二胡的揉弦有很多種,但有一種是最常用的,就是模仿小提琴的揉弦方法,改變弦長的方法,它主要靠手指在琴現上滾動而形成的.
這個技術要求手腕極其的放松,用手掌扇動的動作來實現,它要求左手要松,肩要沉,最不好練的就是3和4指的揉弦,每個學習揉弦的人都會碰到這問題.
注意體會,可以先慢練,再加快
揉弦:
手指在弦上某一音位上的扇面形滾動就叫“揉弦”,揉弦會發(fā)出一種類似波浪形的聲音,演奏時恰當運用揉弦能使旋律更富于歌唱性,豐富二胡的演奏技巧,如果說換把是提高二胡表現力的第一道大門的話,那么揉弦則是第二道大門.揉弦標志著演奏者的功底及音樂素養(yǎng)和演奏風格.一個拉奏者若不能運用揉弦,那說明他的演奏技巧始終還停留在一個初等的水平上.練熟了揉弦,對掌握打音、顫音等指法技巧就易如反掌,非常方便.
揉弦的方式大體上可分為快揉和慢揉兩大類.
1、快揉
快揉亦稱為“顫指”,大概是指揉弦時手指不斷顫動而言.具體方法是：當左手的某一手指按在弦上后,手腕受小臂的支配,作規(guī)則性的連續(xù)抑揚（不是抖動）動作,按指也受手腕連鎖動作的影響,在弦上作一壓一松的勻速顫動.按指富有彈性的顫動,使琴弦的張力跟著發(fā)生松緊變化,從而產生出一起一伏的音波振動.快揉比慢揉要容易掌握一些,但音響效果不如慢揉動聽,運用也不及慢揉普遍.
2、慢揉
慢揉亦稱為“吟音”,發(fā)出來的聲音猶如吟哦詠嘆.慢揉的方法是：左手某一手指控在弦上,并以腕關節(jié)為軸,使整個手掌作連續(xù)規(guī)則的弧形扇動.扇動的速度不如快揉快,但幅度比快揉大.這樣,按弦的手指在手腕的帶動下發(fā)生了往返曲直的變化,驅使指肚在按音上下之間的一小段范圍內作對稱性的弧形翻轉.這不但一松一緊的改變了琴弦的張力,而且還一長一短的改變了琴弦的長度,得出一種柔和徐緩的歌唱的音波,這是最有訓練價值的一種揉弦.
民間演奏法在慢揉的奏法上還派生出“揉、滑、摳、壓”等技法,這些變化主要在手續(xù)弦時力度的輕重、搖動的緩急,滑弦的寬狹,頻率的快慢以及與相應的運弓力速配合的區(qū)別.
有一定造詣的演奏者,對揉弦的變換是很有講究的.除了上面所談的“揉、滑、摳、壓”能準確運用外,還可以先揉后不揉、先不揉后揉、漫揉轉快揉、快揉轉快揉、邊滑邊揉或在一句旋律中遇到音高、時值相等的音符時有些揉、有些不揉.這一方面決定于演奏者有著堅實的基本功,另一方面決定于演奏者對樂曲內容的理解和曲調風格的掌握.根擾樂曲的內容和風格恰當地運用揉弦,是演奏者的必備技能.
顫音:
顫音是指在運弓的同時把一指按在琴弦上,相鄰的二指在弦上富有彈性的一起一落,得出一種連續(xù)交替出現的特殊音響效果.
如果我們在運弓的同時把一指按在琴弦上,相鄰的二指作揉弦狀態(tài),但并不揉弦,而是利用揉弦時腕關節(jié)那勻稱的抑揚動作在弦上富有彈性的一起一落,得出一種連續(xù)交替出現的特殊音響效果,這種按音效果就叫“顫音”.
顫音的時值較長,因而可以表現一種寬廣、遼闊之感.不過,在初練額音時,兩個交替出現的音往往會奏得不均勻,并且還不能堅持奏完,這主要是手指的獨立活動能力還不強的緣固,所以,訓練顫音技巧最好先從時值較短的顫音音符著手.
顫音跟揉弦一樣豐富多樣,有快顫、慢顫、從不顫到顫,慢顫轉快顫、邊揉邊顫、邊滑邊顫、二度顫音、三度顫音等,這些顫音能表現出不同的樂曲風格.
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