青花纏枝蓮紋碗(清康熙) 口徑18.9厘米。圖案嚴(yán)謹(jǐn)，描繪公證，為典型的御用瓷器。此為故宮藏品，非一般拍賣會上的物件所能比附。
五彩魚藻紋蓋罐(明嘉靖) 高41.7厘米。明嘉靖五彩花紋滿密、色彩強烈，其合性較突出。其價位一般在40萬左右。
粉彩九桃天球瓶(清乾隆) 高51.5厘米，故宮舊物，非常珍貴。乾隆時期的瓷業(yè)，從技術(shù)層面上看，是達到了前所未有的“集大成”高度。
素三彩折枝花紋碗 口徑14.9厘米，底部有“大清康熙年制”款識。較好的仿制品在2000年成交價在3-4萬元。
五彩花鳥紋盤(清康熙) 口徑26.4厘米。1997年翰海拍賣會上，三件有“大清康熙年至”的五彩花卉瓷杯（口徑6.7厘米）以627000元成交。
雍正胭脂水釉小碗 口徑9.7厘米，胎極薄，里釉極白，色艷如滴，妝如胭脂，后時續(xù)做均不及此，是此類文物中的佳品。
仿石釉三足爐(清乾隆) 高8.5厘米，為故宮寶藏。乾隆官窯曾盛興過“仿生釉”，所仿材料酷肖，雖然藝術(shù)格調(diào)不高，但為數(shù)有限，受到收藏家們的關(guān)注。
青花蒜頭瓶(清乾隆) 有底款，藏故宮博物院。1997年拍賣成交的與此類似瓶，以462000元人民幣買走。
三彩海蟾紋三足洗 高10.8cm，口徑23.7cm，足距17.8cm。 洗口內(nèi)斂，平底，下承三如意頭式足，口沿黃彩暗刻楷書“正德年制”四字款，內(nèi)施青白釉，外壁刻劃16個海中嬉游的蟾蜍，紋飾構(gòu)圖簡練。以黃彩繪蟾蜍，綠彩繪海水，白彩繪浪花，紫彩涂口、足，色彩和諧分明，清爽悅目。傳世的正德素三彩已屈指可數(shù)，這件洗可謂是稀世珍品。
灑藍 灑藍：又名“雪花藍”、“青金藍”。因其淺籃地上有水跡般的深藍色斑點，猶如灑落的藍色水滴一樣，故稱“灑藍”。灑藍明宣德時就已出現(xiàn)，但清康熙時才完全成熟。這時的施釉工藝也有所不同：先在胎坯上吹青料，形成青色小點；然后再吹白釉。燒成后青藍中飄灑點點雪片，頗為可愛。還有在灑藍上描繪各式金花或青花圖案的，均屬珍品。
獸首瑪瑙杯：長15.6厘米、高5.6厘米。用醬紅地纏橙黃夾乳白色縞帶的瑪瑙制作，上口近圓形，下部為獸首形，獸頭圓瞪著大眼，目視前方，似乎在尋找和窺探著什么，獸頭上有兩只彎曲的羚羊角，而面部卻似牛，所以不能認(rèn)為造型完全出自寫實的手法，但看上去安詳?shù)溲牛o造作感，獸首的口鼻部鑲金，更突出了獸首的色彩和造型美。此杯琢工精細(xì)，通體呈玻璃光澤，晶瑩瑰麗，造型仿自西方傳統(tǒng)的角杯——來通。此杯做于六世紀(jì)后期至七世紀(jì)，出自唐人之手，造型仿粟特器物。
北宋 識文描金堆漆檀木舍利函 通高41.2、底邊長24.5厘米。 函以檀木為胎。方形，盝頂，子母口，須彌座。函內(nèi)底有金絲欄金字11行180字題記，具錄施主名位。舍利函裝孌考究，描金堆漆，圖案精致，極為精美，是宋代漆器標(biāo)志性器物，在國內(nèi)發(fā)現(xiàn)的漆函中亦獨領(lǐng)風(fēng)騷，堪稱國寶。
牙雕海市蜃樓景屏 通高32cm，座長21cm，寬10.8cm，景屏徑14.8cm，厚4cm。 此件作品以鏤空、浮雕、撥鏤、拼鑲等技巧把景物刻畫得玲瓏剔透，景致由近及遠(yuǎn)，層次分明，在4cm厚的象牙上所刻層次達15層之多，樓閣曲欄雕得細(xì)如發(fā)絲，人物神態(tài)逼真如生，其工藝精妙無比，巧奪天工。屏與座之紋飾表達了“芝仙祝壽”、“長壽平安”、“福壽萬年”等吉祥寓意。 這件景屏為孤品，在清宮中備受歷代皇帝青睞，從乾隆時期直到清代末期，一直得到妥善的保護，至今牙質(zhì)仍潔白細(xì)膩，花枝景物完整如初，實為宮廷陳設(shè)品中的杰作。
清乾隆 匏制三鳳紋圓盒 通高9.1cm，口徑14.8cm，足徑10.3cm。 盒鼓形，子母口，矮圈足，系合范而成，范線明顯。蓋面中心飾凸起的太極圖，其外一周為變體蓮瓣紋，再外為鳳紋圍繞其邊，蓋沿、器壁通飾夔鳳紋。圈足內(nèi)有陽文楷書"乾隆賞玩"四字款。蓋與盒內(nèi)髹黑漆，盒內(nèi)以淺藍色軟布包物墊底，為存放日常器物之用。 此盒線條疏朗，紋飾清晰，蓋與盒形體相當(dāng)，顯得厚實端莊，為宮廷御用之器。
明 紫檀木福壽祿螭梅紋六方委角杯 高8.2cm，口徑7.8cm，足徑6.8cm。 杯紫檀木質(zhì)，六方形，委角，花形矮足。口沿與底邊均嵌銀絲回紋，杯身通體嵌銀絲“福”、“祿”、“壽”字，字體、寫法各異。杯柄鏤雕梅枝和蟠螭紋。杯底嵌銀絲楷書“云間雪居仿古”六字方印?！把┚印奔疵鞔嫾覍O克弘。此杯以傳統(tǒng)的吉祥圖案裝飾，寓意福壽雙全，官運亨通。 明清時期的木雕題材豐富，分為硬木雕刻和軟木雕刻兩種。硬木雕刻多采用紫檀木、黃花梨、紅木，軟木雕刻多采用黃楊木、楠木、檀香木、沉香木等，并產(chǎn)生了東陽木雕、福建龍眼木雕和廣東金漆木雕等幾個流派。此杯色調(diào)深沉，造型氣派，嵌銀絲的手法以及雕飾的紋樣盡顯富貴之象。
清康熙 灑藍釉描金花卉紋帶蓋糊斗 高6.2cm，口徑3cm，足徑3.3cm。 糊斗分蓋、器兩部分，均施灑藍釉為地，描金為飾。蓋折沿，平底；器敞口，直頸，扁圓腹，圈足。蓋頂以描金繪朵花紋，蓋之折沿及器口沿處皆繪卷草紋一周，且對應(yīng)留一凹槽，器頸部飾如意頭及點珠紋，腹部繪4組朵花紋。足內(nèi)白釉無款。 糊斗為文房中盛糨糊之器，加蓋以防鼠竊。此器形制穩(wěn)重大方，色調(diào)清雅，描金紋飾顯露出皇家的富貴氣派，是宮中專用的盛糊之具。
遼，三彩印花盤，高3cm，口徑14.5cm，足徑8cm。 盤敞口，口沿為8瓣花口，斜壁，平底。盤內(nèi)壁模印8朵花卉，中心模印一碩大的花朵，外飾4片茨菇葉。花紋外以水波紋作地。盤內(nèi)施黃、綠、白三種色釉，其中白釉為地，花葉紋則以黃、綠色釉間隔排列，盤外施黃釉。 印花是遼代瓷盤的主要裝飾方法，紋飾一般為凸起的陽紋，題材以花卉較為常見，如牡丹、蓮花、菊花，亦有印水波游魚、飛鳳、蝴蝶等紋飾者。 現(xiàn)藏于故宮博物院
刻劃花刀馬人物罐 應(yīng)為清代晚期作品，造型古樸，畫面粗獷大氣，線條流暢，體現(xiàn)出民間匠師的創(chuàng)造力。
元 藍釉描金折枝花、朵云紋匜 高4.5cm，通流長17cm，底徑8.5cm。 匜(yí音儀)敞口，淺弧腹，平底?？谝粋?cè)出槽形流，流下置一小系。胎較薄。內(nèi)外施藍釉，釉厚而不均勻?？谶吅屯獾谉o釉。內(nèi)底描金線圈內(nèi)繪金彩折枝花紋，內(nèi)壁畫5朵金彩祥云。 該器造型模仿青銅匜，藍釉閃爍著寶石藍般的光澤，配以熠熠生輝的金彩，光彩奪目。這件藍釉描金匜1964年出土于河北保定窖藏，同時出土的還有藍釉描金小杯和盤。此匜的金色花紋絲毫無損，光艷如新，實屬罕見。
清康熙 黃地琺瑯彩牡丹紋碗 高7.2cm，口徑15.2cm，足徑5.7cm。 碗敞口，口沿下輪廓線緩收，腹部微豐，圈足。碗內(nèi)光素?zé)o紋飾。碗外以黃彩為地，其上以粉、藍、綠、紫、藕荷等色彩繪8朵盛開的牡丹花。碗底藍料彩方框內(nèi)楷書“康熙御制”雙行四字印章款。 康熙琺瑯彩瓷和銅胎琺瑯器一樣多作色地裝飾，少見白地畫琺瑯者。常見色地有紅、黃、藍、紫、綠、胭脂等色。紋飾以纏枝牡丹、菊花、虞美人、折枝大朵花卉及團花中心加壽和開光花卉等為主，畫工嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，具有圖案化的效果。此碗的繪畫技法已經(jīng)改變了銅胎琺瑯器規(guī)矩、呆板的風(fēng)格而趨于生動寫實。其潔白細(xì)膩的胎質(zhì)，瑩潤如玉的釉面，明快艷麗的色調(diào)以及精湛絕倫的繪畫技巧充分體現(xiàn)出皇家宮廷御用器之精美。由于琺瑯新瓷是在康熙晚期才創(chuàng)燒成功的，數(shù)量極少，傳世品十分罕見，尤顯其珍貴。
鮑天成款犀角雕螭紋執(zhí)壺 通高13cm，口徑15-7.8cm。 執(zhí)壺用亞洲犀角制成，蓋形如盔帽，色澤較深，有鈕，蓋頂刻回紋，蓋面凸刻蕉葉紋與螭龍紋各一周。壺身一側(cè)為光素流，一螭從壺身攀壺流向流口探視；另一側(cè)為柄，三條螭龍圍繞柄把上下騰戲。壺身紋飾從底向上分為4層，第一層為蕉葉紋，第二層為獸面紋，三、四層為蟠夔紋。紋飾隱起，為淺浮雕技法刻制。壺底有“鮑天成制”陽文楷書款。 鮑天成是明末江蘇一帶著名的雕刻能手，在雕刻技法上運作靈活。壺之流與柄上的獨角螭龍采用鏤刻圓雕技法，形象靈活生動，氣勢矯健雄奇。壺身淺浮雕的紋飾刀法雖淺，但花紋清晰流暢，與田黃石刻有異曲同工之妙。這件用犀角制作的小壺，造型優(yōu)美，玲瓏精巧，且色澤瑩潤，光潔細(xì)膩。用犀角制執(zhí)壺極為少見，此為明末犀角藝術(shù)中稀有的珍品。
清乾隆 反瓷鏤空荔枝式杯 通高5.8cm 長12cm 寬8.5cm 這是一件象生瓷異形酒杯，仿荔枝的形態(tài)而作。施以金彩的枝干，巧妙地成為酒杯的把手。枝干上結(jié)有兩個荔枝，完整的荔枝中空，上端有鏤空的網(wǎng)格，使用時將鏤空部分倒置來過濾酒渣，濾好的酒由內(nèi)部的暗孔流向另一側(cè)半個荔枝，這部分荔枝銀制襯里，是真正的飲酒之處。
明嘉靖 瓜皮綠釉暗劃云鳳紋尊 高11.2cm，口徑14.1cm，足徑8cm。 尊廣口外撇，闊頸，腹部上豐下斂，高圈足外撇。內(nèi)外滿施瓜皮綠釉，釉下暗劃紋飾。頸部和腹部各劃兩飛鳳，間以朵云紋，腹下部劃變形蓮瓣紋，足墻外劃卷草紋。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷體“大明嘉靖年制”雙行六字款，外圍青花雙線圈。 瓜皮綠釉創(chuàng)燒于明代早期，它是一種玻璃質(zhì)的低溫銅綠釉，因釉色似西瓜皮色，故俗稱“瓜皮綠”。嘉靖時景德鎮(zhèn)官窯燒造的瓜皮綠釉器最為著名，器形以碗、盤等小件圓器為主，尊、罐等大件琢器比較少見。
清 康熙 景德鎮(zhèn)窯五彩鳳凰梧桐紋盤 現(xiàn)藏于上海博物館藏 高2.4厘米 口徑25.1厘米 底徑16.5厘米 折沿，器身平坦，淺圈足。盤心繪鳳凰一對，儀態(tài)閑雅，四周襯以梧桐山石，牡丹月季相映成趣，上方云霞中旭日東升，一片祥和氣氛。盤沿一周紅彩錦地花卉紋，間四開光“萬壽無疆”篆書吉語，是一件官窯瓷器精品。底書“大清康熙年制”青花雙行六字楷書款。
清 康熙 景德鎮(zhèn)窯五彩鳳凰梧桐紋盤 現(xiàn)藏于上海博物館藏 高2.4厘米 口徑25.1厘米 底徑16.5厘米 折沿，器身平坦，淺圈足。盤心繪鳳凰一對，儀態(tài)閑雅，四周襯以梧桐山石，牡丹月季相映成趣，上方云霞中旭日東升，一片祥和氣氛。盤沿一周紅彩錦地花卉紋，間四開光“萬壽無疆”篆書吉語，是一件官窯瓷器精品。底書“大清康熙年制”青花雙行六字楷書款。
清雍正，礬紅地白花蝴蝶紋圓盒，高10cm，口徑18cm，足徑12cm 盒呈扁圓形，上下子母口套合，圈足。盒內(nèi)施白釉，外通體礬紅彩為地留白蝴蝶紋及纏枝花紋裝飾。外底青花雙圈內(nèi)署青花“大清雍正年制”雙行六字楷書款。 此盒造型秀巧，裝飾新穎，堪稱雍正官窯瓷器中的珍品。
清乾隆 窯變釉梅瓶 高37.2cm，口徑7cm，足徑11.2cm。 瓶小口，短頸，豐肩，瘦脛，圈足。外壁通體施凝厚的火焰紅釉，釉色以紫紅色為主，間有少許藍色。足內(nèi)仿宋鈞釉，無款識。 窯變釉是清代雍正時期仿宋代鈞窯釉色繁衍出來的一個新品種。它是一種高溫顏色釉，采用兩次或多次上釉的方法燒成，將各種不同顏色的釉融合為一體，在不同的窯內(nèi)氣氛中呈現(xiàn)出多種美麗的釉色，交織在一起，形成千變?nèi)f化的縷絲狀線條或斑片，奇妙無比。 此瓶仿雍正窯變釉燒造，形制較大，胎體厚重，胎質(zhì)細(xì)膩，釉層里閃現(xiàn)出深淺不同的藍色線條，與紅釉相互浸潤，色彩斑駁瑰麗，美不勝收。
北魏 鎏金銅佛立像 通高35.2厘米。 1967年滿城縣孟村出土。 通體鎏金。高肉髻，面相豐圓，著袒肩式袈裟，左手下垂，右手施無畏印。蒲有貼體，跣足立于蓮座上，有舟形火焰背光。背光后面陰刻坐佛像，并刻有火焰紋背光。座下有一四足方床，北面刻銘“延光五年(475年)四月五日張次戴為佛造釋迦門佛壹軀。
元代 龍泉窯青釉條紋荷葉蓋罐 通高20.4厘米，口徑25.8厘米，底徑11厘米。 直口，溜肩，鼓腹，圈足。圈足較深，另裝盤底狀，荷葉式蓋，飾蓮桿狀紐。全器滿刻豎條紋，條紋中間胖，兩頭瘦。施青綠釉，釉質(zhì)明潤，胎骨堅厚，蓋與罐合口處及足端露胎，呈火石紅色。 此器造型古樸別致，裝飾清新獨特，工藝制作精巧，醒目而微閃青白色的豎條紋，間之以青綠如湖水般的釉汁效果，給人一種樸實無華而美妙無比的藝術(shù)美感，經(jīng)專家確認(rèn)屬國家一級文物，具有較高的文物科研價值。
彩孔雀牡丹紋湯盆 高23cm，口徑36×21cm，足徑18×14cm。 湯盆呈橢圓形，置對稱扁耳。穹形蓋，上置貝式紐。內(nèi)施白釉。外白地粉彩裝飾。器身及蓋粉彩加金描繪山石、牡丹、桃枝、孔雀、雛雞等紋飾，由四季花束分隔出各自的主題圖案。與粉彩孔雀牡丹紋托盤屬于一套餐具中的兩件。
宋 瑪瑙花式碗 通高5、口徑11.3、底徑5.7厘米。 質(zhì)地致密，晶瑩剔透。六瓣海棠花形口，深腹，圈足，內(nèi)外壁均有紫紅色的班紋。造型典雅秀麗。
唐代 三彩騎馬俑 高 14.5厘米 此件唐三彩騎馬俑，馬上騎一胡人，深目高鼻，側(cè)面微笑，身穿右衽折領(lǐng)長衫，雙手抄于腹部。陶馬體形肥壯，作靜立狀。馬鬃呈黃棕色，馬身上藍色斑點較多。人物以黃、綠色為主，色彩搭配得當(dāng)。造型栩栩如生。
元 青花開光鏤雕紅藍釉花卉大罐 高42.3厘米、口徑15.3厘米、底徑18.7厘米。 1964年保定市永華南路出土。 胎堅硬致密，器表施白釉，釉色細(xì)膩潤澤。直口，短頸，溜肩，鼓腹下收，平底。 覆盆式蓋，蓋頂堆塑坐獅鈕。蓋面繪青花蓮瓣紋、卷草紋和回紋。頸部繪青花卷草紋和牡丹紋。肩部飾如意形垂云，上有青花繪制的水波紋，用留白手法托出白蓮數(shù)朵。腹部雙勾菱花形串珠開光，內(nèi)鏤雕四季園景，以青花渲染枝葉，釉里紅涂繪山石和花朵，色澤濃艷奪目。這件大罐集繪畫、鏤雕、浮雕、貼塑、青花、釉里紅等多種裝飾技法于一身，代表了元瓷燒造的最高成就。
雙龍金香囊 宋代 長7.8厘米 寬6.5厘米 香囊為雞心形，佩掛腰間，用于避邪除災(zāi)。系用兩片金葉捶壓合成，中心微鼓，邊緣較薄，邊緣鐫刻連珠紋和草葉紋，兩面紋飾一樣，均鏤刻首尾相對的雙龍紋，中空處應(yīng)是填香料的地方，頂端有—穿孔，用以穿系佩掛。在宋代金細(xì)工藝中常用龍作為裝飾的題材，龍是古代人們想象中的神物，是傳統(tǒng)的吉祥象征。常常裝飾在人們的日用物品上。該香囊在制作工藝上采用捶、刻和壓模等工藝制成，既是實用的裝飾品，又是精致的工藝品，為研究宋代金質(zhì)裝飾品提供了很好的研究資料。
犀角雕鷹熊合巹杯《清》 高13.2cm，口徑15-6.7cm，足徑10.4-3.4cm。 杯作雙連式，八棱，斜直壁，高足。口沿雕夔鳳紋，外壁鏤雕一鷹一熊糾結(jié)于二杯間以為連屬。鷹獸面有耳，雙翅開展，尾羽修長，卷曲于杯后。熊貌奇古，扭體撐持。鷹、熊諧“英雄”之音。合巹杯一般為連體雙筒形，取其二杯相連、永不分離之意。 此杯采用浮雕、圓雕、鏤雕等多種技法雕成，造型特異，裝飾詭奇，染色沉暗，古香古色，是仿古犀雕中的精品。
清代乾隆皇帝指定的代表國家政權(quán)的二十五方御用國寶的總稱。 乾隆以前，御寶一般沒有規(guī)定確切的數(shù)目。乾隆初年，可稱為國家御寶之印璽已達二十九種三十九方之多，且因有關(guān)文獻的記載失實，用途不明，認(rèn)識錯誤甚多，造成混亂狀況。針對這種情況，乾隆十一年(1746年)，乾隆皇帝對前代皇帝御寶重新考證排次，將其總數(shù)定為二十五方，并詳細(xì)規(guī)定了各自的使用范圍。這二十五方御寶分別為：大清受命之寶、皇帝奉天之寶、大清嗣天子寶、皇帝之寶二方、天子之寶、皇帝尊親之寶、皇帝親親之寶、皇帝行寶、皇帝信寶、天子行寶、天子信寶、敬天勤民之寶、制誥之寶、敕命之寶、垂訓(xùn)之寶、命德之寶、欽文之璽、表章經(jīng)史之寶、巡狩天下之寶、討罪安民之寶、制馭六師之寶、敕正萬邦之寶、敕正萬民之寶、廣運之寶。重新排定后的二十五寶各有所用，集合在一起，代表了皇帝行使國家最高權(quán)力的各個方面。 乾隆十一年厘定之御寶的寶文，除青玉“皇帝之寶”為滿文篆書外，其余全部為滿文本字和漢文篆書兩種文字。乾隆十三年，創(chuàng)制滿文篆法。為使御寶上的滿漢文字書體協(xié)調(diào)，乾隆皇帝特頒旨：除“大清受命之寶”、“皇帝奉天之寶”、“大清嗣天子寶”、青玉“皇帝之寶”四寶因在清入關(guān)以前就已使用，“不宜輕易”外，余二十一寶一律改鐫，將其中的滿文本字全部改用篆書，這就是我們現(xiàn)在看到的二十五寶。 二十五寶平時密藏于紫禁城交泰殿的寶盝中，一寶一盝。寶盝為兩重，皆木質(zhì)，制作精美。寶盝置木幾上，外罩繡龍紋的黃緞?wù)?，分列于御座左右?二十五寶質(zhì)地有金、玉、栴檀木，印紐有交龍、盤龍、蹲龍型制，雕制精美，同時也是具有重要歷史價值的典章文物。
宋 官窯青釉圓洗 高6.4cm，口徑22.5cm，足徑19cm。 洗敞口，器身近直，洗里坦平，圈足矮寬，底部邊沿露胎無釉。造型端莊典雅。通體施青釉，釉呈粉青色，純凈瑩澈。釉面上，金絲般的開片縱橫交織，片紋間又閃現(xiàn)出條條冰裂紋，優(yōu)美和諧。 這件宋代官窯圓洗是宋時宮廷御用器，在造型、工藝及裝飾技巧方面都十分考究，尤以釉色及片紋突出。在釉層較薄的器口或未被釉層遮蓋的器底部分，形成“紫口鐵足”，使器物愈顯古樸莊重。
宋，建窯黑釉兔毫盞，高6cm，口徑12cm，足徑4cm 碗敞口，斜直壁，小圈足。碗黑胎，里滿釉，外施釉不到底，凝聚處如淚痕。碗口釉呈醬色，口下漸為褐黑相間，近里心為純黑色。釉中有筋脈狀黑褐色兔毫式紋，俗稱“兔毫”。兔毫盞在我國很多地方如江西、山東、河北等地都有燒制，其中以建窯所燒“建盞”為最。該器造型古拙質(zhì)樸。 由于兔毫盞的盛名，宋代詩人多有贊美之辭，如蔡襄《茶錄》中云：“兔毫柴甌新，蟹眼清泉煮?！秉S庭堅詞中有“研膏濺乳，金屢鷓胡斑”之句等。
宋 定窯白釉刻花牡丹紋盤 高3.1cm，口徑26.7cm，足徑18.1cm。 盤折沿，淺腹，淺圈足。通體施白釉，器口無釉，鑲銅口。近口沿處刻劃卷草紋一周，內(nèi)底刻劃纏枝牡丹紋，其上結(jié)兩朵牡丹花，花心相對。 此件作品所刻主題花卉枝干矯健，花朵豐滿，配在溫潤晶瑩的白色釉面上典雅優(yōu)美，是定窯刻花白瓷的代表作品。 定窯燒造白瓷始于唐代，雖然唐代以邢窯白瓷最負(fù)盛名，但定窯白瓷精品堪與邢瓷相媲美。到了宋代定盛而邢衰，人們遂只知有“定”而不知有“邢”了。定窯白瓷之所以能夠取代邢窯白瓷顯赫于天下，一方面是由于它在色調(diào)上屬于暖白色，細(xì)薄潤滑的釉面白中微閃黃，給人以溫潤恬靜的美感；另一方面定窯白瓷上運用了印花、刻花、劃花等裝飾技法，將白瓷從素白裝飾推向一個新階段。元代劉祁在《歸潛志》一書中曾有”定窯花瓷甌，顏色天下白”的贊譽。 定窯瓷器的燒造主要采用覆燒法，就是將器皿反扣著焙燒，因此口沿?zé)o釉，露出瓷胎，這種現(xiàn)象謂之“芒口”。采用覆燒法可以提高產(chǎn)量，降低成本。瓷器燒成后，為避免芒口這種缺陷，有時使用金、銀、銅等鑲嵌器口。
清道光 石楳款紫砂胎鑲玉檳榔木壺 高9cm，口徑6.5cm，底徑12cm。 壺垂腹，環(huán)柄，短流，平底。平蓋，圓鈕。紫砂內(nèi)胎，蓋面、外腹、柄皆鑲檳榔木，上刻幾何紋飾。蓋沿、口沿及底包一層銀灰色錫皮。流、鈕鑲玉?？谘劐a皮上有銘文：“詩瓢酒瓢，不負(fù)不掛，花前月前，亦夢亦話?！蓖獾字行拟j篆書“石某摹古”四字印章款?！澳场弊滞ā皹M”。 在同一件壺上使用玉、檳榔木、錫皮三種材料裝飾，工藝復(fù)雜，費工費時。 石楳即朱堅，字石楳，清中后期制壺名家。擅長金石書畫，精于鑒賞，所作“砂胎色壺”將紫砂與錫、玉、木等材質(zhì)相結(jié)合制壺，為紫砂工藝另辟蹊徑，受到人們的喜愛。
云南年度春拍“標(biāo)王”青花執(zhí)壺 新聞速讀：一年一度的春拍來了，這次云南“標(biāo)王”是一把估值高達1800萬元的茶壺。這把能頂60輛奔馳車的青花瓷壺如果拍賣成交，就至少會釋放出一個信號，本土收藏投資市場回暖了。 1把茶壺能頂60輛奔馳車，這樣的一件寶貝肯定能叫你淌口水。但是，這把牛氣沖天的茶壺真能拍賣成交嗎？這次買下它的昆明人又會是誰呢？一切答案都將在2009年云南典藏春拍上揭曉。 7月9日、10日、11日，因為金融危機而一再推遲的本土春拍終于在天恒大酒店預(yù)展，而拍賣會也將在12日舉錘。這次年度春季文物藝術(shù)品拍賣會分中國書畫、瓷器雜件、古董珍玩淘寶夜場幾個單元，和以往一樣，云南典藏向來以高端中國陶瓷聞名全國的拍賣風(fēng)向不變，本土春拍中國瓷器仍是經(jīng)典，而且價值最高的“標(biāo)王”就是一件青花瓷壺。 記者昨天從云南典藏拍賣集團有限公司獲悉，今年云南春拍的“標(biāo)王”是一把明朝永樂年的青花開光折枝花果紋執(zhí)壺，別看這把壺個頭只有26厘米高，但拍賣標(biāo)底達900萬元，而專家參考市場同時期同類文物藝術(shù)品的拍賣情況之后，給出的客觀估價是1800萬元。也就是說，這把青花開光折枝花果紋執(zhí)壺的身價可以和60輛當(dāng)前暢銷全國的“梅賽德斯—奔馳B200”劃上等號，1把茶壺能頂60輛奔馳車，當(dāng)之無愧為2009年云南春季大拍的“標(biāo)王”。 據(jù)云南典藏有關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，拍賣“標(biāo)王”青花開光折枝花果紋執(zhí)壺通體施以白釉，釉質(zhì)青白透澈，肥潤晶瑩，青花發(fā)色翠藍深沉，局部有鐵銹斑，圖案為上等“蘇麻離青”鈷料所繪。從文物藝術(shù)品的收藏價值來看，執(zhí)壺整器端莊大氣，做工精湛，屬于明代永樂時期青花瓷中的代表之作。目前，除國內(nèi)外的文物館藏之外，同類器物能在國內(nèi)外市場上流通的可謂屈指可數(shù)，很少見諸于市，因此也就更加彌足珍貴了。 除了“標(biāo)王”之外，皇家專奉誥天祭祀的禮器—明洪武藍釉暗刻云龍紋盤也是單色釉瓷器中的絕品。據(jù)省文物總店考證，這件明洪武藍釉暗刻云龍紋盤為洪武早期作品，有實物可參考的同期同類的藍釉盤，目前僅見于英國大英博物館收藏的一件(口徑較小，為15.5厘米)。除此之外，包括兩岸故宮以及海內(nèi)外各大知名博物館在內(nèi)的眾多機構(gòu)都沒有類似的收藏品種。“這是從日本回流的明代洪武時期珍貴文物，也是現(xiàn)在已知的唯一一件在市場里流通的傳世絕品，其投資收藏價值同樣是今年云南春拍的重要亮點”。 記者了解到，今年云南春季大拍以明清重要瓷器作為主導(dǎo)性拍品，同時兼顧精品官窯和民窯細(xì)路瓷器以及高檔文玩。雖然經(jīng)濟危機致使一年一度的大拍推遲至今，但也為拍賣拓展出了近一年半的征集篩選時間，也因此得以從海內(nèi)外征集到十余件極為珍稀的明清瓷器。 收藏市場聽到“破冰”聲 如果說股市是經(jīng)濟發(fā)展的“晴雨表”，那么當(dāng)前股指已經(jīng)重新爬上“3000點”的高崗了。股市、地產(chǎn)、收藏，經(jīng)濟生活中“三駕馬車”的前二者已經(jīng)重新跑了起來，那么收藏投資還會繼續(xù)“冷”嗎？ 今年云南春拍有望“破冰”，這樣的預(yù)測有橫向比較的根據(jù)，也是本土收藏界大眾期盼已久的結(jié)果。從全國來看，今年5月各地收藏市場進入了一年一度的春拍檔期，特殊經(jīng)濟形勢下的春拍市場其實已經(jīng)發(fā)生了微妙的變化。首先是素有亞洲藝術(shù)市場“風(fēng)向標(biāo)”之稱的香港蘇富比春拍，為經(jīng)濟危機背景下的亞洲收藏市場點燃了第一把久違的“火”，近7億港元的成交額、近85%的成交率，尤其是“中國書畫”專場更以90%的成交率讓收藏投資者看到了市場重回高峰的希望。而在內(nèi)陸，“晴雨表”中國嘉德春拍、“溫度計”北京保利春拍分別以5.4億元、5.9億元的成交額沖高，進一步增強了國內(nèi)各省市進行春拍的信心。此外，北京瀚海、北京誠軒以及中貿(mào)圣佳、北京榮寶、長風(fēng)拍賣等等，各地春拍基本上都透出“回暖”跡象，經(jīng)濟危機的陰影似乎正走出收藏投資市場。 云南雖然偏居西南一隅，但市場回暖似乎并不會把我們割裂在外。云南2009年的春拍不僅大有希望在本土“破冰”，也有可能成為重溫西部地區(qū)收藏市場的“火焰”。(
在6月11日舉行的巴黎蘇富比拍賣會上，一件估價20萬至30萬歐元的明永樂青花纏枝四季花紋扁壺，成交價達到了163.275萬歐元(近1600萬元人民幣，含買家傭金，下同)。有意思的是，這件瓷器原先只是收藏者家中的一只燈座。 永樂青花器，造型工整精致，作風(fēng)敦厚古樸，線型圓渾柔和，體態(tài)優(yōu)美俊秀。纏枝四季花紋是明代永樂青花瓷器中比較常見的品種，其以梅花、牡丹、蓮花、菊花為主，并以蕉葉、如意云、回紋、波濤等為輔紋，顯得有疏朗感。但在長頸扁壺中卻很難看到，目前在博物館中經(jīng)?？梢钥吹降氖怯罉非嗷êＫ埣y扁壺，這也是為什么這件拍品格外受到關(guān)注的重要原因。但可惜的是，由于種種原因，這件扁壺被截口成為了一只燈座，然而一旦重回拍賣市場，其立刻似丑小鴨變成了白天鵝。 同為燈座，曾經(jīng)在蘇富比拍賣會上以4150萬港元創(chuàng)下清代瓷器拍賣世界紀(jì)錄，現(xiàn)存上海博物館的清雍正粉彩蝠桃橄欖瓶的命運就好多了。這件瓷器曾經(jīng)流落在美國一位前國會眾議員家里，不但被毫不在意地改制成臺燈的燈座，而且肚里裝滿從遛狗的后花園挖來的泥沙。不知過了多少個春秋，這家人打算把祖父及父親放在老家的一批古董拍賣時，拍賣行專家才在無意中發(fā)現(xiàn)這個沾滿塵埃的寶貝，所幸由于當(dāng)時沒在瓶底鉆孔藏電線，因而使其身價沒有任何“縮水”。 有趣的是，另一件拍得天價的寶瓶，也有過作燈座的經(jīng)歷。2006年5月，香港佳士得拍賣會上，一件備受矚目的明朝釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶，以7852萬港元創(chuàng)下了明朝瓷器拍賣價的世界紀(jì)錄。這只高32厘米的瓷瓶出產(chǎn)于明初洪武年間，瓶身上是四朵怒放的牡丹，枝葉相纏。整個瓷瓶瓶腹較寬，重心低垂，瓶頸細(xì)長，造型優(yōu)雅。最早收藏這只瓷瓶的是一對蘇格蘭夫婦。他們以為這只是一件普通的中國瓷瓶，便把它作為燈座使用。直到有一次在博物館看到類似的瓷器，這對夫婦才意識到自己家中的“燈座”可能是件佳品。他們找到拍賣行的專家鑒定，最終確定這只瓷瓶是罕見的明釉里紅瓷器。（
看過《笑傲江湖》又喜歡研究盛酒器的人，估計會記得祖千秋對犀牛角杯的評價，“犀角杯增酒之香”。但用犀牛角杯喝酒卻應(yīng)當(dāng)是一種奢侈享受，目前非洲犀牛角的價格在每克500元，而亞洲犀牛角的價格更是非洲犀牛角價格的8倍到10倍。 專家點評 高國治(河南商報鑒寶專家、中國寶玉石協(xié)會寶石鑒定師、寶玉首飾藝術(shù)品司法鑒定人、原河南地質(zhì)博物館館長) 李國燦(商報鑒寶專家、河南省文物鑒定專家組成員) 這只犀牛角杯應(yīng)當(dāng)是非洲犀牛角制成。犀牛角分亞洲犀和非洲犀兩種，從目前拍賣會的情況看，亞洲犀牛角大約是非洲犀牛角價格的8倍到10倍。非洲犀牛角的價格目前在每克500元，是黃金價格的兩倍多，從重量估算，這只犀牛角杯的價格為10余萬元。
一對雍正時期的粉彩碗，繪以六桃五蝠圖案，拍賣估價超過3000萬元。 中國人的吉瑞觀念自古有之，從宮廷到民間，上至高門甲第，下至陋蒼蓬居，無不受這種傳統(tǒng)觀念的影響。很多時候，人們把向往吉瑞的想法寄托在某種動植物或某種自然現(xiàn)象上，以實物造型或圖畫的形式，廣泛裝飾于家具或衣料飾物上，祈福納祥。
5月30日，在中國嘉德2009春季拍賣會上，一件日本回流的文物“清乾隆松石綠地粉彩蓮花紋撇口瓶”拍出448萬元人民幣。 這件文物通身以松石綠為地，上繪粉彩畫團花紋飾，紋飾繁縟豐富，飾以各色彩料，雍容華貴。
