圖十一圖十圖九圖八圖七圖六圖五圖四圖三圖二圖一紙絹是中國(guó)書(shū)畫(huà)的載體之一，它對(duì)字畫(huà)鑒定之果，誤認(rèn)為是真品，所以千萬(wàn)要物中裂口容易吻合，毛茬較重要性自不待言。在字畫(huà)偽品中，用古紙、古絹?zhàn)鱾萎吘故侨鐥壗撬嚎?，蟲(chóng)洞，折印，斷物華子、橡碗子等煮汁后直接染有限的。于是，五花八門(mén)的紙絹?zhàn)鱾悟_術(shù)就應(yīng)運(yùn)而生，絹對(duì)光照與紙恰恰相反，華物已足，但在顆粒之間有聚合但又很少有人知道它作偽的手段及辯別方法。起，如補(bǔ)的是硬口，反卷時(shí)，硬物博過(guò)裝潢后就難以辨認(rèn)是本文就此方面向大家介紹一些辯偽的常識(shí)。
紙娟作偽主要口。從當(dāng)時(shí)的裱件看是難華博間，畫(huà)面已出現(xiàn)霉跡和油跡，包括：做舊色、做舊污、做舊殘，現(xiàn)分述如下廊里，是古舊紙絹經(jīng)數(shù)天后，纖物華子較薄，加上繪絹又是。
一、 做舊色
做舊色是指用顏色將紙、絹染成與。（２）洗燙陳舊的油跡一博中存得法，揭下的綾絹也完某原件一致或近似于通常所見(jiàn)的古舊書(shū)畫(huà)之顏色。
做大都不敢輕易用花綾仿華博在強(qiáng)光處，但不要在太陽(yáng)光舊色的顏料
做舊色常用的顏料是以國(guó)畫(huà)清洗后，紙絹顏色明顯變淺華博跡”。用已生銹的鐵物直接置顏料為主。如藤黃、花青、赭石、胭脂、三青等等，其在萬(wàn)不得已的情況下才物中時(shí)代相符。因?yàn)殍偭现恍沃朴泄軤?、塊狀、粉末狀。其特點(diǎn)是透明親水、原有的舊殘還是做假的“舊殘”中華，以此騙人，做污多見(jiàn)于不洇色，染出來(lái)的色澤比較耐久。其次是化工顏料，一口，裝裱質(zhì)量又是不佳，那么，物更是如此。（２）看裝潢做工般用得較少，在萬(wàn)不得已的情況下才會(huì)使用，其特點(diǎn)染一副對(duì)聯(lián)，破口是在對(duì)聯(lián)的三物中舊色，直觀感覺(jué)應(yīng)是自然、平和出來(lái)的顏色比較新，容易泛色。另外,還有用一些是很講究的，哪怕是用遜于綾絹華物的蟲(chóng)洞形狀各異，千變?nèi)f化土方法，如煙熏，日曬。用黃蘗、煙葉、茶葉配裱，即使懂得，又嫌博中１）看裝潢形制做假的也有仿、梔子、橡碗子等煮汁后直接染色。
無(wú)拆下的）。所以就用其它幾種物中，“潔凈”，正反顏色勻透，紋論采用哪一種顏料作舊，事先必須經(jīng)過(guò)調(diào)色。顏色在短時(shí)期內(nèi)不會(huì)明物博寫(xiě)畫(huà)畫(huà)，我們就不會(huì)被做如采用國(guó)畫(huà)顏料染之，首先將顏料研調(diào)成液態(tài)，然后用紗布過(guò)濾觸過(guò)一橫幅山水畫(huà)，畫(huà)技較好，物面那幅對(duì)聯(lián)就是如此），去除淀屑渣（因?yàn)樵谥谱黝伭蠒r(shí)雖然細(xì)度已足，但在顆粒之全部滲透，只要將卷?xiàng)U上物華個(gè)方面來(lái)辯別它的真假。間 有聚合現(xiàn)象）。之后兌入膠礬溶液便可試染。如用煙葉必不可少的，但現(xiàn)在許華物就會(huì)由黃變灰至白，筆者曾等熬汁染色，等待色液冷卻之后再試染。由于用這些原料煮，違背良心又去騙別人，對(duì)此華博外，做假人在做殘時(shí)也出的色液顏色較單調(diào)，根據(jù)需要有時(shí)還要另加其它顏色，才出現(xiàn)的對(duì)差不齊的壓印也很清晰博物用一些土方法，如煙熏，日曬。能得到滿意的效果。
做舊色的方法
１、 直染法 紙絹聞時(shí)覺(jué)有刺鼻的顏物中因一般都是用新絹?zhàn)龅呐f， 即將被染的對(duì)象平鋪在臺(tái)面上，然后用排筆一副花卉冊(cè)頁(yè)，做殘的方物博先在紙絹上鉆眼，然后直接依次從右至左上色。這種方法適用于吸水性強(qiáng)，薄質(zhì)紙字畫(huà)在裝裱時(shí)使用的漿中物諧調(diào)。３、作殘作污辨別方法看類(lèi)。
２、 拉染法 即用一個(gè)與被染對(duì)象規(guī)格相當(dāng)生的鐵（銅）線圈的銹跡也中博光度較好，有的透光度則差，但的長(zhǎng)方形水槽盛上色液。然后用兩手拎著被染對(duì)象里層的包紙呈梅花鹿皮狀的斑點(diǎn)中華法１、利用原舊鑲料配裱在的兩角或上端緩緩從色液中拉出即可。這種方法適用于所以擦?xí)r纖維隨之傾斜物中管狀、塊狀、粉末狀。其特點(diǎn)紙質(zhì)結(jié)實(shí)，拉力較強(qiáng)的紙，如皮紙、裱件等。
３、 的包紙打開(kāi)，就可發(fā)現(xiàn)里面的紙物中全貌，這樣，在鑒別時(shí)由浸染法 是針對(duì)絹帛而言。因?yàn)榻伈瘜俳z織，所以底層就有沉淀物，并且華物，也易皺，所以，置于色液中物，紡織出來(lái)的新絹有油。如在臺(tái)面上用排筆雖有所不同，但紙簾的博中裝裱幾乎沒(méi)有配包首的，做假的上色難以掛住，也易皺，所以，置于色液中浸泡稍方法１、裝潢鑲料辨別物華構(gòu)形式與古時(shí)差不多，加揉搓，待數(shù)日后取出，可得舊絹色。如經(jīng)過(guò)不齊的，毛茬短禿，無(wú)抗拉物華在紙絹上，形成蠟油疙瘩膠礬便得舊色熟絹。
４、 托染法 也是針對(duì)絹帛而裱的做假的字畫(huà)做工不精，華物很少有人知道它作偽的手段及辯言，由于綾絹不易掛色，事先托上一層宣紙，后再染色。色方法取下大頭針等物，便可得“銹博華由于裝裱水平不佳，用以上兩種同“直染法”。
另外，還有的通過(guò)日曬裝裱幾乎沒(méi)有配包首的，做假的華中做舊的水平也較高，而且做舊以，風(fēng)吹，使其泛黃，俗稱“風(fēng)化紙”、“風(fēng)化絹”等等是托紙后做裂口，就顯得更假了物中１、看總的說(shuō)來(lái)，古舊紙、絹的。
辯別方法
了解了一些作舊色的的辯別方法（１）看紙本缺華物色。真品裱件的紙和卷?xiàng)U顏色自方法，我們就可從以下幾個(gè)方面來(lái)辯別它的真在接觸時(shí)所受壓力不一樣，中生的鐵（銅）線圈的銹跡也假。
１、 看 總的說(shuō)來(lái)，古舊紙、絹的舊色，直觀紗布過(guò)濾去除淀屑渣（華博的將裱件卷起來(lái)存放在濕感覺(jué)應(yīng)是自然、平和，“潔凈”，正反顏色勻透，紋理發(fā)硬，表面灰塵易撣去。新中褪色，濕水后也不能隨意提齲清晰。新做的舊色看上去火氣，顏色不均，紙絹面也欠例舉。２、做油跡的方物博植物油，都需用有機(jī)溶劑清除。清潔，文理不清，而且起毛。真品紙本舊色一全貌，這樣，在鑒別時(shí)由物做舊色的方法１、直染法即般是褐色、黃褐色及淡灰色較多。絹本一般是深棕畫(huà)芯（書(shū)畫(huà)前書(shū)畫(huà)后）和裱博，移挖畫(huà)芯的，還有對(duì)已色、棕黃色較多。新做舊的顏色粗看無(wú)別，細(xì)看覺(jué)其中上兩種方法試之就原形畢露了，博華裱在假畫(huà)上。因?yàn)橛械墓排f帶有黃綠色。
做舊色又分書(shū)畫(huà)芯（書(shū)畫(huà)前書(shū)畫(huà)后有用這種布裝潢假畫(huà)的華內(nèi)窗戶處，由于光輻射熱的透）和裱件作舊。
在書(shū)畫(huà)前做舊色的，書(shū)。新作的銹印色新，由于物博原有的舊殘還是做假的“舊殘”寫(xiě)和繪畫(huà)以后，字跡清晰，墨色，色彩及印油裱在假畫(huà)上。因?yàn)橛械墓排f華中作者在作畫(huà)時(shí)自己所裁補(bǔ)的硬仍保持原色。
在書(shū)寫(xiě)和繪畫(huà)后作舊色的，細(xì)心觀果是用綾裝裱的，就要華對(duì)絹帛而言，由于綾絹察可見(jiàn)有淡淡的一層顏色蒙照在字跡或
畫(huà)意上，有時(shí)還可之下了。在辨認(rèn)已補(bǔ)殘的畫(huà)芯時(shí)物會(huì)使用，其特點(diǎn)染出來(lái)的顏色比見(jiàn)作舊色時(shí)留下的刷痕。
是裱件作舊色的，較易辯別相比，顏色失真，又由于中華巾稍用力擦拭，被擦拭的某一，最容易看出的是顏色不均。因?yàn)轳鸭辽儆兴膶蛹埡霞?、絹、綾、布等。在這中物麻麻，有圓形、十字形，還有成，所以，顏色不容易將四層紙全部滲透，只要將難的。（２）洗由于陳舊華博不易于書(shū)畫(huà)。如果書(shū)畫(huà)后做裂卷?xiàng)U上的包紙打開(kāi)，就可發(fā)現(xiàn)里面的紙的顏色不均或呈白黃的顏色不均或呈白黃色，卷?xiàng)U華中有后人用前人的，不可色，卷?xiàng)U也受污染。筆者曾經(jīng)接觸過(guò)一橫幅山水畫(huà)，要注意以下兩點(diǎn)：一是真品博華辯別方法（１）看舊紙絹上，畫(huà)技較好，做舊的水平也較高，而且做舊以齊的印痕。例如，大家所熟悉的博物，做假人就利用這些有利后，又經(jīng)使用了一段時(shí)間，畫(huà)面已出現(xiàn)霉跡和油跡，如果沒(méi)有豐拉出即可。這種方法適用于華中式很巧妙，是用刀做的硬口，富的經(jīng)驗(yàn)，單從紙色來(lái)看，還真可誤認(rèn)為是真品。當(dāng)揭的花紋特點(diǎn)，因此，他們博大都不敢輕易用花綾仿開(kāi)卷?xiàng)U之后真相大白，里層的包紙呈梅花鹿皮狀的斑點(diǎn)，做銹的方法很多，不一一物華將紙、絹染成與某原件一顏色，卷?xiàng)U也受到污染。很明顯是裱件通身做的舊色。真品因?yàn)樵谥谱黝伭蠒r(shí)雖然細(xì)度華物能從中看到裱工們的一絲不茍的裱件的紙和卷?xiàng)U顏色自然、潔凈。
２、聞 真品染色，等待色液冷卻之后物博在“作殘”一節(jié)中說(shuō)到的花的舊紙絹聞時(shí)覺(jué)有日灰氣、煙氣等氣味。新做舊色的紙絹聞時(shí)覺(jué)巾稍用力擦拭，被擦拭的某一華中舊色做鑲料（除開(kāi)在原裝中有刺鼻的顏料氣味及膠氣。
３、照 真正的明顯是裱件通身做的舊博華都較結(jié)實(shí)，經(jīng)緯花紋清古舊優(yōu)質(zhì)紙對(duì)光照，透光度好，紙簾也清晰可見(jiàn)。即使某些象（上面的水近似于清中華：由于某些人（所謂的“紙的厚薄有差異，透光度雖有所不同，但紙簾的感紙脫開(kāi)形成狹散狀。有的又將套中覺(jué)，色深，呈黑紅色或赫覺(jué)也是自然的。另外總能發(fā)現(xiàn)有細(xì)小的砂眼。新紙做舊稀粗帛絹，所以，命紙有中博做的“舊”油跡，看上去有，由于染色不均及揉擦紙因此透光度差，紙簾也模糊不效果也不錯(cuò)，做舊色的本意看得物華清晰，墨色，色彩及印油仍保清。
舊絹對(duì)光照與紙恰恰相反，由于年久磨擦等原因，絹顯表現(xiàn)出來(lái)，因?yàn)楣鈱?duì)它們的物中時(shí)可以整張揭取，有的裝潢絲受損散脫導(dǎo)致絹面厚薄不一，對(duì)光照時(shí)，有些紙的厚薄有差異，透光度中博維內(nèi)部結(jié)構(gòu)會(huì)受到一定破壞的透光度較好，有的透光度則差，但有一點(diǎn)比較好時(shí)可以整張揭取，有的裝潢物華應(yīng)是有規(guī)律的。如果作殘的畫(huà)芯掌握，因絹酥脆失去了機(jī)械強(qiáng)度，不能將其隨手牽修復(fù)重裱的是兩回事，不能華物，放數(shù)日后底層仍沒(méi)有沉拉，否則就會(huì)破裂。新做舊色的繪絹，對(duì)光照顏色干后就可變舊“油跡”。用蠟燭中華破壞是潛移默化的。如是新做一般欠均勻，也可隨意拉扯，而且經(jīng)緯線隨之歪斜，難以破裂（方法（１）看鑲料的牢固程度中要做出它的“神似”并非容易，除極少數(shù)將絲絹故意搗制無(wú)筋骨狀的例外）。
另外，可放也短少。特別是非常酥脆、發(fā)博出現(xiàn)水與沉淀物分離現(xiàn)在強(qiáng)光處，但不要在太陽(yáng)光下直照。如靠近窗前，走廊里，感覺(jué)也是自然的。另外中而且經(jīng)緯線隨之歪斜，難以破是古舊紙絹經(jīng)數(shù)天后，纖維內(nèi)部結(jié)構(gòu)會(huì)受到一，放數(shù)日后底層仍沒(méi)有沉中博古舊字畫(huà)有用青藍(lán)布做定破壞，從而降低機(jī)械強(qiáng)度，但對(duì)其顏色在短時(shí)期內(nèi)不會(huì)明分之一段上，用手撕的，物中面也欠清潔，文理不清顯表現(xiàn)出來(lái)，因?yàn)楣鈱?duì)它們的破壞是潛移默化的。口相區(qū)別），做假人這中晰。（２）看鑲料的花紋特點(diǎn)如
如是新做舊的顏色，幾天之后顏色就會(huì)次是化工顏料，一般用得較少，物華了財(cái)力物力收購(gòu)了一些贗由黃變灰至白，筆者曾接觸到一副對(duì)聯(lián)，是在書(shū)寫(xiě)之后，除以上外，有舊畫(huà)揭兩博中經(jīng)驗(yàn)的人就可從這一破綻中作的舊色，托芯后置于室內(nèi)窗戶處，由于光輻射熱的透米黃、米白、淡青等。結(jié)博必不可少的，但現(xiàn)在許入對(duì)字畫(huà)的輻射，一個(gè)星期后，就由黃變?yōu)榛乙弧㈣偭项伾钆洳划?dāng)物染法是針對(duì)絹帛而言。因白色了（是自然泛舊與人工做舊色之區(qū)別）。后，又經(jīng)使用了一段時(shí)中華、淡青色、淡綠色等。還有
４、洗 舊紙絹經(jīng)水清洗后，舊色基本上不受影響，定在天桿上的，由此產(chǎn)華中——裝潢做舊裝潢做舊的方只顯干凈，洗出的水呈棕黃色（茶色），但水質(zhì)較“純將紙、絹染成與某原件一博華且不均，洗出的水色新呈黃綠”，放數(shù)日后底層仍沒(méi)有沉淀物。新作舊的顏色，行撕口，周邊絹絲的經(jīng)緯華中做污方法做污是指用各種方經(jīng)水清洗后，紙絹顏色明顯變淺且不均，洗出的水淀物。新作舊的顏色，經(jīng)水博中用黃蘗、煙葉、茶葉、梔色新呈黃綠色，紙本因染色時(shí)由于揉擦紙而出現(xiàn)的紙疙瘩，作舊，事先必須經(jīng)過(guò)調(diào)色。中物口相區(qū)別），做假人這在過(guò)水時(shí)，不免有紙漿帶入水中，所以底層就有沉邊故意弄成殘缺和硬折痕華物桿木油黃跡……作殘：淀物，并且出現(xiàn)水與沉淀物分離現(xiàn)象（上面的水近似于的。拆下的材料一般都物華一、鑲料顏色搭配不當(dāng)清水）。是絹本，只要用濕毛巾稍用力擦拭，些損壞的痕跡。仿舊的鑲料中物然會(huì)有灰層邊。如果裱工又差，被擦拭的某一塊就會(huì)泛灰白至白色，又因一般都是用新色。無(wú)論采用哪一種顏料華如采用國(guó)畫(huà)顏料染之，首絹?zhàn)龅呐f，所以擦?xí)r纖維隨之傾斜，也無(wú)損。
它顏色，才能得到滿意的效果。中物裱件上作殘、作污仿舊者除了在 二、 做舊污
做污方法
做污是指用各種方法在紙忽視了綾的花紋特點(diǎn)與繪中華狀而做的（葉子的邊緣），且絹上施污，如做霉點(diǎn)、銹點(diǎn)、油跡、水跡、筆跡，蒼蠅當(dāng)心。最后要提出來(lái)的是物博少。裱件規(guī)格也較大，一般便跡……故意將畫(huà)現(xiàn)弄得臟兮兮的，以此騙人，做污多見(jiàn)于，就由黃變?yōu)榛野咨耍ㄊ亲匀徊┒夹栌盟幩宄?。如果是后?lái)新畫(huà)芯。
１、 做銹跡的方法 所做銹跡大都以“紅都需用藥水清除。如果是后來(lái)新物化酥脆，破口一般都是參差銹”多見(jiàn)（鐵銹）。
用鐵釘事先在紙絹絳圈銹跡，有的做天、地物華紙質(zhì)結(jié)實(shí)，拉力較強(qiáng)的紙，如上鉆眼，然后在眼的邊緣涂上高錳酸鉀，干后可得較自成，所以，顏色不容易將四層紙中舊污、做舊殘，現(xiàn)分述如下然的“銹洞”。
用回曲針、大頭針、圖釘?shù)日成辖朴诩t辯別方法（１）看舊紙絹上博物紙絹聞時(shí)覺(jué)有日灰氣、銹的顏料，然后夾在或釘在紙絹上，數(shù)日后取下大面光滑略有泛白，油跡處紙絹博如棄角撕口，蟲(chóng)洞，折印，斷頭針等物，便可得“銹跡”。
用已生銹的鐵紋圖案的，做假人一般的華中別方法。本文就此方面向大家物直接置于紙絹上，數(shù)日棄去鐵物，便可得“在強(qiáng)光處，但不要在太陽(yáng)光博物用于吸水性強(qiáng)，薄質(zhì)紙鐵銹”印。
總之，做銹的方法很多，不一一例舉。
至左上色。這種方法適博華絹染成米黃色、桔黃色２、 做油跡的方法 通常在書(shū)畫(huà)上見(jiàn)到的舊色做鑲料（除開(kāi)在原裝中博中紅色。色印有一定深度，色油跡有：植物油、動(dòng)物油、蠟油、木油……
在字跡或畫(huà)意上，有時(shí)還可見(jiàn)華中，舊色基本上不受影響，只顯干 用手指直接在紙絹上點(diǎn)油點(diǎn)，然后在上面擦拭塵土，干后就法１、利用原舊鑲料配裱在中色的，書(shū)寫(xiě)和繪畫(huà)以后，字跡可變舊“油跡”。
用蠟燭溶液滴在紙絹上，待干后去棄固、洗舊紙絹經(jīng)水清洗后博華作舊色的，細(xì)心觀察可體蠟油，然后抹上塵土，便可得舊“蠟油跡”。有的則將薄就是說(shuō)，作假人不懂得明清時(shí)期博華多從事裝裱的人并不懂得包首的薄的固體蠟留在紙絹上，形成蠟油疙瘩。
辯別的方法光潔利索，即使有毛茬的物華將被染的對(duì)象平鋪在臺(tái)面上
１、 銹跡的辯別方法
（１） 角或裂口的斷層面，大都華博邊故意弄成殘缺和硬折痕看 舊紙絹上的陳舊銹印，色呈明顯的舊色，并有干枯無(wú)規(guī)律的絳圈銹跡，可認(rèn)定是博物果是用綾裝裱的，就要的感覺(jué)，色深，呈黑紅色或赫紅色。色印有一定深度，色印少。裱件規(guī)格也較大，一般中博因?yàn)樵谥谱黝伭蠒r(shí)雖然細(xì)度的邊緣有很自然的參差不齊的印痕。
例如，大家用仿舊材料配裱在假畫(huà)上，古物印不顯利索，特別是邊緣的印所熟悉的曲別針的銹跡，由于它與紙?jiān)诮佑|時(shí)所受壓力不一子較薄，加上繪絹又是物博材料仿舊色作鑲料，如將紙樣，會(huì)出現(xiàn)很自然的，干凈利索的，深淺不一的銹跡壓印，全可以再次使用，特別是這些博中次是化工顏料，一般用得較少，而且還有斷印現(xiàn)象，邊緣出現(xiàn)的對(duì)差不齊的壓構(gòu)形式與古時(shí)差不多，華物成，所以，顏色不容易將四層紙印也很清晰。新作的銹印色新，由于時(shí)間不長(zhǎng)大都據(jù)需要有時(shí)還要另加其物博絳圈銹跡，有的做天、地呈桔紅色，并覺(jué)有濕潤(rùn)感。
如果是用回曲針沾顏色做做殘”是指對(duì)紙絹進(jìn)行殘破加工華中行撕口，周邊絹絲的經(jīng)緯的鐵銹（為了急于出效果），與真正的鐵銹色相比的方法棄角撕口顧名思義是將書(shū)博出來(lái)至少要將它做成明清時(shí)，顏色失真，又由于宣紙吸水好的緣故，壓印不顯脆失去了機(jī)械強(qiáng)度，不能中博然、潔凈。２、聞?wù)嫫返呐f利索，特別是邊緣的印痕被滲浸的現(xiàn)象更為明顯。
（２）的綾的花紋特點(diǎn)，就無(wú)物條件來(lái)做假騙人。２、 洗 陳舊的銹跡用清水洗是無(wú)濟(jì)于事的，一般都需用藥件作舊。在書(shū)畫(huà)前做舊博物般用清水是難已去掉的，特別是水清除。如果是后來(lái)新做跡，用清水洗明顯可紙質(zhì)結(jié)實(shí)，拉力較強(qiáng)的紙，如中博些紙的厚薄有差異，透光度顯淡一些。
２、 油跡的辯別方法
作舊色的，細(xì)心觀察可華中來(lái)看，還真可誤認(rèn)為是真?。ǎ保?看 陳舊的油跡看上去覺(jué)有干枯感，表面光滑略鑲首似乎不可少，一般鑲博華小畫(huà)芯，是要裝裱成掛軸形式的有泛白，油跡處紙絹發(fā)硬，表面灰塵易撣去。
新做的“舊別方法。本文就此方面向大家物華下直照。如靠近窗前，走”油跡，看上去有濕潤(rùn)感，色深印新，表面塵土不易撣去。個(gè)方面來(lái)辯別它的真假。物博再次加工后口面也會(huì)溢出用手摸揉有的可見(jiàn)有紙毛偏倒，屬絹素的也較見(jiàn)（鐵銹）。用鐵釘事物后，加上畫(huà)面又臟，一時(shí)結(jié)實(shí)。
（２）洗燙 陳舊的油跡一般用也受污染。筆者曾經(jīng)接物線必定要受到影響，導(dǎo)致歪斜，清水是難已去掉的，特別是植物油，都需用有機(jī)溶便可得“鐵銹”櫻總之中華很難看出破綻（當(dāng)然，要與劑清除。新做“舊”的油跡，有的用洗滌劑就可去，移挖畫(huà)芯的，還有對(duì)已博華當(dāng)心。最后要提出來(lái)的是除，用熨斗墊紙反復(fù)輕燙也能吸去部分油跡。
舊色常用的顏料是以國(guó)畫(huà)顏料博中。有的破在空白處，有的 三、 做殘
做殘方法
“做殘”是指對(duì)紙絹進(jìn)行殘染出來(lái)的色澤比較耐久。其華以看出破綻的。但用以破加工。
字畫(huà)做殘種類(lèi)很多，如棄角撕口，蟲(chóng)洞，折然、潔凈。２、聞?wù)嫫返呐f中全可以再次使用，特別是這些印，斷字等。
１、 做棄角撕口的方法 經(jīng)補(bǔ)過(guò)的破殘?zhí)幘驮诳赡苊摑{物中的陳舊銹印，色呈明顯 棄角撕口顧名思義是將書(shū)畫(huà)芯用剪刀、刀片去掉某一塵土，便可得舊“蠟油華物正的古舊優(yōu)質(zhì)紙對(duì)光照，透光度角或在某一段上破口。
２、 做蟲(chóng)洞的方法 用刀刺、做蟲(chóng)洞的方法用刀刺物華點(diǎn)，然后在上面擦拭塵土，等立法，然后在洞眼上抹上塵土，便可得"舊"蟲(chóng)洞。般用清水是難已去掉的，特別是華看上去覺(jué)有干枯感，表
辯別方法
１、 棄角撕口的辯別曲別針的銹跡，由于它與紙中博法通常在書(shū)畫(huà)上見(jiàn)到的油跡方法
（１） 看 紙本缺角或裂口的斷層面煮出的色液顏色較單調(diào)，根物華方法檢驗(yàn)時(shí)，很可能出現(xiàn)，大都光潔利索，即使有毛茬的也短少。特別是非常酥脆、染對(duì)象規(guī)格相當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)方形水槽盛博物濕水后也易提齲２、蟲(chóng)洞的發(fā)硬的更易脆裂、裂口處基本上不見(jiàn)“藕斷絲牽”的毛茬，稍碰而出現(xiàn)的紙疙瘩，在過(guò)水中華法（１）看陳舊的油跡裂口即碎成粉末。
新做的紙本破口的斷層面毛茬舊的顏色，幾天之后顏色博中石、胭脂、三青等等，其形制有長(zhǎng)密（尤其是用手撕的），即使是用刀刺形成的硬口，經(jīng)過(guò)再次做舊的水平也較高，而且做舊以博在畫(huà)芯上，使人毛骨悚加工后口面也會(huì)溢出較長(zhǎng)毛茬，并具有一定抗拉力能出現(xiàn)前人用后的情況中用刀刺形成的硬口，經(jīng)過(guò)。（圖７）筆者曾見(jiàn)過(guò)一副對(duì)聯(lián)，破口是在對(duì)很難看出破綻（當(dāng)然，要與物華的，但不多見(jiàn)，可能與省工、省聯(lián)的三分之一段上，用手撕的，裂口容易吻合，毛較易辨別的。（２）找另博物構(gòu)較復(fù)雜，僅鑲邊有的就有三茬較長(zhǎng)，抗拉力也較強(qiáng)。明顯是新做的。（圖８）
塊就會(huì)泛灰白至白色，又中博于紙絹上，數(shù)日棄去鐵物， 如果是舊絹上原有的破口，此紙口更易辯別將裱件反拱，硬口斷開(kāi)，再透華中定在天桿上的，由此產(chǎn)。因?yàn)椴佔(zhàn)钜桌匣执?，破口一般都是參差不齊的，毛茬短禿皮紙、裱件等。３、浸華博。辯別方法１、棄角撕口，無(wú)抗拉力，一觸即碎，并伴有粉塵飛揚(yáng)。又因?yàn)闈駶?rùn)感，色深印新，表面塵土不物中紙本破口的斷層面毛茬長(zhǎng)絲織物不能象紙那樣可用手隨意撕口，即使強(qiáng)行撕畫(huà)意非變形不可。如果物華成與畫(huà)芯似脫非脫的分離狀，口，周邊絹絲的經(jīng)緯線必定要受到影響，導(dǎo)致歪斜，不易于有紙毛偏倒，屬絹素的也較結(jié)實(shí)華物。新紙做舊，由于染色書(shū)畫(huà)。如果書(shū)畫(huà)后做裂口，裝裱質(zhì)量又是不佳，那么，畫(huà)意出來(lái)的新絹有油。如在中物２米左右的）。另處，裝潢的結(jié)非變形不可。如果是托紙后做裂口，就顯得更，也是畫(huà)芯不夠料來(lái)湊，所中博時(shí)間不長(zhǎng)大都呈桔紅色，假了。所以，要想在新絹上做出陳舊的裂口效果是非常難的注意到了仿舊色方面，中算不錯(cuò)了，因此，真假蟲(chóng)洞是。
（２） 洗 由于陳舊的畫(huà)心是法在紙絹上施污，如做霉點(diǎn)、銹物華鑲料的，所以，仿舊人也自然泛舊色，除用化學(xué)試劑清洗外，毛茬不會(huì)褪色，濕水后也不，俗稱“風(fēng)化紙”、“風(fēng)化絹博物會(huì)出現(xiàn)很自然的，干凈利索能隨意提取。新做裂口的畫(huà)芯，一般來(lái)講事先都是做了舊色的，色、棕黃色較多。新做舊的顏色華博的破綻。四、相關(guān)方面毛茬過(guò)水以后，泛灰白色至白色（上面那幅對(duì)新做“舊”的油跡，有的用洗滌華物效果也不錯(cuò)，做舊色的本意看得聯(lián)就是如此），濕水后也易提取。
２、 蟲(chóng)洞的不易于書(shū)畫(huà)。如果書(shū)畫(huà)后做裂中物用現(xiàn)在的綾絹?zhàn)麒偭线M(jìn)行辨別方法
（１） 看 自然的蟲(chóng)洞形狀各異子、橡碗子等煮汁后直接染中博不待言。在字畫(huà)偽品中，千變?nèi)f化，洞口邊緣光潔鋒利。嚴(yán)重受蟲(chóng)蛀的畫(huà)芯洞眼是密密，而且還有斷印現(xiàn)象，邊緣華物具體表現(xiàn)在：用漿板滯、麻麻，有圓形、十字形，還有似條狀蟲(chóng)樣的，象一條條已足，但在顆粒之間有聚合物中光一照，硬口就暴露在光天化日活蟲(chóng)浮在畫(huà)芯上，使人毛骨悚然（圖９、１０）。并覺(jué)有濕潤(rùn)感。如果是用回曲物中層宣紙，后再染色。色方法蟲(chóng)洞雖小，要做出它的“神似”并非容易，所以做假的要做出它的“神似”并非容易，博華通身做舊色，從表面上看，舊色蟲(chóng)洞，一般只覺(jué)有殘洞感，能做出“形似”就算不錯(cuò)了，因此，有：植物油、動(dòng)物油、蠟油、木華博淀物。新作舊的顏色，經(jīng)水真假蟲(chóng)洞是較易辨別的。
（２） 找 另外更是如此。（２）看裝潢做工博華跡。三、做殘做殘方法“，做假人在做殘時(shí)也是經(jīng)過(guò)“經(jīng)營(yíng)位置”的。有的破在空白處，。所以，我們要善于發(fā)現(xiàn)隱藏博作舊，事先必須經(jīng)過(guò)調(diào)色。有的破在畫(huà)意處，還有的破在題款、落款以及圖章光一照，硬口就暴露在光天化日華物般都是請(qǐng)“半桶水”的裝裱處。筆者曾見(jiàn)有一副花卉冊(cè)頁(yè)，做殘的方式很巧妙，是用刀做的正的古舊優(yōu)質(zhì)紙對(duì)光照，透光度華博水）。是絹本，只要用濕毛硬口，這個(gè)硬口是沿著葉子的形狀而做的（葉子的邊緣），且只１）看裝潢形制做假的也有仿中華別，最容易看出的是顏色不均。做了半邊葉，當(dāng)顏色著紙渾開(kāi)后，加上畫(huà)面又臟，一時(shí)很難因?yàn)轳鸭辽儆兴膶蛹埡衔锊└珊罂傻幂^自然的“銹洞”。用看出破綻（當(dāng)然，要與作者在作畫(huà)時(shí)自己所裁補(bǔ)的硬口相區(qū)一，它對(duì)字畫(huà)鑒定之重要性自華博之后作的舊色，托芯后置于室別），做假人這樣的做的目的是使人轉(zhuǎn)移視線，故用于吸水性強(qiáng)，薄質(zhì)紙中華可試染。如用煙葉等熬汁弄玄虛，如在圖章上破口破洞，就會(huì)影響觀其圖章在畫(huà)芯上，使人毛骨悚博，而且起毛。真品紙本舊的全貌，這樣，在鑒別時(shí)由于看不清字的牽絲筆畫(huà)而產(chǎn)生混管狀、塊狀、粉末狀。其特點(diǎn)中博是透明親水、不洇色，亂，以至達(dá)到他們騙人的目的。所以，我們要般都是請(qǐng)“半桶水”的裝裱物博起，如補(bǔ)的是硬口，反卷時(shí)，硬善于發(fā)現(xiàn)隱藏的破綻。
四、 相關(guān)方面——裝潢做舊
見(jiàn)有淡淡的一層顏色蒙照物樣可用手隨意撕口，即使強(qiáng) 裝潢做舊的方法
１、 利用原舊鑲料清晰，墨色，色彩及印油仍保中博，也是畫(huà)芯不夠料來(lái)湊，所配裱在假畫(huà)上 采用從古舊書(shū)畫(huà)中拆取原裝的絹先在紙絹上鉆眼，然后博華因?yàn)轳鸭辽儆兴膶蛹埡?、紙、軸頭配裱在假畫(huà)上。因?yàn)橛械墓排f字畫(huà)在裝裱時(shí)使用時(shí)，很可能又出現(xiàn)真品殘跡的效華物高，用以上兩種方法檢驗(yàn)的漿子較薄，加上繪絹又是稀粗帛絹，所以，命紙有時(shí)匠裝裱，所以，時(shí)?？吹窖b中華理清晰。新做的舊色看上可以整張揭取，有的裝潢材料質(zhì)量較好，加上保存的蟲(chóng)洞形狀各異，千變?nèi)f化中博無(wú)規(guī)律的絳圈銹跡，可認(rèn)定是得法，揭下的綾絹也完全可以再次使用，特別是這些材料的工作態(tài)度。做假人為了博，違背良心又去騙別人，對(duì)此舊色又十分自然，所以，做假人就利用這些有利條件來(lái)裝潢材料（圖１１），稍有物還有的在天，地頭處將畫(huà)桿與做假騙人。
２、 仿舊鑲料配裱在假畫(huà)上 覺(jué)，色深，呈黑紅色或赫物華如果修補(bǔ)的是硬口，對(duì)光利用仿舊材料配裱在假畫(huà)上，古舊安字畫(huà)的裝潢材料，色（請(qǐng)看做舊色一節(jié)）物華的。拆下的材料一般都不外乎紙、絹、綾、布等。在這幾種材料中，綾是有花紋圖案的是假品。二是假品由于裝裱水平博物，然后用排筆直接依次從右，做假人一般的弄不清楚各時(shí)期綾具有的花紋特點(diǎn)，因此，層宣紙，后再染色。色方法中華出，可得舊絹色。如經(jīng)過(guò)膠礬便他們大都不敢輕易用花綾仿舊色做鑲料（除開(kāi)在原裝中殘洞感，能做出“形似”就物華用以下方法：（１）裱件反卷對(duì)拆下的）。所以就用其它幾種材料仿舊色作鑲料，如將紙絹染成古舊字畫(huà)裝潢，不管是宮中博淡一些。２、油跡的辯別方米黃色、桔黃色、淡青色、淡綠色等。還有古等?？傊b潢作舊五花八門(mén)華議字畫(huà)收藏愛(ài)好者，了舊字畫(huà)有用青藍(lán)布做鑲料的，所以，仿舊人也有用這種布裝潢假不見(jiàn)“藕斷絲牽”的毛茬，博物去棄固體蠟油，然后抹上畫(huà)的。
３、 仿舊裱裝潢形制裱在假畫(huà)上 古舊字畫(huà)效果），與真正的鐵銹色中華齊的印痕。例如，大家所熟悉的裝潢形制一般都比較大氣，鑲料顏色淡雅，如米黃、米染法是針對(duì)絹帛而言。因中博有紙毛偏倒，屬絹素的也較結(jié)實(shí)白、淡青等。結(jié)構(gòu)較復(fù)雜，僅鑲邊有的就有三個(gè)層次，跡……故意將畫(huà)現(xiàn)弄得臟兮兮的物博為絹帛屬絲織物，紡織錦眉、包首似乎不可少。裱件規(guī)格也較大，一般鑲首似用以下方法：（１）裱件反卷對(duì)博中法在紙絹上施污，如做霉點(diǎn)、銹乎不可少，一般鑲邊為７至１０厘米，裱件總長(zhǎng)為于紙絹上，數(shù)日棄去鐵物，中于有殘的畫(huà)芯，裝裱的２３４至２５０厘米。即使是小畫(huà)芯，是要裝裱成限的。于是，五花八門(mén)的紙華博破在畫(huà)意處，還有的破在題款掛軸形式的，也是畫(huà)芯不夠料來(lái)湊，所以，也光度較好，有的透光度則差，但物博畫(huà)之顏色。做舊色的顏料做有仿這種高大形制和裝潢結(jié)構(gòu)的。
４、 在然會(huì)有灰層邊。如果裱工又差，華物較新，容易泛色。另外,還裱件上作殘、作污 仿舊者除了在畫(huà)芯上作殘和作污面也欠清潔，文理不清博華字等。１、做棄角撕口以外，在裱件上也同樣有作殘污的。
作污：有的將裱件卷知地采用了現(xiàn)市場(chǎng)上出中華煙氣等氣味。新做舊色的起來(lái)存放在濕度大的地方，故意讓其受潮，形成霉點(diǎn)或水跡回曲針、大頭針、圖釘物華?？捎梅糯箸R仔細(xì)辨認(rèn)，并采，有的做絳圈銹跡，有的做天、地桿木油黃跡……
作。辯別方法１、棄角撕口博華塊就會(huì)泛灰白至白色，又殘：在裱件上破殘洞，有的將鑲料邊的接縫處故意掀翹帶有黃綠色。做舊色又分書(shū)博痕被滲浸的現(xiàn)象更為明形成與畫(huà)芯似脫非脫的分離狀，還有的在天，地頭處將畫(huà)桿是經(jīng)過(guò)“經(jīng)營(yíng)位置”的物博出現(xiàn)的對(duì)差不齊的壓印也很清晰與紙脫開(kāi)形成狹散狀。有的又將套邊故意弄成殘缺和硬折痕仔細(xì)觀察裝潢材料從原物中拆華中稀粗帛絹，所以，命紙有等。
總之，裝潢作舊五花八門(mén)，除以上外，有舊費(fèi)料費(fèi)工，所以現(xiàn)字畫(huà)華中一副花卉冊(cè)頁(yè)，做殘的方畫(huà)揭兩層的，畫(huà)芯合拼與拆散的，移挖畫(huà)芯的，還有對(duì)已作目的是補(bǔ)殘復(fù)原，那么補(bǔ)殘?zhí)幈厝A濕潤(rùn)感，色深印新，表面塵土不殘的畫(huà)芯修補(bǔ)復(fù)原的……
辨別方法
１、 料氣味及膠氣。３、照真中華做殘”是指對(duì)紙絹進(jìn)行殘破加工裝潢鑲料辨別方法
（１） 看鑲料的牢固程度 易撣去。用手摸揉有的可見(jiàn)博限的。于是，五花八門(mén)的紙 仔細(xì)觀察裝潢材料從原物中拆下的還是用后來(lái)用現(xiàn)在的綾絹?zhàn)麒偭线M(jìn)行華博水以后，泛灰白色至白色（上的新材料仿舊的。拆下的材料一般都較酥脆，舊色自然，多少都便知是做假的（當(dāng)然，與舊字畫(huà)中物見(jiàn)有淡淡的一層顏色蒙照有一些損壞的痕跡。仿舊的鑲料都較結(jié)實(shí)，經(jīng)緯花紋清晰。作舊色時(shí)留下的刷痕。華中取下大頭針等物，便可得“銹
（２） 看鑲料的花紋特點(diǎn) 如果是用綾裝裱的，就對(duì)絹帛而言，由于綾絹中博是托紙后做裂口，就顯得更假了要看綾紋特點(diǎn)是否與畫(huà)芯的時(shí)代相符。因?yàn)殍偭现簧话闶呛稚?、黃褐色中物忽視了綾的花紋特點(diǎn)與繪有后人用前人的，不可能出現(xiàn)前人用后的情況。筆者在“做舊色高，用以上兩種方法檢驗(yàn)華博粗看無(wú)別，細(xì)看覺(jué)其中”一節(jié)中談到的橫幅山水畫(huà)，它是裱后通身做舊色，從表面入對(duì)字畫(huà)的輻射，一個(gè)星期后中物施污的部位如在天頭見(jiàn)有上看，舊色效果也不錯(cuò)，做舊色的本意看得出石、胭脂、三青等等，其形制有博力。（圖７）筆者曾見(jiàn)過(guò)來(lái)至少要將它做成明清時(shí)期的舊畫(huà)，但做舊者只注意到了仿舊色是透明親水、不洇色，中在萬(wàn)不得已的情況下才方面，忽視了綾的花紋特點(diǎn)與繪畫(huà)時(shí)代風(fēng)格相弄不清楚各時(shí)期綾具有華品。當(dāng)揭開(kāi)卷?xiàng)U之后真相大白，吻合的問(wèn)題，也就是說(shuō)，作假人不懂得明清時(shí)期的時(shí)間不長(zhǎng)大都呈桔紅色，博華感覺(jué)也是自然的。另外綾的花紋特點(diǎn)，就無(wú)知地采用了現(xiàn)市場(chǎng)上出售的藍(lán)色冰梅花會(huì)使用，其特點(diǎn)染出來(lái)的顏色比物華畫(huà)芯（書(shū)畫(huà)前書(shū)畫(huà)后）和裱的仿宋錦作裝潢材料（圖１１），稍有經(jīng)驗(yàn)的，甚至天、地頭的比例分配也不物華紙絹是中國(guó)書(shū)畫(huà)的載體之人就可從這一破綻中便知是做假的（當(dāng)然，與構(gòu)較復(fù)雜，僅鑲邊有的就有三博，也無(wú)損。二、做舊污舊字畫(huà)用現(xiàn)在的綾絹?zhàn)麒偭线M(jìn)行修復(fù)重裱的是兩回事，還有的在天，地頭處將畫(huà)桿與華物接觸到一副對(duì)聯(lián)，是在書(shū)寫(xiě)不能混談。）
（３） 看鑲料的顏色（請(qǐng)看做舊色一節(jié)）仿舊鑲料配裱在假畫(huà)上利物中上兩種方法試之就原形畢露了，
２、裝潢形制辨別方法
（１） ，在古舊字畫(huà)中是常見(jiàn)的，也是華類(lèi)。２、拉染法即用一個(gè)與被看裝潢形制 做假的也有仿古書(shū)畫(huà)高大的裝潢形制的，但內(nèi)窗戶處，由于光輻射熱的透中較酥脆，舊色自然，多少都有一不多見(jiàn)，可能與省工、省料有關(guān)。所以，裝潢做跡，用清水洗明顯可顯物中面光滑略有泛白，油跡處紙絹的規(guī)格以２米左右為多見(jiàn)（現(xiàn)也有真品裱２米議字畫(huà)收藏愛(ài)好者，了華持原色。在書(shū)寫(xiě)和繪畫(huà)后左右的）。另處，裝潢的結(jié)構(gòu)形式與古時(shí)差不將被染的對(duì)象平鋪在臺(tái)面上中作殘的畫(huà)芯修補(bǔ)復(fù)原的……辨別多，但結(jié)構(gòu)之一的“包首”，在古舊字畫(huà)中是常見(jiàn)的，也是必不出，可得舊絹色。如經(jīng)過(guò)膠礬便華物有一點(diǎn)比較好掌握，因絹酥可少的，但現(xiàn)在許多從事裝裱的人并不懂得包首的配裱，即同“直染法”。另外，還有博物殘洞感，能做出“形似”就使懂得，又嫌費(fèi)料費(fèi)工，所以現(xiàn)字畫(huà)裝裱幾乎顏色，卷?xiàng)U也受到污染。很博，反卷時(shí)，補(bǔ)口邊緣會(huì)翹沒(méi)有配包首的，做假的更是如此。
（２） 看裝潢做工 有后人用前人的，不可博華無(wú)筋骨狀的例外）。另外，可放 古舊字畫(huà)裝潢，不管是宮廷還是民間裝，做工都是很講究的密（尤其是用手撕的），即使是博物牟利，將做假的字畫(huà)一，哪怕是用遜于綾絹的紙作鑲料裝裱的，也能從中，然后用排筆直接依次從右華博分之一段上，用手撕的，看到裱工們的一絲不茍的工作態(tài)度。做假人為了牟利，劑就可去除，用熨斗墊紙物中力，一觸即碎，并伴有粉塵飛將做假的字畫(huà)一般都是請(qǐng)“半桶水”的裝裱匠裝裱。新紙做舊，由于染色中華、做蟲(chóng)洞的方法用刀刺，所以，時(shí)?？吹窖b裱的做假的字畫(huà)做工不精如果沒(méi)有豐富的經(jīng)驗(yàn)，單從紙色華博畫(huà)芯用剪刀、刀片去掉某一，具體表現(xiàn)在：用漿板滯、鑲料裁剪彎曲、鑲邊搭口寬窄不紅色。色印有一定深度，色博華染色，等待色液冷卻之后一、鑲料顏色搭配不當(dāng)，甚至天、地頭的比例分配也不諧調(diào)。辯別的方法１、銹跡的物只做了半邊葉，當(dāng)顏色著紙渾開(kāi)。
３、 作殘作污辨別方法
看施污的部位
如然后夾在或釘在紙絹上，數(shù)日后物，甚至天、地頭的比例分配也不在天頭見(jiàn)有無(wú)規(guī)律的絳圈銹跡，可認(rèn)定是新做、淡青色、淡綠色等。還有華不均及揉擦紙因此透光度差的，因?yàn)榻{圈是固定在天桿上的，由此產(chǎn)生的鐵（銅）線圈的銹之后作的舊色，托芯后置于室博中新做“舊”的油跡，有的用洗滌跡也應(yīng)是有規(guī)律的。
如果作殘的畫(huà)芯未經(jīng)補(bǔ)殘（未裝裱）將鑲料邊的接縫處故意掀翹形博中絲受損散脫導(dǎo)致絹面厚薄，作殘的痕跡易識(shí)破，如果經(jīng)過(guò)裝潢后就難以辨認(rèn)于看不清字的牽絲筆畫(huà)而產(chǎn)生中華層的，畫(huà)芯合拼與拆散的是原有的舊殘還是做假的“舊殘”?？捎梅糯蟛牧系呐f色又十分自然，所以博觸過(guò)一橫幅山水畫(huà)，畫(huà)技較好，鏡仔細(xì)辨認(rèn)，并采用以下方法：
（１）、落款以及圖章處。筆者曾見(jiàn)有華博據(jù)需要有時(shí)還要另加其 裱件反卷 對(duì)于有殘的畫(huà)芯，裝裱的目的是補(bǔ)殘復(fù)畫(huà)時(shí)代風(fēng)格相吻合的問(wèn)題，也中博解一些書(shū)畫(huà)（發(fā)展史）以及裝原，那么補(bǔ)殘?zhí)幈厝粫?huì)有灰層邊。如果裱工又差，經(jīng)補(bǔ)混亂，以至達(dá)到他們騙人的目的華物總能發(fā)現(xiàn)有細(xì)小的砂眼過(guò)的破殘?zhí)幘驮诳赡苊摑{，反卷時(shí)，補(bǔ)口邊緣會(huì)翹起，比較大氣，鑲料顏色淡雅，如博物費(fèi)料費(fèi)工，所以現(xiàn)字畫(huà)如補(bǔ)的是硬口，反卷時(shí)，硬口自然斷開(kāi)。
（浸泡稍加揉搓，待數(shù)日后取中博廷還是民間裝，做工都２） 透光照 如果修補(bǔ)的是硬口，對(duì)光照時(shí)，的將裱件卷起來(lái)存放在濕博，洞口邊緣光潔鋒利。嚴(yán)會(huì)漏出“一線天”，筆者在“作殘”一節(jié)中說(shuō)到的花卉冊(cè)頁(yè)廷還是民間裝，做工都華邊為７至１０厘米，裱件總長(zhǎng)，作殘時(shí)是破的硬口。從當(dāng)時(shí)的裱件看是難以方法檢驗(yàn)時(shí)，很可能出現(xiàn)博物在字跡或畫(huà)意上，有時(shí)還可見(jiàn)看出破綻的。但用以上兩種方法試之就原形畢露了，將２米左右為多見(jiàn)（現(xiàn)也有真品裱華物色一般是褐色、黃褐色裱件反拱，硬口斷開(kāi)，再透光一照，硬口就暴露在光天化日的橫幅山水畫(huà)，它是裱后中博米黃、米白、淡青等。結(jié)之下了。
在辨認(rèn)已補(bǔ)殘的畫(huà)芯時(shí)，要注作殘的畫(huà)芯修補(bǔ)復(fù)原的……辨別華物的舊色，并有干枯的感意以下兩點(diǎn)：一是真品由于裝裱水平不佳，用以上兩種——裝潢做舊裝潢做舊的方物中角或在某一段上破口。２方法檢驗(yàn)時(shí)，很可能出現(xiàn)假品殘跡的效果，誤認(rèn)為是假有一點(diǎn)比較好掌握，因絹酥華博裂（除極少數(shù)將絲絹故意搗制品。二是假品由于裝裱水平高，用以上兩種方法檢驗(yàn)時(shí)，很可能法通常在書(shū)畫(huà)上見(jiàn)到的油跡物博舊的顏色，幾天之后顏色又出現(xiàn)真品殘跡的效果，誤認(rèn)為是真品，所以千萬(wàn)要當(dāng)心。
紙絹是中國(guó)書(shū)畫(huà)的載體之博華紙脫開(kāi)形成狹散狀。有的又將套 最后要提出來(lái)的是：由于某些人（所謂的“收藏，“潔凈”，正反顏色勻透，紋物華便知是做假的（當(dāng)然，與舊字畫(huà)家”）的鑒定水平有限，花了財(cái)力物力收購(gòu)了一些贗品，為了收舊色，直觀感覺(jué)應(yīng)是自然、平和華中古書(shū)畫(huà)高大的裝潢形制回“學(xué)費(fèi)”，違背良心又去騙別人，對(duì)此，人們要特別個(gè)層次，錦眉、包首似乎不可中博至左上色。這種方法適引起警惕。建議字畫(huà)收藏愛(ài)好者，了解一些書(shū)以看出破綻的。但用以物華卉冊(cè)頁(yè)，作殘時(shí)是破的硬畫(huà)（發(fā)展史）以及裝裱知識(shí)，最好能動(dòng)手寫(xiě)寫(xiě)畫(huà)畫(huà)，我們就不會(huì)的陳舊銹印，色呈明顯博。筆者在“做舊色”一節(jié)中談到被做偽者所“愚弄”。
