2020年10月高等教育自學(xué)考試全國統(tǒng)一命題考試
中國現(xiàn)代文學(xué)史 試卷
(課程代碼00537)
一、單項(xiàng)選擇題:本大題共20小題,每小題1分,共20分。
1.中國現(xiàn)代文學(xué)史開端的標(biāo)志性事件是（ B ） A.“五四”新文化運(yùn)動(dòng)B.“五四”文學(xué)革命 C.“五四”運(yùn)動(dòng) D.新文體運(yùn)動(dòng)
2.下列作家中,不屬于文學(xué)研究會(huì)發(fā)起人的是（ A ） A.魯迅 B.周作人 C.葉紹鈞 D.孫伏園
3.田漢自稱“比較能介紹我自己的出世作”的劇作是（ C ） A.《梵峨嶙與薔薇》B.《獲虎之夜》 C.《咖啡店之一夜》D.《蘇州夜話》
4.針對(duì)后期創(chuàng)造社忽視藝術(shù)性的不足,強(qiáng)調(diào)“一切文藝固是宣傳,而一切宣傳卻并非全是文藝”的作家是（ B ） A.茅盾 B.魯迅 C.瞿秋白 D.沈從文
5.在全民族救亡運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)下,周揚(yáng)等提出了“國防文學(xué)”的口號(hào),胡風(fēng)、馮雪峰為補(bǔ)救其不足而提出的新口號(hào)是（ D ） A.“工農(nóng)兵方向 B.“民族主義文學(xué)” C.“三民主義文學(xué) D.“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)”
6.大革命失敗后,茅盾在創(chuàng)作中流露出他自己矛盾復(fù)雜心態(tài)的小說是（ B ） A.《腐蝕》 B.《蝕》 C.《林家鋪?zhàn)印?nbsp; D.《霜葉紅似二月花》
7.老舍創(chuàng)作的以英國為背景、反映中國國民性問題的長篇小說是（ A ） A.《二馬》 B.《趙子曰》 C.《老張的哲學(xué)》 D.《離婚》
8.下列小說家中,屬于左翼作家群的是（ A ） A.柔石 B.廢名 C.劉吶鷗 D.施蟄存
9.刻畫小市民卑瑣心理的《包氏父子》的作者是（ B ） A.丁玲 B.葉紫 C.艾蕪 D.張?zhí)煲?nbsp;
10.下列戲劇中,不屬于上?！肮聧u文學(xué)”時(shí)期“南明史劇”的作品是（ A ） A.《天國春秋》 B.《碧血花》 C.《大明英烈傳》 D.《海國英雄》
11.抗戰(zhàn)進(jìn)入相持階段后,詩歌創(chuàng)作中的沉思因素日漸增強(qiáng),這一創(chuàng)作傾向的代表詩人及其作品是（ D ） A.光未然《黃河大合唱》B.田間《抗戰(zhàn)詩抄》C.馮至《十四行集》D.袁水拍《馬凡陀的山歌》
12.下列沙汀作品中,描寫四川農(nóng)村生活、揭露征兵丑劇的短篇小說是（ D ） A.《淘金記》 B.《闖關(guān)》 C.《隨軍散記》 D.《在其香居茶館里》 13.關(guān)于趙樹理的小說特點(diǎn),下列說法不妥的是（ C ） A.多取材于農(nóng)村社會(huì)或農(nóng)村工作中存在的問題 B.寫農(nóng)民的革命性時(shí)也看到了他們的局限性 C.用飽含詩情而又靈巧輕捷的筆觸加以精雕細(xì)琢 D.借鑒了中國傳統(tǒng)的評(píng)書或章回小說里注重故事性的寫法
14．下列武俠小說中，屬于梁羽生創(chuàng)作的是（ B ） A．《書劍恩仇錄》 B.《白發(fā)魔女傳》 C．《射雕英雄傳》 D.《鹿鼎記》
15．選錄了1958年“新民歌運(yùn)動(dòng)”中民歌作品的詩集是（ C ） A.《中國歌謠集》 B.《天山牧歌》 C.《紅旗歌謠》 D.《山歌傳》
16.下列散文中，由楊朔創(chuàng)作的是（ D ）
A．《櫻花贊》 B．《秋色賦》 C.《花城》 D.《茶花賦》
17.王蒙塑造了知識(shí)分子典型形象倪吾誠的小說是（ C ） A.《蝴蝶》 B.《布禮》 C.《活動(dòng)變?nèi)诵巍?nbsp; D.《失態(tài)的季節(jié)》
18.張煒小說《九月寓言》營造了一個(gè)元?dú)饬芾?、生命自洽的鄉(xiāng)村典型環(huán)境,它是（ A ） A.挺鲅村 B.香椿街 C.黃泥街 D.洼貍鎮(zhèn)
19.1978年底成為朦朧詩主要發(fā)表陣地的油印詩刊是（ D ） A.《藍(lán)星詩刊》 B.《他們》 C.《非非》 D.《今天》
二、多項(xiàng)選擇題:本大題共5小題,每小題2分,共10分。
21.無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)初創(chuàng)期的幼稚和不成熟,主要表現(xiàn)在（ ABE ） A.忽視文藝自身的特征 B.主張作家世界觀的突變 C.強(qiáng)調(diào)政治勿干涉文學(xué) D.提倡人性論的文學(xué)觀 E.把小資產(chǎn)階級(jí)作家當(dāng)作革命的對(duì)象
22.沈從文以民間傳說為題材,從遠(yuǎn)離現(xiàn)代文明的歷史中尋找理想人生樣式的作品有（ BCD ） A.《蕭蕭》 B.《龍珠》 C.《媚金·豹子·與那羊》 D.《神巫之愛》 E.《邊城》
23.1940年代文藝論爭中涉及的重要議題有（ ACD ） A.“民族形式” B.“問題與主義” C.“諷刺與暴露” D.“現(xiàn)實(shí)主義與主觀論” E.“中間人物論”
24.下列戲劇中,由夏衍創(chuàng)作的作品有（ BCD ） A.《歲寒圖》 B.《心防》 C.《法西斯細(xì)菌》 D.《芳草天涯》 E.《風(fēng)雪夜歸人》
25．老舍的《茶館》中，自壯到老、貫穿全劇的主人公有（ ADE ） A．王利發(fā) B．松二爺 C．劉麻子 D．秦仲義 E．常四爺
三、名詞解釋題:本大題共3小題，每小題4分，共12分。
26.“湖畔詩人”: （1）指汪靜之、應(yīng)修人、潘漠華、馮雪峰。1922年春在杭州結(jié)成湖畔詩社，出版詩歌合集《湖畔》和《春的歌集》。（2分） （2）詩作多歌唱大自然的清新，友情、愛情的純真。（2分）
27.“東北作家群”: （1）是“九一八”事變后從東北淪陷區(qū)流亡至上海等地的蕭軍、蕭紅、端木顏良、駱賓基、舒群、白朗等人組成的作家群體，其中的多數(shù)后來都加入了 “左聯(lián)”。（2分） （2）他們懷著對(duì)侵略者的仇恨和對(duì)家鄉(xiāng)的思念，創(chuàng)作了一批反映東北人民生活與斗爭的作品，蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》和蕭紅的《生死場(chǎng)》是其中的代表作。（2分）
28.《啼笑因緣》: （1）是張恨水的代表作，描寫了淪落風(fēng)塵的說書藝人沈鳳喜與青年樊家樹的愛情悲劇，揭露了地方軍閥的野蠻無道，抨擊了現(xiàn)實(shí)黑暗政治。（2分） （2）對(duì)沈鳳喜一家的生活及其小市民心理有較細(xì)膩的刻畫，表現(xiàn)了中國現(xiàn)代都市生活和傳統(tǒng)道德心理的沖突。（2分）
四、簡答題:本大題共4小題，每小題8分，共32分。
29．茅盾小說《子夜》的藝術(shù)特色。 答：（1）紛繁復(fù)雜的人物世界，宏大寬闊的社會(huì)場(chǎng)景，氣勢(shì)宏偉的藝術(shù)構(gòu)架。（3分） （2）人物心理的描寫收放自如，細(xì)致生動(dòng)。（3分） （3）理念化色彩較強(qiáng)，工人和農(nóng)民的形象存在概念化的缺陷。（2分） 30．巴金小說《激流三部曲》的文學(xué)史地位。
答：（1）是中國現(xiàn)代文學(xué)史上集中描寫封建大家庭興衰史并大力抨擊封建專制主義制度的一座豐碑。（2分） （2）反映了一代青年人的奮起與追求，表現(xiàn)出由“五四”催生的嶄新的價(jià)值觀。 （3分） （3）學(xué)習(xí)借鑒西方小說的藝術(shù)形式與技巧，形成了以偏重情感抒發(fā)為特點(diǎn)的藝術(shù)風(fēng)格，為中國現(xiàn)代長篇小說走向成熟作出了貢獻(xiàn)。（3分）
31．孫犁小說《荷花淀》的思想內(nèi)容。 答：（1）塑造了水生嫂等抗日根據(jù)地的青年婦女形象，表現(xiàn)了她們的勤勞、善良、純樸，也表現(xiàn)了游擊隊(duì)員的機(jī)智和勇敢。（4分） （2）贊揚(yáng)了中華女性的美，她們與男兒們一樣，經(jīng)過戰(zhàn)斗的洗禮，自覺承擔(dān)起了保家衛(wèi)國的任務(wù)。（4分）
32．郭小川詩歌的藝術(shù)特色。 答：（1）密切關(guān)注時(shí)代風(fēng)云，以火熱的激情表達(dá)重大社會(huì)主題，抒情主人公自覺將“自我”融入到“大我"之中，作品具有深刻雋永的哲理性。（4分） （2）探索民歌體、新格律體、自由體、半自由體、“樓梯式”等各種體裁，借鑒古典辭賦的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造岀了獨(dú)樹一幟的“新辭賦體"。（4分） 五、論述題:本大題共2小題，每小題13分，共26分。
33．以具體作品為例，論述郁達(dá)夫小說創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。 答：（1）與《沉淪》時(shí)代著重表現(xiàn)青年人的青春苦悶不同，1923年前后的《春風(fēng)沉醉的晚上》《薄奠》開始關(guān)注普通勞動(dòng)者，通過“我”的視角表現(xiàn)底層民眾的苦難生活，寫實(shí)的成分有所增加。（5分） （2）1930年代，風(fēng)格又有新變，反映生活面更為寬廣，視點(diǎn)從“性”的苦悶進(jìn)一步轉(zhuǎn)向“生”的苦悶，下層民眾生活有了更多的表現(xiàn)。（4分） （3）后期作品客觀再現(xiàn)的成分進(jìn)一步強(qiáng)化，自我表現(xiàn)的成分有所弱化。以《遲桂花》為代表的一些作品少了青春的躁動(dòng)，多了一份中年人的沉穩(wěn)，恬淡平和的藝術(shù)旨趣代替了熱烈與感傷的情緒袒露。（4分）
34．結(jié)合作品，論述高行健在戲劇藝術(shù)探索上的主要成就。 答：（1）致力于創(chuàng)新，每部劇作在創(chuàng)作方法、表現(xiàn)形式和戲劇格式上都有新的探索。（2分） （2）《絕對(duì)信號(hào)》打破了傳統(tǒng)戲劇的線性結(jié)構(gòu)，過去、現(xiàn)在、未來交叉重疊，“小劇場(chǎng)”的演出方式縮短了演出與觀摩的距離。（4分） （3）《車站》借鑒荒誕派戲劇的表現(xiàn)手法，情節(jié)淡化，人物形象符號(hào)化。（3分） （4）《野人》將幾個(gè)不同的主題交織在一起，釆用復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)，融入了歌舞、音樂等多種手段，成為多聲部哲理劇的一個(gè)典范。（4分）
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