書法家優(yōu)秀小品解析 | ||
| 1、陳忠康 | ||
| 2、龍開勝 | ||
| 3、金伯興 | ||
| 4、張志慶 | ||
| 5、吳勇 | ||
| 6、欒金廣 | ||
| 7、王忠勇 | ||
| 8、樊利杰 | ||
| 9、王衛(wèi)軍 | ||
| 10、wuwei | ||
| 11、劉錚？這人是誰??？ | ||
| 12、石開 | ||
| 13、誰呢？ | ||
14、誰呢？ 一、怎么寫小品 1、什么是小品 2、小品的市場問題 對于小品的市場問題，我覺得無法回避的就是網(wǎng)路的推廣。大概2004年的時候，中國書法家論壇開始大面積的推廣書法小品。為什么這么做呢？當時是基于這樣的考慮： 基于此，那時候中國書法家論壇專門設立欄目開始銷售書法小品（基本是四尺三開），每周日中午十二點開始放出20余件作品。當時的情景是：大家到點都等在那個欄目，然后一擁而上幾分鐘全部售罄。我想，老網(wǎng)友們一定還對當時的情景記憶憂新，難怪有的老店主們還在懷念那個時候的生意好做呢。 （2） 三是，小品精致。我們可以想一下，一個33x33厘米大小的紙片，讓你亂寫你可以嗎？空間的限制，必然會導致你精雕細琢，小品一般都很精致。大作品就不好說了，趕上一個豪放的書法家，可能興致一來揮灑三五行，醒來要認認不得。。。 | ||
3、小品的書寫材料 其實，小品因為小，什么紙張都可以用，只要你認為好，只要你認為買家有可能接受。當然，我覺得小品既然走精致路線，不放材料上也要精良一些。比如，元書紙你可以用，但是帶有一些色彩的宣紙也可以用，粉箋那種看起來很高檔的也可以用。陳忠康、石開、龍開勝先生喜歡用純白的宣紙，曹寶麟先生喜歡用絹和有些底紋的宣紙和信箋，wuwei、張志慶喜歡用粉箋，我喜歡用陜北出的一種手工草紙。 4、小品的幾個要素 二是，章法。有個寫小品的高手跟我說過“小品的章法要有聚散！”什么意思呢》這是一個仁者見仁智者見智的問題了，當然，我也沒有好意思刨根問底的追問人家。 三是，材質。如果，你僅僅是想懸掛、裝飾用的話，材質無所謂，只要好看就行。如果，你要留上幾年或者幾十年，并且擇機出手的話，材質就要考慮了。有些材質好看，但是不太好保管，這是一個不容忽視的問題。比如，泥金紙，有的很粗糙的工藝，放上幾年就會變黑。而有些紙張很脆，折疊打開幾次就碎了，這個也要考慮。 四是，內容。小品很多時候是用來把玩的，類似古代的尺牘一樣。把玩，一個是欣賞筆墨情趣，另外一個恐怕就是看看內容了。我們現(xiàn)在創(chuàng)作，總有一個誤區(qū)，那就是忽略內容。如果，書法作品連內容都可以忽略了，那么還剩下什么呢？可能僅僅是筆墨技巧了。光有筆墨技巧的作品是單薄的。 5、小品的章法問題 首先，我要說明的是，小品不僅僅是一平方尺的小品，在紙張的圖形比例上，是很隨意的一種形式。比如，四尺三開、16開的信箋、圓形的（雖然屬于扇面類）、橫的、豎的。。。。有關這一點，我建議大家不要墨守陳規(guī)，古代書畫流傳的作品中，有大量的這類東西可以供我們參考、借鑒。另外，不要僅僅借鑒尺寸，還要借鑒古人小品比例關系，橫寬的比例、黃金分割等等，讓小品的尺幅第一眼看起來就舒服。 （1）、懸掛性、觀賞性 我觀察過很多家庭，他們的墻壁上有這么幾樣東西： 先舉兩個例子，放松一下眼睛吧。 | ||
（2）雅致 （3）裝飾性 二是，圖案化的。不知道有多少人考慮過小品屏蔽其文字或者內容的可讀性，或者大家從來不敢這么想。而我們的書法作品對于外國人而言，你寫的是啥他們根本看不懂，包括文字內容。那么這就好辦了，隨著外國人越來越喜歡中國古老的文化，在他們眼里書法跟畫符沒啥區(qū)別，僅僅是東方古老文化的一種符號或者一種象征而已。那么，在一個小品上，努力玩點文字造型，又有何不可呢？其實不光外國人，就是大款們貌似也不一定認識中國草書或者生僻字。于是我想到了流行書風，這種藝術流派在市場上這幾年一直比較低迷，那是因為中國人的審美觀一直嚴格的恪守著中庸的審美觀。而流行書風那種書寫形式很適合造型、變形、造勢，這不就是它的優(yōu)勢嗎？在小品中！
盧樂群先生四個字的小品  欒金廣同志的四字小品 | ||
 這是張國輝以流行書風意味寫的少字數(shù)小品  （4）可收藏性 |
基于此，就引出了一個問題----小品的可收藏性。什么樣的小品具有收藏價值呢？
一是，確實寫得好的。這個暫時不要管他名氣如何，大家看看民國乃至清朝以前的，這么說吧，你就是現(xiàn)在有個宋代不出名書法家的作品，你說現(xiàn)在價值幾何？再說現(xiàn)在社會發(fā)展這么快，中青年書法家的地位、水平瞬息萬變，所以沒準哪天這人就牛大了。比如，中國書法院的副院長李勝洪先生，俺九十年代初期認識他的時候，他還在湖北一名不文呢，現(xiàn)在呢？已經(jīng)卓然大家了吧？遠了不說，5年前弄20萬陳忠康小品，現(xiàn)在翻了十番也差不多了。
這就要求，書法家在創(chuàng)作小品的時候，一定要認真。一個這么小的東西，如果你再不仔細點、認真點，三下兩下就給人家抹完了，那哪行??？小品的制作如同打磨一件珠寶，要精雕細琢才行。俗話說：做工要好。舉例一下：一鳥同志大家都清楚，他啥會員也不是，但是一鳥同志寫得一手非常精美、精致的倪瓚味道小楷，我就收藏了幾件小品。有個蠻厲害的畫廊老板說：我不管他是什么會員不會員的，我就看他寫的好我就買，這年頭就是全國會員又能有幾個人比一鳥寫的好呢！？（我可是說的良心話啊，絕不是植入廣告。）
二是，尺寸的規(guī)范性。這里僅就某些約定俗成的尺寸說一下。比如，平尺小品，很多人不是很注意尺寸。其實一平尺小品就應該是33x33cm或者34x34cm。大了小了對于有些收藏家而言是很麻煩的事情。比如，人家收藏了十個要裝裱成一本冊頁，你這個大了或者小了一里面，規(guī)格就不一樣了，咋整？在此方面批評一下陳忠康同志，他的尺寸概念不是很好，不是大了就是小了。為此，我們標注陳忠康一平尺的時候，云南有個叫一相閣主的總是要說“你給我重新量一下，要精確到0.5厘米”。
比如，33x16cm一般稱作半平尺，這個尺寸比較適合裝裱冊頁用。因此，尺寸的精準和規(guī)范性一樣重要。某些人買特定尺寸是有人家的用途的，所以產品尺寸的不精確，給人家來一個收縮率太大太小，會造成退貨的。
三是，材質要好。這一點不贅述了，上面有關材質的一章有過說明。材質不好，不僅不好保存，而且感覺很不好。特殊材質的書寫材料只能適合其他特定、特殊的功用。比如裝飾特定墻壁或者場合。但，這不適合收藏家。所以，我們用的××跟特種部隊用的××，材質、功能絕對不一樣，就是這個道理。書法家也好好學學市場營銷學，里面名堂很多。我希望書法家不僅僅是一個寫字匠，更應該是一個集創(chuàng)意、設計、生產、營銷的復合型人才。否則，書法家就是閉門造車的書呆子，在這個時代，你永遠也不會寫出大家喜歡的作品來。
四是，要好玩。中國文人乃至大多數(shù)中國人是一個喜歡玩的民族。自古以來，弄點石頭居然叫做“玉石”，弄個造型、雕個物什，就成了一件小可愛。比如，開光啊啥的就具有了靈氣。對于玉石這玩意，老外們一頭霧水----石頭咋就那么值錢呢？其實他們不懂，好玩！這世界上還有什么比好玩更讓人開心的東西呢？所以，自古文人都喜歡玩，有錢人也喜歡玩，雖然古人說了“玩物喪志”，但依然玩心不止。
文房四寶，聽聽這詞兒就好玩。一個竹子桿兒捆上動物毛就成了寶；一塊石頭挖個坑兒就成了硯臺（不就是一個器皿嗎，還要歙硯、端硯的），最后弄得價值不菲；用稻草做點白紙成了寶，用松樹燒點黑煙就成了墨，一塊老墨比一個三輪車都貴！既然如此，小品也屬于小玩意，那也應該具有好玩的功能。據(jù)悉，在魏晉的時候，那幫文人們聚在一起經(jīng)常炫耀“看看，俺又弄到了王羲之一件手札”，乙說“俺也有幾件”。據(jù)悉，古代宮廷都搞過尺牘大賽，貌似中國最早的書法大賽吧（國展的起源在于斯）。由此推斷，古人尤其是漢、魏晉那時候的大量手札也是書法作品，也是創(chuàng)作出來的，并非都是為了寫信而寫信。所以，我也不相信王羲之當時給成都那哥們寫的信就都是信，他沒啥事兒玩就創(chuàng)作手札讓后流通炫耀唄。
說遠了說遠了。。。綜上所述，小品也最好具有好玩的功能。比如，紙張、內容、形式乃至作者，這些因素加在一起最好能體現(xiàn)一個綜合的“好玩”性，如此才會被人垂涎三尺的要弄到手。但是，要讓一個小品具備這么多綜合的因素才能好玩，也不是很簡單的事情。在這一點上，我希望書法家們可以多多參考以往的手札，比如建國前的、民國的乃至海派的老先生們是怎么玩的。前不久朋友給我傳了一個臺灣學者傅申的《悔過書》，我覺得這不妨就是一件小品，而且是很好玩的小品。你能說孫曉云老師在中國美術館展覽的一件小品（內容：五月十日小女成婚，亦是人生一大事也。來年若添外孫，定刻孫姥姥一印?。┎皇且患芎猛娴男∑穯?？或許多少年之后，這就是書法史上的《外孫貼》！列位看官，要是你有這件小品，你愿意跟我換個一平尺小品嘛？我想你肯定不會！
二、章法的問題
如果把一件作品比作一張臉的話，筆墨線條就是五官，那么章法就是臉型。什么樣的臉型配什么樣的五官這很重要，如果搭配不合理，不是白瞎了眉清目秀的口鼻嘴眼，就是糟蹋了一張好看的臉型。
根據(jù)我多年對于小品的觀察，發(fā)現(xiàn)，小品盡管尺寸不大，但是它頗有和篆刻一樣小中見大的感覺。就是在一個平尺之間，有的高手就能很好的經(jīng)營位置，營造出很大的天地來。而有的人就會讓平尺之間顯得很局促。這應該是一個作者的空間分割意識造成的！比如，同樣給每個人一個50平米的空間，有的人就會分割的非常合理，廚房、衛(wèi)生間、衣柜、臥室包括小酒吧可能都配備上，而有的人會弄得一塌糊涂，擁擠不堪。有的人會用很簡單的格局營造一個礦場、簡單、大方的格局?？赡芎芏嗳藭X得，布置章法我有辦法，國展俺就經(jīng)常這么弄啊。似的，國展現(xiàn)在越來越注重章法，不對不對，其實國展重視的是形式構成，比如拼接、顏色等，這些小品也很需要。但是，小品更應該注重的是空間的分割，更應該重視的是簡單+多變。如果，把小品分割成很多因素，成了雜貨鋪也就降低了品格了。
這個章節(jié)，我盡可能的用看圖說話的方式給大家運用圖例來說明小品章法的問題，或許這樣更直觀一些。名家小品示例分析：
1、陳忠康的小品
因為網(wǎng)絡，或者確切的說因為中國書法超市，陳忠康這些年幾乎成了中國寫小品最多、價格、市場最穩(wěn)定的大鱷了。那么，陳忠康是怎么寫小品的呢？我想對于這個問題大家一定不陌生，因為每一個搞書法的都或多或少的見過他的小品書法。
以最普通的方式安排章法，這是陳忠康比較顯著的一個特點。如圖所示，他只是一行一行的把內容寫下來，一般的是7行，每行11---13個字，然后落款。或許大家覺得這種章法沒有什么稀奇之處，是的，有時候最簡單的恰恰是最復雜的。在不經(jīng)意間，陳忠康靠的是功夫，靠的是幾乎每個字都可以做字范的功夫。不是有這么一句話嘛“簡單永遠都是大方的！”如圖所示，陳忠康這種章法不常見。他是將兩個內容分成兩塊，以楷書做標題示之。雖然兩個內容都寫成了三行，但是第二個內容和落款連接起來，于是在空間上就形成了左邊四行、右邊三行的視覺感覺，這樣正好打破了中間等分的均勻感。這種形式較之上一種章法，很有文人味道，貌似尺牘和冊頁的感覺，使得一個正方形的空間有了大小的錯落感。
看似很簡單的章法，而實際上很多人卻想不到。所以，哥倫布把雞蛋用力砸在桌子上，就能鎮(zhèn)住大家！
另外，陳忠康寫小品，是最珍惜印章的一個人，很少見到他蓋三個以上的印章。這其實也是他的風格，簡單、樸實、大方、不花哨。如圖所示，這是今年陳忠康最新創(chuàng)作的小品。拿到的時候讓我都頗驚訝----老陳怎么也開始悄然的玩形式了啊？這一批我拿到了30幾件，從每一件小品不同的形式中發(fā)現(xiàn)，老陳的確也在章法上有了一點點想法。
比如這件，第一行是標題，標題上面是罕見的陳忠康小字隸書，下半行是小字行書。正文分成兩部分，落款頗有匠心，將“東坡詞”這三個字幾乎可以安排在了正中位置，與自己落款的名字并列在一起。這件小品也頗有代表性，用了四枚印章，一枚“陳氏”、一枚“忠康”，另外兩枚很少見，一是“大通不惑”。陳忠康書房稱之為“大通堂”，這枚印章可以識見是陳忠康40歲以后所做。另一枚“永嘉”則表露了自己是浙江溫州永嘉人氏。在一個小品中，用了四枚印章，足見陳忠康開始對小品的重視程度了。據(jù)說，原來他就是寫著玩，現(xiàn)在可見他已經(jīng)把小品當做了自己的一個品牌來打了：）(未完待續(xù))
