貝倫斯(Peter Behrens) 是德國(guó)現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品與建筑設(shè)計(jì)的開(kāi)創(chuàng)性人物，他為德國(guó)電器公司所進(jìn)行的形象設(shè)計(jì)也是世界上企業(yè)形象設(shè)計(jì)的開(kāi)端。貝倫斯的代表性作品是他為德國(guó)電器公司所設(shè)計(jì)的一系列工業(yè)產(chǎn)品與建筑，他從實(shí)用性出發(fā)，秉承功能主義的立場(chǎng)，使用現(xiàn)代的建筑結(jié)構(gòu)和建筑材料，設(shè)計(jì)現(xiàn)代主義風(fēng)格的建筑與工業(yè)產(chǎn)品，是現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的重要奠基人之一。
AEG渦輪工廠( AEG Turbine Factory, Berlin,Germany)位于德國(guó)柏林，其車(chē)間由貝倫斯于1909年設(shè)計(jì)完成。這座工廠平面為矩形，主體采用鋼架結(jié)構(gòu)，頂部采用大跨度鋼架的三鉸拱結(jié)構(gòu)支撐，配合大面積的玻璃窗。這座現(xiàn)代風(fēng)格的建筑從實(shí)用性出發(fā)，沒(méi)有任何冗余的裝飾，只有兩邊折線形的山墻面和轉(zhuǎn)角處的粗石墻面，似乎還帶有一絲古典建筑的遺風(fēng)，但仍是第一座明確表明了現(xiàn)代建筑概念的作品，是早期現(xiàn)代建筑的代表性作品。
格羅庇烏斯(WalterGropius)是早期重要的現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)師，現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)的奠基人之一，現(xiàn)代建筑與設(shè)計(jì)教育的發(fā)起人。
這座位于德國(guó)的法古斯工廠(Fagus Factory,Alfeld-an-der-Leine, Germany )辦公樓建筑是一座鋼筋混凝土的三層建筑，采用鋼鐵框架和柱支撐的結(jié)構(gòu)，不設(shè)任何細(xì)節(jié)裝飾，建于1911年。這座辦公樓采用平屋頂，并利用鋼筋混凝土優(yōu)良的懸挑性，將外墻與支柱分開(kāi)，而且徹底拋棄了設(shè)置角柱的做法。建筑主體的外墻由大面積玻璃幕墻和底部的金屬板墻裙構(gòu)成，暴露出內(nèi)部的建筑結(jié)構(gòu)。格羅庇烏斯在這座建筑中所使用的結(jié)構(gòu)和許多做法具有開(kāi)創(chuàng)性的意義，成為以后建筑師的建筑規(guī)范而被廣為使用，尤其是建筑中玻璃幕墻的使用，更是成為現(xiàn)代建筑的標(biāo)志性特色，同時(shí)也顯示了新的建筑材料、建筑結(jié)構(gòu)和建筑技術(shù)給建筑帶來(lái)的新形象。
包豪斯位于德紹的校區(qū)建筑( Bauhaus, Dessau,Germany)建于1925年至1926年，由格羅庇烏斯及其助手共同設(shè)計(jì)完成，有著簡(jiǎn)潔大方的現(xiàn)代風(fēng)格建筑與靈活的平面結(jié)構(gòu)。新校舍是一個(gè)包括了教室、禮堂、學(xué)生宿舍等各種功能空間的綜合性建筑群，各建筑之間有天橋相互聯(lián)通。教學(xué)車(chē)間同所有建筑一樣，都采用簡(jiǎn)單的幾何外形，主體由鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)支撐，外立面則采用大面積的玻璃幕墻結(jié)構(gòu)，平屋頂形式。建筑中的大部分構(gòu)件都是預(yù)制后裝配而成，包括室內(nèi)裝修和家具在內(nèi)的所有用品都由學(xué)校的教師和學(xué)生設(shè)計(jì)，并在學(xué)校自己的工廠制作完成，也是簡(jiǎn)約形式的現(xiàn)代主義風(fēng)格。
原書(shū)無(wú)手繪配圖，此圖來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)
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密斯(Ludwig Mies Van Der Rohe)是一位現(xiàn)代主義的建筑設(shè)計(jì)大師，他通過(guò)建筑實(shí)踐所總結(jié)出的“少就是多”的現(xiàn)代建筑理論，和他在建筑中對(duì)鋼結(jié)構(gòu)框架與玻璃的組合的應(yīng)用，都影響了世界建筑的風(fēng)格和面貌。
密斯1929年為西班牙巴塞羅那舉行的世界博覽會(huì)設(shè)計(jì)的德國(guó)展館(German Pavilion of Barcelona International Fair) 在現(xiàn)代主義建筑發(fā)展進(jìn)程中占有相當(dāng)重要的地位。原展館于博覽會(huì)結(jié)束后被拆除，以后又為了紀(jì)念密斯復(fù)建，被人們稱(chēng)之為巴塞羅那館。
整個(gè)展館平面為長(zhǎng)方形，由室外的水池、主體建筑和建筑后部的露天庭院組成。主體建筑由8根十字形斷面的鍍鎳鋼柱支撐，薄薄的鋼筋混凝土板覆頂，室內(nèi)由落地玻璃窗和大理石板分隔成互相聯(lián)通的半開(kāi)敞性空間，有一部分大理石板還延伸出去，圍合出后部的小型庭院。整個(gè)展館中除了室內(nèi)的椅子和庭院中的一尊雕塑外，沒(méi)有設(shè)置任何物品。但展館中使用了棕色與綠色兩種不同的大理石隔板，再加上通透的玻璃窗、地毯和水面的映襯，使得展館建筑本身就成為一座經(jīng)典的現(xiàn)代主義風(fēng)格展品。
勒·柯布西埃(Le Corbusier) 原名CharlesEdouard Jeunneret, 出生于瑞士的一個(gè)鐘表制造之家，小學(xué)畢業(yè)后曾跟隨父親學(xué)習(xí)鐘表制作和雕刻技術(shù)。青年時(shí)代的柯布西埃對(duì)建筑學(xué)產(chǎn)生興趣，并通過(guò)云游歐洲各國(guó)參觀，以及在貝倫斯等建筑師開(kāi)辦的事務(wù)所工作等途徑自學(xué)建筑，也開(kāi)始接觸到現(xiàn)代主義建筑思想。
這座鄉(xiāng)村別墅向人們展示了柯布西埃此時(shí)期“建筑五特點(diǎn)”的建筑思想，即：底部獨(dú)立支撐柱；自由的建筑平面；自由的立面；屋頂花園和橫向長(zhǎng)窗。同時(shí)，簡(jiǎn)潔的建筑形態(tài)也表現(xiàn)出柯布西埃獨(dú)特的機(jī)器美學(xué)觀點(diǎn)。
柯布西埃的建筑思想和設(shè)計(jì)風(fēng)格在戰(zhàn)后出現(xiàn)明顯的改變，這座為馬賽郊區(qū)設(shè)計(jì)的集體式住宅樓(Lunite d,Habitation, Marseille, France) 就呈現(xiàn)出粗獷、豪放的建筑風(fēng)格特點(diǎn)。
議會(huì)大廈從1952年開(kāi)始設(shè)計(jì)，直到1962年才建成，是所有政府建筑中耗時(shí)最長(zhǎng)的一座建筑，它弧線形的屋頂和內(nèi)部設(shè)置的雙曲線圓形議會(huì)大廳，與單純的建筑體量形成對(duì)比。連同馬賽公寓和昌迪加爾城市建筑在內(nèi)的、不加修飾的清水混凝土墻式的粗獷建筑風(fēng)格被后人稱(chēng)為“粗野主義”，這種風(fēng)格在以后又得到了很大的發(fā)展。
這是一座位于法國(guó)貝爾福特市郊、朗香地區(qū)的一座小教堂(The Chapel at Ronchamp)，于1950年至1953年建成，但卻引起了世界建筑界的關(guān)注，成為一座頗受爭(zhēng)議的建筑。朗香教堂由主體建筑和一座高塔組成，屋頂部?jī)蛇呄蛲夥奈蓍軙?huì)合在一起，底部是彎曲而封閉的墻面，而且每個(gè)方向上的墻面各不相同。屋頂由鋼筋混凝土的薄板構(gòu)成，東南高、西北低，在西面盡頭還設(shè)有排水管，將積水排入一個(gè)水池當(dāng)中。
賴(lài)特(Frank Lloyd Wright) 出生于美國(guó)威斯康星州，是一位美國(guó)本土的現(xiàn)代主義建筑大師，他一生設(shè)計(jì)了大量的建筑，僅建成的就有約400處。賴(lài)特大部分的作品都是住宅建筑，而且在不同時(shí)期的建筑風(fēng)格變化明顯，但都廣為人們喜愛(ài)。賴(lài)特注重建筑與周?chē)h(huán)境的關(guān)系，提出了“有機(jī)建筑理論(Organic Architecture)"，并在相關(guān)領(lǐng)域做出了有益的嘗試。
這是城市中的草原式住宅，賴(lài)特于1908年在芝加哥設(shè)計(jì)完成，羅比住宅(Robie House)也是此種形式的住宅在城市中的代表性建筑之一。羅比住宅平面約呈長(zhǎng)方形，是一座橫長(zhǎng)的二層建筑，并通過(guò)向外伸展的水平陽(yáng)臺(tái)和花臺(tái)、出挑很深的檐部和平緩的屋頂，加強(qiáng)了建筑的這種橫向的穩(wěn)定狀態(tài)。在羅比住宅中，賴(lài)特使用了傳統(tǒng)的磚墻面和石材頂部，但也使用了大面積的玻璃門(mén)窗，建筑內(nèi)部也是最先進(jìn)的現(xiàn)代設(shè)施，創(chuàng)造了新的住宅模式，同時(shí)也打破了現(xiàn)代建筑單純的建筑形式。
這座位于美國(guó)賓夕法尼亞州山林里熊跑溪(Bear Run)上的小別墅， 是實(shí)業(yè)家考夫曼的鄉(xiāng)間度假別墅，人們習(xí)慣稱(chēng)它為流水別墅( Kaufmann House on the Waterfall)。 別墅坐落在一個(gè)小瀑布的上面，由支撐在墩柱和墻上的三層鋼筋混凝土的平臺(tái)組成，平臺(tái)在一邊與豎向石墻相連接，其余部分向不同的空中延伸，與周?chē)臉?shù)木相接。
古根海姆美術(shù)館(Solomon R. Guggenheim Museum, New York) 是賴(lài)特晚年設(shè)計(jì)的較大規(guī)模的公共性建筑，主要為展示私人美術(shù)收藏品而建。賴(lài)特所設(shè)計(jì)的這座美術(shù)館主體建筑與周?chē)慕ㄖ徊煌?，是一座向上逐漸擴(kuò)大的螺旋形圓柱。這個(gè)螺旋形的圓柱廳高約30米，底部直徑28米，其內(nèi)部也是由打破樓層的盤(pán)旋坡道和墻面構(gòu)成，形成一個(gè)連續(xù)上升的空間，中庭頂部由巨大的玻璃穹頂覆蓋，并留有一個(gè)采光的天井，展品就掛在坡道旁邊傾斜的墻面上。
阿爾托(Alvar Aalto) 是芬蘭現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)大師，也是現(xiàn)代家具等工業(yè)品設(shè)計(jì)大師，同時(shí)還進(jìn)行現(xiàn)代城市規(guī)劃的研究與設(shè)計(jì)工作。同其他現(xiàn)代主義建筑大師不同的是，阿爾托在現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)與建造過(guò)程中，非常注重對(duì)磚、石，尤其是木材等傳統(tǒng)建筑材料的使用，并且一直關(guān)注著自然環(huán)境、建筑與人之間的關(guān)系。
位于芬蘭諾馬庫(kù)的邁里爾住宅( The Villa Mairea,Noormarkku, Finland), 建于1938年至1941年，是阿爾托為自己設(shè)計(jì)的一座小型別墅建筑。這座住宅位于一片樹(shù)林與一個(gè)曲面游泳池之間，建筑平面呈“L”形，主體采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)建成，也加入了一些石材和木材等傳統(tǒng)的自然建筑材料。小別墅通過(guò)不同材質(zhì)所營(yíng)造的不同體塊的組合，豐富了立面形象，同時(shí)以植物、水面和純凈的白墻、自然紋路的木窗、透明的玻璃來(lái)取得一種自然、和諧的建筑氛圍，突出了建筑清麗、溫馨的格調(diào)，極其富于生活氣息。
尼邁耶( Oscar Niemeyer)是巴西乃至整個(gè)拉丁美洲的代表性現(xiàn)代建筑師，在建筑設(shè)計(jì)方面深受法國(guó)現(xiàn)代建筑大師柯布西埃的影響。尼邁耶出生在巴西里約熱內(nèi)盧，1934年畢業(yè)于當(dāng)?shù)氐膰?guó)立美術(shù)學(xué)院建筑系。畢業(yè)后，尼邁耶進(jìn)入巴西現(xiàn)代主義建筑和藝術(shù)大師科斯塔(Lucio Costa) 的事務(wù)所工作，并受其影響，于1937年獨(dú)立開(kāi)辦建筑事務(wù)所，開(kāi)始了建筑的設(shè)計(jì)實(shí)踐。
尼邁耶設(shè)計(jì)的國(guó)會(huì)大廈( National Congress) 建于1960年，坐落于新首都巴西利亞著名的三權(quán)廣場(chǎng)(Square of the Three Powers)上，與總統(tǒng)府和聯(lián)邦最高法院構(gòu)成三大權(quán)利建筑。與其他兩座建筑不同的是，國(guó)會(huì)大廈由三部分獨(dú)立的建筑組成，包括兩座并排設(shè)計(jì)為“H”形的辦公大樓和兩座碗形、且一正一反設(shè)置的眾議院和參議院。辦公大樓由兩幢并排的高層建筑組成，在兩座建筑的中部設(shè)有溝通的橫橋，同時(shí)形成“人文”兩個(gè)字母的縮寫(xiě)“H”形式。這種設(shè)置使大廈具有很強(qiáng)的象征意味，但是，由于兩棟大廈僅在中部有橫橋，也造成了雙方溝通上的不便，而且參眾兩院的建筑也出現(xiàn)了維護(hù)費(fèi)用昂貴的弊病。
大教堂( Cathedral, Brasilia) 建于1950年至1970年，也坐落在三權(quán)廣場(chǎng)建筑群的旁邊。尼邁耶在這座教堂外形的設(shè)計(jì)上借鑒了海中生物章魚(yú)的形態(tài)，在外部使用分散狀的鋼筋混凝土骨架，再在骨架間設(shè)置網(wǎng)格狀金屬網(wǎng)，并在其中鑲嵌彩色防熱玻璃。由于獨(dú)特的結(jié)構(gòu)和大面積玻璃窗的使用，使得教堂得到了一個(gè)中間沒(méi)有任何阻隔物的寬敞空間，而頂部的大幅彩色畫(huà)使身處于教堂中的人們置身于一個(gè)奇幻的空間。簡(jiǎn)潔的建筑造型所取得的驚人效果，正如尼邁耶說(shuō)的那樣，取得了一個(gè)“簡(jiǎn)潔、純凈，勻稱(chēng)”的藝術(shù)品般的效果。
貝聿銘(Pei leoh Ming)是美國(guó)現(xiàn)代建筑大師，也是一位活躍在近代的現(xiàn)代主義大師，在各種新的建筑學(xué)派層出不窮、和現(xiàn)代主義建筑受到廣泛批評(píng)的年代里，他也是一位少有的始終堅(jiān)持現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格的設(shè)計(jì)者。
貝聿銘出生于中國(guó)廣東的一個(gè)現(xiàn)代銀行家的家庭中，并在上海的教會(huì)學(xué)校完成了中等教育后，前往美國(guó)學(xué)習(xí)建筑。1940 年和1946年，貝聿銘先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)獲得學(xué)士與碩士學(xué)位，而在此期間擔(dān)任他所在學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)和導(dǎo)師的，也正是現(xiàn)代主義建筑大師格羅庇烏斯和他的得意門(mén)生布魯爾，貝聿銘也深受其現(xiàn)代建筑理論和思想的影響。
美國(guó)國(guó)家大氣研究中心(National Center For Atmospheric Research) 坐落在科羅拉多州(Colorado)落基山脈的一個(gè)小山頂上，是貝聿銘1966設(shè)計(jì)的一座建筑。在這座建筑中，貝聿銘借鑒了當(dāng)?shù)赜〉诎踩说膸r洞建筑形象，設(shè)計(jì)了以實(shí)墻為主的建筑群。
這是在20世紀(jì)50年代出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格，以柯布西埃暴露清水混凝土墻面的幾座建筑為先導(dǎo)，以暴露建筑材料的自然肌理為特點(diǎn)，保留建造痕跡。粗野主義( Brutalism )相比于有著光滑墻面和玻璃幕墻的現(xiàn)代建筑而言，給人以粗獷和清新之感。早期的粗野主義建筑以柯布西埃的馬賽公寓和昌迪加爾城中的建筑為代表，后由英國(guó)的史密斯夫婦(A.and P. Smithson )發(fā)揚(yáng)光大并為其定為粗野主義。路易.康(Louis Kahn)則以他設(shè)計(jì)的粗野風(fēng)格建筑而被世人推崇。
在為印度經(jīng)濟(jì)管理學(xué)院(Indian Institute of Management )所做的整體校園規(guī)劃與建筑設(shè)計(jì)上，路易·康注意到一個(gè)不發(fā)達(dá)國(guó)家的國(guó)情，因此設(shè)計(jì)了這種利用當(dāng)?shù)亟ㄖ牧?、以大片墻面為主的建筑形象。這所大學(xué)中的所有建筑都有樸素的紅磚墻面，與周?chē)淖匀恢参锖椭C相處，而大面積的實(shí)墻則盡可能地遮蔭，再加上建筑上開(kāi)設(shè)的各種奇特的孔洞，使不能靠電子設(shè)備來(lái)降溫的室內(nèi)也照樣涼爽、通風(fēng)。
隱喻主義風(fēng)格(Metaphor )建筑的特點(diǎn)是其外部形式或細(xì)節(jié)處，有著極具象征或隱喻性質(zhì)的形象，因此建筑本身的形態(tài)更具藝術(shù)性，而建筑的形象既可以直接表明一定的立面或寓意，也可以是抽象的，可以引起人們無(wú)數(shù)的遐想，因此又被稱(chēng)為象征主義( Allusionism )。
由丹麥建筑師伍重( John Utzon) 設(shè)計(jì)的澳大利亞悉尼歌劇院(Opera House, Sydney), 是一座規(guī)模龐大的綜合性文化服務(wù)建筑，由多座音樂(lè)廳和劇場(chǎng)以及展覽大廳、圖書(shū)館等空間組成，坐落于悉尼的一塊突出于海面上的小半島上，三面臨水，并以其獨(dú)特的建筑形式而享譽(yù)世界。
位于紐約肯尼迪機(jī)場(chǎng)的環(huán)球航空公司候機(jī)樓(The TWA Terminal, Kennedy International Airport),由美國(guó)建筑師埃羅·沙里寧(Eero Saarinen)設(shè)計(jì)， 1961年建成。候機(jī)樓主體建筑由4個(gè)“Y”形的墩柱支撐的4片混凝土結(jié)構(gòu)薄殼體構(gòu)成，且每片薄殼體都向內(nèi)傾斜，形成了如展翼般的屋頂形式，其余地方則由大面積的玻璃窗覆蓋。
由利貝斯金德( Daniel Libeskind)于 1989年至1998年設(shè)計(jì)的猶太博物館，是一座非常具有視覺(jué)沖擊力和象征意義的建筑作品。整個(gè)博物館采用了如雕塑般的外形，給人以飽滿(mǎn)的力度感，建筑表面全部由金屬板覆蓋，不設(shè)開(kāi)窗，其入口設(shè)置在地下。博物館表面有一些不規(guī)則的裂紋，如同是累累的傷痕，向人們展示著猶太人所經(jīng)歷的滄桑歷史。
典雅主義( Formalism)又被稱(chēng)為新古典主義(NeoClassicism)，是第二次世界大戰(zhàn)之后，現(xiàn)代主義建筑眾多流派中的一種，主要以美國(guó)的一些建筑師及其建筑作品為代表。典雅主義吸收古典建筑的一些特點(diǎn)，以傳統(tǒng)的對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖及古典建筑樣式的新演繹為主要特點(diǎn)，雖然拋棄了傳統(tǒng)的柱式形象，但也追求建筑中各部分的比例關(guān)系，使現(xiàn)代建筑產(chǎn)生端莊、優(yōu)雅的形象。典雅主義尤其為美國(guó)官方所青睞，此時(shí)期美國(guó)的許多大使館等官方建筑多采用此種風(fēng)格。
由約翰遜( Philip Johnson)設(shè)計(jì)的阿蒙·卡特西方藝術(shù)博物館( Amon Carter Museum of Western Art)，于1961年建成，是一座現(xiàn)代主義風(fēng)格的典雅主義建筑作品。這座建筑的主體部分由五跨扁拱和支撐拱的錐形柱子構(gòu)成，并在建筑前面的玻璃幕墻與支柱間留有一個(gè)柱廊。建筑有著簡(jiǎn)潔的平面與外部形象，內(nèi)外部的墻面與地面也采用傳統(tǒng)的石料或石料的形象，優(yōu)雅而沉靜的建筑與周?chē)鷮挻蟮钠脚_(tái)、優(yōu)美的環(huán)境完美地融合在一起。
現(xiàn)代社會(huì)以高科技和信息產(chǎn)業(yè)的發(fā)展為主要?jiǎng)恿?，也由此產(chǎn)生了高科技建筑風(fēng)格(High Tech)。 現(xiàn)代社會(huì)的高科技風(fēng)格，以大膽使用先進(jìn)的科學(xué)建造技術(shù)與建筑材料、建筑方法為主，力求使建筑外表突出這些高科技成果的先進(jìn)性。高科技風(fēng)格的建筑使建筑結(jié)構(gòu)、建筑設(shè)備和建筑中涉及的各種新技術(shù)、新機(jī)器更為緊密地結(jié)合在一起，創(chuàng)造出了領(lǐng)先于時(shí)代的新建筑形象，向人們展示著未來(lái)建筑的走向。
位于香港的匯豐銀行總部大樓( New Headquarters for the Hongkong and Shanghai Bank Building),是福斯特領(lǐng)導(dǎo)的建筑事務(wù)所在1979年設(shè)計(jì)完成、并于1985年建成的高科技風(fēng)格現(xiàn)代高層辦公建筑。大廈主體由豎向的鋼桁架與五組橫向的鋼桁架結(jié)構(gòu)支撐，每組橫向桁架都占兩層樓高，由底部橫向的弦桿和組成“V”字形的內(nèi)外斜梁構(gòu)成。建筑外表面采用統(tǒng)一的高技術(shù)噴漆鋁制表面與雙層通高的玻璃窗配合。而由于采用鋼桁架結(jié)構(gòu)，因此建筑內(nèi)部空間的設(shè)置相當(dāng)靈活，不僅可以根據(jù)需要隨時(shí)改變內(nèi)部的結(jié)構(gòu)與布局，其中還設(shè)置了高達(dá)10層樓的中空天井，并增設(shè)電腦控制的鏡面玻璃以調(diào)節(jié)陽(yáng)光光線。
20世紀(jì)80年代中期，以法國(guó)哲學(xué)家德里達(dá)(Jacques Derrida )提出的解構(gòu)主義哲學(xué)為理論基礎(chǔ)，在建筑界也出現(xiàn)了解構(gòu)主義風(fēng)格(Deconstruction)，這種稱(chēng)謂是相對(duì)于以前的結(jié)構(gòu)主義( Constructionism)而得來(lái)，其主要內(nèi)容也是對(duì)以往穩(wěn)定、均衡和有序建筑結(jié)構(gòu)的顛覆，以一種不統(tǒng)一的、混亂的、中止的結(jié)構(gòu)來(lái)改變以往建筑的形象。解構(gòu)主義建筑理論也成為一門(mén)復(fù)雜而深?yuàn)W的學(xué)問(wèn)，不同的建筑師有不同的理解和表達(dá)方式，也出現(xiàn)了埃森曼、屈米(Tschumi)和蓋里等解構(gòu)主義建筑大師。
位于美國(guó)俄亥俄州立大學(xué)的韋克斯那視覺(jué)藝術(shù)中心( Wexner Center for Visual Arts, Ohio State University)，是埃森曼設(shè)計(jì)的一座解構(gòu)主義風(fēng)格的作品，1989年建成。這個(gè)藝術(shù)中心由兩個(gè)互相交叉的格網(wǎng)為中心設(shè)置各種建筑，并在建筑群的一端設(shè)有如碉樓般的磚砌標(biāo)志物，這個(gè)封閉的標(biāo)志物從中部分開(kāi)，并與旁邊開(kāi)放的白色網(wǎng)格形成對(duì)比。埃森曼在這座建筑群的結(jié)構(gòu)中使用物理學(xué)的原理，是其解構(gòu)思想的代表性作品。
蓋里(Frank Owen Gehry)生于加拿大多倫多，1954年從美國(guó)南加利福尼亞大學(xué)的建筑專(zhuān)業(yè)畢業(yè)后，開(kāi)始加入不同建筑師的事務(wù)所工作，并于1957年進(jìn)入哈佛大學(xué)繼續(xù)深造建筑和城市規(guī)劃。1962年，蓋里在洛杉磯開(kāi)設(shè)自己的建筑事務(wù)所。進(jìn)入20世紀(jì)70年代后,蓋里的建筑作品向解構(gòu)主義風(fēng)格發(fā)展，尤其以他于1977年開(kāi)始設(shè)計(jì)建造的自用住宅而成名，此后蓋里的建筑作品向著一種即興發(fā)揮的藝術(shù)品形象發(fā)展，成為有著巨大影響力的世界級(jí)建筑大師。
借助于現(xiàn)代的計(jì)算機(jī)建筑設(shè)計(jì)輔助系統(tǒng)和高科技施工技術(shù)，蓋里設(shè)計(jì)了這座位于西班牙畢爾巴鄂市河岸上的古根海姆博物館(Guggenheim Museum in Bibao)。博物館是一座包含展廳、禮堂和服務(wù)性空間的大型建筑，底部是十分規(guī)整的石質(zhì)墻面，但上部主體建筑則是由一些奇特而且不規(guī)則的體塊構(gòu)成，還有著流線形的線條。整個(gè)建筑由復(fù)雜的電鍍鋼結(jié)構(gòu)支撐，外表由薄薄的鍍鈦合金覆蓋，因此其建筑成本大大提高。建筑內(nèi)外的結(jié)構(gòu)都相當(dāng)復(fù)雜，因此所有建筑圖紙都由計(jì)算機(jī)繪制并精密計(jì)算,是一座真正的現(xiàn)代高科技建筑作品，并通過(guò)建筑本身的結(jié)構(gòu)和形態(tài)淋漓盡致地向人們展示了解構(gòu)主義建筑的實(shí)質(zhì)。
由當(dāng)代先鋒派的藍(lán)天組( Coop Himmelblau)設(shè)計(jì)的范得沃克第三工廠( Funderwerk Factory3), 是一座解構(gòu)主義建筑作品。由普瑞克斯和斯維茨斯基組成的藍(lán)天組以設(shè)計(jì)解構(gòu)主義風(fēng)格建筑而聞名，這座工廠的特點(diǎn)之處在于，對(duì)煙囪和入口處都進(jìn)行了一些裝飾性的改變，也形成了工廠斷裂的不連續(xù)外觀形式，而工廠主體部分則以大面積的開(kāi)放空間與混亂的架構(gòu)形成對(duì)比。
位于西班牙塔拉哥那的巴里奧，卡烏迪住宅區(qū)( Barrio Gaudi, Reus Tarragona)，是波菲爾早期的建筑作品，也是泰勒公司成立以來(lái)接到的最大規(guī)模的住宅區(qū)項(xiàng)目。波菲爾在這座郊外居住社區(qū)的建筑中，使用了加泰羅尼亞地區(qū)的建筑風(fēng)格，建筑由磚貼面的混凝土結(jié)構(gòu)建成，由不同形式的矩形體塊組成變化豐富的建筑與立面形式。在建筑預(yù)算十分緊張的情況下，波菲爾首先使用了在西班牙并未普及的預(yù)制裝配技術(shù)，開(kāi)啟了新型低造價(jià)建筑的新形式。
位于巴塞羅那的W alden7住宅是波菲爾的成名作，是一座位于郊區(qū)的大型綜合性住宅。整個(gè)公寓大樓由18座塔樓組成，這些塔樓在底部呈弧線形分開(kāi)，至頂層又互相連接在一起，形成一個(gè)既獨(dú)立又統(tǒng)一的整體。公寓大樓外部采用獨(dú)特的半圓柱體陽(yáng)臺(tái)形式，而在內(nèi)部則在各塔樓的相交處形成一個(gè)開(kāi)闊的中庭，各塔樓中還有相互連接的公共性庭院，而各種規(guī)格的公寓就環(huán)繞在這些公共建筑之間，巧妙地解決了個(gè)人空間與公共空間的搭配問(wèn)題。
這是博塔在美國(guó)的第一件建筑作品，1989年設(shè)計(jì)，1995年建成。這座位于高層建筑環(huán)繞之下的現(xiàn)代藝術(shù)博物館(San Francisco Museum of Modern Art)，采用了橫向階梯建筑形式，通過(guò)獨(dú)特的建筑造型和明艷的色彩從眾多高層建筑中脫穎而出。建筑主體承重為鋼框架結(jié)構(gòu),外覆混凝土鑲板以加強(qiáng)其穩(wěn)固性。橫向的展廳部分由紅磚飾面，中央則是由兩色大理石形成的條紋狀筒形大廳，而大廳頂部做成大面積透明的斜面形式，從頂部照射下來(lái)的陽(yáng)光照射在墻面和地面上鑲嵌的陶瓷磚上，也照亮著通向每個(gè)展館的通道。
這座由齊帕菲爾德(David Chipperfield) 1987 年設(shè)計(jì)的繪畫(huà)工作室(Graphic Studio), 是在一座2層倉(cāng)庫(kù)的基礎(chǔ)上改建而成，并同時(shí)使用了木材、鋼材、大理石、磚和多種玻璃材料。在建筑內(nèi)部，簡(jiǎn)單的布局與分隔既創(chuàng)造出比較嚴(yán)密的工作空間，又沒(méi)有破壞建筑本身空間的開(kāi)闊感。
這是由意大利當(dāng)代女設(shè)計(jì)師蓋·奧蘭蒂(Gae Aulenti)為1992年召開(kāi)的塞維利亞萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)設(shè)計(jì)的意大利展館(Italian Pavilion of Expo' 92,Seville)，也是這位女設(shè)計(jì)師的成名代表性作品之一。這座展館是一座矩形建筑，四周有高墻圍繞以阻擋外部的噪聲，給內(nèi)部空間以安靜的展覽環(huán)境。入口處的頂部設(shè)有四座高塔和玻璃覆蓋的三角形屋頂，而主體建筑與外墻間則由水相隔，人們可以順著水面上的斜坡通道進(jìn)入人展館內(nèi)部。
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