，似馬非馬。馬踏飛燕和玉馬帶羽翅，就應(yīng)來(lái)源于此。

玉雕 馬踏飛燕 一對(duì)重量：398.4克/只、396.6克  尺寸：12x16cm        比重：2.96 材質(zhì)：白玉閃微黃青

玉馬形體圓潤(rùn)，豐滿，張揚(yáng)，曲線優(yōu)美，四肢飛躍而起，有凌空飛騰之感，龍馬精神的神韻展露無(wú)疑。

奔馬的四只腿和蹄的長(zhǎng)度，彎曲度，跨度的比例精確，協(xié)調(diào)，優(yōu)美翩翩，舞動(dòng)醉人。

 

臀部肥厚、圓潤(rùn)、凹陷，下跨為雄性標(biāo)志。

 

“風(fēng)入四蹄輕”，形容的是它的飄逸，線條的流暢。 剽悍的奔馬，出腿剛強(qiáng)有力，前后肢跨度極大，但又具有極佳的穩(wěn)定性。

下蹄翻起彎轉(zhuǎn)有力，中部有羽翅，軀體勻稱。

 

減地陽(yáng)起，紋間碾出紋溝，典型的漢代常見(jiàn)小鉤云紋，帶有抽象的意味。

雕琢遒勁有力，工紋犀利，凹槽是被砣具反復(fù)碾過(guò)而形成的，細(xì)觀工藝精湛。

復(fù)雜優(yōu)美的紋飾和線條，傾注了匠人多少的心血和勞苦，用現(xiàn)代語(yǔ)言說(shuō)：是巧干加苦干的結(jié)晶。

打磨的十分光潤(rùn)，精細(xì)。玉質(zhì)堅(jiān)硬，輕彈馬蹄有“聲如磬”之韻律，不知如何形成。

紋形間底面，打磨工痕清晰。

線條有力剛硬，爆眼、直鼻、方腮、尖耳、翻唇、露齒，即寫實(shí)又夸張，表現(xiàn)出了仰天長(zhǎng)嘯的氣概，是一種大環(huán)境的具體顯示。

 

藝術(shù)設(shè)計(jì)和氣質(zhì)的相似。

瑩潤(rùn)的玉質(zhì)，帶有油質(zhì)，打磨光滑精潤(rùn)。雕琢的形體走勢(shì)很是規(guī)范，面型清晰之極，無(wú)拖泥帶水之感。

水滴雨燕型纓絡(luò)，是漢馬獨(dú)特之處，提升了美感。這種優(yōu)美的流線形造型，兩千年后才被設(shè)計(jì)運(yùn)用到飛機(jī)，航天或汽車前蓋的標(biāo)志等方面。

漢馬典型的尾部特征之一，上翹成略為散開(kāi)的飄逸狀，尾梢與銅馬造型一致，并以直線紋表示馬尾鬃。帶有過(guò)渡色差的局部鈣化的沁色，溝內(nèi)外無(wú)差異。

挺出、上揚(yáng)、卷曲，幾何變形婉轉(zhuǎn)，但古人不因小而不為。

 

與銅奔馬一致的制作精確規(guī)范有棱有角的腿和蹄部，給人剛硬的肌肉支撐力度，跨出的姿態(tài)雄壯有力。

 

腿部的線條、與蹄部的結(jié)合是可比點(diǎn)。

回望的燕首，長(zhǎng)彎喙，丹鳳眼，神情安詳，馬和燕為和諧一體，這輕輕的一踏，驚艷了兩千年！

雨燕展翅、舒展，輕盈。感嘆的是，如此輕巧的雨燕上負(fù)一匹相對(duì)巨大的四肢伸展的馬匹，竟無(wú)任何比例不當(dāng)，使之頭重腳輕的笨拙或不穩(wěn)之感，聰慧的祖先，二千年前就已掌握和運(yùn)用了現(xiàn)代力學(xué)平衡原理，并得到了極美的升華。

 

這兩千年前輕輕的一踏，震驚了世人，并為中國(guó)古代藝術(shù)所折服，這表現(xiàn)了戰(zhàn)、秦、漢工藝的傳承和漢代工匠們的高度智慧。

 

翻蹄和腿部關(guān)節(jié)，同奔馬相似的惟妙惟肖。

俯視酷似龍首，讓人恍惚不已，龍乎？馬乎？這就是我的開(kāi)悟：馬展翼行天為龍，龍收翼落塵為馬！

幾年前購(gòu)入時(shí)的原始狀況。精神、氣質(zhì)、造型、神態(tài)、雕工、力度、紋飾、尺碼、比例、平衡、沁色、玉質(zhì)、手感、氣味以及參照的相似度，等等這一切，通過(guò)視覺(jué)直接刺激了大腦皮層，所列的各種因素不斷閃現(xiàn)，權(quán)衡判斷，最終用金錢了斷。

靈物在手，小心翼翼，有硬朗的墜手感覺(jué)。

清晰抽象的滿工漢代紋飾確實(shí)令人喜歡的愛(ài)不釋手。
 

國(guó)寶的雄姿。

 

同銅奔馬相同，馬的出腿方向都是一側(cè)順向而出。兩只奔馬出腿和踏燕相向，乃是一對(duì)也。與上圖對(duì)比，圓潤(rùn)的軀體，奔跑的形態(tài)，出腿的角度，四肢和四蹄的彎曲度，等等都有很多的相似點(diǎn)，可橫向?qū)Ρ取?/p>

 

請(qǐng)欣賞拍賣圖片（前兩幅）和網(wǎng)絡(luò)上藏友的圖片。

（很多參考圖片取之網(wǎng)絡(luò)，一并感謝。）