明朝未年，流寇四起，李自成率農(nóng)民軍殺入京城，崇禎皇帝自縊身亡。吳三桂引滿清之兵入關(guān)，至此滿清統(tǒng)治開始，長(zhǎng)達(dá)二百余年。
清代瓷器，仍以景德鎮(zhèn)為中心。在明未連年混戰(zhàn)當(dāng)中，景德鎮(zhèn)也受到嚴(yán)重?fù)p壞，窯場(chǎng)凋零，匠人四散。直到清順治十一年才恢復(fù)生產(chǎn)，景德鎮(zhèn)復(fù)為御窯廠。康熙時(shí)期，逐步將景德鎮(zhèn)的御窯廠恢復(fù)完善，使其產(chǎn)品質(zhì)量更加好轉(zhuǎn)，康熙、雍正、乾隆三代是清代瓷器制造的頂峰，瓷器品種繁多，千姿百態(tài)，造型古拙，風(fēng)格輕巧俊秀，技術(shù)上講究精工細(xì)作，不惜工本。后來隨著清朝國力的衰弱，瓷器制造也開始走下坡路。從道光時(shí)起，瓷器的胎骨與乾隆時(shí)期相比變化不太大，只是胎質(zhì)顯得粗松一點(diǎn)。在胎骨的潔白程度上差了一些，器型線條生硬，常常見棱見角，無圓潤(rùn)秀美感，顯得拙笨。但是，也可以顯現(xiàn)出古代人的那種大方，做事果斷。 這一時(shí)期的產(chǎn)品有明顯的過渡時(shí)期特征。胎體比較厚重，制作略顯粗糙，一般底部斜削草率，還粘有砂粒。器物沿口部分施醬黃釉，深淺不一，呈黃褐色，為順治時(shí)期的重要特征。順冶一朝經(jīng)歷17年。順冶朝的瓷器胎質(zhì)，釉色，造型，紋飾，彩繪等各方面與崇禎瓷器相似。如胎體厚重，釉色白中略泛青，釉層較肥厚。形制古樸渾厚，彩繪濃重。既保留了明瓷特征，又有康熙瓷常見特點(diǎn)。有相當(dāng)一部分順冶器口部施深淺不一的醬黃釉。有人將其看作順冶器的重要特征。
康熙時(shí)期，逐步將景德鎮(zhèn)的御窯廠恢復(fù)完善，其產(chǎn)品質(zhì)量更加好轉(zhuǎn)，比前代還略有進(jìn)步，所以有人認(rèn)為清代的陶瓷，應(yīng)從康熙時(shí)期開始計(jì)算?？滴跻怀?jīng)歷了61年。康熙朝的瓷器是清代景德鎮(zhèn)瓷器的重點(diǎn)之一。無論從造型，品種，釉色彩繪諸方面，康熙制瓷都具有較高水平。從造型看，挺撥硬朗，雄奇魁偉者頗多。尤其是大件琢器，小件作品中，細(xì)巧秀麗者也不在小數(shù)?？滴豕俑G瓷的主要特色在于顏色釉方面。康熙早期以此為主?？滴跬砥趧?chuàng)燒了琺瑯彩和粉彩。青花在早中晚期有許多不同風(fēng)格的作品。其中以“翠毛色”和“寶石藍(lán)”為最隹。
這一時(shí)期在整個(gè)清代瓷器發(fā)展過程中占有重要地位。康熙十七年，派內(nèi)務(wù)府官員至景德鎮(zhèn)，駐廠督造，并開創(chuàng)了以督窯官姓氏稱呼官窯的先例，比如具有代表當(dāng)時(shí)制瓷水平的“臧窯”、“郎窯”等。
康熙瓷器品種繁多，千姿百態(tài)，造型普遍古拙，胎體比較厚重，同樣大小的器物，要比清朝其它時(shí)期的器物要重些。較大型作品采用分段成型整體組合的技法，修胎工藝精細(xì)，交接處不留痕跡。
康熙五彩的主要顏色有紅、黃、紫、綠、藍(lán)、黑等，很少用青花，描繪精致；另一特征是在康熙后期的作品中，人物面部只用輪廓勾出而不填彩。
模仿前代名瓷也是這一時(shí)期的生產(chǎn)特點(diǎn)。如在造型上模仿古代銅器，在風(fēng)格特點(diǎn)上模仿各大名窯的釉色紋飾等。這種模仿，很大程度上要依賴多種顏色釉的出現(xiàn)，如“臧窯”出產(chǎn)的蛇皮綠、鱔魚黃、吉翠、澆黃等等。
康熙四十四年，朗廷極任江西巡撫，兼管窯務(wù)，史稱“郎窯”。在其任職期間，大力推動(dòng)瓷器革新，豇豆紅、郎窯紅、胭脂紅、祭紅、灑藍(lán)、瓜皮綠、孔雀藍(lán)、豆青、金銀釉等等花色品種紛紛出現(xiàn)，爭(zhēng)奇斗艷。
琺瑯彩、粉彩是這一時(shí)期的重大發(fā)明。
琺瑯彩是國外傳入的一種裝飾技法，初期琺瑯彩是在胎體未上釉處先作地色，后畫花卉，有花無鳥是一特征。
粉彩是在康熙五彩的基礎(chǔ)上受琺瑯彩的影響而產(chǎn)生的新品種，描繪人物服裝或植物花朵時(shí)，先用含砷的“玻璃白”打底，再在上面用蕓香油調(diào)合的彩料渲染。其效果較淡雅柔麗，視覺上比五彩軟，所以也稱“軟彩”。
康熙后期的瓷畫風(fēng)格多受當(dāng)時(shí)著名畫家“四王”的影響，裝飾內(nèi)容多為山水松石、古裝人物、神仙羅漢、仕女美婦等等。
雍正時(shí)期被認(rèn)為是清季盛世之一，其瓷器生產(chǎn)達(dá)到了歷史最高水平，制作之精冠絕于各代?？傮w風(fēng)格輕巧俊秀，精雅圓瑩。
這一時(shí)期的粉彩最為突出，大肆盛行，從而取代了康熙五彩的地位，成為釉上彩的主流。雍正粉彩不僅白地彩繪，還有各種色地彩繪，如珊瑚紅、淡綠、醬地以及墨地等。
雍正一朝經(jīng)歷13年。雍正瓷器造型不同于前代，在于它一改康熙時(shí)渾厚古拙之風(fēng)，代之輕巧俊秀，典雅精致，外形線條柔和圓潤(rùn)。景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的官窯瓷器品種十分豐富，產(chǎn)品燒造質(zhì)量名列清瓷之冠。原因在于本朝出現(xiàn)了唐英那樣優(yōu)秀陶官。與康熙民窯相比，雍正民窯的傳世品要小得多。但雍正民窯中有許多制作精良的瓷器。如“粉彩”“斗彩”“青花”“顏色釉”等。均有突出的作品，有的與官窯相差無幾。雍正朝最名貴官窯琺瑯彩瓷傳世稀少。粉彩是本朝的主流，制作也為清瓷之冠。而斗彩的制作實(shí)際上比粉彩更勝一籌。康熙斗彩的五彩與青花拼逗制作。雍正斗彩用粉彩與青花結(jié)合，比康熙朝的作品更顯精雅細(xì)膩。青花不是本朝官窯的拿手作品，但燒造量很大。以仿宣德青花為藍(lán)本，運(yùn)用“點(diǎn)”“染”“拓”等繪彩方法，把宣德的青花神韻發(fā)揮得淋漓盡致。所仿作品亂真率為歷朝之冠。而顏色釉中的仿官，仿汝，仿鈞等釉色開創(chuàng)了清朝官窯仿制之先河，首次把宋代五大名窯中的名品搬到本朝，予以精心摹仿，并結(jié)合本朝制作特色，書以本朝官款。雍正瓷器是清瓷中最細(xì)潔，最精致的。仿哥窯在雍正，乾隆朝十分流行。白哥窯（釉色較白）黃哥窯（釉色較黃）比青哥窯（釉色呈青灰色）的更受歡迊。青哥窯較為普通。雍正祭紅釉瓷在清代祭紅釉中質(zhì)量最好，價(jià)格也最高。康熙，乾隆朝的祭紅釉沒有雍正朝的細(xì)潔，乾隆以后的就更粗糙了。祭紅釉中，天球瓶較少，玉壺春瓶，膽瓶等較多。雍正朝的青花，粉彩為大燒造主流。粉彩以白地為主。少量作品上出現(xiàn)色地。青花以暈散的永樂，宣德風(fēng)格為主，也有康熙風(fēng)格和仿明晚期風(fēng)格等。民窯青花也有以上幾種風(fēng)格。
其胎體選料極精，壁薄體輕，勻稱一致，仰光透視，略顯淡青，呈半透明狀，在紋飾上，釉下彩中青花釉里紅的制作達(dá)到極盛階段，青花和釉里紅在同一種氣氛中燒成，兩種色澤都十分鮮艷。
雍正六年唐英至景德鎮(zhèn)御窯廠督導(dǎo)瓷器生產(chǎn)，取得了很大成績(jī)。青釉燒制技術(shù)達(dá)到歷史上最高水平，仿官、哥、汝、鈞等名窯制品也非常成功。
出之于康熙時(shí)期的茶葉末、鐵銹花等鐵結(jié)晶釉，在此時(shí)達(dá)到極盛。稍后，唐英所作的《陶成紀(jì)事》中，總結(jié)了景德鎮(zhèn)御窯廠的主要工藝，列出五十七條之多。許多顏色釉也在這一時(shí)期成熟起來，如祭紅、祭藍(lán)、粉青等等。
雍正瓷器的款識(shí)，官窯早期流行“大清雍正年制”六字三行橫排雙圓圈或方框豎寫楷書款，琺瑯彩器多署“雍正年制”或“雍正御制”款。民窯署字較為草率，喜用吉語。
乾隆時(shí)期是清代社會(huì)發(fā)展的頂峰時(shí)期。御窯廠內(nèi)聚集了大量管理人材和能工巧匠，使乾隆朝的燒瓷水平又有所進(jìn)步。 乾隆一朝經(jīng)歷61年。乾隆朝是瓷器燒造的集大成時(shí)期，也是清代景德鎮(zhèn)達(dá)到極盛的時(shí)代。這一朝的官窯瓷以豐富，多彩的品種和制作精美而著稱于世。由于乾隆元年至二十年，依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才與能工巧匠。乾隆早期官窯瓷的燒造與雍正朝官窯的燒造水平幾乎不相上下，如果不施款，很難區(qū)分前后。乾隆二十一年。唐英歿病，官窯質(zhì)日益下降。從此官窯的燒造開始滑坡。乾隆民窯瓷的燒造與官窯瓷的燒造基本上是同步發(fā)展，盡管在質(zhì)量上不能與嚴(yán)格監(jiān)燒的官窯瓷相提并論，但有特色的作品時(shí)有涌現(xiàn)。不少作品不加細(xì)辯，難分是官窯還是民窯。從品種看，除了琺瑯彩是官窯在宮廷加工燒制外，其佘品種也有仿制。當(dāng)時(shí)有所謂的“官古瓷”和“假官古瓷”等品種。實(shí)即是民窯所燒的上等瓷器，這類作品不斷在當(dāng)?shù)責(zé)?。從整體看，他們的制作水平在官，民窯之間。是乾隆民窯的代表作品。乾隆朝景德鎮(zhèn)瓷器最大的特點(diǎn)是集古代文玩的大成。凡古瓷中有的品種，本朝均有仿燒，而且質(zhì)量高超而逼真。乾隆朝官窯瓷器中有些品種有時(shí)代早晚的區(qū)別。如青花，早朝器似雍正，以仿宣德點(diǎn)染暈散的作品為主。中晚期燒造的作品，色澤穩(wěn)定，表現(xiàn)基調(diào)明快的風(fēng)格。粉彩瓷中，色地粉彩器的制作多于白地粉彩器。
這一時(shí)期的產(chǎn)品從技術(shù)上講雖精工細(xì)作，不惜工本，但從藝術(shù)格調(diào)上講卻顯繁瑣華縟，堆砌羅列，較前朝有衰退之跡象，成為清代制瓷業(yè)的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
乾隆瓷器一面保留古代的精華，一面吸收西方藝術(shù)。外觀造型大部分比較規(guī)整，除常見器型外，出現(xiàn)了一些奇巧怪誕的物件，主要用于賞玩，被稱作“渾厚不及康熙、秀美不如雍正”。
此時(shí)盛行在琢器上使用轉(zhuǎn)心、轉(zhuǎn)頸等技藝手段，制作工藝極其精致。象生瓷技術(shù)高超，仿木紋、仿竹器、仿漆器、仿金屬器等等，幾可亂真。這與當(dāng)時(shí)制瓷藝人的高超技術(shù)密不可分，他們高度準(zhǔn)確地掌握了釉料的配制和火候的控制，以至惟妙惟肖地模仿別的物質(zhì)效果。
乾隆時(shí)期，粉彩完代取代了五彩，但產(chǎn)品質(zhì)量不如前代。在粉彩器皿上講究用鏤空、堆塑的裝飾手段，輔以“軋道工藝”和開光、剔刻等等。有署“古月軒”的珍貴瓷器，是以乾隆宮中古月軒命名的，從景德鎮(zhèn)挑選制造精良的素胎進(jìn)京，命內(nèi)庭供奉繪畫高手繪畫，于京城設(shè)爐烘烤而成。 青花瓷器是我國古陶瓷中最具代表性的優(yōu)秀品種之一。起源于唐代，發(fā)展于元代，成熟于明、清，并成為主流，一直沿用至今。
清代是中國青花瓷器的高度發(fā)展時(shí)期，陶瓷史上的黃金時(shí)代，各種具有特殊技能的制瓷工匠云集景德鎮(zhèn)，形成該鎮(zhèn)“工匠來八方，器成天下走”的繁榮局面。體制上承襲明代，繼續(xù)在景德鎮(zhèn)設(shè)置御窯廠燒制宮廷御用瓷，并實(shí)行官搭民燒的辦法。
清代青花從不同側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的狀況，最能代表景德鎮(zhèn)制瓷工藝水平的仍然是官窯產(chǎn)品，品質(zhì)精良，主要擔(dān)負(fù)著朝廷陳設(shè)和生活用器及對(duì)內(nèi)外賞賜和交換的需要。而民窯青花風(fēng)格上則表現(xiàn)出自然、淳樸、流利，富于藝術(shù)氣質(zhì)。
乾隆一朝六十年（1736～1795年），是清代封建社會(huì)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，瓷器生產(chǎn)取得了空前的繁榮。《古銅器考》一書稱贊當(dāng)時(shí)的制瓷業(yè)是“有陶以來，未有今日之美備”。制瓷業(yè)集我國歷朝名窯之大成，制做了許多精巧無比的瓷器。不僅官窯成就顯著，民營(yíng)窯場(chǎng)也興旺發(fā)達(dá)。此時(shí)，景德鎮(zhèn)御窯廠規(guī)模龐大，在督陶官的管理下，每年燒造各種瓷器都在數(shù)十萬以上，送入宮中。燒出的瓷器無論是工藝技巧還是裝飾藝術(shù)都已經(jīng)達(dá)到了爐火純青，出神入化的地步。清代許之衡在《飲流齋說瓷》中形容當(dāng)時(shí)瓷器“至乾隆，精巧之至，幾于鬼斧神工”。
乾隆青花仍是當(dāng)時(shí)瓷器生產(chǎn)的主流，承襲康熙、雍正青花的特點(diǎn)，并在其基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展創(chuàng)新、提高，體現(xiàn)出在制作技巧上達(dá)到前所未有的成就。從工藝制作上看，其胎體的成型、青料的繪制等等，每一道工序都是一絲不茍，精工細(xì)做，精益求精。
通過對(duì)北京故宮博物院收藏的清乾隆青花瓷器整理和研究，綜合歸納出以下幾個(gè)特點(diǎn)：
一、胎釉
胎體潔白細(xì)膩，瓷質(zhì)堅(jiān)密，胎壁比雍正青花略厚。釉面勻凈，多數(shù)是青白釉，少量為粉白釉，光澤瑩潤(rùn)。
二、青料
乾隆青花在清代素以“穩(wěn)定、渾厚、沉著”而著稱，使用國產(chǎn)上等浙料燒制。乾隆早期青花發(fā)色與雍正青花差別不大，許多青花瓷器的青料描繪上加重點(diǎn)染紋飾，有橘皮紋、暈散和黑色斑點(diǎn)，主要是仿明代永樂、宣德青花“蘇泥渤青”的藝術(shù)效果。乾隆中晚期青花發(fā)色同樣濃重艷麗，但暈散現(xiàn)象逐漸減少。乾隆青花也有一些淡描或純藍(lán)色的以及漿胎青花，但數(shù)量不多。
除了傳統(tǒng)的白地青花外，乾隆青花還派生出許多新品種，把原有的傳統(tǒng)工藝提高到一個(gè)嶄新的階段。如青花紅彩、青花加紫、青花胭脂彩、青花油紅、青花斗彩、青花粉彩加金、青花描金、青花釉里紅、黃地青花、哥釉青花、天藍(lán)地青花、冬青釉青花、豆青地青花、哥釉青花加紫、冬青釉青花加紫、米色釉青花、藍(lán)地青花加紫、藍(lán)地白花、灑藍(lán)地開光青花、仿木紋釉青花等。其中青花紅彩、青花加紫、青花釉里紅這三個(gè)品種傳世較多。
三、造型
既有繼承前朝康熙、雍正青花式樣，也有仿制明代永樂、宣德青花式樣，仿古銅器式樣，外銷式樣，還有創(chuàng)新式樣，造型千姿百態(tài)，應(yīng)有盡有。主要是日常生活用瓷、陳設(shè)觀賞瓷，文房用具等。整體講究上下對(duì)稱、規(guī)矩。由于創(chuàng)意追求精、奇、巧，所以渾厚古拙程度不如康熙青花，柔媚、俊秀程度不如雍正青花，但在工藝技巧上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了康、雍青花。
四、紋飾
景德鎮(zhèn)御窯廠多是按照朝廷送來的圖樣描繪，裝飾風(fēng)格以細(xì)致、繁縟、華麗為特色，反映民眾生活內(nèi)容的已少見。
乾隆青花最引人注目的是纏枝蓮、云龍、八寶紋大量出現(xiàn)。另外還有：荷蓮紋、三果圖、勾蓮、折技蓮、把蓮、纏枝牡丹、折枝桃、四季花卉、花蝶、花果、海石榴、九桃、云蝠、寶相花、朵花“壽”字、魚藻、菊花蝴蝶、竹石、桃蝠、蕉葉、松竹梅、博古、梵文、詩句、過枝梅、鵲梅、鷺蓮、蘆雁、獅球紋、團(tuán)鶴、穿花龍、穿花鳳、穿花龍鳳、松鼠葡萄紋等。
仿古銅器紋飾有：回紋、夔紋、獸面紋、饕餮紋等。多數(shù)是用在琢器上。
人物紋：有山水人物、柳下釣魚、漁家樂、八仙過海、山水牧樵、人物樓閣、嬰戲紋等。人物頭部多采用渲染手法。
乾隆青花紋飾題材廣泛，主要是以植物花卉為主，富麗繁密，細(xì)致精巧。每件器物都有多層圖案裝飾，有的多達(dá)數(shù)十層，無論是寫意還是變形，都畫工嚴(yán)整細(xì)膩，紋飾清晰，排列整齊，具有圖案畫的效果。另外，經(jīng)?？吹揭恍┍P、碗采取里外繪畫的裝飾手法，如青花里博古外折枝花盤、青花里外纏枝牡丹花碗、里青花垂云團(tuán)花外淺藍(lán)地盤、里青花纏枝寶相花外霽藍(lán)盤等，這種裝飾手法在晚清瓷器中常出現(xiàn)。在乾隆青花的紋飾中，吉祥圖案增多也是其特點(diǎn)之一，就是用各種動(dòng)物或植物及物品的諧音，畫出象征吉祥或祝福寓意的紋飾。如蝙蝠與“福”通，魚與“余”通，松鶴表示長(zhǎng)壽，鴛鴦表示成雙成對(duì)等?？烧f是圖必有意，意必吉祥。另外“山高水長(zhǎng)”、“萬壽無疆”等寓意長(zhǎng)壽的文字也經(jīng)常出現(xiàn)。
五、款識(shí)
乾隆青花多數(shù)是在器物底足內(nèi)書寫青花“大清乾隆年制”六字篆書款。極少見四字篆書款和楷書款。高足盤、高足碗、雙連瓶一般是在足內(nèi)寫篆書六字橫款。乾隆本朝官款字體緊湊工整，橫平豎直，青花色調(diào)濃艷而又深沉，鑒別真假乾隆青花瓷器時(shí)需要注意的一點(diǎn)就是“製”字下半部的“凹”，一般呈“凹”樣，即出頭，這種寫法具有鮮明的時(shí)代特征?！?br> 仿明代款識(shí)有：“ 大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”。
堂名款：比雍正青花的堂名款多。主要有“和暉堂制”、“旭華堂”、“百一山房”、“寧晉齋”、“澹寧齋”、“彩秀堂制”、“養(yǎng)和堂”、“彩華堂”、“浴硯書屋”、“志勤堂”、“慶目堂”、“忠信堂”、“彩潤(rùn)堂”等。堂名款主要書寫在盤、碗、碟等小件器皿上。
乾隆青花所取得的藝術(shù)成就和產(chǎn)生的影響都值得我們?nèi)ミM(jìn)行深入的研究和探討.
嘉慶時(shí)期，國家太平，各行承襲舊制，不思進(jìn)取。景德鎮(zhèn)御窯廠已無督陶官，改由地方官員兼管，嘉慶后期開始，工藝日趨衰落，產(chǎn)品多顯粗糙笨拙之象。 嘉慶一朝經(jīng)歷24年。景德鎮(zhèn)制瓷已明顯不如乾隆朝。本朝留存下來的嘉慶官窯傳世品數(shù)量相對(duì)減少，而且制作質(zhì)量不十分高。嘉慶朝早期官窯均落款“大清乾隆年制”。直至喜慶四年，乾隆“駕崩”。一切才從頭開始。這是一種傳說，嘉慶朝品種比前朝大大減少，各種品種風(fēng)格基本與乾隆朝瓷器相似，創(chuàng)新之作極少.
除傳統(tǒng)器型外，奇巧華麗的觀賞品也逐漸減少，缺乏創(chuàng)新。帽筒是這一時(shí)期的重要器型，鼻煙壺及文具在士大夫階層廣為流行。
此時(shí)琺瑯彩已停燒，粉彩裝飾盛行“百化不露地”的手法，也稱“萬花錦”。單色釉比以前也減少了一些品種，風(fēng)格上與乾隆朝瓷器相同。
清朝統(tǒng)治，至十八世紀(jì)末葉明顯開始走下坡路。道光時(shí)期的陶瓷業(yè)隨著國勢(shì)衰微，其生產(chǎn)規(guī)模也大大下降，產(chǎn)品質(zhì)量亦不如從前。道光一朝經(jīng)歷30年。在清代景德鎮(zhèn)瓷業(yè)歷史上，道光朝經(jīng)歷了不少波折。道光二十年爆發(fā)“鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)”。使景德鎮(zhèn)瓷器業(yè)面臨著潛在的戰(zhàn)爭(zhēng)威肋。御窯廠雖未停燒，但明顯受到時(shí)局影響。道光二十年前后所燒的瓷器有明顯的質(zhì)量差別。無論是瓷器造型還是釉彩方面和制作方面，都有一種不盡人意的草率作風(fēng)。不過作為一個(gè)時(shí)代的代表，道光官窯依然有著其自身特色。同前朝嘉慶和以后幾朝的作品綜合比較，仍相當(dāng)出色。不少作品甚至遠(yuǎn)勝過嘉慶朝瓷器。道光官窯分兩種類型，一種六字款。“大清道光年制”。一種是“慎德堂制”款器。從制作品看，彩瓷質(zhì)量高于顏色釉瓷器。這是因?yàn)轭伾栽诩螒c朝已趨衰落，此時(shí)已回天無力。而彩瓷則如終是乾，嘉以來主流產(chǎn)品。從工藝看彩瓷屬于低溫繪彩，相對(duì)易制作。因而理當(dāng)然地優(yōu)于顏色釉。青花瓷在青料呈色，繪畫等方面依然保存著前朝風(fēng)格。有些作品可與乾隆瓷并駕齊驅(qū)。從整體看，“慎德堂制”款器制作質(zhì)量普通較高。所以“慎德堂制”官窯款似乎更值得后人珍視。本朝燒造了許多“嶰竹主人”款。少量為“嶰竹”款的瓷器，絕大多數(shù)的彩瓷制作質(zhì)量上乘，是道光民窯中較高檔的瓷器。從傳世品種看，品種多于嘉慶朝品種。彩瓷（尤其是粉彩）。依然是道光朝官窯瓷器的主流。
道光瓷器的造型特點(diǎn)比較明顯。一是外型比較笨拙，缺乏靈性；二是線型不夠圓潤(rùn)，板滯生硬；三是足脊多不平整。裝飾圖案中的人物形象有形無神，構(gòu)圖零亂，線條纖弱。
但唯一例外的是“慎德堂”款的御用粉彩器皿，極為精美，不同于同時(shí)代的其他產(chǎn)品。“慎德堂”是道光皇帝的堂名，景德鎮(zhèn)所產(chǎn)的器皿上以三字直款最為稀少，款多為抹紅色，也有描金色，器皿多以折枝花為裝飾。
咸豐時(shí)期，國力衰敗之極，連年兵變，百業(yè)俱廢。咸豐末年，又遭八國聯(lián)軍入侵，國家受到巨大損失，陶瓷業(yè)也難逃厄運(yùn)，所以咸豐時(shí)期的傳世精品很少。咸豐一朝經(jīng)歷10年。景德鎮(zhèn)陷入戰(zhàn)亂。咸豐初年，太平軍在長(zhǎng)江江西的廣泛活動(dòng)，使御窯場(chǎng)燒造的部分瓷器無法運(yùn)出江西。咸豐五年，太平軍石達(dá)開等在江西與清軍作戰(zhàn)。景德鎮(zhèn)御窯廠在戰(zhàn)亂中被迫停燒。傳世的為咸豐景德鎮(zhèn)官窯瓷應(yīng)為咸豐五年前燒造。據(jù)清代有關(guān)檔案記載，咸豐元年，二年，皇家所用官瓷均為單色釉祭器。三年至四年御窯廠恢復(fù)傳統(tǒng)產(chǎn)品燒造。所以品種有青花，祭紅，仿官，仿哥，天青釉等。傳世的咸豐官窯瓷十分稀少。咸豐朝民窯傳世品有款識(shí)的也十分少見。太平軍曾一度占領(lǐng)景德鎮(zhèn)，在瓷器寫過“太平天國”年號(hào)。傳世品中有過這樣的瓷器。但制作粗俗，質(zhì)量低下。從總體看，咸豐五年前所燒的瓷器有著清代中期瓷器特征。與嘉慶，道光瓷有著一脈相承的關(guān)系。咸豐五年后作品。則多帶有一點(diǎn)同冶，光緒瓷器的味道。這一階段，似乎可看成是清代中期與晚期瓷器的分野了。
這一時(shí)期的產(chǎn)品更加粗糙輕率，胎體厚重且疏松，表面施釉厚薄不一，還常出現(xiàn)桔皮狀坑凹。造型笨拙最典型者數(shù)玉壺春瓶，腰腹粗大，頸部粗短，咸豐官窯瓷器款識(shí)為“大清咸豐年制”六字兩行楷書，字體工整，字外無圈欄。
咸豐末年，景德鎮(zhèn)官窯廠被損毀，陶瓷業(yè)被破壞無余，清代瓷業(yè)之?dāng)÷?，莫過于此。
同冶一朝經(jīng)歷了13年。經(jīng)歷了咸豐朝激烈的戰(zhàn)亂之后，至同冶五年。景德鎮(zhèn)御窯廠終于恢復(fù)了燒造。由于連年戰(zhàn)事。當(dāng)?shù)馗G業(yè)元?dú)獯髠＞暗骆?zhèn)御窯廠官窯瓷器的燒造僅僅為勉強(qiáng)應(yīng)付朝廷的一種公務(wù)。至于同冶民窯瓷,更是粗制濫造.僅僅維持著商品瓷的燒造質(zhì)量.由于本朝官窯恢復(fù)于同冶五年,因而可以推斷,傳世同冶官窯瓷均為五年后產(chǎn)品.從咸豐五年至同冶五年,共歷十年,經(jīng)過這十年停燒,景德鎮(zhèn)官窯瓷的制作風(fēng)格起了較明顯的變化,最突出的變化是同冶官窯瓷與以后的光緒,宣統(tǒng)瓷有許多相似之處,與道光,咸豐瓷共同越來越少.有明顯的近代瓷特征.無論是青花,顏色釉,彩瓷看均與光緒,宣統(tǒng)瓷器接近.許多作品如不施款,難區(qū)分¨同¨,¨光¨.同冶朝民窯瓷器中,無款器占有一定比重.而篆款者幾乎都為圖章款.許多款識(shí)上未書¨大清¨二字.有的寫成¨大清年制¨.有的人寫干支款¨某某年制¨有人以為這類缺朝號(hào)者是同光間作品,同治朝品種藍(lán)本與前朝相同.但質(zhì)量繼續(xù)下降.近代瓷特征明顯。同治瓷器以承襲前朝為主，粉彩器以彩色為地，一般以淡黃、淡藍(lán)、淡綠或淡紫為多見。“體和殿”款瓷器是為朝廷所造的陳設(shè)品，器型尚規(guī)整但略顯呆板。
這一時(shí)期的裝飾圖案多采用吉祥紋樣以及龍鳳云鶴等，格調(diào)不高。
所謂“同光中興”以后，社會(huì)局面有所穩(wěn)定，陶瓷業(yè)也隨之復(fù)興，雖不及康乾舊貌，相對(duì)而言，在晚清時(shí)期也算是比較繁榮的時(shí)期了。光緒一朝經(jīng)歷34年。光緒朝距今僅100年多，光緒末年距今不足百年。這一時(shí)期燒造的瓷器數(shù)量很大，傳世品也極為豐富，品種也十分豐富。其間有許多書本朝官款。有落慈禧寢宮“儲(chǔ)秀宮”和“大雅齋”款的作品。由于光緒朝距今較近，傳世瓷器的品種，數(shù)量均十分豐富，可以認(rèn)為與傳世的歷朝歷代官窯瓷相比。傳世光緒官窯瓷器的數(shù)量可能最多。從制作的質(zhì)量看，比同冶官窯瓷器略勝一籌。光緒朝景德鎮(zhèn)民窯業(yè)是異?；钴S。在一種崇古，仿古之風(fēng)影響下，當(dāng)?shù)孛窀G中大量出現(xiàn)了仿明永樂，宣德，成化及后朝的仿品。清康熙，雍正，乾隆以后至嘉慶，道光等朝官窯瓷。許多仿品的亂真程度相當(dāng)高。光緒朝瓷器與前朝基本相似。仍是以粉彩，青花為主流。
這個(gè)時(shí)期的產(chǎn)品基本上囊括了晚清以前所有的傳統(tǒng)器型，同時(shí)亦有仿古亦有創(chuàng)新。如荷葉式蓋罐，加銅質(zhì)提梁的茶壺等器型都為新創(chuàng)。青花精品極少見，多數(shù)以色調(diào)浮淺暗晦為特點(diǎn)，使用一種“洋藍(lán)”，雖鮮艷卻不美觀，發(fā)藍(lán)紫色，用線軟弱散亂。青花加紫的裝飾手法比較多見。
為光緒朝慈禧御用制“大雅齋”款的官窯瓷器，是這一時(shí)期比較少見的精品，畫風(fēng)細(xì)柔，圖案精巧，往往有“永慶昇平”、“天地一家春”、“永慶長(zhǎng)春”等章，制品以豆青地黑線雙勾花者最多，五彩器物也多見，所裝飾內(nèi)容多為牡丹、萱花、繡球之類。
宣統(tǒng)是清代最后一朝。 宣統(tǒng)一朝經(jīng)歷了4年。宣統(tǒng)朝距現(xiàn)代僅一步之遙。本朝燒造成量可能有限，品種也不多。主要有青花，五彩，粉彩及各顏色釉器等。從傳世品看。宣統(tǒng)官窯瓷燒造質(zhì)量均較高，不管品種，樣式，釉彩皆仿前朝。與光緒器基本相似，但同類作品制作比光緒器精細(xì)。宣統(tǒng)民窯瓷器在傳世中出現(xiàn)較小，這并不是燒造少，本朝燒造僅3年。但距今時(shí)間近，損毀面不致太大。因而必有許多器物存世，由于許多的瓷器不落款，所以在鑒定中可能被劃歸光緒或民國．宣統(tǒng)朝瓷器無特別創(chuàng)新，但彩瓷新品種淺絳粉彩在光緒流行后，此時(shí)仍繼續(xù)發(fā)展。還燒造了停燒已久的琺瑯彩瓷器.光緒末年至宣統(tǒng)時(shí)期，景德鎮(zhèn)按西方體制設(shè)立了陶瓷公司并設(shè)立分廠，研究新法，技術(shù)上有所提高，質(zhì)量樣式方面都有改良，但終因時(shí)局混亂、經(jīng)費(fèi)不足、支撐不了而歸失敗。
所以這一時(shí)期所留下的產(chǎn)品數(shù)量不多，至今而為稀品。
宣統(tǒng)瓷器量少，但比光緒要規(guī)整精細(xì)許多。其胎體選料上乘，胎壁輕薄均勻，坯釉結(jié)合好，燒結(jié)程度較高，叩擊聲音清脆。從技術(shù)角度而言，宣統(tǒng)瓷器的工藝水平較高，具有現(xiàn)代陶瓷工藝的特征。
宣統(tǒng)二年，江西瓷業(yè)公司籌措資金，成立中國陶業(yè)學(xué)校，內(nèi)設(shè)本科及藝徒二班，有目的有計(jì)劃較為系統(tǒng)地培養(yǎng)專業(yè)陶瓷人材。此外，山東淄博、江蘇宜興、福建建陽、廣東佛山、四川成都、河北彭城等地窯廠也都有產(chǎn)品面市，至民國時(shí)期繼續(xù)燒造。
清朝出現(xiàn)了專門論述陶瓷、研究陶瓷的著作，比較有名的如朱琰《陶說》、藍(lán)浦《景德鎮(zhèn)陶錄》、程哲《窯器說》、唐英《窯器肆考》、寂園《陶雅》、許之衡《飲流齋說瓷》等等。
