米友仁(1074—1153)，一名尹仁，字元暉，北宋著名書法家米芾的長子，人稱“小米”。其擅長書畫。他的山水畫在繼承家法的基礎(chǔ)上又獨具面貌，與其父開創(chuàng)了“米氏云山”的特殊表現(xiàn)方式。書法上，其尤擅行書，在其父書體的基礎(chǔ)上稍加夸張，字形偏狹長?！端问贰分袑γ子讶实臅w有“效父體而用力太過耳”的評價。康有為在《廣藝舟雙楫》中對米氏父子的書法也進行了比較：“米友仁書中含，南宮外拓。而南宮佻僄過甚，俊若跳擲則有之，殊失莊若對越之意。若小米書，則深奇秾縟，肌態(tài)豐嫮矣?！?/p>
米友仁傳世的書跡皆為小字行書。這里鑒賞的《動止持福帖》即為其中代表作之一。此帖為米友仁所書的信札，紙本，縱33.1厘米，橫59.6厘米，現(xiàn)藏于故宮博物院。內(nèi)容為：“友仁皇恐，頓首再拜，宗丞學士至性坐右。即日，伏惟節(jié)抑順變序之遷，動止持福，不勝馳情之深。自承廬國封塋次，既未經(jīng)百日，義不敢遣人上問。忽承來過張羅之巷，復奉手況，具審即日遠在郊外。友仁例不講人事，無由詣見，伏紙弟深思跂而已。謹奉手啟上復，不宣。友仁皇恐頓首再拜，宗丞學士至性坐右?！贝颂砟┯泄O琦等人的鑒藏印。
米友仁《動止持福帖》，故宮博物院藏
米友仁的書法特點有學習其父米芾的地方，不過在其父的基礎(chǔ)上又略有變化。他的字盡管缺少了其父書法中的波瀾與跌宕之感，但其注重結(jié)體造勢、險中求夷。他秀潤且豐盈的書寫面貌，可謂獨樹一幟?！秳又钩指Ｌ芬虮缓笕烁盍讯腥弊?，所以通篇在文法上略有不太通順的地方。米友仁的用筆較為低沉，即筆筆壓紙；結(jié)體收斂，顯得有些緊張、局促。但是，整幅作品體現(xiàn)出其書寫中保持的一種輕松且柔和的態(tài)度，并沒有米芾的凝重之感。在此帖中，許多地方的技法處理得非常精妙。如作品起首部分稍稍顯得擁促，但是米友仁很快地調(diào)整狀態(tài)，后半部分的書寫就顯得非常灑脫了，表達出了他在書寫信件時的心態(tài)，使筆尖與內(nèi)心情緒實現(xiàn)了良好的結(jié)合。米友仁的書法非常秀美柔和。單個字來欣賞，亦是能夠看到他的書寫功力與把控能力。例如“學”“持”“國”“思”等字在書寫中都用了相對濃重的筆墨和重按，與“順”“人”“坐”等字的細筆結(jié)合在一起，非常精妙。米友仁是一位能夠很好控制書寫墨色與筆力的書家，這可能與其畫家身份有關(guān)。因為繪畫要求用墨、用筆精準，墨色上亦要有層次的變化。這種要求也體現(xiàn)在了米友仁的書寫中。他將“米氏云山”的鮮活之感帶到了書法創(chuàng)作中。
雖然米友仁的書法成就常常因被其父米芾的光芒遮蓋而不被世人談及，但是《書史會要》中卻高度評價了米友仁和他的書法：“力學嗜古，善書。黃庭堅嘗戲之詩云：‘虎兒筆力能扛鼎，教字元暉繼阿章?！漠嬛畹糜诩覀鳎缸髯邮?，識者謂宋之有元章、元暉，猶晉之有羲之、獻之?；蛑^作斜弩之筆，一字皆成橫欹之勢，此效父體而用心太過耳?！边@里認為米友仁與其父可媲美東晉王羲之、王獻之父子?！妒焦盘脮媴R考》中記載元柯謙光在此帖后題跋：“一日過郭君續(xù)古堂下，持本見示，披玩之余，洞心駭目，追數(shù)宿游，殆疑夢事，益信希世之寶，不乏也。因黥卷復之曰：‘善弈者不求經(jīng)，善琴者不求譜。每觀君筆底龍蛇飛動，紈素間，雖顏筋柳骨，未有能出左右者，寧假是耶！抑留以遺后人耶！’”從中，我們能夠看到后代鑒賞家對此帖的品評意見。
來源：《中國書畫報》
