上一回寫(xiě)到了世紀(jì)之交TVB的百集長(zhǎng)劇《創(chuàng)世紀(jì)》，也談到了在如此巨大體量的作品中，無(wú)線(xiàn)旗下藝人大比拼的盛況，這很容易讓人想到上世紀(jì)七十年代周潤(rùn)發(fā)、鄭裕玲、任達(dá)華、石堅(jiān)們?cè)谠S多套超長(zhǎng)篇巨制中的表現(xiàn)，群像豐富的表演陣容，很容易令人有充實(shí)的代入感。
《狂潮》中隨便一個(gè)客串的路人女孩，都可能是新人港姐，娛樂(lè)工業(yè)趨向鼎盛的時(shí)代，任何事情都可能發(fā)生。
《狂潮》
1985年，TVB播出了一部長(zhǎng)度僅有五集的臺(tái)慶古裝劇，名字叫做《楊家將》，由北宋楊家掌門(mén)楊繼業(yè)為國(guó)抗遼開(kāi)始，一直貫穿致令楊家?guī)缀跞姼矝](méi)的金沙灘大戰(zhàn)、為楊家平凡的審潘洪及至佘太君大破蕭太后等情節(jié)，幾乎將明代熊大木《楊家將演義》為代表的一系列楊家將故事的前半段講了個(gè)清楚明白。
《楊家將》（1985）
當(dāng)然單純的歷史演義并不是重點(diǎn)，《楊家將》將歷史故事嫁接在廣義的神話(huà)背景下，將宋遼之爭(zhēng)直接勾連天庭眾神的勾心斗角，這就非常好玩了。
劇集開(kāi)篇便是密集展示天庭盛況的場(chǎng)景，整個(gè)宋朝君王更迭以及國(guó)運(yùn)，都被八仙、玉帝等決定，楊七郎（梁朝偉）被射殺的悲壯時(shí)刻，也通過(guò)天雷滾滾暗示他的下凡身份，最后的破遼大戰(zhàn)，更與呂洞賓（周潤(rùn)發(fā)）等仙人直接勾連，近乎宿命的劇情（其實(shí)是粗糙）急速推進(jìn)，將所有可能出現(xiàn)的bug都推給了仙界。
《楊家將》（1985）
但這仍然不能夠掩蓋劇作中對(duì)于家/天下的忠孝節(jié)義的不斷強(qiáng)調(diào)，這與充斥了劇情的無(wú)常感相比，尤見(jiàn)諷刺。
這段故事在熟悉傳統(tǒng)戲曲的觀(guān)眾（對(duì)1980年代中期守在電視前看《歡樂(lè)今宵》的觀(guān)眾亦然）看來(lái)，有不少直接可以從戲曲劇目中移情，單以京劇而言，即包括《七郎八虎闖幽州》（金沙灘大戰(zhàn)）、《李陵碑》（楊繼業(yè)窮途末路）《清官冊(cè)》（審潘洪）、《四郎探母》（楊延輝回宋營(yíng)）等講述楊家將不同階段故事的劇目，其中《四郎探母》的故事架構(gòu)更成為很長(zhǎng)一段時(shí)間分隔兩岸三地的華人的共情經(jīng)典，經(jīng)歷家門(mén)慘痛并被遼君招贅為婿的楊四郎（苗僑偉），夾縫于忠君報(bào)國(guó)與愛(ài)情恩義之間，恰能映照許多中國(guó)人在大時(shí)代的精神流離。
《楊家將》（1985）
以上這些是《楊家將》在短短五集文本中呈現(xiàn)的有限文化意涵，這當(dāng)然很重要，但對(duì)一部商業(yè)電視臺(tái)的臺(tái)慶電視劇而言，這部劇集最大的意義顯然也是最大眾的意義。
在《楊家將》中，動(dòng)員了超過(guò)50位足以獨(dú)當(dāng)一面的小生花旦及綠葉實(shí)力派演員，除了擔(dān)綱楊家七子中重要角色的劉德華、梁朝偉、苗僑偉、黃日華及飾演八賢王的湯鎮(zhèn)業(yè)這當(dāng)年最當(dāng)紅的無(wú)線(xiàn)「五虎將」之外，更可在諸多配角與出場(chǎng)一瞬的小龍?zhí)字幸?jiàn)到而今已經(jīng)成為傳奇的大咖，周潤(rùn)發(fā)飾演的呂洞賓，張曼玉飾演的九天玄女、毛舜筠飾演的楊三娘，有的戲份略多，有的僅一閃而過(guò)。
《楊家將》（1985）
其余諸如秦沛、劉兆銘、譚炳文、萬(wàn)梓良、盧海鵬、廖啟智等皆有吃重表現(xiàn)。劉嘉玲飾演六郎（劉德華）之妻，曾華倩飾演楊七娘，以今日的獵奇眼光看來(lái)，亦別有興味。
這樣齊全的演員陣容，在無(wú)線(xiàn)電視歷史上空前絕后，相信也在香港電視史上獨(dú)一無(wú)二，1980年代正是無(wú)線(xiàn)電視集齊了國(guó)粵語(yǔ)片時(shí)代的老牌明星（鮑方、張英才、譚炳文等）及自有培訓(xùn)班出身的歷屆優(yōu)秀青年選手（五虎將、周潤(rùn)發(fā)、李國(guó)麟、廖啟智等）、人才輩出的年代，所有這些經(jīng)歷了冷戰(zhàn)時(shí)代洗禮、于1970-80年代厚積薄發(fā)的演員，在1985年的節(jié)點(diǎn)上，于無(wú)線(xiàn)電視這座堪稱(chēng)造星航母的電視巨輪上輪番上陣，可觀(guān)程度是不難想象的。
在這部比《建國(guó)大業(yè)》足足早了四分之一個(gè)世紀(jì)的數(shù)星星大戲里，要在有限篇幅內(nèi)讓這些演員得到充分發(fā)揮，其實(shí)是非?？简?yàn)編劇能力的。
除了上面提到的對(duì)楊家將故事經(jīng)典段落的化用，在具體的橋段營(yíng)構(gòu)上，盡管節(jié)奏比較急躁，但也充分注意到發(fā)揮不同型款演員的特點(diǎn)。
《楊家將》（1985）
擔(dān)當(dāng)中段高潮、非常慘烈的「金沙灘雙龍會(huì)」一節(jié)，除了戲份吃重的主角四郎到七郎，擔(dān)任輔配的大郎（黎漢持）、二郎（吳鎮(zhèn)宇）等，在這場(chǎng)戲中通過(guò)吃酒、決斷等小段落展現(xiàn)出鮮明的持重或緊張分野，正與這讓兩位演員自身的表演特色相得益彰。
審潘洪全過(guò)程里，八賢王、包拯、寇準(zhǔn)（夏雨）與潘妃（莊靜而）的來(lái)回博弈，亦十分精彩。
今日通常被認(rèn)為在當(dāng)時(shí)被嚴(yán)重低估的70年代無(wú)線(xiàn)主演夏雨在這些戲碼中厚重與機(jī)智合為一體，不動(dòng)聲色的斂藏式演出有效舒緩了全局高歌猛進(jìn)的節(jié)奏，可以說(shuō)，那個(gè)時(shí)候的夏雨，是比同時(shí)的劉德華與梁朝偉更深理解了演出中以退為進(jìn)的節(jié)奏的。
在tvb后來(lái)推出的音像制品版本中，早期的vcd僅收錄了最初播映的無(wú)極版本，而后來(lái)的DVD則出現(xiàn)了加長(zhǎng)版，因此本劇實(shí)際長(zhǎng)度達(dá)到了六集，對(duì)一些周邊角色的呈現(xiàn)也更趨豐滿(mǎn)。
盡管整體來(lái)看，《楊家將》以群星薈萃吸引觀(guān)眾眼球，劇本結(jié)構(gòu)并不太講究，以神話(huà)統(tǒng)領(lǐng)歷史也很容易讓此劇有偷懶之嫌，但作為短平快同時(shí)又基本平靚正的短篇港劇，能夠在這樣的容量里發(fā)揮出每個(gè)演員應(yīng)有的水準(zhǔn)，這樣高效、精準(zhǔn)的明星生產(chǎn)應(yīng)用機(jī)制，仍擔(dān)當(dāng)?shù)闷稹覆环恍小顾膫€(gè)字。
這樣的夢(mèng)幻組合，香港以后應(yīng)該永遠(yuǎn)不會(huì)再有了。
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