一、畫(huà)中的光感更強(qiáng)，他很早就借鑒西方油畫(huà)中表現(xiàn)光的特點(diǎn)，70年代末至80年初，他把歐洲荷蘭畫(huà)家倫勃朗的油畫(huà)貼在畫(huà)室中，認(rèn)真研究參考。他曾說(shuō)過(guò)：“我喜愛(ài)倫勃朗的油畫(huà)，倫勃朗的油畫(huà)喜歡在一大片黑調(diào)子中突出一道亮光，十分奇特。我的黑山黑水中夾有一道白光，正是從倫勃朗的油畫(huà)中得到啟示；不過(guò)，我用我們傳統(tǒng)的筆墨表現(xiàn)出來(lái)了。”
二、他積點(diǎn)成線(xiàn)，點(diǎn)更圓渾，更有節(jié)奏感，積成的線(xiàn)也很流暢。
三、他借鑒了清代龔賢和現(xiàn)代黃賓虹的積墨法，墨積得又厚又潤(rùn)，而且更加渾然一體，由于他觀(guān)察的方法不同于前人，所以，他的積墨法雖借鑒于龔、黃，但最終不同于龔、黃。
四、他借鑒了宋代范寬的畫(huà)法，黑色大山突兀，白色飛泉直下，形成鮮明的對(duì)比。李可染曾自命畫(huà)室為“十師齋”，十師即師法齊白石、黃賓虹、范寬、李唐、王蒙、黃公望、石濤、石谿、龔賢、八大山人。這些畫(huà)家的畫(huà)風(fēng)在他的畫(huà)里都能找到一點(diǎn)影子，但都化到他個(gè)人的風(fēng)格之中了。
五、他用的素描方法，已完全化入筆墨之中了。
六、愈到晚年，他的筆墨愈純熟，已達(dá)到神功跡化、妙造自然的境界。中年那種干枯扁的感覺(jué)已完全消失了。
總結(jié)李可染晚年的山水：以黑重為特點(diǎn)，石濤題畫(huà)句有云：“黑團(tuán)團(tuán)里墨團(tuán)團(tuán)，墨黑叢中天地寬?！崩羁扇驹}在自己的畫(huà)上，但李可染的山水比石濤山水更黑，墨更重，墨黑叢中的天地也更寬。李可染晚年山水中前山的光感更強(qiáng)，遠(yuǎn)山的墨色更潤(rùn)，加之濃墨重色，淡色之淡墨，都能渾然一體，達(dá)到化境?；衬耸巧剿?huà)的最高境界。
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