二、漢代漆畫
漢代是我國漆器制造業(yè)發(fā)展的鼎盛時期，不僅中央在少監(jiān)府專設(shè)“東園匠”專門監(jiān)督官吏漆器制作，并在蜀漢、廣漢郡置工官負(fù)責(zé)監(jiān)造各種精美的涂有紋飾的精美漆器，西漢辭賦家楊雄在《蜀都賦》中描繪蜀漢、廣漢郡生產(chǎn)的雕填、螺鈿、金銀扣等名貴漆器制作的盛況時寫道：“雕鐫鈿器，萬技千工。三參帶器，金銀文華，無一不妙”。與此同時，民間作坊也分布于山東、河南、廣東、廣西、陜西、江蘇等地。僅從長沙馬王堆一號墓就出土漆器180多件，三號墓出土316件，廣西貴縣羅泊灣一號墓隨葬漆器達(dá)七百多件。隨著漆器的大增，漆畫創(chuàng)作也進(jìn)入高峰期。近五十年來，在湖北、長沙、四川、貴州、江蘇、安徽、甘肅、新疆、陜西、浙江、山東、河北，以及蒙古人民共和國、朝鮮樂浪郡等地均發(fā)現(xiàn)了豐富多采的中國漢代漆畫。貴州平壩和朝鮮樂浪郡的漆器上還開列有制作分工的詳細(xì)銘文。
眾多的產(chǎn)地和豐富的產(chǎn)量，使?jié)h代漆器在繼承戰(zhàn)國漆器的基礎(chǔ)上，獲得了空前的發(fā)展。它繼承了前代漆器的工藝傳統(tǒng)，使漆器工藝得到更進(jìn)一步地發(fā)展。其中漆器上的繪畫，也以其生動、精美、華麗、典雅的藝術(shù)形象，成為漢代繪畫的重要組成部分。漆畫的應(yīng)用既廣，技藝也隨之提高。由于漆工藝的發(fā)達(dá)，漢代竟有“油畫”之稱?！逗鬂h書》志卷二十九“輿服”上“屏車”一節(jié)，提到當(dāng)時有所謂“油畫屏車”。這種車，就是在車屏上以油漆畫作為裝飾，當(dāng)時應(yīng)用頗廣，除油畫車外，還有油幕、油幔、油船、油戟以至漆棺等。漢代漆器，至今發(fā)現(xiàn)的不少，且大都精美無比，色彩絢麗，光澤如新。
漢代漆畫，從其藝術(shù)特征，表現(xiàn)形式，并依據(jù)目前的考古發(fā)掘和研究，一般可分為西漢初期、西漢中晚期和東漢三個時期：
西漢初期 此期漆畫主要集中在戰(zhàn)國時的楚國地區(qū)，如湖南長沙、湖北江陵與云夢、安徽阜陽等地，廣西貴縣、廣東廣州、山東臨沂、陜西咸陽、四川成都等地也有發(fā)現(xiàn)。西漢前期漆奩以木胎居多，夾1胎少見，說明胎體制作依然延襲戰(zhàn)國時期的工藝。西漢前期漆奩出現(xiàn)七子奩、九子奩，以及開始采用錐畫、堆漆、金銀箔貼飾新技術(shù)，則是西漢前期漆奩有別于戰(zhàn)國漆奩的顯著時代特征。
這一時期漆畫的特征以湖南長沙出土的漆器繪畫為代表。其特征主要是以各種變形的云氣紋、龍鳳紋和幾何紋為最多，亦有大量的人物、動物紋飾，如馬王堆1號墓和砂子塘西漢早期墓出的彩繪漆棺及其他器物。另外，砂子塘墓還出土過兩件內(nèi)容反映現(xiàn)實生活題材的彩繪車馬奩和舞女漆器奩。漆畫的構(gòu)圖繁縟而不紊，使用單線勾勒和平涂結(jié)合的手法，筆勢活潑，富于變化。其代表作有湖南長沙馬王堆兩具精美的彩繪大漆棺，湖北江陵鳳凰山西漢初期墓中由當(dāng)時成都制作的精美漆器，安徽阜陽雙古堆西漢汝陰侯墓中出土有許多帶有銘文及詳細(xì)年款的漆器，為漆器及其繪畫的斷代提供了直接的依據(jù)。
西漢中晚期 這一時期在湖南長沙，以及湖北、四川等地仍有漆器出土，但在出土數(shù)量與質(zhì)量方面均不如前期。然而與前期不同的是，此期漆器出土的分布較廣：江蘇邗江胡場、邗江姚莊、邗江甘泉、邗江楊壽鄉(xiāng)寶女墩、揚州平山、揚州城北、連云港海州、海州網(wǎng)疃、徐州石橋，湖南長沙湯家?guī)X、長沙咸家湖、湖北光化、安徽天長三角圩、陜西咸陽馬泉、河北滿城、陽原三汾溝、北京大葆臺、山東臨沂金雀山、萊西岱墅、文登石羊村’、五蓮張家仲崮、云南晉寧石寨山、廣西合浦、貴州清鎮(zhèn)平壩等地均有出土。尤其是在生產(chǎn)漆器較少的黃河流域也陸續(xù)有所發(fā)現(xiàn)，如河北滿城、甘肅武威、陜西咸陽、寧夏銀川、山東臨沂與文登、內(nèi)蒙古呼和浩特等地均有發(fā)現(xiàn)，而江蘇揚州、徐州、連云港等地出土的漆器，是這一時期出土較多、質(zhì)量精美的一批。此期漆畫中大量出現(xiàn)樂舞、出行、雜技、車騎等表現(xiàn)現(xiàn)實生活題材的內(nèi)容。四川漆畫內(nèi)容均為對鳥和對獸紋，描繪細(xì)致，有很強的裝飾感。江蘇揚州和連云港等地出土的漆畫在紋飾上較西漢初期更為復(fù)雜、生動。技法上大量使用金銀箔剪貼表現(xiàn)人物形態(tài)，有的還刺有精細(xì)的線條。
東漢時期 東漢時期，漆器發(fā)現(xiàn)較少，但分布范圍仍然很廣，甚至在內(nèi)蒙古滿州里扎責(zé)語爾東漢鮮卑族墓、新疆羅布泊烽燧遺址、云南晉寧石寨山滇族墓，東海樂浪郡（今屬朝鮮平壤）等偏遠(yuǎn)地區(qū)也有所發(fā)現(xiàn)。此期具有代表性的漆畫為甘肅武威雷臺東漢墓和河北定縣中山王劉暢墓中出土的扣器，飾件上有非常精美的鏤刻，嵌錯紋飾。樂浪郡（今屬朝鮮平壤）發(fā)現(xiàn)的數(shù)量也不少，大多數(shù)注明制作年代和產(chǎn)地，有的還記下了作者姓名。這批出土的漆器中，竹編彩匣與玳瑁小盒最能代表東漢后期漆繪人物的工藝品。彩匣上畫孝子故事、玳瑁盒上畫的羽人，都是當(dāng)時流行的題材。這些漆畫，形象簡樸，各具神態(tài)，油彩的調(diào)配，也很和合。其中發(fā)現(xiàn)于東漢王盱墓的一件繪有西王母與龍虎漆盤為代表之作。江蘇連云港海州網(wǎng)疃漢木槨墓出土的漆器，亦甚精巧。有方形、橢圓形、馬蹄形的漆盒，全器均經(jīng)髹漆，飾以飛翔的禽鳥、奔跑的山獸，禽獸有如鷹、雁、雀、馬、虎、鹿等，也有樂舞和狩獵的人物。雖然采用平涂的方法，而其形象的生動逼真仍躍然于器物上。
漢代漆畫在題材上大致可分三個部分：
神話題材 在漢代漆畫中所占比例最大，它向人們展現(xiàn)了一個人神雜處、琦瑋譎詭、飛揚流動、變幻多端的神話世界，同時也說明了漢代漆畫在題材上深受楚文化的影響。其代表作有：湖南長沙砂子塘西漢早期墓中出土的一具朱漆彩繪棺；長沙馬王堆1號漢墓4層套棺中的第2層黑地彩繪棺和第3層朱地彩繪棺；湖北江陵鳳凰山8號漢墓出土的漆龜盾等朝鮮平壤古代樂浪郡的漢墓中出土的彩繪羽人乘鳳鳥的漆勺和西王母與龍虎的漆盤， 所繪物象皆富有氣勢。
現(xiàn)實生活題材 這類題材的漆畫出土較少，但在情節(jié)安排，人物造型與神態(tài)刻畫，以及線條和色彩及構(gòu)圖上，決不遜于同時代的墓室壁畫，顯示了漆畫工匠高超的藝術(shù)水平。其代表作有：長沙砂子塘出土的車馬圖奩和舞女圖奩；樂浪郡（今屬朝鮮平壤）市郊東漢墓中出土的一件彩繪漆篋；安徽天長縣三角圩19號墓的人物漆六博盤；廣西貴縣羅泊灣1號漢墓的狩獵紋漆器畫銅筒和人物龍紋漆畫銅盤；江蘇揚州胡場14號漢墓的馬術(shù)圖漆奩；湖北襄陽擂鼓臺1 號漢墓的人物紋漆奩等。
動物題材 這類題材幾乎在所有的漆畫上都有所表現(xiàn)。除神獸、神鳥外，還有自然界里的各種飛禽走獸，如虎、豹、鹿、馬、犀牛、熊、貍、獐、貓、免、飛豹、龍、云龍、云獸、怪獸、龜、魚、飛鳳、鶴等。即使是神獸異鳥也參照了現(xiàn)實中的動物形態(tài)，加以想象，變化而成的。這時期的動物紋樣的一個顯著特點就是多與云氣紋相輔相成，各種各樣的動物穿梭于云氣紋之間，或奔騰跳躍，或回首翹望，或佇足而立。為了與器形和裝飾紋樣相呼應(yīng)，大都采用了變形、夸張的手法，有的亦用很寫實的手法生動地表現(xiàn)了不同動物的神態(tài)和動感。筆法上有的粗獷豪放，有的細(xì)膩，線條細(xì)如毫發(fā)表現(xiàn)了漢代繪畫藝人高超的水平。如在漆圓盒、圓奩、橢圓奩、樽、卮等的蓋面，蓋里和內(nèi)底，扁壺的正、背面，以及耳杯、盂、盤、匜的內(nèi)底，往往繪有豹、牛、犀牛、熊、云獸、鳳、鳥、云龍、變形鳥、鶴、魚、四葉、柿蒂紋等紋飾。如鳳凰山168號墓的云豹紋漆扁壺。這個時期的漆圓盒，其蓋上常常有三鳳鳥紋，所采用的構(gòu)成方法為旋轉(zhuǎn)式，即以旋轉(zhuǎn)方向和彎曲程度相同的方法構(gòu)圖，周圍一般又以流動飛揚的云氣紋烘托，使三鳳猶如在空中盤旋追逐。另外還有一些以植物為母題的紋樣。漢代漆器上的植物紋樣，以柿蒂紋、四葉紋、蔓草紋、四瓣花紋、樹紋等為主。這類紋樣，在漆器中所占比例很少，有少數(shù)是在漆器上做主要裝飾紋樣，多數(shù)則作為襯托神話傳說或動物等的輔助裝飾紋樣。作為主體的植物紋樣，多在小型器物上以適合紋樣的構(gòu)圖形式出現(xiàn)。同樣是草葉紋，也因地域的不同而顯出差異性。湖南出土的幾件漆器上的紋飾用筆纖巧細(xì)膩，葉紋舒展，形態(tài)美觀；而四川、安徽等地出土的漆器上紋飾簡約，線條粗獷。
(4)自然景象題材 漢代漆器上的自然景象紋樣，主要有云氣、卷云、勾連云、波折、山峰形紋等。這類紋樣在漢代漆器紋樣中占有相當(dāng)大的比例，這和漢代信奉道教和巫術(shù)有很大關(guān)系。人們祈求長生不老或死后羽化登仙，象征天堂和仙山的云紋和山紋在漆器中被大量運用，人物、動物或神靈怪獸，在變幻多姿的云紋襯托下構(gòu)成了頗具浪漫色彩的藝術(shù)樣式。云氣紋是漢代工藝美術(shù)的一種主要紋樣，較之春秋戰(zhàn)國時期，漢代的云氣紋被描繪成翻滾騰躍之勢，有的漆器上甚至通體飾有云氣紋。從出土的漆畫來看，云氣紋有多種形式，一般均用線條描繪，其線勻稱流暢，蜿蜒舒卷，變化無窮。這些紋樣多由古代蟠螭紋或鳥紋發(fā)展演變而來。把云氣紋揮灑得酣暢淋漓的當(dāng)推馬王堆1號漢墓出土的黑地彩繪棺。以黃、紅、青、白、諸色漆在黑地漆面上繪制的云紋，布滿整個棺體，云紋之間點綴著上百個動物、人物、神怪圖像。棺蓋板上的圖案， 飛云流動、大氣滂薄， 氣韻流暢、回轉(zhuǎn)激蕩，是代表漢代漆器裝飾風(fēng)格的重要器物。
漢代漆畫的表現(xiàn)技法較之前代也更為豐富。用色上大多是在黑漆底上，用朱紅描繪，色澤光亮，單純而典雅。同時各種色彩的組合運用也很多，常用的有黃、綠、赭、白、灰等色，效果華麗豐富，通過平涂渲染等表現(xiàn)技法，產(chǎn)生較強的繪畫感。用線上有：①漆線描，用生漆液加上各種色彩在器物上進(jìn)行描繪；②油彩線描，用油汁調(diào)顏料，后用筆畫到器物上去；③錐畫，即在器物表面用針刺刻出所需物象，有時刺刻完后再填以金彩；④金銀箔貼，將用金箔銀箔制成的各種圖像，貼在器物上面，更顯得富貴華麗；⑤堆漆，有凸出平面的效果，增加了畫面的層次和立體感。
下面介紹漢代漆畫中代表作品：
6、砂子塘漢墓車馬圖奩和舞女圖奩漆畫 1961年出土于湖南長沙砂子塘西漢早期墓。前者描繪了貴族乘車出游時的情景，在山丘、云朵、飛鳥、垂柳等自然景色中，貴族坐在急馳的車上，御者雙手緊勒韁繩，似用全力來控制奔走如飛的駿馬，車后隨有兩個威武的騎士，其后有一人在亭中躬身相送。整個畫面在情節(jié)、構(gòu)圖上顯得生動自然。后者描繪了11位正在舞蹈和觀賞舞蹈的舞女，舞者面容秀麗，體態(tài)輕盈，舞姿優(yōu)美。長沙砂子塘一號漢墓出土的西漢彩繪漆奩上，用同樣的手法分別繪有車馬人物、舞女訓(xùn)練等生動圖畫。其中一件漆圓奩上繪有紅、黑、黃、綠、白、藍(lán)、灰色的龍紋，中間為舞蹈場面，左邊房里跪坐二人，左中部有兩舞女在翩翩起舞，中部屋內(nèi)坐有三個賓主，右邊有三個舞女，一教官執(zhí)鞭正在訓(xùn)練。另一件漆圓奩上繪有一幅車馬出行圖，一輛車從小丘奔馳而過，后面緊隨三騎，亭長與吏卒恭立侍候，其間是亭、樹、飛鳥、小山丘等裝飾。這樣的表現(xiàn)手法與《車馬人物出行圖》有直接傳承關(guān)系。
7、馬王堆一號漢墓彩繪漆器 長沙自戰(zhàn)國、秦漢以來，它一直是南方文化的重鎮(zhèn)，前后不斷出土了許多漢代的精美漆器。特別是在1972年湖南長沙馬王堆出土了西漢時期的大批漆器，其中一號西漢墓就出土了184件，三號墓出土316件。其中尤以一號墓彩繪漆棺，和內(nèi)裝七只耳杯的“漆耳杯套盒”等最為人稱道。
彩繪漆棺 出土的兩具精美的彩繪大漆棺近年，是現(xiàn)存最大最完整的漆器。漆棺畫法瀟灑生動，用線奔放，干凈利落。棺上描繪的云氣紋，氣勢豪邁。云中還畫有各種仙人怪物。有仙人騎鹿，仙人樂舞，仙人鼓瑟，也有神人操蛇，神羊牽鶴及神豹、麒麟等。漆棺上畫云氣，象征天體，意即死者可隨云氣飛升上天。這種表現(xiàn)，與當(dāng)時的升天思想有關(guān)。前者在通體復(fù)雜多變的云氣紋中，彩繪有90多個形態(tài)各異，生動多變的仙人和禽獸。或揮動長袖，翩翩起舞，或滿弦將射，而被射物則翹尾回首，驚恐奔逃；或托腮而坐，若有所思等，凡此種種，形態(tài)勻稱，活潑生動，具有強烈的感情色彩和運動感，形成了具有豐富想像的畫面和富有音樂感的瑰麗多采的藝術(shù)風(fēng)格。后者外表彩繪龍、虎、朱雀、鹿和仙人等祥瑞圖像。其中在棺的頭檔板處，于中部一三角形的高山兩側(cè)，各繪一昂首騰跳的鹿，四周繞以云氣紋；足檔板上畫雙龍穿璧，龍身帶鱗甲而又有鳳羽，龍首巨目利齒，異常兇猛；左側(cè)板上畫一朱色山，山兩側(cè)各繪一呈波浪起伏地黑彩繪棺紋飾狀的巨龍，左側(cè)龍身上又畫一形體寫實、張口回首的猛虎，龍尾畫一身帶云形斑紋的伏虎，右側(cè)龍身上有一翹首展翅欲飛的朱雀，龍尾有一頭發(fā)斑白、身帶毛發(fā)、兩手攀龍的仙人。右側(cè)板上滿飾繁復(fù)的勾連云紋。該棺所繪圖像與以前發(fā)現(xiàn)的長沙砂子塘西漢早期墓中出土的一具朱漆彩繪棺上的圖像頗為相似。
漆耳杯套盒 盒長19.2厘米，寬16.2厘米，通高13厘米。呈橢圓形，斫木胎，即用刨、剜、鑿等手法將一木塊或木板斫削出器形。具杯盒由上蓋和器身兩部分以子母口扣合而成。器內(nèi)及蓋內(nèi)髹紅漆無紋飾。器身及器蓋均髹黑褐色漆，再以紅漆和黑漆繪云紋、漩渦紋和幾何圖案。底部光素?zé)o紋飾。上、下口沿均以紅漆書“轪侯家”三字。盒內(nèi)裝小耳杯七件，其中六件順疊，最后一件反扣。反扣杯為重沿，兩耳斷面呈三角形，恰好與六件順疊杯嚴(yán)密相扣。七件小耳杯與馬王堆出土的其它耳杯形制相同，均為斫木胎，橢圓形，兩側(cè)耳呈月牙形，圓唇、小平底。杯內(nèi)髹紅漆無紋飾，中以黑漆書“君幸酒”三字，兩耳及外壁髹黑漆，兩耳及口沿外部朱繪菱紋和繩紋組成的幾何圖案。
在馬王堆出土的木簡中，稱這種小耳杯為“小具杯”，因此專為存放小耳杯的漆盒就被稱為“具杯盒”。這種設(shè)計奇特、制作精巧的具杯盒在馬王堆三號漢墓中也出土兩件，大小形制基本相同，內(nèi)裝九件小耳杯，其中八件順疊，一件反扣。
漆繪食盤 長16.9厘米，高4.4厘米。斫木胎。橢圓形，圓唇，小平底，月牙狀的雙耳稍微上翹。杯內(nèi)髹紅漆，以黑漆繪卷云紋，底黑漆書“君幸酒”三字。外壁和杯底髹黑漆，光素?zé)o紋?？谘赝獠考皟啥弦灾臁Ⅳ鞫L幾何云紋，耳背面朱書“一升”二字表示容積。遣策稱為“小具杯”。耳杯或稱羽觴，其名之由來，一說是因其形狀似爵（雀），兩耳像雀之雙翼；一說是杯上可插羽毛，有催人速飲之意。古時用于盛酒或盛羹。據(jù)漢代文獻(xiàn)《鹽鐵論》記載，一杯用百人之力方可制成，故價格十分昂貴，一個漆杯的價格甚至相當(dāng)于十個銅杯。作為飲食器皿，漆器比青銅器更具優(yōu)越性，故為宮廷及貴族官僚所愛好。漆器因此也成了特權(quán)和財富的象征。
漆繪盥洗器 通長33厘米，寬26.4厘米，高8.5厘米，斫木胎。外底朱書“轪侯家”三字，并隱約可見烙印戳記“成市草”，表明該匜造于漢代著名漆器生產(chǎn)中心蜀郡成都。匜壁畫有四只翩翩起舞的鳳鳥，勾勒簡潔、曲線流暢，畫面清晰利落，情趣盎然。造型單純自然，很像水瓢。古人在舉行重要禮儀活動時或飯前飯后都要洗手。漆匜為澆水器，漆盤為接水器。先秦和秦漢墓葬都有盤、匜成套出土現(xiàn)象，這說明至少在漢初仍沿用先秦沃盥之禮。這種盥洗器是古代貴族專門用來洗手的用具，在洗手時由一長一少奴仆服侍，長者持漆匜自上而下澆水，少者捧盤在下承接。
雙層九子漆奩 高19.2厘米，直徑33.2厘米，專門放置梳妝用具的器物。器身分上下兩層，連同器蓋共三部分。蓋和器身為夾纻胎，雙層底為斫木胎，器表涂黑褐色漆，再在漆上貼金箔。金箔上施油彩繪。蓋頂、周邊和上下層的外壁、口沿內(nèi)以及蓋內(nèi)和上層中間隔板上下兩面的中心部分均以金、白、紅三色油彩繪云氣紋。其余部分涂紅漆。上層放置手套三雙，絲綿絮巾、組帶、絹地“長壽繡”鏡衣各一件。下層底板厚5厘米，鑿凹槽9個，槽內(nèi)放置9個小奩，內(nèi)放化妝品、胭脂、絲綿粉撲、梳、篦、針衣等。
中國古代男女均蓄發(fā)，并各備妝具。雙層九子漆奩隨葬在馬王堆一號墓北邊箱，以絹地“信期繡”夾袱包裹。貴為丞相夫人的辛追，生前應(yīng)該是用此類梳妝奩存放自己的梳妝用具和貼身物品的。
漆繪食品罐 腹徑20.6厘米，通高18厘米。旋木胎，系取一大小適當(dāng)?shù)哪緣K，旋出外壁和底部，而腹腔可能是剜鑿出來的，胎質(zhì)較厚。漆盒由上蓋和器身兩部分以子母口扣合而成，蓋頂有一圈高約1厘米的凸棱，器底有凸棱似的圈足。器表髹黑漆，器內(nèi)為紅漆。蓋頂中心以紅色的線條勾勒出三只鳳鳥，鳳鳥作反首回盼、相互呼應(yīng)的姿態(tài)，鳥身羽毛細(xì)如發(fā)絲。整個圖案組織嚴(yán)密對稱，線條流暢。上蓋四周和器身腹部均朱繪鳥形圖案。蓋內(nèi)和器內(nèi)均以黑漆書寫“君幸食”三字，外底部以紅漆書寫“六升半升”四字。出土?xí)r，漆盒內(nèi)裝有餅狀實物。
彩繪漆匕 用來舀取鼎中食物的工具。一為斫木胎，柄長36.4厘米，斗寬8.5厘米，系用刨、剜、鑿等手法將一木塊或木板斫削出器形。分斗和柄兩部分。斗作簸箕形，斗內(nèi)紅漆無紋飾，背面黑地，上繪紅色和灰綠色組成的云紋。長柄，柄端和柄中間各有朱繪寬帶紋一道，其余為黑地，上繪紅色和灰綠色的云紋。柄的背面為黑地?zé)o紋飾。
另一為竹胎，柄長53厘米，斗徑7.8厘米分斗和柄兩部分。斗以竹節(jié)為底，成筒形，柄為長竹條制成，接榫處用竹釘與斗相連接。斗內(nèi)髹紅漆無紋飾，外壁及底部黑漆地上，分別繪紅色幾何紋和柿蒂紋。柄的花紋分為三段，靠近斗的一段為一條形透雕，上為浮雕編辮紋，髹紅漆；中部一段為三條形透雕，上有浮雕編辮紋三個；柄端一段為紅漆地，上面浮雕龍紋，龍身繪黑漆，以紅漆繪其麟爪，龍作奔騰狀。 馬王堆漢墓出土的漆勺僅為兩件，且在長沙地區(qū)的戰(zhàn)國和漢代墓葬中很少發(fā)現(xiàn)這種竹胎漆器，實為珍貴。
8、荊楚漢墓彩繪漆器 湖北荊楚一帶從秦代開始就是漆器最重要的產(chǎn)地。云夢睡虎地秦墓出土的一百八十六件漆器均為木胎，其器胎質(zhì)地和制作髹飾工藝基本上承襲了楚國的技術(shù)和方法。荊楚地區(qū)發(fā)現(xiàn)的漢代漆器，以西漢早期居多，其中比較重要的發(fā)現(xiàn)有湖北云夢大墳頭一號墓、江陵鳳凰山漆器。
鳳凰山漢墓漆器 1973年在湖北江陵鳳凰山八號漢墓出土。漆器種類繁多，家具有幾、案、箱；炊廚用具有俎；飲食器有盤、盂、卮、樽、耳杯、勺、匕；妝奩器有奩、盒、梳、篦、鑒；陳設(shè)品有座屏；仿銅禮器有鼎、豆、壺、鈁等；兵器如甲胄、盾、弓、劍櫝以及戈、矛等；交通工具如車與肩輿等。漆器上大多烙有“成市”、“成市炮”、“成市府”等戳記，系少監(jiān)府“東園匠”在成都府監(jiān)制。有些漆器上刻有“大官”、“湯官”等字樣，系主管皇家膳食的官署所藏之器；書寫“上林”字樣的，則是上林苑宮觀所用之物。據(jù)有的漆盤銘文，當(dāng)時長樂宮中所用漆器，僅漆盤一種，即達(dá)數(shù)千件之多。貴族官僚家中亦崇尚使用漆器，往往在器上書寫其封爵或姓氏，如“長沙王后家般（盤）”、“王氏牢”等，作為標(biāo)記，以示珍重。這些漆器大都保存完好，經(jīng)過脫水處理，光亮如新，顏色鮮艷，彩畫紋樣精美流暢，氣勢磅礴，是精美的古代藝術(shù)品和研究古代社會生活的珍貴資料，屬珍貴古代文物。
鳳凰山漢墓龜盾漆畫 1973年在湖北江陵鳳凰山八號漢墓出土。為漢初漆畫。漆盾平面呈龜腹甲形，長32厘米、寬20.1厘米。以黑赭色漆為地色，正面畫有一神人和一神獸。神人身著十字花紋的寬袖上衣和長褲。神獸的足、眼、口、鼻，結(jié)構(gòu)均很清楚。怪獸昂首曲身，伸開兩足，與神人向同一方向奔走欲飛。龜盾背面，畫有兩個相向而立的人物，也身穿十字花紋的寬袖上衣和長褲，腰束帶，足穿鞋。右邊一人身佩長劍，表現(xiàn)的是現(xiàn)實生活中的人物。在構(gòu)圖上，漆工用筆簡潔，用漆如墨，依龜盾之特定形狀，采取了對稱構(gòu)圖的方法，對人物作了合理地安排， 概括地表現(xiàn)了畫面的特點， 大膽地運用粗線條勾勒人物、神獸， 衣物、花紋部分信手點來，濃筆平涂，增強了神獸的力度感。
云豹紋漆扁壺 湖北江陵鳳凰山168號墓。兩腹面各繪有三只飛豹，古人采用三足鼎立的構(gòu)成方法，使不對稱的三豹組合成平衡式的優(yōu)美的裝飾紋樣。扁壺的正面上中部有一豹曲身回首；右下部有一豹張牙舞爪，正追捕一只似獐子的動物；左下部一豹昂首伸頸，長尾略上翹，作行走狀，正面的豹子個個毛發(fā)直立，顯得異常兇猛。背面中下部是一展翅的飛豹，兩前肢前伸，自上向下?lián)?；左上方·豹的頭向上，長尾較直，兩前肢回收，兩后肢彎曲作上竄狀；右上方一豹長尾回卷，作顧首行走狀，背面的豹子顯得輕靈頑皮，惹人喜愛。蓋頂上的豹頭微昂，長尾回卷，弓身前行， 線條簡約流暢堪稱杰作。
云夢大墳頭一號墓 1970年出土于湖北省云夢縣城關(guān)西南角。其中發(fā)現(xiàn)一件木牘，這是湖北省首次發(fā)現(xiàn)的西漢簡牘。共出土漆器八十一件，其中夾紵胎達(dá)二十四件。其中二十件麻布胎漆耳杯較為著名，與墓內(nèi)遣冊上記錄的“緒杯廿”完全符合。
9、湖北光化漢墓彩繪漆器 1973年在湖北光化發(fā)掘?qū)儆谖鳚h中期五座墳，發(fā)現(xiàn)一批彩繪漆器。其中以3號墓漆針刻鳥獸紋卮，4號墓、5號墓的2件漆奩較為著名。漆針刻鳥獸紋卮，高10.5厘米，為酒器，圓筒形，有蓋。內(nèi)外均髹醬褐色漆，以針刻紋填朱漆的手法裝飾，蓋上飾行龍，蓋內(nèi)飾飛鳳，器身外壁飾立虎、仙鶴、玉兔、怪人等，并以流云紋相間。圖案構(gòu)思嚴(yán)密，形象生動，線條細(xì)致流暢。
4號墓、5號墓的2件漆奩均夾1胎，由上下兩部分相同的奩盒套合組成。4號漆奩較大，器身鑲?cè)︺y扣，器頂鑲兩個大小不同的銀環(huán)，頂部中央鑲柿形銀片，周身黑漆。在銀扣和銀環(huán)之間用金、銀色繪制動物紋、流云紋和幾何紋組成的圖案，構(gòu)思嚴(yán)密，形象生動。奩內(nèi)上部放一面銅鏡。銅鏡下置，個小盒，圓柱形、長方形各2件，方形、馬蹄形各1件，其質(zhì)料、制法、花紋均與外奩相似，亦以銀扣銀環(huán)和銀片鑲箍，蓋頂?shù)你y片則依器形而定。5號漆奩較小，為銀扣金平脫，形制與4號漆奩相似。其中亦置小盒多件。這一套奩盒，蓋上鑲嵌柿蒂形和柿蒂形紋銀片，四周嵌料珠，器身周壁貼金箔圖案，內(nèi)容有飛禽走獸、海水流云、奇花異草之類。
10、湖北襄陽擂鼓臺1號漢墓 人物紋漆奩
11、雙古堆西漢汝陰侯墓漆畫 1977年7月在安徽阜陽城郊公社羅莊大隊雙古堆村出土。屬于漢初漆器。女（汝）陰即今安徽省阜陽市。漢高祖同鄉(xiāng)夏侯嬰隨高祖起兵反秦，高祖六年被封為汝陰侯。墓內(nèi)共出土文物206件。其中漆器有彩繪鳩形儀仗、彩繪漆盤、漆盒等，多已殘破。其中比較罕見的是三套栻盤和栻盤架。每套栻盤由上下兩盤組成。其中一件上下皆為圓盤，被稱為“二十八宿圓盤”，另外兩套皆上圓下方，分別稱為“六壬栻盤”和“太乙九宮占盤”，皆是用來占卜和測量天象。其珍貴處還在于上面有針刻篆書涂朱文字“女陰侯”、“十一年”，其它漆器上亦有“元年”、“四年”、“八年”、“九年”等文字，為判斷墓主和下葬時間以及漆器及其繪畫的斷代提供了直接的依據(jù)。
另外，1986年在安徽霍山縣發(fā)掘的4座西漢木槨墓中，出土完整的漆器四十多件。這批漆器以木胎為主，胎質(zhì)厚重，工藝精巧，多以黑漆為地，朱繪圖案，主體花紋為云氣紋，另有走獸、鳳鳥及各種幾何圖案，并出土了髹漆彩繪陶器。
12、天長縣三角圩漢墓漆畫 1991年天長縣三角圩漢墓群發(fā)掘漢墓二十余座，出土漆器140余件，其中一號墓出土89件。這批漢代中晚期漆器品種豐富，裝飾精美，器物有色澤鮮艷的彩繪，繪制各種變化的云紋和形態(tài)各異的飛禽、走獸，并裝飾銀扣，貼金銀箔動物圖案，顯得竭盡富麗華貴。其中以六博盤人物漆畫、彩繪鴨嘴形柄漆盒、圓筒狀大奩套裝子奩和銀扣彩繪梳篦漆奩尤為珍貴。
六博盤人物漆畫 畫面上人物布于棋盤的四角，兩人一組，共八人。均為帶冠、著華麗長袍、坐姿的男子。他們向背而坐，中間以一個小方格隔開，八位男子的形狀基本相同，僅在冠的形狀、是否留有胡須等細(xì)微之處略有差別。
漢代彩繪鴨嘴形柄漆盒 盒高11.5、徑17.4厘米，結(jié)構(gòu)完整，圓潤純樸。盒為木胎，由蓋和底兩部分組成，平口，淺弧腹，矮圈足，柄作鴨嘴張開狀。盒內(nèi)髹朱漆，外髹黑漆，并用朱漆繪圈云、龍鳳和鳥紋等。盒口沿、器身紋飾用弦紋相隔。鴨嘴柄內(nèi)髹朱漆，外髹黑漆，還用朱漆點畫了鴨頭、嘴、眼等部位，形象生動，獨具匠心。鴨的頸部安置活舌，存取食物時，手握鴨嘴形柄一緊一松，盒蓋隨之開合，非常輕巧方便。整個漆盒以黑色為基調(diào)，以紅色作裝飾，花紋簡練，線條流暢，既莊重典雅，又柔和俏麗，很適合居室的審美要求，是漢代小件漆器的精品之作。雖埋藏地下兩千多年，至今漆質(zhì)色澤仍然堅硬光亮。
漢代銀扣彩繪描金漆奩 該漆奩呈圓筒狀，由蓋、身套合而成，為夾纻胎。奩高14.8、口徑15厘米，外表髹赭色漆，內(nèi)髹朱漆。蓋頂呈穹形，蓋壁為圓筒狀，器身為直腹平底。蓋頂嵌銀柿蒂紋飾，蒂葉間對置繪四禽獸圖案，器蓋飾6道銀扣。此奩銀扣之間赭色為底，以朱繪云氣紋和描金裝飾。蓋內(nèi)頂端繪游龍，昂首張口，獨角上翹，形象生動。器內(nèi)底繪卷云紋，游龍祥云，上下呼應(yīng)。大奩里還盛放5只子奩，設(shè)計巧妙。五子奩的造型，是根據(jù)所放置物品的形體不同設(shè)計的。如梳篦是上圓下方，狀如馬蹄，故有馬蹄形奩；裝針線的夾套和長刷，使用長方形奩；粉撲呈圓形，假發(fā)盤成圓形，故設(shè)圓奩盛之。此外香粉、胭脂也分別裝盛在小圓奩內(nèi)。五子奩靠攏在一起，又順當(dāng)?shù)胤胖糜诖髪Y內(nèi)，反映了漢代漆器的高超技藝，被定為國家一級文物，現(xiàn)藏于安徽天長市博物館。
漢代銀扣彩繪梳篦漆奩 漆奩呈圓筒形，也是夾纻胎，由蓋、身套合而成。高14、徑14.2厘米，外表髹赭色漆，內(nèi)髹朱漆。蓋頂隆起，飾有兩周凸弦、兩周銀飾。內(nèi)弦中嵌柿蒂紋銀飾，蒂心處嵌一圓形珠飾，每片蒂瓣上也各嵌有一桃形珠飾。蒂紋間有云氣紋、幾何紋和對置雙禽雙獸圖案。蓋、身各飾銀扣三道，銀光閃亮。蓋內(nèi)頂端黑繪一條四爪獨角游龍，器身內(nèi)底滿繪卷云紋，上下遙相呼應(yīng)，內(nèi)外統(tǒng)一完美。
另外，1975年在天長縣安樂北崗漢墓群發(fā)掘的九座木槨墓中，也出土漆器123件。這批保存較好的漆器制作精巧，造型優(yōu)美，色彩艷麗，漆器表面均彩繪各種云紋、幾何圖案及各種神禽異獸。
天長縣三角圩漢墓出土的漢代彩繪鴨嘴形柄漆盒
13、海州漢代彩繪漆器 江蘇連云港古稱海州，這一地區(qū)西漢木槨墓大多地處海邊，錦屏山、孔望山、云臺山正在漢代朐港附近，高高頂、沙帽寺在緊傍海邊的半島坡地上。其中漢墓出土的大量文物中有一批漆器彩繪。以網(wǎng)疃莊木槨墓出土的奏樂圖和雙龍漢墓出土七子奩盒最為著名。
網(wǎng)疃莊漢墓的漆器彩繪奏樂圖 1969年7月在江蘇連云港市海州網(wǎng)疃莊木槨墓，出土的一批東漢精美的漆器。有方形、橢圓形、馬蹄形的漆盒，均經(jīng)髹漆，飾以飛翔的禽鳥、奔跑的山獸，禽獸有如鷹、雁、雀、馬、虎、鹿等，也有樂舞和狩獵的人物。雖然采用平涂的方法，而其形象的生動逼真仍躍然于器物上。其中有一件漆器器蓋和器身外壁上，以黃色為地，用黑漆勾繪出三個男子形象。頭頂均束發(fā)，系帕頭，衣右衽長袖袍。一人似奏樂， 一人舞蹈， 一人似坐聽。三人之間又飾以云氣紋，題材、畫法新鮮。
雙龍漢墓七子奩盒 2002年7月8日，連云港市博物館搶救性發(fā)掘整理了一座西漢晚期墓葬，古墓葬的地點為連云港市海州區(qū)雙龍村花園路建設(shè)工地。3號棺內(nèi)出土的漆器有漆方盒、漆線繞、漆尺、漆針筒等文物。4號棺則出土了一套七子漆奩盒。盒高12.5厘米，腹徑19.5厘米，蓋與器身子母扣合，蓋面中部微隆起，盒內(nèi)有6個不規(guī)則小盒，母盒蓋邊緣飾以朱紅色復(fù)線紋，其間繪有奔放的流云和勁健斗獸，蓋正中貼飾有柿蒂形銀片，上有鳥獸圖案，整個盒體繪畫線條圓潤而流利，裝飾精致華貴，子盒小巧玲瓏，有圓形、長方形、馬蹄形、橢圓形等，子盒因形狀不同而作用各異：馬蹄形存放梳篦，長方形放耳環(huán)，有的存放脂粉、朱砂、頭油。漆奩盒是以夾纻為胎，內(nèi)髹朱紅色漆，外部繪有彩繪，端莊古拙，在漢代漆器工藝品中是難得的珍品。
14、揚州出土漆器 早在秦漢時期，廣陵國（今揚州地區(qū)）彩繪和鑲嵌漆器制作工藝就有很高的水平。新中國建立以來發(fā)掘的墓葬就有500余座，墓葬的隨葬品中漆木器的比重極大，有數(shù)萬件之多。僅廣陵王劉胥的墓葬中發(fā)掘出土了近萬件漆器；邗江姚莊101號漢墓中就出土有131件，占隨葬品總數(shù)的一半以上；邗江胡場1——20墓亦有漆器一百多件。揚州漢代漆器的代表作為三足奩和七子盒。
廣陵王劉胥墓漆器 位于揚州西北45公里的高郵神居山中，1979年開山采石時發(fā)現(xiàn)。目前已出土了四座西漢墓葬，其中一號、二號漢墓為廣陵王劉胥及他的王后。其中除了著名的金縷玉衣外，還出土了近萬件漆器。主要品種有碗、盤、壺、勺、耳杯等飲食用具；案、幾、箱、枕、梳、篦等日常用具；琴、傭、硯、盒、劍、刀、箭等樂器、文房和佩械用具，其中很多是國家A級和B級文物。其中最有價值的彩繪漆器當(dāng)推三足奩和七子盒。三足奩高約24厘米，口徑24厘米，上端和下端為菱形幾何圖案，彩繪工藝非常工整，色彩晶瑩光潔。中部為彩繪的主體，飾以云水圖，畫面簡潔有力。中間使用復(fù)線，線條流暢層次分明，構(gòu)成一幅生動宜人的圖案。三足奩擺布疏密得宜，頂端使用銀箔貼成柿蒂，足部均繪獸面紋，裝飾趣味很濃。七子盒(又叫七子奩)為漢代婦女盛梳妝用品的用具。一個大盒(稱作母盒)，七個小盒(稱作子盒)，但盒型不一：有方型、長方形、圓形、橢圓形、馬蹄形等，放在方盒中大小合契，尺寸非常準(zhǔn)確。漆面罩長約40厘米，高約30厘米，寬約25厘米，是作為陪葬用品，罩在死者頭部以護(hù)安全的。畫面以十分流暢的云紋為主體，云紋中鳥獸活躍其間。該作品采用彩繪和金銀平脫相結(jié)合的裝飾工藝，比較獨特。
邗江黃玨墓彩繪漆面罩 1987年4月出土于揚州市西郊邗江黃玨墓，屬西漢晚期。出土?xí)r，面罩罩在死者頭部，保存完好，色彩艷麗，光澤如新。面罩高34－36．5厘米，全長62厘米，最大寬度41．5厘米。主體成方形，頂部覆半形，與前端翹舌連為一體。覆斗之下有三面垂直的立板，左右頂側(cè)主板下方各有一馬蹄形孔洞，位置正好對著死者的兩耳。后主板中部也有一長方形小孔，位置則對著死者的頭頂。前端的翹舌遮擋著死者的胸部。面罩內(nèi)有“昭明鏡”三面，一面置于頂板中心，另兩面裝在側(cè)主板內(nèi)壁中部，象征日月之光明。此具漆面罩通體彩繪，內(nèi)外均有紋飾，面罩的邊緣部分彩繪帶幾何形圖案，其他空間滿繪云氣紋，其間有各種姿態(tài)的羽人、長尾鳥和動物等70余種圖案。面罩后主板的紋飾極為生動，在長方形孔上方和兩側(cè)各繪一只鳳鳥，口銜串珠。上方的鳳鳥形體最大，作回首展翅狀，姿態(tài)優(yōu)美。兩側(cè)的鳳鳥作對稱布置，引頸亭立，神情安祥?？紫路绞且环鹑藨蚝纳鷦訄D案，羽人作半蹲姿態(tài)，上身微向后傾，手托靈芝，前伸向狐，狐佇立回首，豎耳凝視。鳳鳥和圖案周圍云氣飛揚，構(gòu)成一幅天上人間的美妙畫圖。
15、邗江胡場墓彩繪漆器 1979年在揚州市西郊七公里邗江縣胡場大隊出土。其中一號墓漆器69件，有案、幾、奩、杯、碗、盤、勺、笥、盒等，以漆奩制作工藝最為精湛。漆奩3件，其中一件七子奩為夾1胎，另兩件三足奩為木胎。七子奩，奩身作圓筒形。蓋面紋飾由外至內(nèi)作四層布局，第一、三圈內(nèi)朱繪幾何紋，第二、四圈內(nèi)朱繪流云紋。第四圈流云紋中鑲貼銀箔白虎一只。頂部鑲貼柿蒂紋銀箔，器身底部點劃幾何紋并鑲貼銀箔白虎2只。奩內(nèi)有子盒7件，均夾1胎，其中馬蹄形、橢圓形、正方形盒各一件，長方形、圓形盒各2件。三足奩、奩身作圓筒形，腹部兩側(cè)裝銜環(huán)鋪首，底置三獸蹄形足，蓋、腹彩繪流云紋和龍、虎、鹿、狐、狼、雁、小鳥等，上有銀箔貼飾。另有漆案上的雙虎作追逐嬉戲狀。
較為珍貴的漆器彩繪還有針刻鳳紋漆勺和彩漆云氣鳥獸紋樽。針刻鳳紋漆勺所刻繪的鳳凰神態(tài)飄逸、氣宇軒昂，手法極高。可以說是代表漢代針刻工藝的最高水平的杰作。彩漆云氣鳥獸紋樽為盛酒器，通高21.5厘米，直徑22厘米。圓筒狀，平口，深直腹，平底，下置三蹄形足，蓋覆碟形。腹部有對稱銅質(zhì)銜環(huán)鋪首，蓋中心飾柿蒂形座銅環(huán)鈕。蓋面第一、三圈朱繪菱形幾何圖案，二、四圈彩繪流云鳥獸紋?？谘丶暗走呏炖L菱形幾何圖案，腹部亦繪流云鳥獸紋。鳥獸以金黃、深綠等色繪制，有飛騰的龍、覓食的虎、奔跑的浪、溫馴的小鹿、飛翔的大雁、棲息的小鳥等三十余個畫面?，F(xiàn)藏于揚州市博物館。
胡場墓中漆器彩繪的猛獸亦富有特征，如一號墓漆案上的雙虎作追逐嬉戲狀；14、17號墓的漆樽則是背有四翼的翼虎；1號墓漆樽蓋上的熊描繪在柿蒂頂?shù)南逻叄?4、17號墓漆樽上豹的形態(tài)則較逼真，身帶花斑，貓科動物的形態(tài)惟妙惟肖；胡場20號墓耳杯底部的熊則獨步于云海之中，悠然自得；20號墓黛板硯盒上的熊虎斗紋飾則趣味盎然，雙方對峙互不相讓，而周邊的小動物則惟恐避之不及。胡場14號墓漆樽上的奔鹿又刻畫得毫發(fā)畢現(xiàn)，極其細(xì)膩。
胡場墓彩繪圖案在線條運用上較為細(xì)膩，色澤艷麗，用朱紅、赭紅、土黃、金黃、銀白、暗綠、深綠等多種色彩，精心勾繪云紋和鳥獸圖案。其年代大約在宣帝時期，為西漢后期偏早階段。
16、邗江姚莊101號墓彩繪漆器 1985年2月在揚州市西北12公里邗江縣甘泉鄉(xiāng)姚莊甘泉山出土，為夫婦合葬墓。有隨葬品250件，其中漆器多達(dá)131件。器類豐富，有耳杯、盒、盆、壺、碗、幾、案、樽、奩、笥、量、六博局、箭、盾、黛板、枕、面罩等。其中較為珍貴的是三件漆奩。其中男棺一件，女棺二件。男棺所出銀扣嵌瑪瑙七子奩，裝飾技法集銀扣、貼金銀箔、彩繪、鑲嵌之大成：器表紋飾由銀扣和金銀貼箔組成。于金銀箔上或空隙處繪朱色云氣紋。蓋頂正中為六出銀柿蒂，中心嵌紅瑪瑙。用金銀箔剪貼加彩繪的手法，描繪許多以人物為主、山水為輔的出巡、狩獵、斗獸、娛樂、郊游等場面，技法細(xì)膩，場面宏大。有羽人跽坐操琴、羽人騎狼等。奩蓋外壁以三道銀扣形成兩個紋飾帶，用金銀箔組成山水云氣紋，山水之間裝飾羽人祝壽、車馬出巡、狩獵、斗牛、六博、聽琴等。奩內(nèi)七子盒小巧玲瓏，造型別致。女棺所出銀扣嵌瑪瑙七子奩與男棺所出相似。另有銀扣小漆奩1件。
邗墓中出土的針刻化妝小漆罐亦值得稱道：該器以夾紵胎成形，極爲(wèi)輕薄，器高僅7厘米，腹徑8厘米。通體髹褐漆，從器蓋沿側(cè)到腹部以弦線紋劃分出9條紋飾帶，皆以針刻，主體爲(wèi)如意勾云紋，間飾勾連幾何紋、菱形紋、連續(xù)菱形紋、斜十字紋和樹狀紋等，紋飾帶最窄處僅2毫米，針刻紋飾仍清晰可辯，層次分明，細(xì)若游絲，有繁而不亂之感。
17、長沙咸家湖曹巽墓彩繪漆器 1974年出土于長沙湘江西岸的咸家湖，屬于西漢晚期墓葬。曹巽西漢文景時代吳氏長沙王王妃。內(nèi)有銅鏡、鐵劍、玉璧、玉環(huán)、印章，瑪瑙水晶珠等隨葬品300多件，最多為漆器，但均殘破，尚成型者有150多件，多為漆盤和耳杯。其中漆盤52件，飾有順尾云鳳紋、反尾云鳳紋、變形云鳳紋、變形云龍紋、素面或素面弦紋、針刻紋等七種紋飾和朱繪散點。耳杯52件，其中有變形云龍紋。奩盒形式多樣，其九子奩同馬王堆一號漢墓。其十一子奩，卻是首次發(fā)現(xiàn)。裝飾技法盛行金銀箔貼花，但未見扣器。
曹巽出土的漆器，胎質(zhì)大多為夾1胎，少量竹胎和木胎。均黑漆朱繪，內(nèi)紅外黑。紋飾多針刻，再髹漆并朱繪點綴，部分奩盒和漆案還有平脫金銀箔貼花?；炯y飾有云氣紋、龍鳳紋、怪獸紋、水波紋、幾何紋等，變化多樣。
18、河北滿城、懷安彩繪漆器 漢代出土的彩繪漆器主要在河北滿城劉勝夫婦墓和懷安兩處，體現(xiàn)著中原漆器與其它地區(qū)不同的特色。滿城劉勝夫婦墓彩繪漆器 劉勝墓位于滿城縣西南1.5公里的陵山北峰東坡的山腰，劉勝墓北面約120米的山坡上建有其妻竇綰墓，1968年戰(zhàn)備“深挖洞”時發(fā)現(xiàn)。兩座墓出土了銅器、鐵器、金銀器、玉石器、陶器、漆器和絲織品共10633件其中各類青銅器2000多件，各類銅燈19件，古代各式兵器500多件，尤以“長信宮燈”、“錯金博山爐”和劉勝夫婦死后所穿的“金縷玉衣”等最為珍貴。漆器中多見扣器，是武帝時期北方漆器工藝的代表作。器形有案、樽、奩、盒、盤、耳杯等。1件漆樽上的“褚”字，應(yīng)是“1”字的假借，即夾1胎的漆器。上施紅漆。奩內(nèi)裝8個小盒，有長方形、圓形、馬蹄形、方形和橢圓形。奩盒皆施銀扣。漆木碎片中還夾雜珍珠、金箔片以及鑲瑪瑙的飾片。竇綰墓出土2件五子奩。4024號奩蓋壁上的銅飾帶鏤空，刻龍紋和怪獸紋，其間點綴流云紋和山形紋。紋飾的輪廓及細(xì)部錯以金、銀，并鑲嵌綠松石、瑪瑙。奩內(nèi)放置銅鏡、小刀等，以及鑲銀扣和銅飾的方形、長方形、圓形、橢圓形小盒各1件。此梳妝奩集各種鑲嵌扣箍細(xì)工于一器，實屬不可多得的珍品。
河北懷安出土的漢代漆器 懷安的漢漆器，主要是長方形漆匣和漆奩，其中不同與其他地區(qū)的品種為長方匣，器型較高，匣蓋較淺無鈿，匣蓋中心與萊西漢漆盒一樣飾以四葉型蒂紋。通身黑漆地描繪禽獸流云紋。飛禽走獸穿插在流云間，活潑優(yōu)美。而漆奩器身和蓋都有較寬的銀鈿。奩蓋突起較高，中鑲銀片四葉形蒂紋。各器均為黑漆地，上繪流云紋。
19、北京大葆臺1號漢墓 位于北京豐臺的大葆臺，為西漢廣陽傾王劉建(前73年—前45年)寢陵，地宮規(guī)模宏大，結(jié)構(gòu)特殊，使用的是漢“天子之制”。1974年在進(jìn)行建筑施工發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)已建成北京大葆臺西漢墓博物館。
出土文物有隨葬三輛車，11匹馬，車為專供皇太子及諸侯王乘坐的“朱斑輪青蓋車”。出土文物千余件，有銅器、鐵器、玉器、漆器、瑪瑙器、金泊、陶器及絲織品等。漆器有床、板、耳環(huán)、奩、盒等，其中耳杯、奩、盒為夾1胎，皆黑漆地，朱黃漆花紋。漆奩器表貼花草、云紋和鶴、兔等圖案的金箔，內(nèi)施朱漆，墨繪云氣紋等。蓋施圓環(huán)銅鈕飾，壁附銅首銜環(huán)鋪首。
20、諸城木槨墓彩繪漆器 木槨墓位于山東諸城西郊楊家莊子，于1985年3月窯廠挖土?xí)r發(fā)現(xiàn)，為西漢后期墓葬。其中出土漆器15件，大部分為夾1胎。均為外髹黑漆，內(nèi)髹紅漆，盛行銀片鑲嵌，紋飾豐富多彩。
該墓共出土器物四十六件，有銅器、陶器、木器、玉器、漆器等，以漆器為最多。漆器共15件。大部分為夾檸胎，個別的系銅胎與骨胎。漆器都為外操黑色漆，內(nèi)髹紅色漆，大部分用銀片鑲嵌。漆器花紋圖案豐富多采，在黑色光亮的漆器上，用鮮艷的朱色，纖細(xì)的線條，繪制出奔跑的野獸，飛翔的禽鳥，翻卷的流云，生機盎然的花草等。其中三件漆奩較為珍貴。其中兩大一小。大奩完整，圓桶形，通高12.5厘米。蓋呈半球狀，蓋正中平脫四葉紋，以薄銀片鑲嵌，周身環(huán)以銀扣，其間繪奔獸、流云、花草等圖案。口沿、腰、底沿，用平脫薄銀片包鑲。兩組圖案，均系云氣紋。蓋、器身內(nèi)側(cè)口沿處，繪有黑色花紋一周，特別是蓋內(nèi)頂部，繪有飛禽流云， 更是形象逼真。
另有馬蹄形漆盒3件，僅有一件較完整，內(nèi)盛木梳蓖三件。狀如馬蹄形，蓋作盤頂，中有平脫三葉紋銀片，肩、口沿均用薄銀片鑲嵌，兩組云氣花紋圖案；長方形盒3件，僅有一件較完整。口沿、底沿用兩條薄銀片包鑲，朱色云氣圖案。器蓋、器身、口沿內(nèi)側(cè)繪有一周黑色紋飾圖案；圓盒2件，僅有一件較完整。蓋頂隆起呈半球狀，正中平脫四葉紋銀飾，云氣圖案。圓盒四周云氣、雙獸圖案?？谘睾偷籽赜帽°y片包鑲。蓋與器身內(nèi)側(cè)口沿處，都有一條黑色花紋圖案。小圓形漆壺，銅胎，素面，口沿厚0.1厘米，底厚0.2厘米。銅胎外施黑色漆，內(nèi)髹棕色漆。壺呈圓形，雙耳，口微侈，鼓腹，頸、腰、底部，都飾弦紋三至四道，肩部繪制朱色云氣、花草紋飾。另有漆紗一卷，殘長7.5厘米，寬8.5厘米，漆紗有三道疊條紋。疊條紋寬0.2厘米。紗為絲織品，髹以棕色漆，纖維細(xì)如發(fā)絲，織成菱形小孔，在0.5平方厘米面積上有孔64個，經(jīng)緯各13根，工藝精湛，似為作面罩用。
21、云南晉寧石寨山23號墓漆奩 石寨山漢代古墓群位于昆明市晉寧縣上蒜鄉(xiāng)石寨村。前后經(jīng)過1955年、1956—1957年、1958年、1960年、1996年五次發(fā)掘，共掘得大小墓葬86座，出土大量銅、鐵、金、銀、陶器、玉石、瑪瑙等文物，但只在第三次發(fā)掘的23號墓內(nèi)有漆器。這墓出土的漆器種類和數(shù)量都很多，因為是土坑墓，填土直接接觸著隨葬器物，所以出土的漆器都變成灰土，沒有一件完整的保存下來。幸好這些漆器都附有金屬附件，把漆器化成的灰土，扶持起來，保持著漆器的部分形狀，使我們從殘存的部分形狀，推測得各漆器的原來整體。又因為這些漆器的里外漆皮，大多數(shù)保存著原來的顏色，使我倆知道原漆器里面都上朱漆，外面都上黑漆，全部都沒有描花?；謴?fù)的四件漆器是：1、跟花跟箍漆盒二件，高6厘米。全身有五道銀箍，兩道在盒蓋，三道在盒身。蓋中央嵌柿尊花一，花外嵌圓圈二，外圈嵌在蓋邊沿，與蓋的上箍相連，蓋的下箍齊蓋口。銀箍和花，極薄如紙，與殘存的漆皮面齊平。從漆皮上看，意內(nèi)面普朱色，外面皆黑色；2、漆奩二件，皆圓筒形，周身施五道銀扣。蓋中央嵌銀箔柿蒂花紋，奩內(nèi)朱漆，外髹黑漆。奩內(nèi)置銅鏡一件，其下擺放6個小漆盒，有長方形、長條形、正方形、圓形、橢圓形及圓頭碑形盒各1件。小盒上均施銀扣3道。長條形盒內(nèi)放3根銅針、筆，皆配小銅套。一根為挑發(fā)針，兩根為畫眉筆。圓頭碑形盒內(nèi)放木梳。其它4盒內(nèi)放白粉狀物、胭脂、黛石之類。墓主人當(dāng)為女性。云南少數(shù)民族自古不尚施脂粉之俗，但該墓主人卻擁有一套梳妝奩。推測此婦人可能自中原因通婚而來。該墓地除此墓外，其它各墓皆未見隨葬漆器，而此墓內(nèi)出土漆奩等漆器也明顯具有內(nèi)陸西漢后期漆器作風(fēng)，推斷這些漆器也很可能來自中原。
22、貴州清鎮(zhèn)平壩漢墓漆器 貴州省博物館于1958年12月至1959年4月，在清鎮(zhèn)、平壩交界處的尹關(guān)、琊隴壩、蘆荻哨、下山口、余家龍?zhí)?、新新橋、冷壩、牧馬場和土門寨等地發(fā)現(xiàn)了約三百座古墓，多分布在羊昌河的兩岸?？脊抨牥l(fā)掘了其中的140座，時代自漢至宋。其中漢墓約占26%，三國——南朝墓約占13%。其中漆器屬于西漢后期有盤、耳杯、奩、盒、案等，絕大多數(shù)已腐朽過甚。彌足珍貴的是，漆耳杯上的銘文，有確切的紀(jì)年為元始三年，即公元3年；制作地點為廣漢郡和蜀郡；此外并記載漆耳杯的生產(chǎn)過程經(jīng)八道工序，若干人協(xié)作方制作成功。由此可見，當(dāng)時工官管理的作坊，生產(chǎn)規(guī)模巨大，生產(chǎn)分工也相當(dāng)細(xì)密。
23、貴縣羅泊灣1號漢墓漆畫 1976年出土于廣西貴縣羅泊灣1號漢墓。屬西漢早期墓葬。隨葬器物坑中共出土各種銅器200多件、鐵器20多件、陶器50多件，保存完好。此外，該墓中還出土了木牘5枚，兩件完整，三件殘破。其中一枚稱《從器志》，是一份完整的記載隨葬器物的清單。還有一枚稱為《東陽田器志》是記載隨葬農(nóng)具的清單。還有一枚木牘長25.2厘米，寬4.8厘米。兩面書字，記載的都是農(nóng)具類。其它兩枚木牘字跡模糊，已不可辨認(rèn)。該墓還出土了木簡10余枚，出土?xí)r均已殘斷，只有數(shù)枚可以釋讀。該墓還出土了封檢2枚，上面記載的內(nèi)容是器物名稱和食物的名稱。與漆畫相關(guān)的為一銅盆，銅盆外有四個貓頭鷹狀輔首銜環(huán)，銅盆腹壁內(nèi)外均有漆畫。腹內(nèi)壁漆畫是龍在水中游動的圖案，腹外壁漆畫依據(jù)四個銜環(huán)自然分為順時針排列的四幅畫面。為相互連接的畫面組成的一個連環(huán)敘事圖，講述軍隊首領(lǐng)比武招募武士的故事。內(nèi)壁漆畫與外壁漆畫關(guān)系密切，前者是后者的引導(dǎo)圖。用圖畫來記錄社會生活，是漢代中原上層社會的時尚，銅盆漆畫說明漢代中原文化的南傳已很興盛。因此該漆畫具有極高的文獻(xiàn)學(xué)和民族學(xué)價值。
24、樂浪郡漆畫 朝鮮平壤在漢代稱為樂浪郡。1931年6月在樂浪郡東漢王盱墓出土，屬于東漢后期作品。其中圖繪羽人乘鳳鳥的漆勾，繪有西王母與龍虎的漆盤，彩繪漆篋上孝子故事與玳瑁小盒畫的羽人，都是當(dāng)時流行的題材。這些漆畫，形象簡樸，各具神態(tài)，油彩的調(diào)配，也很和合。其中一件彩繪漆篋及其蓋上，繪有92個不同形態(tài)和不同時代的人物形象。許多人物身旁有朱色書寫孝惠帝、商山四皓、 伯夷、丁蘭、李善、鄭真、渠孝子和黃帝、神女、吳王、皇后等題字，證明其形象為當(dāng)時流行的帝王和孝子烈女故事中的人物。其中篋蓋上的人物雖被畫在僅4厘米寬的狹長橫帶上，但動態(tài)、衣飾及五官均描繪精微，生動傳神，其形象有如肖像畫，體現(xiàn)了較高的寫實能力；在構(gòu)圖上，每組人物之間是通過不同的手勢來表現(xiàn)相互交談這一形式來聯(lián)系的。通過采用聚集、交談的辦法將各自孤立的人物組合成一個統(tǒng)一的畫面，反映了作者構(gòu)思的巧妙。
