超現(xiàn)實的浪漫
1970-01-01 08:00
——介紹萊佛里的攝影風(fēng)格
一張人臉上長著一雙狗眼正在凝視著，這是1988年新聞大獎賽中最引人注目的一幅影象；另一幅則是表現(xiàn)叼著哈姆雷特牌雪茄煙的伊思·博瑟姆的傳統(tǒng)的黑白肖像照片。這兩幅照片的共同之處有二——雙雙獲得了個人廣告金獎，并且都是出自彼得·萊弗里之手。
在他的南倫敦的攝影室里，我同彼得談起他的攝影風(fēng)格。狗眼這幅照片是他兩大拍攝愛好——人物攝影和動物攝影——的合并。我向他詢問拍攝這種奇異的照片遇到的問題。
“我不想拍攝出給人造成威脅感、恐懼感或表現(xiàn)出呆愚的面孔，我是想拍攝出有獵奇性的臉。”他談起了那幅狗眼照片，“我拍攝了幾張表現(xiàn)狗的照片，又拍攝了幾張人瞼照片，然后決定哪兩種合成在一起效果最好。色調(diào)范圍很重要，這樣狗眼與人瞼才能相配。當(dāng)然，把兩者配得天衣無縫是不可能的，不過總不能讓它們相差太遠(yuǎn)。我不想讓照片看上去有斧鑿痕跡，所以利用日光照明，這很不容易，因為那只狗老是亂動！”關(guān)于他這種創(chuàng)造性的影象合成，他謙虛地說，“一切榮譽都應(yīng)歸功于藝術(shù)指導(dǎo)，他想出了這樣一種驚人的意象，這照片是他的主意。”
“幾年前我的動物特寫照片獲得了設(shè)計與廣告獎，所以我好象在動物攝影方面有了點名氣。”他最近給《觀察家》彩色雜志拍了賽狗系列照片。“我同《觀察家》有工作關(guān)系，他們經(jīng)常派我出去跟蹤拍攝照片。他們給了我?guī)讉€聯(lián)系號碼，所以我們游遍了全國，拍攝許多賽狗的照片。我們拍了所有的狗頭，包括巴里雷根、鮑勃和一些在比賽中有名氣的狗。拍完兩三只名狗后，我們開始拍攝人的故事，那就是另一回事了。”
照片使他們感到很自然，不過由于用了光，攝影師的臨場卻清楚地顯示出來，“那很顯然都是擺出來的，人們各就各位，近乎自然，但是要由攝影師一手控制。我喜歡用一盞主燈，可是要把它同日光配合用，那就要損失陰影部分的許多細(xì)節(jié)。你必須用閃光燈補光。我并不想那樣精心地用閃光燈，以至于你無法講那是用閃光燈照明拍攝的。但總比拍出高不成低不就無法擺脫現(xiàn)實的照片好。”
彼得最初搞攝影并不是一帆風(fēng)順的。他15歲開始學(xué)習(xí)，學(xué)了兩年獲得一般教育證書（GCE）的藝術(shù)課，然后繼續(xù)深造，其中包括陶瓷學(xué)和攝影。“我向魯斯瓊學(xué)院申請學(xué)習(xí)繪畫，沒得到批準(zhǔn)，所以我就改變主意通過學(xué)習(xí)制圖學(xué)搞攝影。那時我國還沒有把攝影當(dāng)做一門根本的藝術(shù)列為課程，他們那時都側(cè)重于工業(yè)。最后，我向皇家藝術(shù)學(xué)院申請再學(xué)制圖學(xué)，但我去面談時卻遇到了那里的攝影教授約翰·赫奇考，他要我直接專攻攝影。我于是在那學(xué)了兩年。”
從那以后，萬事大吉。“從《電訊》雜志社得到了一份獎學(xué)金——那是他們第一年提供獎學(xué)金，我們共有5人享有。我們可以象自由撰稿人一樣為他們投稿。我開始搞攝影編輯，同時，我還為幾家公司拍攝唱片封套。此后，我就決定從事廣告攝影——如果你能接到許多活的話，那么你的收入也會是很可觀的。最終，我還發(fā)現(xiàn)這或許使我有機會多少改變一下局面。”
在學(xué)院時，他就開始從事個人拍攝項目，一直這樣干了16年。“我開始是拍攝馬戲團演員。這是一個主要項目，而且我現(xiàn)在還在搞。我已拍攝了成千上萬幅馬戲團演員的照片，我大概已經(jīng)把那個時代在國內(nèi)表演的所有動作都拍了下來。它們都是黑白攝影作品，拍得相當(dāng)認(rèn)真。許多人也拍攝馬戲團，不過我認(rèn)為誰也沒有這么徹底地搞過。”彼得正把用他拍攝的照片”制作的掛歷整理成冊，以便將來出書。
拍攝肖像仍然是他的第一愛好。“我對風(fēng)景攝影沒多大的興趣；我更喜歡拍攝人物。經(jīng)過多年之后，我拍攝人物的熱情仍然不減，并且事實上我的熱情更強烈了。人是很有趣的，他們都是各干各事。”
彼得始終如一地用一種規(guī)格的相機。“除了5X4的相機外，我?guī)缀醪挥脛e的——實際上我覺得我對怎樣用其它相機都快忘了！在我整個職業(yè)生涯中，我一直用的是甘多爾菲（Gandolfil)相機。”這難道是雷打不動的嗎？“原因多著呢，有正面的，也有不利的。你可以使自己適應(yīng)于特殊的工作方式，以便于畫幅尺寸的不利因素轉(zhuǎn)為有利因素。甩5X4相機拍攝，在你裝好相機拍攝前你差不多就對拍出的照片心中有數(shù)了。如果用35毫米的相機，你也許拍攝1000個畫面，而且最終僅僅有一幅影象可用。這些僅僅是工作方式的不同。”
他是如何準(zhǔn)備拍照的呢？“最近拍攝的這幾張肖像，我只用10分鐘到半個小時的時間。這樣的照片我原來拍了許多，而且，從某些方面講我還喜歡它。隨著經(jīng)驗的積累，你的信心會更堅定，你也會很容易地看清一幅照片。有時答案很明顯。我盡量在于一件事時不預(yù)定計劃，而是走一步解決一步。”
你必須依靠你的直觀。常常是你還沒有動腦考慮就有了解決辦法——有些事情，不管你多有經(jīng)驗，靠思考是解決不了的。有時我回顧我的馬戲攝影肖像，我覺得我15年前拍的照片要比我現(xiàn)在的一些照片要好。不過，利用直觀，你很少能擺脫這樣的想法：“我愿我干得相當(dāng)出色。”當(dāng)然，有時你會犯視覺錯誤——但要注意，千萬不能犯其它錯誤。”
他覺得他自己的風(fēng)格已定，并引以自豪。“我覺得你不要一次又一次地回過頭去從事同樣的事情。極力強迫自己采用完全不同的風(fēng)格拍攝并沒有什么意義。我總是拍自己喜歡的照片，而不是按別人對我的要求去拍。我還發(fā)現(xiàn)，甚至在拍廣告過程中，如果我對影象感到滿意，那么顧客也會同樣滿意，所以你不要對你的手法嚴(yán)加控制。”他怎樣對他的作品歸類呢？“超現(xiàn)實地浪漫”他笑著說，“我想象20世紀(jì)創(chuàng)年代的電影那樣，增加某些暗示。我在看這種電影時，總是想著燈光，而不注意故事線索。”
他還在別的什么地方找到靈感嗎？“我覺得奧古斯特·桑德是位了不起的攝影家。迪絲·法默也是，盡管不太聞名。在20年代和30年代，他在美國西部一座小鎮(zhèn)里工作。”對于其他傳統(tǒng)肖像攝影水象理查德·埃夫登，你覺得怎樣？“他工作很努力拍攝了許多優(yōu)美的影象。不過我不喜歡他的《在美國西部》那本畫冊。我看他的畫冊跟我看戴安·阿布斯的畫冊所采用的方法一樣，但她是位直觀攝影家，拍的照片都不完善，埃夫登則不然，他對他作品的效果事先估價好，然后去尋找感覺論者的影象。盡管這種照片技巧純熟，用光很美，但照片上戲劇性太強，以至于從攝影上講并不令人賞心悅目。他的影象太單薄，太光潔，看一會就讓人生厭。對于奧古斯特·桑德的書。你可以每天都看，每次都會發(fā)現(xiàn)新的東西。”
“我喜歡安妮·萊伯韋茨的作品。雖然她的風(fēng)格華而不實并很有美國味，但她也是位直觀攝影家。我也很欽佩霍斯特。他運用簡練的手法，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的形象，有些東西依事先無法計劃，而是把當(dāng)時發(fā)生的事記錄下來。”
他如何看待未來？“還有一些事情我喜歡自己做。具體地講，我正在編另一本有關(guān)肖像的畫冊。我已經(jīng)編好了一部分目錄，而且我想把它們并入我的莊重人物的莊重肖像系列里。所有的照片都將是黑白的，并且不是在攝影室里拍攝的。”
“我只希望，編出這本畫冊別讓我花費16年的時間。”
原 作 者: 艾莉森·西科
文章來源: 黃文譯自《英國攝影雜志》
