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透納《漢尼拔及其軍隊(duì)翻越阿爾卑斯山》

巴比松村的這位大咖就是米勒 (Millet 1814-1875 )，他是農(nóng)民的兒子，忠厚老實(shí)，早期生活貧困，后期(在生前)作品已經(jīng)賣(mài)出了神話般的高價(jià)。他也是法國(guó)巴黎公社時(shí)期的風(fēng)云人物庫(kù)爾貝 (Courbet1819-1877) 的好友。擅畫(huà)農(nóng)民的梵高( Van Gogh 1853-1890 ) 自認(rèn)為米勒是他自己藝術(shù)上的教父。在我們中國(guó)表現(xiàn)鄉(xiāng)土情懷的藝術(shù)家中更有一大批米勒的追捧者。

巴比松的畫(huà)家們還有幾位代言人：盧梭 ( Rousseau 1812-1867 ) ，杜比尼 ( Daubigny1817-1878 ) 和柯羅 (Corot 1796-1875 )。( 這個(gè)盧梭不是寫(xiě)了《懺悔錄》的那個(gè) )。滿懷詩(shī)意的巴比松畫(huà)派大師柯羅畫(huà)了最能引發(fā)觀者思鄉(xiāng)憂郁的田園風(fēng)景畫(huà)《蒙特芳丹的回憶》! 他們周?chē)€集結(jié)了一批和當(dāng)?shù)剞r(nóng)民雜居在一起的畫(huà)家，他們一起畫(huà)天光云影下的楓丹白露森林，畫(huà)虔誠(chéng)篤信的農(nóng)人與耕牛在田野上辛勤勞作，拾麥穗，挖土豆。這批畫(huà)家們畫(huà)筆下主要再現(xiàn)的是巴比松村周?chē)纳置谰啊?/p>

巴比松畫(huà)派的色彩受到康斯坦布爾的影響，造型則來(lái)源于十七世紀(jì)的荷蘭風(fēng)景畫(huà)。巴比松畫(huà)家們直接觀察自然的作畫(huà)方式為即將閃亮登上藝術(shù)史舞臺(tái)的印象派畫(huà)家們奠定了基礎(chǔ)。

1860年前后，巴黎年輕畫(huà)家們想要得到老藝術(shù)家或者大師們的指點(diǎn)，就交點(diǎn)錢(qián)進(jìn)入他們的畫(huà)室畫(huà)畫(huà)。有兩間畫(huà)室集中了最多的未來(lái)的藝術(shù)巨星。第一間是提倡在野外畫(huà)風(fēng)景的格萊爾開(kāi)辦的收費(fèi)低廉的格萊爾畫(huà)室。這里是莫奈( Monet 1840-1926 )，巴奇耶 ( Bazille 1841-1870 )，雷諾阿 ( Renoir1841-1919 )和西斯萊 ( Sisley1839-1899 ) 四位好友相識(shí)畫(huà)畫(huà)的地方，也許是命運(yùn)驅(qū)使，他們四人從此結(jié)下世紀(jì)之緣。四人還常到巴比松畫(huà)派的大本營(yíng)楓丹白露森林去寫(xiě)生。第二間畫(huà)室是一位模特建立的瑞士學(xué)院。畢沙羅(Pissarro1830-1903) 和塞尚則在此畫(huà)畫(huà)。

印象派大咖們的光輝奮斗史稍后我們另開(kāi)一篇細(xì)細(xì)探究，這里只簡(jiǎn)單梳理藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)。

除了上面提到的這些年輕人外，還要加上馬奈 ( Manet ) ，莫里索 ( Morisot )，德加 ( Degas ) 等人。單打獨(dú)斗已經(jīng)不適合這個(gè)時(shí)代，藝術(shù)家們必須團(tuán)結(jié)起來(lái)集團(tuán)作戰(zhàn)。這些藝術(shù)家們有一部分專注于畫(huà)風(fēng)景，比如莫奈( Monet )等，其他人則各有自己偏愛(ài)的風(fēng)格題材。比如印象派中最有才能最有影響力的德加，年輕時(shí)受到安格爾的影響喜歡畫(huà)人物，尤其偏愛(ài)畫(huà)舞女。女畫(huà)家莫里索則傾向畫(huà)溫馨的家庭題材。

莫奈和畢沙羅畫(huà)雪景吸收了透納畫(huà)雪景的方法，即用不同顏色的筆觸并排畫(huà)在一起，在一定距離外，顏色在視覺(jué)中產(chǎn)生混合效果，保證了使用的顏色不因多次混合而降低色彩本身美麗的純凈度。

印象派畫(huà)家們于1874年決定，以“畫(huà)家，藝術(shù)家，雕塑家，雕刻家的無(wú)名協(xié)會(huì)”之名舉行第一次聯(lián)合展覽。因?yàn)樵u(píng)論家們?cè)缇涂床粦T先鋒派作品的未完成性。這次展覽被看作是藐視官方沙龍展，反對(duì)學(xué)院派的叛逆舉動(dòng)。在這次展覽上莫奈參展的作品《印象日出》被評(píng)論家點(diǎn)名批評(píng)。 因此這個(gè)青年畫(huà)家團(tuán)體有了日后響震畫(huà)壇的名號(hào)“印象派”。從此一直到1886年，這群畫(huà)家以印象派的名義一共舉辦了八次聯(lián)展。

印象派追求的表現(xiàn)的是光照在物體表面，對(duì)物體本身固有色所產(chǎn)生的持續(xù)變化效應(yīng)。他們非常注重局部色彩在光源色，環(huán)境色，反光色的影響下冷暖色調(diào)以及細(xì)微的色彩傾向的變化。對(duì)反光的極大興趣使得印象派畫(huà)家們進(jìn)一步追求一天中不同時(shí)間，一年中不同季節(jié)的光線冷暖變化，引起局部色彩的變化。莫奈通過(guò)反復(fù)畫(huà)同一系列作品，比如《草垛》，《魯昂大教堂》，甚至《睡蓮》 等，更是把追求一天中某個(gè)特定時(shí)刻光線變化引起的局部色彩變化，推到了無(wú)人能與之比肩的高度!

他們放松對(duì)物體形體的再現(xiàn)，常常用零散而看似隨意的筆觸將不過(guò)多調(diào)和，或者純色并排畫(huà)在畫(huà)面上，用排筆法增加了形式美。

印象派將陰影的色彩通常處理得很漂亮。由于光線原因，物體陰影部分和物體本身固有色之間的補(bǔ)色關(guān)系，被印象派充分發(fā)揮到極致。

藝術(shù)家的主觀性在處理色調(diào)時(shí)得以強(qiáng)調(diào)。由于每個(gè)人對(duì)色彩視覺(jué)辨別的差異，無(wú)論是畫(huà)家本人還是欣賞者在看畫(huà)時(shí)后退一定的距離，并置的色彩互相混合在一起產(chǎn)生的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)都是非常主觀的。

這幾位畫(huà)家使得印象派不僅在當(dāng)時(shí)有很大影響，并且對(duì)二十世紀(jì)的藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

塞尚最感興趣的是自然界最基本穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)。所以他對(duì)待風(fēng)景，靜物和人的態(tài)度幾乎一樣，都是作為他研究的對(duì)象。他對(duì)印象派放松形體，追求不斷變幻的光色不以為然，旨在將印象派變成某種穩(wěn)固持久的東西，像博物館里的藝術(shù)品一樣。塞尚細(xì)心地用色彩和筆法既表現(xiàn)物體表面的環(huán)境色或反光，又表現(xiàn)造型前凸或后縮的某一個(gè)面，又同時(shí)把自然景物或物體概括成圓錐或球形等基本的幾何形體。他常常打破西方傳統(tǒng)的定點(diǎn)透視，從不同角度對(duì)每個(gè)單獨(dú)的物體進(jìn)行仔細(xì)的觀察，然后把每個(gè)物體在最有表現(xiàn)力的角度畫(huà)出，畫(huà)面總是局部完成，再把所有物品組合起來(lái)構(gòu)成穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)。比如盤(pán)子的口可能是平視，底座則可能是俯視。畫(huà)面的透視角度是變化多樣的，似乎缺少邏輯，但是似乎又很符合畫(huà)面造型的需要。

高更和他周?chē)漠?huà)家們?cè)诶L畫(huà)技法上的貢獻(xiàn)主要是簡(jiǎn)化形體，借鑒中世紀(jì)繪畫(huà)扁平的富有裝飾意味的造型，把線條和色彩強(qiáng)烈的表現(xiàn)力結(jié)合起來(lái)。高更對(duì)日本藝術(shù)，原始藝術(shù)，裝飾藝術(shù)的興趣，尤其是景泰藍(lán)風(fēng)格，加上深受像征主義思想影響，或可以用1889年高更展覽的名字描述他的作品風(fēng)格: 印象主義與綜合主義畫(huà)派。代表作品《雅各與天使扭斗》集中體現(xiàn)了他繪畫(huà)的美學(xué)觀點(diǎn)。

梵高畫(huà)農(nóng)民受米勒影響很大。在他到巴黎后，深深被印象主義，尤其是修拉和西涅克的色彩理論所吸引，從此畫(huà)面上運(yùn)用的色彩非常鮮亮，并且常畫(huà)和背景色成補(bǔ)色或?qū)Ρ壬P(guān)系的光環(huán)。而且最常用原色對(duì)比補(bǔ)色。比如畫(huà)藍(lán)色天空下金色的星星形成的光暈。他運(yùn)用的筆觸短促而緊張，經(jīng)常畫(huà)得很厚，又時(shí)而露著畫(huà)底子的白色。梵高筆下的自然景物和花卉，在充滿的陽(yáng)光下恣意舒展喜悅。他的筆法和對(duì)色彩的處理，對(duì)野獸派和德國(guó)表現(xiàn)主義有很大影響。