孫凰展示二胡絕技
第一章基本功訓(xùn)練的理論與實(shí)踐
第一節(jié) 慢長(zhǎng)弓
慢長(zhǎng)弓是一切基本功訓(xùn)練的基礎(chǔ)。雖然二胡演奏看似只有“拉、推、里、外”四個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作(即拉弓、推弓、里弦、外弦),然而很多人研究了一輩子都難以掌握其演奏要領(lǐng)。可見慢長(zhǎng)弓訓(xùn)練的難度!練習(xí)慢長(zhǎng)弓首先要具備兩點(diǎn):1.科學(xué)性;2.持久性.
科學(xué)性是指在練習(xí)空弦慢長(zhǎng)號(hào)時(shí)務(wù)必做到“平、直、勻”的規(guī)范要求。具體來(lái)說(shuō),首先,握弓的感覺猶如磨墨,即自然放松地左右來(lái)回平移。右手肘關(guān)節(jié)要有一種放松、下沉之感。習(xí)琴者可以對(duì)準(zhǔn)一個(gè)自設(shè)的目標(biāo)點(diǎn)(即標(biāo)志物,例如:桌角、譜臺(tái)一角等),用目測(cè)的方法使運(yùn)弓保持平穩(wěn)、筆直,使弓速均勻。其次,換弓無(wú)痕也是慢長(zhǎng)弓運(yùn)弓中所不可或缺的一點(diǎn)。練習(xí)換弓之前可以嘗試先用右手徒手畫圓圈的方式練習(xí)手腕的柔韌性和連貫性,隨后再握弓練習(xí),這樣可以避免換弓時(shí)出現(xiàn)棱角,使換弓圓潤(rùn)。注意在換弓時(shí)切忌加弓速,而應(yīng)以減弓速的方式提前預(yù)備換弓,這樣方可做到“換弓無(wú)痕“
持久性則是指雖然慢長(zhǎng)弓練習(xí)極為枯燥乏味,且需要較長(zhǎng)時(shí)間的積累,但習(xí)琴者依然能夠做到持之以恒,不焦躁、不氣餒。每天必須堅(jiān)持一定時(shí)間的慢長(zhǎng)弓練習(xí)。只有具備量的積累,才能達(dá)到質(zhì)的飛躍。
二、短快弓
在南北各派的教學(xué)理念中,有一派教學(xué)主張:右手以腕力為主導(dǎo),短快弓多用手腕運(yùn)動(dòng),手指放松,外弦基本靠大拇指下壓或向外推來(lái)出力,中指基本放松。好處:手臂較松、快弓輕巧、持續(xù)性較強(qiáng)。弊端:力度、爆發(fā)力有限,音色單薄欠扎實(shí)。而另一派教學(xué)則主張:右手以小臂臂力為主導(dǎo),短快弓多用小臂運(yùn)動(dòng),手腕放松,外弦基本靠中指和大拇指向外推來(lái)出力,力量主要傳導(dǎo)在各個(gè)手指上。好處音色飽滿、音量大。弊端:容易疲勞,持久力較差,欠輕巧。
筆者的觀點(diǎn)是:結(jié)合運(yùn)用臂力與腕力，即時(shí)間演奏輕巧型段落時(shí)多用腕力，可以較持久而輕松地演奏快弓,例如《無(wú)窮動(dòng))等；短時(shí)間演奏激情型段落時(shí)用臂力，可以有爆發(fā)力地演奏快弓,并把情緒推向高潮,例如《卡門主題幻想曲》(末段)、《第四二胡狂想曲》(末段)等。當(dāng)然,短快弓的練習(xí)需要交替進(jìn)行,切忌強(qiáng)行硬練到手臂發(fā)酸。如有雙手僵硬或肌肉發(fā)酸的現(xiàn)象出現(xiàn),請(qǐng)即刻停止，可暫時(shí)轉(zhuǎn)換成慢速或者其他段落的練習(xí)。
第二節(jié) 換把
換把是左手最為基礎(chǔ)、最為重要的基本功技巧之一。換把在手指的運(yùn)用上可分為同指換把和異指換把;在演奏手法上可分為腕式換把(即慢速換把)和直上直下式換把(即快速換把)。腕式換把一般用于演奏比較委婉柔美的樂(lè)曲,例如《江南春色)、《月夜》等,要求換把的動(dòng)作表情,所以也可稱之為“表情性換把;而直上直下式換把則多用于表現(xiàn)直率粗獷的北方樂(lè)曲風(fēng)格,例如《河南小曲》等,同時(shí)也常用于快速技巧的換把當(dāng)中,例如《無(wú)窮動(dòng)》等。由于其換把要求動(dòng)作干凈利落,減少換把時(shí)手腕的上下幅度,避免多余動(dòng)作,所以這類換把又可稱為“技術(shù)性換把”。在本書中,主要介紹如何訓(xùn)練直上直下式換把(即快速換把)。作者總結(jié)出如下幾個(gè)要點(diǎn):
1·虎口放松
有不少人拉琴時(shí)習(xí)慣把左手虎口抓得很緊,這樣會(huì)導(dǎo)致?lián)Q把不暢,嚴(yán)重影響了換把的速度。所以要求虎口應(yīng)該放松,輕輕握住琴桿即可。換把時(shí)虎口與手指應(yīng)同時(shí)移動(dòng),左手半圓形的按音手型也要保持基本不變,以免影響音準(zhǔn)的穩(wěn)定性。
2·把位準(zhǔn)確
要求左手手臂略微抬起(手臂與琴桿的距離至少成45度角),主要用小臂臂力做上下移動(dòng)。但食指切把定位及所移動(dòng)的音位必須要極其準(zhǔn)確,切忌音不準(zhǔn)。點(diǎn)我 送500g二胡學(xué)習(xí)資料
3.速度迅速
換把速度必須做到快速而精準(zhǔn)。首先要減少左手手腕的多余動(dòng)作,其次要加快換把速度。但既不能過(guò)于大跳,也不能隨便亂帶滑音。要做到換把無(wú)痕,盡可能做到手指不離琴弦地提前預(yù)備換把。
第三節(jié) 音準(zhǔn)訓(xùn)練
因?yàn)槎鷽](méi)有指板,琴弦也沒(méi)有刻度,所以音準(zhǔn)對(duì)于大多數(shù)二胡演奏者來(lái)說(shuō)向來(lái)是一個(gè)令人頭痛的問(wèn)題,音準(zhǔn)的重要性自然也就毋庸置疑。那么,如何加強(qiáng)音準(zhǔn)的訓(xùn)練,使演奏者能夠真正地做到“盲拉”(即不看左手演奏)呢？
1.精確度
練習(xí)慢長(zhǎng)弓音階和慢速三和弦琶音。要求每一個(gè)調(diào)每一個(gè)音都做到極端音準(zhǔn),并把其固定音高刻在腦海里。
例如:練習(xí)二胡上常用的六個(gè)調(diào):D調(diào)(15弦)、G調(diào)(52弦)、F調(diào)(63弦)、bB調(diào)(37弦)、C調(diào)(26弦)、A調(diào)(41弦)。要求不加揉弦和滑音;換把、換弓無(wú)痕;三個(gè)把位,兩個(gè)八度,用極慢速的滿弓來(lái)練習(xí)。
2.對(duì)照法
練習(xí)人工泛音。因只有在左手一指(實(shí)按)和四指(虛按)都極端精確的基礎(chǔ)上,方能泛出四度或五度人工泛音。所以要求每一個(gè)音都對(duì)照人工泛音細(xì)練音準(zhǔn)。
3.比較法
給自己的演奏錄音。我個(gè)人認(rèn)為,人的聽覺系統(tǒng)可分為“外聽覺”和“內(nèi)聽覺”兩種?！巴饴犛X”即指聽別人演奏,而“內(nèi)聽覺”則指聽自己的演奏。人的肉耳通常對(duì)“外聽覺”比較敏感,而對(duì)“內(nèi)聽覺”卻相對(duì)遲鈍。所以我們可以運(yùn)用自己給自己演奏錄音的方式來(lái)由“內(nèi)聽覺”轉(zhuǎn)換為“外聽覺”,從而提高音準(zhǔn)。試著結(jié)合運(yùn)用以上三種方法來(lái)練習(xí)音準(zhǔn),只要持之以恒,就能取得明顯的成效。
第四節(jié) 節(jié)奏訓(xùn)練
音準(zhǔn)”和“節(jié)奏”歷來(lái)是所有樂(lè)器中最基本也是最重要的兩大要素。而“節(jié)奏”的關(guān)鍵是掌握“穩(wěn)和“準(zhǔn)”兩個(gè)字。那么怎樣才能做到既穩(wěn)又準(zhǔn)呢?
1.對(duì)節(jié)拍器
對(duì)照節(jié)拍器練習(xí)是最有效的練習(xí)節(jié)奏的方法之一。尤其對(duì)于快速技巧段落更應(yīng)先放慢速度嚴(yán)格對(duì)照節(jié)拍器練習(xí),然后再循序漸進(jìn)地加速直至原速練習(xí)。需要指出的是:當(dāng)遇到復(fù)合拍或變拍子時(shí),也可把節(jié)拍器打成分拍(即八分音符為一拍)的小節(jié)奏來(lái)練習(xí)(例如:《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》的主題樂(lè)段是拍,節(jié)拍器就應(yīng)調(diào)成快一倍的小分拍,并且去掉重音來(lái)專門練習(xí)此類復(fù)雜節(jié)奏。
2.拆分節(jié)拍、加強(qiáng)律動(dòng)感
在不少現(xiàn)代作品中變拍子和復(fù)合拍較為常見(例如王建民的四首《二胡狂想曲》等),有些人在遇到此類復(fù)雜節(jié)奏時(shí)往往容易束手無(wú)策。其實(shí),可以通過(guò)把拍子拆分成幾個(gè)組合,再通過(guò)增加重音的方法來(lái)尋找拍點(diǎn),這樣不僅能夠避免岀現(xiàn)節(jié)奏混亂的現(xiàn)象,而且還能增加其律動(dòng)感(例如:《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》主題樂(lè)段的拍就可以按3+4的組合法來(lái)尋找拍點(diǎn);《第三二胡狂想曲》的第一段也可以用類似的方法來(lái)練習(xí)變拍子節(jié)奏)。
第五節(jié) 速度訓(xùn)練
縱觀近年來(lái)的一些二胡作品,快速技巧的運(yùn)用早已成為現(xiàn)代作品不可或缺的表現(xiàn)手法。諸如王建民的狂想曲系列、關(guān)乃忠的協(xié)奏曲系列以及高韶青的隨想曲系列等,更不用提《卡門主題幻想曲》、《引子與回旋隨想曲》和《帕格尼尼隨想曲No24》等移植作品了。那些高難度的演奏技巧從某種程度上說(shuō)可謂已達(dá)到了令人嘆為觀止的地步!那么,如何有針對(duì)性地進(jìn)行快速技巧的訓(xùn)練便成為提高演奏技術(shù)的關(guān)鍵。
一、慢速練習(xí)
放慢練習(xí)是眾所周知的練習(xí)方法。但是在練習(xí)過(guò)程中,首先要做到“精準(zhǔn)”。即我們?cè)诜怕毩?xí)快速難點(diǎn)段落時(shí),每一個(gè)音符、每一拍都要嚴(yán)格要求,力求準(zhǔn)確無(wú)誤。尤其還要注意音色是否扎實(shí)、平凈,雙手是否自然放松,音準(zhǔn)是否穩(wěn)定,等等。
二、 中速練習(xí)
相信大多數(shù)人在慢速練習(xí)之后便立刻急于恢復(fù)原速(快速)練習(xí)了,所以頻頻出錯(cuò)的現(xiàn)象依然時(shí)有發(fā)生。這就是因?yàn)槲覀兒雎粤朔浅ｊP(guān)鍵的一步一中速訓(xùn)練。而我指的這個(gè)中速訓(xùn)練是循序漸進(jìn)的提速訓(xùn)練。以《無(wú)窮動(dòng)》為例:比方說(shuō),你放慢到』=80的速度已慢練了五遍,那么,接下來(lái)。=90、=100、=110、=120……直至原速要求的』=160,每一種速度你都得至少練習(xí)兩至三遍。因?yàn)橹挥羞@樣,你的雙手才能逐漸適應(yīng)慢慢提速的過(guò)程,從而把慢練中松弛、清晰的狀態(tài)逐漸調(diào)整為快速。
三、原速(快速)練習(xí)
原速練習(xí)是指按譜面上所標(biāo)示的速度練習(xí)(即快速練習(xí))。所要指出的是,這項(xiàng)練習(xí)務(wù)必要反復(fù)多地訓(xùn)練方可達(dá)到鞏固的效果。還是以《無(wú)窮動(dòng)》為例:如果你在之前的慢速練習(xí)和中速練習(xí)中已做到了相應(yīng)的遍數(shù),那么你在原速』=160的練習(xí)中必須要達(dá)到連續(xù)重復(fù)練習(xí)10遍以上都準(zhǔn)確無(wú)誤方可停歇。因?yàn)橹挥型ㄟ^(guò)反復(fù)的鞏固訓(xùn)練,我們才能把某一遍拉對(duì)的“偶然性”轉(zhuǎn)化為次次都拉對(duì)的“必然性”。
專業(yè)練琴方法參考 孫凰
在這一章里,筆者將根據(jù)自身多年專業(yè)練琴的經(jīng)驗(yàn),總結(jié)出一套高效的練琴方法,以供廣大學(xué)琴者借鑒參考。
練琴方法一般都是先易后難。首先要求廣大習(xí)琴者每天從基本功開始練習(xí),然后針對(duì)各人具體情況進(jìn)行練習(xí)曲訓(xùn)練,薄弱環(huán)節(jié)更應(yīng)多練,最后才進(jìn)行樂(lè)曲的練習(xí),忌跳過(guò)基本功和練習(xí)曲直接盯住樂(lè)曲狂練。只有堅(jiān)持循序漸進(jìn)的練琴方法,方能達(dá)到事半功倍的效果(業(yè)余練琴者可適當(dāng)減少基本功訓(xùn)練的時(shí)間和內(nèi)容)點(diǎn)我 送500g二胡學(xué)習(xí)資料
第一節(jié)練習(xí)步驟
(按由易至難的順序依次排列)
基本功(技巧)訓(xùn)練的內(nèi)容及所需時(shí)間(以天計(jì)算)
1.空弦慢長(zhǎng)弓(約5分鐘)
2.空弦慢長(zhǎng)弓音階(約15分鐘)
3.回弓練習(xí)(約5分鐘)
4.空弦快速分弓換弦練習(xí)(即快弓練習(xí))(約5分鐘)
空弦快速連弓換弦練習(xí)(約5分鐘)
6.換把練習(xí)(約3分鐘)
7.打音練習(xí)(約5分鐘)
8.滑音練習(xí)(約3分鐘)
9.揉弦練習(xí)(約5分鐘)
10.連頓弓練習(xí)(約5分鐘)
11.拋弓練習(xí)(約3分鐘)
12.撞弓練習(xí)(約5分鐘)
13.自然泛音與人工泛音音階練習(xí)(約10分鐘)
14.跳弓練習(xí)(約8分鐘）
二、練習(xí)曲訓(xùn)練的內(nèi)容及所需時(shí)間
建議每天在完整練習(xí)完基本功訓(xùn)練板塊之后,可利用總練琴時(shí)間的三分之一左右時(shí)間來(lái)逐條練習(xí)各條練習(xí)曲。也可根據(jù)個(gè)人自身情況,有針對(duì)性地專門練習(xí)自己較薄弱環(huán)節(jié)的專項(xiàng)練習(xí)曲,并且嚴(yán)格按照本書練習(xí)曲譜之后的“目的與要求”來(lái)練習(xí)。如果能堅(jiān)持做到每條練習(xí)曲的速度均由慢至快地反復(fù)鞏固訓(xùn)練,那效果將更為顯著,由此可以迅速提高演奏技巧。
三、樂(lè)曲訓(xùn)練的內(nèi)容、步驟及所需時(shí)間
1.視譜,了解樂(lè)曲概況
任何樂(lè)曲,在拿到譜子后的首要任務(wù)便是先看樂(lè)曲介紹,了解創(chuàng)作背景,然后方能有的放矢、恰如其分地掌握這首樂(lè)曲所要表達(dá)的主旨、內(nèi)涵。如果演奏者“心中無(wú)數(shù)”,那么其演奏亦將是“一片茫然”。
1·分段練習(xí)
會(huì)給樂(lè)曲分段分句也是練習(xí)樂(lè)曲之前必不可少的功課之一待分完段落層次后,再根據(jù)所分好的樂(lè)段依次反復(fù)練習(xí),就會(huì)收到意想不到的效果。
3·難點(diǎn)段落抽練習(xí)
把具有高難度技巧的段落專門抽出來(lái)重點(diǎn)訓(xùn)練、反復(fù)練習(xí),是一個(gè)行之有效的練琴方法。例如《帕格尼尼小提琴隨想曲No.24》的最后三段快速連續(xù)琶音段落,就需要先用分弓慢練,隨后再逐漸加速到原譜所規(guī)定的速度。而切忌“眉毛胡子一把抓”。一口吃成一個(gè)胖子”只會(huì)“欲速則不達(dá)。
4·完整練習(xí)
在完成了視譜,了解樂(lè)曲概況，分段練習(xí)，難點(diǎn)段落抽練”這樣一個(gè)練習(xí)過(guò)程之后最后方可進(jìn)入完整的練習(xí)全曲階段。專業(yè)演奏者還可以在這一階段適當(dāng)?shù)丶尤胍恍岸葎?chuàng)作”即演奏者本人對(duì)樂(lè)曲的處理會(huì)使作品錦上添花。
建議樂(lè)曲訓(xùn)練的時(shí)間以占總練琴時(shí)間的三分之一至二分一左右較為適宜。
第二節(jié)練習(xí)目的與要求
一、基本功(技巧)訓(xùn)練的目的與要求
1.空弦慢長(zhǎng)弓練習(xí)
目的:掌握右手運(yùn)弓的平穩(wěn)度和控制力。
要求
a.運(yùn)弓平、直、勻;
b·弓速緩慢
c.換弓無(wú)痕。
2.慢長(zhǎng)弓音階與琶音練習(xí)
目的:提高音準(zhǔn)的把握性
要求:
練習(xí)二胡上的六個(gè)常用調(diào):D調(diào)(15弦)、G調(diào)(52弦)、F調(diào)(63弦)、中B調(diào)(37弦)C調(diào)(26弦)、A調(diào)(41弦)。
a.不加揉弦、滑音;
b.換把、換弓無(wú)痕；
c·三個(gè)把位,兩個(gè)八度;
d·每個(gè)調(diào)至少練習(xí)兩遍。
3.回弓練習(xí)
用連續(xù)拉弓或連續(xù)推弓的弓法來(lái)演奏稱為“回弓
目的:增強(qiáng)右手的爆發(fā)力和控制力;增強(qiáng)右手腕力
a.回弓速度迅速、干凈；
b.回弓時(shí)弓毛繃緊拉琴桿,避免出雜；
c.減少回弓時(shí)的多余動(dòng)作,用腕力加重音頭；
d.最好用滿弓來(lái)演奏,練習(xí)右手小臂的臂力。
4.?？障铱焖俜止瓝Q弦練習(xí)(即快弓練習(xí))
目的:提高右手靈敏度;促進(jìn)兩手配合.
要求：
a.減少換弦痕跡(右手可對(duì)準(zhǔn)一目標(biāo)點(diǎn)練習(xí));
b·內(nèi)外弦音量，時(shí)值保持一致。
5.空弦快速連弓換弦練習(xí)
目的:增強(qiáng)右手中指、無(wú)名指的靈活度;加強(qiáng)右手耐力。
要求
a.運(yùn)弓平穩(wěn)(右手可對(duì)準(zhǔn)一目標(biāo)點(diǎn)練習(xí))；
b.弓速緩慢而均勻,換弦速度加快；
c.減少換弦幅度;
d.內(nèi)外弦保持力度、音量一致。
6.換把練習(xí)
常見的換把方法有兩種:（腕式換把)(直上直下式換把）腕式換把是指用手腕作為主導(dǎo)帶動(dòng)手掌換把;而直上直下式換把則是指基本不用手腕帶動(dòng),而是靠左手小臂上下的移動(dòng)來(lái)直接帶動(dòng)手掌換把。此種換把練習(xí)多適用于快速換把。這里主要介紹此種方法,并可進(jìn)行“直上直下式”換把的基本練習(xí)。
目的:提高換把速度;減少換把痕跡。
a.左手手臂與琴桿成45度角,切忌下垂;
b.左手虎口放松,切忌因抓緊琴桿而使琴上下晃動(dòng)
7·打音練習(xí)
打音又被稱為顫音或顫指,也是二胡演奏中較為常用的指法技巧
目的:增強(qiáng)左手手指機(jī)能訓(xùn)練;加強(qiáng)手指獨(dú)立性;提高手指靈活度。
a.高抬指練指力,由慢至快翻倍加速;
b.二度、三度、四度以及空弦(包括隔指)打音,依次練習(xí)。
請(qǐng)注意:由于此練習(xí)容易導(dǎo)致左手手指微微發(fā)酸,這種狀況屬于正?，F(xiàn)象,但應(yīng)避免長(zhǎng)時(shí)間連續(xù)練習(xí)。點(diǎn)我 送500g二胡學(xué)習(xí)資料
8·滑音練習(xí)
滑音是二胡演奏中最豐富的表現(xiàn)技巧,它具有美化旋律、裝飾曲調(diào)和突出音樂(lè)風(fēng)格的作用。常用的滑音有上滑音、下滑音、回滑音和墊指滑音等幾種。
目的:增強(qiáng)左手手腕的柔韌性;掌握不同的滑音演奏技巧。
要求：
a·注意不同類型滑音的滑奏幅度;
b·注意不同類型滑音的力度變化；
c·根據(jù)不同的風(fēng)格需要掌握不同的滑音速度和力度。
9.揉弦練習(xí)
揉弦是二胡指法技巧中最為重要和常用的表現(xiàn)手法之一,在不同風(fēng)格的音樂(lè)表現(xiàn)中,揉弦近似于人聲的“吟唱”,其作用至關(guān)重要。揉弦的種類有許多種,例如有:滾揉、壓揉、摳揉、滑揉、遲到揉弦等。而這里主要介紹如何練習(xí)揉弦中最基本的“滾揉”。
目的：調(diào)整揉弦方法，使左手松弛，揉弦均勻而柔美。
a.每個(gè)手指關(guān)節(jié)都要自然放松,用轉(zhuǎn)圈式方法揉弦；
b.揉弦時(shí)虎口要相對(duì)固定,避免音位的移動(dòng)而影響了音準(zhǔn)的穩(wěn)定性；
c.用揉弦速度慢至快、揉弦幅度大至小的方法來(lái)練習(xí)；
d·揉弦的頻率要均勻,揉弦的音位要固定。點(diǎn)我 送500g二胡學(xué)習(xí)資料
10.連頓弓練習(xí)
利用弓毛在瞬間進(jìn)行擦弦演奏的弓法叫做頓弓,一般有分頓弓和連頓弓兩種奏法。這里主要介連頓弓的演奏要領(lǐng)。(即一弓之內(nèi)奏出兩個(gè)或兩個(gè)以上頓音的弓法。)
目的:強(qiáng)化右手中指指力,增強(qiáng)右手手指彈性與力度。
要求:
a.主要依靠右手中指的指力來(lái)推動(dòng)弓桿(外弦)或弓毛(內(nèi)弦),手腕自然放松；
b.快速連頓弓的弓段越短越好,弓速越慢越好；
c.按照慢速分頓弓→快速分頓弓→慢速連頓弓→快速連頓弓的順序依次練習(xí)。
11.拋弓練習(xí)
拋弓是利用拋起弓毛時(shí)所產(chǎn)生的彈性以及放下弓毛時(shí)所形成的慣性的一種較為特殊的色彩性弓法技巧。因其演奏效果很像馬蹄聲,所以又俗稱“馬蹄弓”。拋弓分為正拋弓和反拋弓兩種(即拉弓拋弓和推弓拋弓)。
目的:練習(xí)右手握弓的穩(wěn)定性和彈跳性。
a.右手切忌抬得太高,手臂上下幅度勿太大；
b.減少多余動(dòng)作,避免雜音和敲弓桿聲。
12.撞弓練習(xí)
撞弓又叫做人工跳弓,是分頓弓的變形奏法。它的速度一般比頓弓快、比跳弓慢,也可將其稱為頓弓和跳弓之間的橋梁。通常適合演奏較快速的八分音符和較慢速的十六分音符。
方法：
a·拋弓起弓的臂力;
b·頓弓中指的指力；
c.手腕點(diǎn)重音頭的腕力。
目的:充分利用弓桿的彈性,加強(qiáng)右手臂力、指力和腕力的訓(xùn)練。
要求：
a.減少上下撞擊幅度,以左右方向用力為主；
b.右手大拇指向外推弓桿,避免敲琴筒;
c.拉推弓力度一致,音色統(tǒng)一。
請(qǐng)注意:由于此練習(xí)容易導(dǎo)致右手手臂微微發(fā)酸,這種狀況屬于正?，F(xiàn)象,但應(yīng)避免長(zhǎng)時(shí)間連續(xù)練習(xí)點(diǎn)我 送500g二胡學(xué)習(xí)資料
13.自然泛音與人工泛音練習(xí)
自然泛音方法
左手手指精確地、用指尖輕觸并直接虛按于琴碼至千斤琴弦振動(dòng)面的幾分之一處。
人工泛音方法
a.四度泛音:食指實(shí)按弦,小指虛按其純四度音程,所泛出的實(shí)際音高為食指所按原實(shí)音的高兩個(gè)八度音；
b.五度泛音:食指實(shí)按弦,小指虛按其純五度音程,所泛出的實(shí)際音高為小指所按虛音的高一個(gè)八度音。
目的:由于人工泛音必須建立在左手食指和小指兩個(gè)手指均極端音準(zhǔn)的前提下方能泛出泛音,所以通過(guò)人工泛音的練習(xí),可以更為有效地練習(xí)音準(zhǔn)
a.食指和小指這兩個(gè)手指都必須極端音準(zhǔn),不能有絲毫偏差；
b.食指必須按實(shí),如果虛按同樣也會(huì)導(dǎo)致音色不純;
c.右手弓毛要貼弦,運(yùn)弓扎實(shí)方能使音色晶瑩剔透。
14.跳弓練習(xí)
利用弓毛觸弦的反彈力和弓桿在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的彈性作用演奏的弓法叫做跳弓,這種弓法最適合于演奏較快速的十六分音符。跳弓多用于外弦,內(nèi)弦跳弓因較難控制音色而一般較少運(yùn)用。
目的:專項(xiàng)練習(xí)弓子的彈跳性
a.避免弓桿過(guò)高抬起或上翻；
b.不要過(guò)度甩手腕,避免雜音；
c.多用左半弓(即弓尖)跳奏,因弓段的不同部位其彈性效果不盡相同,中弓跳弓緩慢而有力，而弓尖(左半弓)跳弓則輕快而靈巧。
以上這些二胡弓法和指法技巧是演奏中較為常用和具有典型性的一些演奏技巧,當(dāng)然還有諸如保留指，顫弓等演奏技巧，筆者在此就不一一闡述了。
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