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山水田園詩源于南北朝的謝靈運(yùn)和晉代陶淵明，以唐代王維、孟浩然為代表。詩人們以山水田園為審美對象，把細(xì)膩的筆觸投向靜謐的山林，悠閑的田野，創(chuàng)造出一種田園牧歌式的生活，借以表達(dá)對現(xiàn)實(shí)的不滿，對寧靜平和生活的向往。詩以描寫自然風(fēng)光、農(nóng)村景物以及安逸恬淡的隱居生活見長。詩境雋永優(yōu)美，風(fēng)格恬靜淡雅，語言清麗洗練，多用白描手法，詩美如畫。
歸園田居-其三
魏晉-陶淵明
種豆南山下，草盛豆苗稀。
晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。
道狹草木長，夕露沾我衣。
衣沾不足惜，但使愿無違。
這首詩用語十分平白自然。“種豆南山下”，“夕露沾我衣” ，“帶月荷鋤歸”，樸素如隨口而出，不見絲毫粉飾。然而正是這自然平白的詩句創(chuàng)造了作品醇美的意境，形成了陶詩平淡醇美的藝術(shù)特色。
春莊
唐-王勃
山中蘭葉徑，城外李桃園。
豈知人事靜，不覺鳥聲喧。
這是一首寫景詩，也隱隱的表達(dá)了作者不喜繁鬧的城市而更喜歡幽靜的山間林里。
答陸澧
唐-張九齡
松葉堪為酒，春來釀幾多。
不辭山路遠(yuǎn)，踏雪也相過。
這首絕句體小詩，短小而質(zhì)樸，親切而自然。詩中用語極為平實(shí)，幾乎就是口頭語，然而從容寫來，淡而有味，語淺情深，言有盡而意無窮。這里有陶淵明田園詩的影子，這種風(fēng)格又被后來的王維、孟浩然等發(fā)揚(yáng)光大，形成山水田園一派，張九齡不愧為開啟盛唐詩風(fēng)的詩壇領(lǐng)袖。
田舍
唐-杜甫
田舍清江曲，柴門古道旁。
草深迷市井，地僻懶衣裳。
櫸柳枝枝弱，枇杷樹樹香。
鸕鶿西日照，曬翅滿魚梁。
此詩上四句敘寫村居的荒僻，下四句狀言景物的幽閑，給人們描繪了一幅美麗田園畫卷。
商山麻澗
唐-杜牧
云光嵐彩四面合，柔柔垂柳十余家。
雉飛鹿過芳草遠(yuǎn)，牛巷雞塒春日斜。
秀眉老父對樽酒，茜袖女兒簪野花。
征車自念塵土計(jì)，惆悵溪邊書細(xì)沙。
這首詩是詩人由宣州經(jīng)江州回長安途中路過商山麻澗時(shí)所作。商山，在今陜西省商縣東南，其地險(xiǎn)峻，林壑深邃。麻澗，在熊耳峰下，山澗環(huán)抱，周圍適宜種麻，因名麻澗。詩人以清雋的筆調(diào)從不同的角度展示了這一帶優(yōu)美的自然景色。淳樸、恬靜的農(nóng)家生活和村人怡然自得的意態(tài)，充滿了濃厚的詩情畫意。
田園樂七首·其六
唐-王維
桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙。
花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。
詩的一、二句描繪春天夜雨過后清晨美麗的景象；三、四句運(yùn)用反襯的手法，用“花落”“鶯啼”的動(dòng)作、聲響，襯托出“山客”居處的安靜與“山客”心境的寧靜與愉悅。全詩表達(dá)了作者熱愛自然、享受自然美景的閑適心情，體現(xiàn)了詩人親近自然的樂趣。
夏日浮舟過陳大水亭
唐-孟浩然
水亭涼氣多，閑棹晚來過。
澗影見藤竹，潭香聞芰荷。
野童扶醉舞，山鳥笑酣歌。
幽賞未云遍，煙光奈夕何！
南園-其十三
唐-李賀
小樹開朝徑，長茸濕夜煙。
柳花驚雪浦，麥雨漲溪田。
古剎疏鐘度，遙嵐破月懸。
沙頭敲石火，燒竹照漁船。
這首詩前六句主要描摹自然景物，運(yùn)筆精細(xì)，力求形肖神似，象是嚴(yán)謹(jǐn)密致的工筆山水畫。末二句正面寫人的活動(dòng)，用墨省儉，重在寫意，猶如輕松淡雅的風(fēng)俗畫。兩者相搭配，相映襯，情景十分動(dòng)人。而且詩中的山嵐、溪水、古剎、漁船，乃至一草一木都顯得寥蕭淡泊，有世外之意。想來是詩人的情致滲透到作品的形象里，從而構(gòu)成這樣一種特殊的意蘊(yùn)，反映了詩人“老去溪頭作釣翁”（《南園》其十）的歸隱之情。當(dāng)然，這不過是他仕進(jìn)絕望的痛苦的另一種表現(xiàn)罷了。
雨過山村
唐-王建
雨里雞鳴一兩家，竹溪村路板橋斜。
婦姑相喚浴蠶去，閑看中庭梔子花。
全詩處處扣住山村特色，融入勞動(dòng)生活情事，從景寫到人，從人寫到境，運(yùn)用新鮮活潑的語言，新鮮生動(dòng)的意象，傳出濃郁的鄉(xiāng)土氣息。可謂“心思之巧，辭句之秀，最易啟人聰穎”
秋夜喜遇王處士
唐-王績
北場蕓藿罷，東皋刈黍歸。
相逢秋月滿，更值夜螢飛。
詩的頭兩句“北場蕓藿罷，東皋刈黍歸”主要寫詩人在耕作一天之后的晚歸途中，與王處士相遇；后兩句“相逢秋月滿，更值夜螢飛”描寫與好友相遇時(shí)的自然景色。全詩以情馭景，以景托情。
稻田
唐-韋莊
綠波春浪滿前陂，極目連云罷亞肥。
更被鷺鶿千點(diǎn)雪，破煙來入畫屏飛。
這首詩不啻于一幅色彩明麗的風(fēng)景畫。滿坡的稻禾長勢喜人，苗肥棵壯，在春風(fēng)的吹拂下，層層梯田綠浪翻滾，直接云天。在這綠色海洋的上空，數(shù)不盡的白鷺自由翱翔，宛如飛入一幅天然的彩色畫屏，這首詩不僅富有繪畫美，而且流露出作者愉悅之情。
東坡
宋-蘇軾
雨洗東坡月色清，市人行盡野人行。
莫嫌犖確坡頭路，自愛鏗然曳杖聲。
東坡是一個(gè)地名，在當(dāng)時(shí)黃州州治黃岡（今屬湖北）城東。它并不是什么風(fēng)景勝地，但對作者來說，卻是灌注了辛勤勞動(dòng)、結(jié)下深厚感情的一個(gè)生活天地。宋神宗元豐初年，作者被貶官到黃州，棄置閑散，生活很困窘。老朋友馬正卿看不過眼，給他從郡里申請下來一片撂荒的舊營地，蘇軾加以整治，躬耕其中，這就是東坡。人在此不只經(jīng)營禾稼果木，還筑起居室——雪堂，親自寫了“東坡雪堂”四個(gè)大字，并自稱東坡居士了。所以，他對這里是傾注著愛的。
初夏即事
宋-王安石
石梁茅屋有彎碕，流水濺濺度兩陂。
晴日暖風(fēng)生麥氣，綠陰幽草勝花時(shí)。
這首詩描繪初夏景物。取景一句一幅。首句靜景，次句動(dòng)景，三句放眼高遠(yuǎn)，景物稍虛，卻寫出光明、溫暖和特殊的香氣——麥氣。結(jié)句寫另一景，綠陰幽草。此詩取景別致，感受獨(dú)特，成獨(dú)到意境。
橫溪堂春曉
宋-虞似良
一把青秧趁手青，輕煙漠漠雨冥冥。
東風(fēng)染盡三千頃，白鷺飛來無處停。
天上細(xì)雨霏霏，地上綠茵一片，農(nóng)民們正在彎著腰插秧，田野上白鷺飛翔，這就是詩人描繪的一幅江南田園風(fēng)光圖，而這幅圖畫中突出一個(gè)“青”字，展示了春風(fēng)春雨的力量。詩歌畫面鮮明，語言優(yōu)美，情趣盎然。
新涼
宋-徐璣
水滿田疇稻葉齊，日光穿樹曉煙低。
黃鶯也愛新涼好，飛過青山影里啼。
徐璣的這首《新涼》寫江南夏末新涼。首句主要通過視覺形象來表現(xiàn)新涼——水滿秧齊、水清葉綠，而涼意便自然而生。次句一“穿”字、一“低”字，頗見雕琢之工。而后兩句則突出了人與黃鶯都因愛新涼而形成的情景交融的優(yōu)美意境。
初秋行圃
宋-楊萬里
落日無情最有情，遍催萬樹暮蟬鳴。
聽來咫尺無尋處，尋到旁邊卻不聲。
這是以田園生活為題材的古。它以描寫蟬為目的，詩人楊萬里寫落日催暮蟬，蟬鳴聲此起彼伏的情景，也寫了聞蟬尋聲，蟬兒閉口的情形，整首詩通俗易懂、真切傳神、趣味橫生。雖是即景寫景，卻亦具有一番清新別致的情趣。
蝶戀花·春漲一篙添水面
宋-范成大
春漲一篙添水面。
芳草鵝兒，綠滿微風(fēng)岸。
畫舫夷猶灣百轉(zhuǎn)。橫塘塔近依前遠(yuǎn)。
江國多寒農(nóng)事晚。
村北村南，谷雨才耕遍。
秀麥連岡桑葉賤?？纯磭L面收新繭。
這是一首田園詞，描繪出一幅清新、明凈的水鄉(xiāng)春景，散發(fā)著濃郁而恬美的農(nóng)家生活氣息，自始至終有流露出鄉(xiāng)村景色人情淳樸、寧靜、合皆，讀了令人心醉。田園詞在兩宋很少，蘇軾、辛棄疾各寫了幾首，范成大寫了三兩首，這些作品可以說是宋詞里的珍品，尤可寶貴。范成大是田園詩名家，其《四時(shí)田園雜興》六十首最有名。他以田園詩筆法來寫田園詞，像此篇一樣，很有特色，只可惜太少了。
出郊
明-楊慎
高田如樓梯，平田如棋局。
白鷺忽飛來，點(diǎn)破秧針綠。
這首小詩寫的是春日郊外水田的景色，勾畫了南方山鄉(xiāng)春天田野的秀麗景色，詩中有畫，靜中有動(dòng)，全詩用極其淺顯而流暢的語言，捕捉了西南山鄉(xiāng)水田的典型春色意象。在一坡坡修整得非常精致的梯田旁，有一片片棋盤般的平整水田，猶如一望無際的綠色地毯。偶爾有白鷺飛來止息，點(diǎn)破如針芒般的綠色秧田，留下潔白的身影。
春暮西園
明-高啟
綠池芳草滿晴波，春色都從雨里過。
知是人家花落盡，菜畦今日蝶來多。
這首《春暮西園》是“明初詩文三大家”之一、并有“明代詩人之冠”美譽(yù)的詩人高啟的作品。全詩語言清新自然，通暢流轉(zhuǎn)，意象動(dòng)靜皆備，豐富唯美，寫景狀物虛實(shí)相生，形象地表現(xiàn)了作者對美好的田園生活的喜愛之情。
南鄉(xiāng)子·秋暮村居
清-納蘭性德
紅葉滿寒溪，一路空山萬木齊。
試上小樓極目望，高低。
一片煙籠十里陂。
吠犬雜鳴雞，燈火熒熒歸路迷。
乍逐橫山時(shí)近遠(yuǎn)，東西。
家在寒林獨(dú)掩扉。
全詞以輕靈渾樸的筆調(diào)描繪出村野田園的風(fēng)光情趣，讀之猶如欣賞一幅優(yōu)美安詳，恬淡靜謐的水墨山水畫。景象由遠(yuǎn)及近，層次分明，動(dòng)靜相間，有聲有色。其中洋溢著人陶然欣喜的情致，這在納蘭詞中是少見的。尤其那點(diǎn)睛一般的雙音節(jié)詞語的巧妙運(yùn)用更是讓全篇風(fēng)景霎時(shí)有了層次。于是一幅極具透視效果的風(fēng)景畫躍然紙上。
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