開(kāi)場(chǎng)白： 曾經(jīng)扛著沉重的相機(jī)包四處去尋找美麗的風(fēng)景，曾經(jīng)扣著每一處裝扮的細(xì)節(jié)去追求唯美的人像，驀然回首，再審視那些過(guò)往片中的美卻味如嚼蠟。這里絲毫沒(méi)有看不起這些題材的意思，只是自己曾經(jīng)理解的這些精雕細(xì)琢的美，記錄在照片上，往往單薄地托不起一絲想象來(lái)。于是照片就只剩下了紙面上的意義，看一眼是這樣，看一百眼還是這樣。用精美的人像片去講故事太難，用風(fēng)景去講故事更是難上加難，也許以我現(xiàn)在的能力還是先嘗試著從活生生的生活中開(kāi)始去尋找那照片中的第三個(gè)維度吧。
沒(méi)有想過(guò)去矯揉造作，也沒(méi)有精力去跟蹤深入，在忙碌的人群中舉起相機(jī)的我有些茫然失措。于是開(kāi)始看到什么就拍什么，數(shù)碼時(shí)代，攝影人容易迷失在廉價(jià)的快門(mén)下。慢慢地，在不斷地拍了刪，刪了又拍的過(guò)程中，漸漸學(xué)會(huì)了觀察，學(xué)會(huì)了不同的鏡頭和視角的表達(dá)能力，而后發(fā)現(xiàn)了那些會(huì)打動(dòng)我的瞬間。漸漸地，習(xí)慣于一直帶一個(gè)相機(jī)在自己的身邊，等待著那些打動(dòng)自己的畫(huà)面，然后，悄悄地記錄下來(lái)。
愛(ài)是一種感動(dòng)，無(wú)論是情侶之間的還是長(zhǎng)幼之間的，都有滿滿的幸福；生存是一種感動(dòng)，有時(shí)讓人心酸有時(shí)卻又予人鼓舞，每每潸然淚下；孤獨(dú)是一種感動(dòng)，糅合著無(wú)奈卻愈堅(jiān)忍的抉擇，攪動(dòng)內(nèi)心每一絲的牽掛。之所以這些畫(huà)面會(huì)讓自己感動(dòng)，因?yàn)檫@些畫(huà)面里會(huì)或多或少地有自己的些許影子，總在某個(gè)角落里，觸動(dòng)了自己的思緒。于是乎，記錄的明明是別人的畫(huà)面卻最終成為了拍攝自己，通過(guò)相機(jī)創(chuàng)造了屬于自己的獨(dú)一無(wú)二的記錄，而這些記錄在讀者的眼里又會(huì)演繹出什么樣的故事呢？
除了這些“赤裸裸”的感動(dòng)之外，還有那些“隱形”的感動(dòng)。一些即將消失的事物也許會(huì)觸動(dòng)兒時(shí)的記憶，而一些在現(xiàn)在特定環(huán)境下的“特殊”關(guān)聯(lián)也許會(huì)讓人產(chǎn)生會(huì)心的一笑?？傊弥约旱南鄼C(jī)，等待著各種感動(dòng)來(lái)敲打我的門(mén)。記錄下它們，然后和讀者們一起來(lái)分享。
攝影是一個(gè)循環(huán)，走出風(fēng)景也許是為了能回到一個(gè)有故事的風(fēng)景里。
---------------------------------------------------------------《九月話題：畫(huà)面和表達(dá)，街拍中的虛與實(shí)》----------------------------------------------------------------- 轉(zhuǎn)眼間九月上旬都過(guò)得差不多，M3的飯后甜點(diǎn)也感受過(guò)了，現(xiàn)在讓我們回到街拍來(lái)，讓我們暫時(shí)放開(kāi)手中的器材來(lái)聊聊街拍的形和意，談?wù)劗?huà)面和表達(dá)。
今天想聊的是畫(huà)面中的虛和實(shí)的問(wèn)題，先取個(gè)文縐縐的名字叫《虛者實(shí)之》。
枯藤老樹(shù)昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風(fēng)瘦馬。
夕陽(yáng)西下，
斷腸人在天涯。
馬致遠(yuǎn)的這首《秋思》寥寥28個(gè)字卻勾勒出了一幅唯美凄潦的畫(huà)面，有景有情有層次。可以說(shuō)，這28個(gè)字幾乎可以在每一個(gè)讀者的心里產(chǎn)生一幅也許不盡相同的畫(huà)面，但傳遞的情緒卻是近似的。如果這不是一首小令，而是一幅攝影作品，那么無(wú)疑這是一幅成功的攝影作品。在傳遞情緒的同時(shí)引起讀者的共鳴。
這首《秋思》只是一個(gè)典型，但凡是文學(xué)作品大都具備這樣的效果，文字的描述往往能夠給讀者一個(gè)朦朦朧朧的框架，但在框架里又通過(guò)一些定語(yǔ)或是形容詞給這個(gè)朦朦朧朧的框架奠定了情緒的基調(diào)。于是乎，每一個(gè)讀者都能想象出一個(gè)自己的畫(huà)面，而這個(gè)畫(huà)面又會(huì)在這個(gè)基調(diào)的影響下彌漫著同樣的情緒。其實(shí)畫(huà)面和情緒是不可分割的，所以事實(shí)上讀者是根據(jù)自己過(guò)往的經(jīng)驗(yàn)以及情緒的定位來(lái)構(gòu)建這個(gè)屬于自己的畫(huà)面。這個(gè)畫(huà)面似乎包含了很多在文字中描述的元素，但細(xì)細(xì)去品卻發(fā)現(xiàn)很難把每一個(gè)元素去定態(tài)化。這就理解了為什么把金庸著作搬上電視屏幕的有那么多，卻很少能有讓大眾很滿意的。因?yàn)槊總€(gè)讀過(guò)小說(shuō)的讀者心中都有自己的畫(huà)面，而只有那個(gè)畫(huà)面才能代入他的情感和經(jīng)歷，才是最唯美的。
說(shuō)到畫(huà)面構(gòu)成和情緒的關(guān)系，作為攝影人可能都不會(huì)陌生。一個(gè)枝杈的方向，一個(gè)影子的深淺都能影響到作品的情緒傾向，無(wú)論構(gòu)圖和色彩都是能夠賦予畫(huà)面情緒的重要因素。這些就像“枯藤老樹(shù)昏鴉”里的“枯”、“老”、“昏”一樣，協(xié)同畫(huà)面里的元素一起給予畫(huà)面情緒的基調(diào)?？墒?，攝影人往往會(huì)有電視劇導(dǎo)演一樣的困惑，那就是如何讓自己拍攝的畫(huà)面成為讀者心中的那個(gè)畫(huà)面。也就是說(shuō)，這個(gè)拍攝的畫(huà)面如何讓讀者能夠代入自己的經(jīng)歷和情感從而在讀者心中產(chǎn)生共鳴。
方法絕對(duì)不是唯一的，當(dāng)畫(huà)面情緒強(qiáng)烈到一定程度的時(shí)候，代入感會(huì)在任何一個(gè)清晰的畫(huà)面里產(chǎn)生。然而，如果一個(gè)畫(huà)面的主體不是一個(gè)清晰的個(gè)體的時(shí)候這種代入往往會(huì)更容易產(chǎn)生。這種不清晰不一定是畫(huà)面的失焦或者動(dòng)態(tài)的模糊，有時(shí)候合理利用影子或者主體的局部來(lái)表征主體的狀態(tài)也是一些很不錯(cuò)的辦法。當(dāng)主體處于不清晰的個(gè)體狀態(tài)的時(shí)候，雖然對(duì)于攝影者和這個(gè)畫(huà)面來(lái)說(shuō)，這個(gè)主體是虛的、沒(méi)有明確指代的。但是對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)，這些不清晰的主體更能讓其想起自己的某些經(jīng)歷從而將自己熟悉的人和物代入到畫(huà)面中去，產(chǎn)生自己心中的畫(huà)面并和照片本身的情緒產(chǎn)生共鳴，從而讓照片變得更有感染力。
一張攝影作品，攝影人拍攝和后期是對(duì)這張作品的第一次創(chuàng)作過(guò)程，而讀者觀察這張照片，從而產(chǎn)生自己心里的畫(huà)面是對(duì)這張作品的第二次創(chuàng)作的過(guò)程。攝影作品中的“虛”或者某些人稱之為留白，會(huì)使得讀者的第二次創(chuàng)作擁有更大的空間，從而創(chuàng)造出更豐富多彩且更貼近讀者的“心目中的作品”。
虛者實(shí)之，讓讀者自己去填充這份“虛”，留給讀者心里一個(gè)更清晰的感動(dòng)。
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下面我拋磚引玉發(fā)幾張“虛”的片子，希望各位能帶來(lái)更多佳作。
道路、車燈、統(tǒng)一的步伐、逆光下閃亮的皮靴，你是著晚歸的上班一族的一員么？
父與子的影子落在古老的城門(mén)內(nèi)，曾經(jīng)有多少代人，一輩帶著一輩走過(guò)這里？
酒吧昏暗的燈光，嘈雜的環(huán)境和眼前的手機(jī)，多少人在這樣的環(huán)境里打發(fā)掉一個(gè)又一個(gè)的夜晚？
你有沒(méi)有過(guò)一個(gè)寒冷的分手的冬夜？
嚴(yán)格地說(shuō)這不算一張街拍作品，但人和海鳥(niǎo)的剪影在存粹的色調(diào)中譜寫(xiě)了自然的和諧
---------------------------------------------------------------《八月話題：M3的絕活，街拍時(shí)候靈活的視角》-------------------------------------------------------------- 上次的話題談了M3的對(duì)焦應(yīng)用。但M3在街拍中的強(qiáng)項(xiàng)絕對(duì)不是對(duì)焦，甚至應(yīng)該說(shuō)，和5Ds，1Dx等單反來(lái)比較，對(duì)焦能力反而是M3的絕對(duì)弱項(xiàng)。那么為什么我們還要用M3來(lái)街拍呢？因?yàn)樗鼔蛐。驗(yàn)樗軒椭覀儙?lái)更靈活的視角。小很容易理解，M3加上22這個(gè)餅干頭完全可以放進(jìn)大衣口袋，雖然比起G7X來(lái)說(shuō)還是大了些，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以讓廣大勞動(dòng)人民認(rèn)為你是正兒八經(jīng)來(lái)拍他們的。隱蔽性和低侵略性能夠帶來(lái)更自然的街拍圖片。
而這里更想展開(kāi)的是M3所帶來(lái)的靈活的視角，這一點(diǎn)還是要感謝那塊能上下翻飛的翻轉(zhuǎn)屏，可以輕松完成各種高低角度的構(gòu)圖和拍攝。甚至于有時(shí)候有必要讓相機(jī)遠(yuǎn)離自己身體的時(shí)候也能相對(duì)輕松地完成拍攝。另外，讓相機(jī)離開(kāi)眼睛，離開(kāi)單反的標(biāo)準(zhǔn)取景姿勢(shì)，也能夠降低街拍的侵略性，因?yàn)檫@樣的時(shí)候你顯得不夠“專業(yè)”。
視角決定了機(jī)位，如果說(shuō)掃街是要去講一個(gè)故事的話，那么視角就是你這個(gè)故事的切入點(diǎn)。它決定了讀者是否愿意繼續(xù)把你這個(gè)故事看下去。具體來(lái)說(shuō)，視角能夠帶來(lái)以下三個(gè)對(duì)畫(huà)面產(chǎn)生直接影響的變化。
第一就是讀者和畫(huà)面中的人物，以及畫(huà)面中各個(gè)人物元素之間的關(guān)系。也許大家都聽(tīng)過(guò)在人像攝影中老生常談的所謂低角度會(huì)使人顯得高大尊貴，高角度會(huì)使人顯得矮小卑微。事實(shí)上這一點(diǎn)對(duì)于街拍來(lái)說(shuō)也是一樣適用的。而在街拍中，往往會(huì)有多個(gè)人物，如何表達(dá)出這些人之間的關(guān)系往往也受視角（機(jī)位）的影響。也許你同樣在拍攝一個(gè)父親用憐愛(ài)的眼光看著自己的孩子，但從不同的角度去拍攝這個(gè)眼光帶來(lái)的情緒和效果會(huì)有很大的區(qū)別。所以，靈活的視角變化能力，對(duì)于講一個(gè)故事，構(gòu)建一個(gè)關(guān)系，以及這個(gè)關(guān)系里能夠給讀者帶來(lái)的情緒上的影響有著很重要的作用。
高角度俯拍讓坐在角落里的女人顯得有些可憐，同時(shí)通過(guò)線條的逼迫和冷暖的過(guò)渡，讓畫(huà)面中的人物愈顯孤單。（佳能M3 + 22mmf2)
第二，如果有人說(shuō)光線是攝影的畫(huà)筆，那么視角就是拿著這支畫(huà)筆的手。通過(guò)靈活的視角變化可以帶來(lái)主體或者整個(gè)畫(huà)面的光線層次的變化。尤其是逆光的時(shí)候，通過(guò)視角少許的變化，可以在不同角度的側(cè)逆光下產(chǎn)生不同的突出效果，在街拍的時(shí)候非常有用。
低角度強(qiáng)化逆光的輪廓光，同時(shí)將主體放入到暗色的背景中去。(M3 + 22mf2)
第三，自由的視角變化更有利于作者去選擇合理的背景，進(jìn)一步達(dá)到突出主體簡(jiǎn)化畫(huà)面的作用。
差不多腰平的將電瓶車上的一家子放在了藍(lán)天的背景里，同時(shí)也沒(méi)有影響到道路延伸帶來(lái)的視覺(jué)引導(dǎo)。如果眼平取景，那么一家人可能就在田地房屋這樣的背景里了。（M3+22mmf2）
又一個(gè)低角度簡(jiǎn)化背景的例子 (M3 + 22mmf2)
高角度，有點(diǎn)類似于上帝視角，給所攝的對(duì)象一個(gè)更群體化或者更全局的一個(gè)描述
使用翻轉(zhuǎn)屏，高角度拍攝趕著上渡輪的非機(jī)動(dòng)車。(M3 + 22mmf2)
高角度，等渡輪的人群 (M3 + 22mmf2)
街拍的時(shí)候往往會(huì)追求自己的照片有那么些故事感。除了視角之外，一張照片能產(chǎn)生故事感的因素有很多，比如說(shuō)主體和環(huán)境的呼應(yīng)，主體的動(dòng)作和表情暗示，還有后期的色調(diào)等等。但如果單單從視角來(lái)講，講述故事的視角往往是差不多比眼平低一點(diǎn)的肩平視角。看上去平平淡淡，但提供了觀察人物最平實(shí)的方式。如果留意看看電影，講述張家長(zhǎng)李家短的片子往往這種角度的鏡頭利用地最多。
肩平視角的抓拍，結(jié)合人物的表情，似乎有不少故事要講。 (M3 + 22mmf2)
平淡的視角卻最適合講故事。(5Ds + 70-200f2.8 @180mm)
而低角度拍攝，往往能夠?qū)⒌仄骄€上的人物突出出來(lái)，結(jié)合環(huán)境的線條，進(jìn)一步將讀者的視線集中在人物上。
在天橋上的低角度抓拍，結(jié)合明暗和線條，人物顯得非常突出。 (M3 + 22mmf2)
而近距離低角度的拍攝，往往會(huì)凸顯主體的高大，甚至于盛氣凌人的樣子。適合表示一些強(qiáng)勢(shì)或者喜悅的狀態(tài)（根據(jù)主體的姿態(tài)和表情來(lái)決定）。
近距離低角度拍攝，連一只小小的貓都顯得驕傲了起來(lái)。(M3 + 22mmf2)
抵近低角度拍攝一輛車子，會(huì)使車子顯得很有氣勢(shì)。(5Ds + 16-35f2.8 @16mm)
近距離低角度拍攝也適合表現(xiàn)一種喜悅的狀態(tài)。(5Ds + 16-35f2.8 @23mm)
而這里，低角度拍攝在中距離的應(yīng)用可以讓這幾個(gè)孩子體現(xiàn)出大人般的氣勢(shì)。 (M3 + 22mmf2)
所以，街拍的時(shí)候的視角靈活性是很重要的，能給你創(chuàng)作帶來(lái)很多有利的條件。對(duì)于M3這樣帶有翻轉(zhuǎn)屏和觸碰快門(mén)的單電來(lái)說(shuō)，可以進(jìn)一步放大這種有利條件，這也使得M3能夠成為一款街拍的利器。當(dāng)然視角的變化需要有相對(duì)廣的鏡頭來(lái)配合才能完全展現(xiàn)出它的威力來(lái)，22mm換算做全幅，差不多是35mm的樣子，是相對(duì)比較容易駕馭的街拍小廣角。
—————————————————————————《8月主題：佳能EOS M3掃街那些故事》———————————————————————————
謝謝各位泡菜的支持，接下來(lái)繼續(xù)本期的內(nèi)容，就著佳能的單電M3接著聊街拍和對(duì)焦
相對(duì)于5Ds這樣的大機(jī)器，其實(shí)小機(jī)器加上小定焦的組合可能會(huì)是更適合街拍的器材。相對(duì)更小的侵略性能夠幫助我們得到更加自然的畫(huà)面。相對(duì)于全幅的高畫(huà)質(zhì)，街拍可能更強(qiáng)調(diào)于能夠捕捉到畫(huà)面，所以像佳能100D以及它的M系列單電并不因?yàn)樗膫鞲衅鞒叽缍诮峙闹杏兴浦?。事?shí)上，早些年我用來(lái)街拍的主力機(jī)器是比這些佳能小機(jī)器傳感器尺寸更小的松下M43系列。
用來(lái)街拍M3的畫(huà)質(zhì)表現(xiàn)綽綽有余 (M3 + 22mmf2 @f2.2 iso800)
街拍主要還是以拍到為主要目的，這張夜拍我用到了iso6400，雖然畫(huà)質(zhì)有些糟糕，但我依然很喜歡這張照片 （M3 + 22mmf2 @f2 iso6400）
只可惜，佳能的M系列從來(lái)不以對(duì)焦速度見(jiàn)長(zhǎng)。即便到了M3這一代，在按下快門(mén)之后能夠感覺(jué)到快門(mén)釋放之前有一定的“耽擱”，尤其是在完成對(duì)焦動(dòng)作到快門(mén)釋放之間似乎還有那么些停頓。那么，怎么才能用佳能的單電來(lái)完成好對(duì)焦這一工作從而玩轉(zhuǎn)街拍呢？
也許我們需要轉(zhuǎn)變一下思路來(lái)?yè)P(yáng)長(zhǎng)避短。
讓我們來(lái)看看EOS M3提供了些什么。
首先是翻轉(zhuǎn)屏，翻轉(zhuǎn)屏是一個(gè)好東西，對(duì)于街拍來(lái)說(shuō)它的意義遠(yuǎn)大于電子取景器。且不說(shuō)它能提供高低視角的便利，就它能提供的拍攝隱蔽性就已經(jīng)為街拍中完成對(duì)焦提供了巨大的便利。街拍中的一種玩法就是預(yù)測(cè)你需要的主體出現(xiàn)的位置然后提前幾秒完成對(duì)焦和構(gòu)圖等待主體出現(xiàn)在該位置。翻轉(zhuǎn)屏可以讓你不一直把相機(jī)舉在眼前來(lái)完成這一工作，因?yàn)榕e在眼前往往會(huì)引起被攝者的注意從而很可能破壞你對(duì)畫(huà)面的預(yù)期。用M3來(lái)完成這一動(dòng)作很方便，而且熟練之后只消提前一秒就可以完成整個(gè)動(dòng)作。相比于等主體走到位置之后再等對(duì)焦系統(tǒng)開(kāi)始工作，這種方式的成功率會(huì)高很多。
看到兄妹倆走過(guò)來(lái)，提前利用翻轉(zhuǎn)屏對(duì)好焦 （M3 + 22mmf2 @f2)
其次是觸摸屏，觸摸屏帶來(lái)了對(duì)焦點(diǎn)選擇上效率的提高。這對(duì)于在一個(gè)精彩的環(huán)境里，要連續(xù)拍攝多張照片，而每張照片的對(duì)焦點(diǎn)在照片不同區(qū)域的情況下，觸屏選擇焦點(diǎn)比用轉(zhuǎn)盤(pán)或者撥桿選擇對(duì)焦點(diǎn)要迅捷許多。尤其是當(dāng)對(duì)焦主體處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的時(shí)候，M3還提供了點(diǎn)擊后的焦點(diǎn)追蹤。這為街拍對(duì)焦提供了莫大的便捷。
在觸屏上點(diǎn)擊騎車的老者，焦點(diǎn)會(huì)一直跟著老者走，到了合適的位置按下快門(mén)即可。 （M3 + 22mmf2 @f2）
M3的觸摸屏在提供了對(duì)焦點(diǎn)選擇功能之外，更提供了觸碰快門(mén)功能，而且這一功能可以方便地設(shè)置功能鍵來(lái)打開(kāi)或者關(guān)閉。（因?yàn)橛|碰快門(mén)沒(méi)法結(jié)合焦點(diǎn)追蹤，所以個(gè)人認(rèn)為對(duì)于不同場(chǎng)合，靈活選擇使用或者關(guān)閉該功能很重要）有了觸碰快門(mén)之后，左手輕輕托著相機(jī)完成構(gòu)圖，右手只需要輕快地在屏幕上點(diǎn)過(guò)，一張合理對(duì)焦的街拍作品就完成了。額外值得一提的是，M3的觸摸快門(mén)似乎響應(yīng)速度要高于直接按快門(mén)，尤其在光線條件不是很好的時(shí)候，所以在很多情況下我更愿意去用M3的觸摸快門(mén)功能。
觸碰快門(mén)抓取的畫(huà)面，在這種環(huán)境里似乎比直接用快門(mén)按鈕響應(yīng)快。（M3 + 22mmf2 @f2.2）
除此之外M3提供了比單反寬泛地多的對(duì)焦點(diǎn)范圍，這使得構(gòu)圖有了更大的自由性。這個(gè)自由性還能結(jié)合觸摸快門(mén)來(lái)實(shí)現(xiàn)，使得M3掃街的對(duì)焦上，有了更多的自由發(fā)揮。同時(shí)M3還繼承了之前在講述5Ds中提及的全自動(dòng)模式下自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)尋找的良好能力，這一切讓我找到了之前使用松下機(jī)器街拍的自由感，而M3又提供了比M43更大的傳感器和更好的成像效果，的確是一個(gè)不錯(cuò)的街拍選擇。
主體在畫(huà)面邊緣，用單電也能方便對(duì)焦。 （M3 + 22mmf2 @f2）
最后要提醒各位用M3街拍泡菜，請(qǐng)千萬(wàn)關(guān)閉相機(jī)的自動(dòng)回放功能，要不然回放占據(jù)的屏幕時(shí)間會(huì)讓上述各種優(yōu)勢(shì)瞬間化為烏有。
M3掃街的好伴侶22mmf2，f2的最大光圈配合M3的高感能力，夜間拍攝也不會(huì)太吃力。
在咖啡館里安靜地拍照，打開(kāi)翻轉(zhuǎn)屏，輕輕點(diǎn)擊屏幕上需要的對(duì)焦點(diǎn)。佳能微單的這個(gè)22mm餅干頭，光圈全開(kāi)的時(shí)候暗角有點(diǎn)大得感動(dòng)，好在用作街拍就權(quán)當(dāng)省去后期的暗角了。如果用機(jī)內(nèi)矯正或者后期軟件自動(dòng)校正，邊緣的畫(huà)面質(zhì)量就得不到保證了。
有些時(shí)候有些畫(huà)面并非是第一時(shí)間自己腦海中的畫(huà)面。比如這張，當(dāng)時(shí)只是看到看臺(tái)的逆光很漂亮，沒(méi)有料到正好一位游客經(jīng)過(guò)。
M3的對(duì)焦能力雖然在光線條件不佳的情況下有些費(fèi)力，但對(duì)于這種弱光下但還是有比較大的反差的情況，還是可以勝任的。當(dāng)然成功率并非那么高（可能這點(diǎn)要?dú)w咎于M3那個(gè)巨大的對(duì)焦框）
——————————————————————————————————《7月主題：街拍和對(duì)焦》—————————————————————————————
因?yàn)樯畹南拗?，更多的時(shí)候只能在這座城市里，甚至于只能在上下班或者辦事的途中舉起相機(jī)來(lái)記錄一些生活的片段。街拍，或者說(shuō)是掃街，便成為了我現(xiàn)如今主要拍攝的題材。街拍，雖然是用旁眼去記錄別人的生活，但在另一個(gè)側(cè)面也是反應(yīng)了自己對(duì)周遭這個(gè)世界的敏感，用別人的經(jīng)歷記錄著自己的情感。
對(duì)于街拍而言，除了出現(xiàn)的時(shí)間和空間之外，最為關(guān)鍵的無(wú)非就是拍攝的視角和機(jī)位以及畫(huà)面能夠凝固住的那一瞬間。前者是對(duì)別人的故事再演繹的手段，可以用來(lái)去強(qiáng)化一個(gè)故事的關(guān)系、作者的態(tài)度，并強(qiáng)化作者要表達(dá)給讀者的情緒。而后者則是故事的本身，沒(méi)有瞬間便沒(méi)有了故事的載體，關(guān)系態(tài)度和情緒就無(wú)從談起。
廣場(chǎng)上孩子玩電玩興奮的瞬間 （5Ds+16-35f2.8）
除非是刻意的擺拍，在街拍中能否抓住你所需要的瞬間是一個(gè)概率問(wèn)題，這個(gè)概率不僅決定于作者的敏感，對(duì)于即將發(fā)生的預(yù)判，也決定于手中的器材。一個(gè)街拍者，往往會(huì)根據(jù)手頭的器材來(lái)決定到底使用什么樣子的一種操作方式來(lái)攝取自己需要的畫(huà)面。比如說(shuō)對(duì)于傳統(tǒng)的手動(dòng)旁軸，更多地會(huì)依賴于對(duì)于瞬間發(fā)生點(diǎn)的預(yù)判，提前調(diào)整相機(jī)并且完成估焦，而迅速在自己需要的瞬間發(fā)生時(shí)按下快門(mén)，在這種方式下操作的熟練性和估焦的準(zhǔn)確性都會(huì)直接影響到記錄瞬間的概率。而對(duì)于現(xiàn)代自動(dòng)對(duì)焦的系統(tǒng)，因?yàn)榻峙膶?duì)象往往不是靜態(tài)的，對(duì)機(jī)器以及配套鏡頭的對(duì)焦能力往往有比較高的要求。如果對(duì)焦能力較差，或者在特定環(huán)境下對(duì)焦能力不靠譜（比如說(shuō)早兩年的富士在弱光環(huán)境下），那么用來(lái)抓拍的成功率簡(jiǎn)直比手動(dòng)的機(jī)器更要痛苦。
弱光下，年輕的父親，舉起女兒時(shí)滿臉的幸福 （5Ds+70-200f2.8）
正好前些日子手頭有一臺(tái)佳能的高像素機(jī)5Ds，按理來(lái)說(shuō)它是一臺(tái)更適合商業(yè)或者風(fēng)光拍攝的機(jī)器，而對(duì)于對(duì)焦的最嚴(yán)苛的要求應(yīng)該落在1D系列身上。只是佳能的5D系列從5D3開(kāi)始就提供了足夠強(qiáng)大的對(duì)焦性能，對(duì)于那些非極端的運(yùn)動(dòng)或者高速場(chǎng)景，似乎5Ds的對(duì)焦也已經(jīng)讓人足夠踏實(shí)，至少在一個(gè)階段街拍實(shí)踐中，并沒(méi)有因?yàn)樗膶?duì)焦能力而讓我錯(cuò)失過(guò)什么瞬間。事實(shí)上，5Ds良好的全自動(dòng)對(duì)焦邏輯，反而讓我在某些特殊角度的盲拍的時(shí)候驚喜連連。這個(gè)特性有點(diǎn)像松下的M43，當(dāng)不設(shè)置特定對(duì)焦點(diǎn)的時(shí)候，佳能5Ds往往會(huì)在最近點(diǎn)、人臉等因素平衡下自動(dòng)找到我所最期望的對(duì)焦點(diǎn)，這點(diǎn)非常有利于取景器脫離于眼睛時(shí)候的盲拍。
為了低視角構(gòu)建畫(huà)面的幾何線條，這張片子是在夜色中盲拍的，對(duì)焦點(diǎn)的自動(dòng)選取讓我足夠滿意 （5Ds+16-35f2.8)
除了機(jī)身之外，鏡頭的對(duì)焦馬達(dá)能力在街拍中往往也是影響瞬間抓拍成功率的一個(gè)重要因素，好在佳能的USM尤其是環(huán)形超聲波馬達(dá)從來(lái)沒(méi)有讓我失望過(guò)，即使攝者和被攝者同時(shí)都在運(yùn)動(dòng)中也能輕松和迅速地完成合焦和快門(mén)釋放。
面對(duì)面走過(guò)時(shí)迅速按下快門(mén) （5Ds+16-35f2.8)
