“巴黎畫(huà)壇最美麗的牝鹿”
2016年，法國(guó)發(fā)行了一組藝術(shù)郵票，郵票上的畫(huà)作分別名為《戴黑色頭巾的男爵夫人》（藏于巴黎蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)文化中心）和《彈吉他的少女》（藏于波爾多美術(shù)館）和，兩幅畫(huà)中的女性雖是不同年紀(jì)，在朦朧而抒情的畫(huà)面氣息中，都散發(fā)著女性美好而嬌柔的氣質(zhì)。
瑪麗·洛朗桑《戴黑色頭巾的男爵夫人》（左）
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這兩幅畫(huà)的創(chuàng)作者是法國(guó)巴黎畫(huà)派女畫(huà)家瑪麗·洛朗桑，發(fā)行郵票的年份恰好是她逝世六十周年，法國(guó)政府用作品來(lái)紀(jì)念她曾經(jīng)來(lái)過(guò)，也曾經(jīng)為藝術(shù)界留下飽含真情的畫(huà)作。
瑪麗·洛朗桑
提及洛朗桑，人們常將她與費(fèi)爾南多·奧立維放在一起做對(duì)比，一個(gè)是著名詩(shī)人紀(jì)堯姆·阿波利奈爾的情人，一個(gè)是著名畫(huà)家巴勃羅·畢加索的情人，在當(dāng)時(shí)世人的眼中，她們都被視為這些已經(jīng)名聲顯赫的男人的附屬，就連畢加索在認(rèn)識(shí)洛朗桑的很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都將她僅僅看作好兄弟阿波利奈爾身旁的女人而已。
直到洛朗桑從野獸派和立體派的影響之下發(fā)展出了與之相反的個(gè)性化、女性化的藝術(shù)風(fēng)格，在當(dāng)時(shí)占據(jù)法國(guó)藝術(shù)界大半江山的男性藝術(shù)家圈子中悄然崛起，甚至一度成為畢加索的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，她的存在方才得到時(shí)人的正視，并在此后一路高歌猛進(jìn)，躋身巴黎畫(huà)壇重要藝術(shù)家之流。在人才濟(jì)濟(jì)的巴黎畫(huà)壇，洛朗桑憑借自己獨(dú)立與先鋒的藝術(shù)姿態(tài)站穩(wěn)了腳跟，她被譽(yù)為“巴黎畫(huà)壇最美麗的牝鹿”。
瑪麗·洛朗桑《小組》
在一副洛朗桑于1908年創(chuàng)作的名為《小組》（又名《藝術(shù)家小組》）的畫(huà)作中，畫(huà)中人正是阿波利奈爾、洛朗桑、畢加索和費(fèi)爾南多。這是洛朗桑成功售出的第一件作品，也是她藝術(shù)生涯的一大轉(zhuǎn)折。
也許從被阿波利奈爾帶入到巴黎先鋒藝術(shù)交際圈開(kāi)始，洛朗桑給自己的定位就是要成為一個(gè)獨(dú)立的女藝術(shù)家，彼時(shí)她在藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)，阿波利奈爾與她一見(jiàn)如故，為她寫(xiě)下數(shù)首如《米拉波橋》那般動(dòng)人的情詩(shī)，也為她制造各種展示作品的機(jī)會(huì)，他們一起攜手度過(guò)了青年時(shí)期最為美好的一段歲月。
米拉波橋下塞納水長(zhǎng)流
柔情蜜意
寸心還應(yīng)憶否
多少歡樂(lè)事總在悲哀后
鐘聲其響夜其來(lái)
日月逝矣人長(zhǎng)在
—— 阿波利奈爾《米拉波橋》
洛朗桑藝術(shù)生涯的啟航雖與阿波利奈爾有著密切關(guān)系，發(fā)展與延續(xù)卻全然由她自己掌握，當(dāng)費(fèi)爾南多一直活在畢加索的無(wú)數(shù)花邊新聞中時(shí)，洛朗桑早已完成了身份的蛻變與自我的成長(zhǎng)。
也正因如此，當(dāng)人們將二人放在一起時(shí)，雖無(wú)評(píng)判之意，但事實(shí)便是從某個(gè)時(shí)刻開(kāi)始，洛朗桑已不再被視作男性藝術(shù)家的附庸。她真正打入巴黎畫(huà)派的群體之中，成為其中不可或缺的一份子。
女性輕盈浪漫的靈魂
于洛朗桑而言，在野獸派、立體派等當(dāng)時(shí)的先鋒流派中學(xué)習(xí)是必要的，但更為重要的是要從中找到自己。
野獸派的狂放以及立體派的理性與她想要表達(dá)的自我感受大相徑庭，她在實(shí)踐之中并未沉迷于這些可能會(huì)更易出彩的風(fēng)格，轉(zhuǎn)而進(jìn)行自我的探索。
雖與阿波利奈爾有過(guò)一段傾城之戀，也與貴族男爵有過(guò)短暫婚姻，但洛朗桑的取向至今成謎。從年少作為私生女的存在與母親相依為命開(kāi)始，她的生活中就鮮少有男性的出現(xiàn)與影響，她與同齡女性友人們的交往甚為密切，她的作品也多半描繪著這些如花般綻放光華的女子。
洛朗桑筆下的女子似乎都有她自己的影子，在夢(mèng)幻的藍(lán)色、粉色、玫瑰色等色彩之上總蒙著一層灰白，原本的艷麗因之沖淡，淡雅與空靈隨之顯現(xiàn)。畫(huà)中女子常?；颡?dú)自垂首，或纏繞擁吻，頭戴鮮花，身著輕紗，寥寥幾筆，盡顯女性輕盈浪漫的靈魂。
這些不同年齡與面貌的女子，在恬靜淡然的氛圍中，仿若結(jié)著愁怨的丁香花一般，散發(fā)著自身獨(dú)特的魅力。她們看似脆弱、易碎，神情之間又隱隱有著云淡風(fēng)輕的灑脫。
當(dāng)時(shí)的許多評(píng)論家認(rèn)為洛朗桑所描繪的女性題材作品并不能突顯時(shí)代下獨(dú)立強(qiáng)大的女性形象，但洛朗桑堅(jiān)持認(rèn)為自己是透過(guò)表象在描繪這些女性?xún)?nèi)心深處豐富而動(dòng)人的靈魂，刻意表現(xiàn)反而是一種偽裝。
在洛朗桑為好友可可·香奈兒所畫(huà)的肖像畫(huà)《可可·香奈兒小姐》中，在商海沉浮的香奈兒一改干練果斷的形象，顯得柔婉而慵懶，盡管香奈兒本人對(duì)這幅作品不甚滿意，但洛朗桑也未作修改，畫(huà)作流傳至今，在橘園美術(shù)館的墻上，仍能見(jiàn)到香奈兒當(dāng)年的風(fēng)韻。
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畫(huà)至晚年，洛朗桑獨(dú)居在自己的寓所之中，仍不厭其煩地描繪著自己所結(jié)識(shí)所想象的女性，也依然保持著自己的少女心。她認(rèn)準(zhǔn)一條路走到黑，始終不為外界的評(píng)論與眼光所改變自己的堅(jiān)持。
直到1956年，73歲的洛朗桑悄然離世，她交代自己的管家為她在葬禮上換上白色長(zhǎng)裙，手握鮮紅玫瑰，歷經(jīng)千帆，她仍鐘愛(ài)少女時(shí)的浪漫。
1983年，日本收藏家高野正弘將自己所藏有的洛朗桑的600多幅畫(huà)作公開(kāi)，在東京開(kāi)設(shè)了瑪麗·洛朗桑美術(shù)館，這是世界上第一家專(zhuān)門(mén)紀(jì)念女性畫(huà)家的美術(shù)館。盡管展館如今早已不在，但洛朗桑的畫(huà)作卻永存人們心中。
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