作者：王彥 李曉琪
很難預(yù)料，2023年暑期熒屏最先被打上“爆”字標(biāo)簽的演員是魏大勛。憑借《我的人間煙火》孟宴臣一角，演員不僅“被常駐”微博、抖音等平臺熱搜榜單，還在二創(chuàng)者的腦洞大開下橫掃B站、小紅書。每集出場幾分鐘的“特別出演”，如今成為該劇主要的話題貢獻(xiàn)者，風(fēng)頭一時無兩。
魏大勛攜孟宴臣激起的“流量瀑布”堪稱配角“火”過主角的再一次廣泛討論。類似現(xiàn)象，在今年上線的偶像劇中并不偶發(fā)。不久前結(jié)束的《偷偷藏不住》，馬伯騫演繹的女主角哥哥桑延讓開播前對選角頗有微詞的網(wǎng)友直呼“真香”。再往前，古偶劇《長月燼明》里，陳都靈及其飾演的葉冰裳、天歡也在網(wǎng)絡(luò)熱度上完全不輸男女主角。
這屆偶像劇里，配角“碾壓”主角，是演員自身的厚積薄發(fā)，還是“優(yōu)秀全憑同行襯托”，抑或人設(shè)魅力加成？我們推開劇本、演技、觀演三重門再來拆解配角的逆襲，發(fā)現(xiàn)真正尷尬的也許不止主角。
極致人設(shè)討喜？更是主線劇情經(jīng)不起推敲、難以代入
孟宴臣式的配角如何搶占主角流量？網(wǎng)上有種說法：配角被夸好，全靠戲份少。人設(shè)越鮮明極致，功能性越單一，能提供的情緒濃度就越高。這話部分正確。相比光環(huán)籠罩的主角，配角身上常折射人性的復(fù)雜與暗面，的確會有更彈性的發(fā)揮空間。問題是，真正的口碑好劇，主角能和配角一起出彩，可一旦主線故事站不住腳，有光彩的配角便有機會成為頂梁柱。
《我的人間煙火》里，男主宋焰與女主許沁曾在年少時相愛，彼時，男生成績不堪還成天打架。分手多年，宋焰從小混混奮發(fā)圖強成了有擔(dān)當(dāng)?shù)南缿?zhàn)士，與許沁沖破門第差距再續(xù)前緣。不可否認(rèn)，該劇有追求現(xiàn)實主義之意，劇中不少篇幅落在消防員和醫(yī)生的職業(yè)場景。奈何劇本打磨不精，不僅男女主的情感邏輯與行為細(xì)節(jié)倒掛，他們的愛情觀、處世哲學(xué)也都和當(dāng)下年輕人的審美旨趣距離不小。宋焰對許沁的溫情只有一碗粥的具體呈現(xiàn)，拒絕“戀愛腦”的觀眾不會相信，這樣的男友值得人拋卻養(yǎng)育之恩而交付深情；畫面一轉(zhuǎn)多年后，跳開真實奮斗的一步一腳印，注重邏輯的觀眾也不會相信，男主“一鍵切換”的洗心革面足夠真誠靠譜。加之兩人接吻時開著水任水自流、約會時拿滅火器玩浪漫，明顯違背公理、常識的橋段受到網(wǎng)友廣泛批評——本該讓人情動、引人憧憬的愛情故事因細(xì)節(jié)的匱乏、理念的沖突，很難承載當(dāng)代年輕人對美好愛情的向往，遑論產(chǎn)生替代性滿足。
至于魏大勛飾演的孟宴臣，與其說劇中展現(xiàn)了一個個性飽滿的他，不如講劇情濃縮地打出了深情、隱忍、悲劇三張牌。觀眾愛看孟宴臣的戲份，固然是三張牌被演員成功融于一體，恐怕更多還得“仰仗”主線劇情經(jīng)不起推敲、難以代入。
配角演技更好？實為觀眾對“顏值即正義”的集體反擊
幾個月來，觀眾對偶像劇主角的演技數(shù)度不滿。
《偷偷藏不住》開篇，女中學(xué)生桑稚對哥哥的同學(xué)段嘉許暗生懵懂情愫，主演趙露思對“幼態(tài)”的追求、陳哲遠(yuǎn)對“神仙學(xué)長”的尺度把握，引發(fā)不小的爭議。《我的人間煙火》上線，楊洋躺在硬板床上，身型板正；楊洋喝水，頭頸仰角精準(zhǔn)剛好秀出完美下頜線；楊洋笑了，似乎意味深長但又不明所以……反生活、無意義的“帥氣”越多，網(wǎng)友們吐槽聲越大?！堕L月燼明》中，羅云熙和白鹿一個病怏怏的“仙氣”、一個情緒都靠“吼”的表演，招致不少差評。
主角扶不起，觀眾的好感紛紛涌向配角。馬伯騫憑桑延的塑造扭轉(zhuǎn)風(fēng)評，他將日常風(fēng)格注入角色，自然松弛地把人物拽到地平線上。魏大勛做的演技減法同樣奏效，他詮釋的霸總一改拽酷炫模板，舉重若輕貼地而行。陳都靈為《長月燼明》提供了難得的與角色本身心路歷程適配的女二號。公允地看，馬伯騫只是在演自己，魏大勛的臺詞還有待提高，陳都靈的表演層次流于表面。他們各有瑕疵的演技之所以被認(rèn)可，關(guān)鍵在乎表演方式與人物邏輯達(dá)成了自洽。
反觀曾憑端正、憑仙氣、憑可愛女孩出圈的主角們，他們有過鏡頭前驚鴻一瞥、吸粉無數(shù)的履歷。在那些動輒收獲百萬點贊的硬照或動圖里，美和帥似乎就是最高標(biāo)準(zhǔn)。糟糕的是，部分粉絲的“無腦吹”為演員屏蔽了真實的評價，演員自身也不愿跨過好評的“護(hù)城河”去傾聽更廣泛的觀眾心聲，導(dǎo)致困在“演什么都在演想象”“演什么都得注意哪邊側(cè)臉更好看”的誤區(qū)，多年演技不進(jìn)則退。演員放不下顏值包袱，偶像劇拍攝流水線更推波助瀾。一些幕后花絮里，怎樣擁抱更唯美、多少個角度的吻戲機位能讓觀眾狂歡，儼然傾注了創(chuàng)作者更多思量。
殊不知，觀眾對偶像劇的演技標(biāo)準(zhǔn)線日益抬高?！邦佒导凑x”的盲目追捧漸漸讓位于“貼臉”的選角、貼近自然的演繹。隨著這些天“配角碾壓主角”的話題屢掀熱度，是時候意識到——工業(yè)糖精拯救不了缺乏邏輯支撐的角色，升格鏡頭和專屬背景樂亦無法填補毫無意義的空虛真情，“深入生活”和“真聽真看真感受”從來都是演員的基礎(chǔ)課。
網(wǎng)友亂嗑CP？是觀眾的主動性讓創(chuàng)作惰性無處遁形
配角出圈，主角擁躉不服，以“網(wǎng)友亂嗑CP”“偽骨科讓人發(fā)瘋”的說辭為主角鳴不平。
“偽骨科”的概念出自二次元。通常在網(wǎng)文小說和漫畫里，沒有血緣關(guān)系、只剩名分的兄妹相愛即為“偽骨科”?！兑约胰酥防锪柘鰬偕侠罴饧?，《我的人間煙火》里孟宴臣鐘情許沁都是不同程度的“偽骨科”設(shè)定?！皞喂强啤备星殡m算不上有違綱常，但劇本所圖是明確的：用越壓抑越澎湃的情感去激蕩觀眾反響。這一點，20多年前的韓劇《藍(lán)色生死戀》已經(jīng)驗證過。
《我的人間煙火》里，孟宴臣明面上是父母的“滿分”兒子，內(nèi)心卻有難以宣之于口的秘密：他愛上父母領(lǐng)養(yǎng)回家的妹妹許沁。和平平無奇的主線相比，愛而不得的“悲劇美學(xué)”火了。一時間，抖音、B站、微博、小紅書等社交平臺上充斥著網(wǎng)友二創(chuàng)，“反手開車門”“蝴蝶屏風(fēng)前的一滴淚”“開車幾十小時只為看你一眼”等劇中畫面，被腦洞大開地重組故事線。
這番網(wǎng)絡(luò)景觀并非新現(xiàn)象。近年來，隨著視頻平臺改變觀演生態(tài)，觀眾之于一部作品，從過往被動的內(nèi)容接受者，變?yōu)橹鲃拥膬?nèi)容評價者和生產(chǎn)者。拉片式分析鏡頭、追蹤式解讀劇情、對比式品評演技、開放式“同人”創(chuàng)作……凡此種種，都是觀演關(guān)系悄然轉(zhuǎn)變的注腳。如果說網(wǎng)友常常甘當(dāng)“自來水”、全方位拆解讓人有感而發(fā)的作品，那么當(dāng)一部偶像劇的二創(chuàng)視頻高度集中在對主演演技的吐槽、對副線非典型情感的腦補，創(chuàng)作的惰性恐怕已在觀眾的主動評價和再生產(chǎn)的映照下無處遁形。沒有對生活與人的細(xì)膩觀察，更沒有對情感與人性的深入思考，創(chuàng)作者誤以為IP、高顏值、高流量再兌點若有似無的“偽骨科”就是偶像劇的成功秘鑰，卻忘了觀眾的審美提升、觀眾在新觀演生態(tài)下的主動性，早將懶惰的創(chuàng)作、貧乏的想象甩在身后。
優(yōu)秀的配角完全不必靠主角“襯托”，也無需“出離常情”。如《漫長的季節(jié)》中的李美素，一個身體上先天不足、心理上自我束縛的中年女性就是在絲絲縷縷的日常中牽動了觀眾的人之常情。扎實的劇本和融匯了真實生命體驗的表演，讓“我身邊的母親”遠(yuǎn)比脫離了尋常生活的“霸總哥哥”“理想男友”可信、可共情。（王彥 李曉琪）
來源： 文匯報
