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攝影：白夜照相館采訪：瑞清

曾經(jīng)的流行風(fēng)向標(biāo)

照相館人像是一個(gè)比較特殊的領(lǐng)域，卻可以折射出人像攝影平民化的視覺(jué)風(fēng)潮。當(dāng)時(shí)，照相館拍攝的人像服飾、氣度和造型都代表了當(dāng)時(shí)最時(shí)髦的流行文化。通過(guò)攝影師的選擇和概括，介紹給大眾，進(jìn)而推動(dòng)時(shí)尚文化的發(fā)展。在那些年代，攝影師的眼光高于一般大眾，代表著優(yōu)閑的中產(chǎn)階級(jí)的審美趣味，以及普通知識(shí)階層的藝術(shù)品位，曾經(jīng)一度引領(lǐng)都市的時(shí)尚風(fēng)潮。中國(guó)人會(huì)把去照相館拍攝當(dāng)成是一個(gè)這重要的儀式，在照相館里，一次商業(yè)性的拍攝結(jié)束了，而被拍攝者的情感與時(shí)代特征凝固在照片中，以圖像的方式保留下來(lái)。

在攝影高度普及的今天，傳統(tǒng)意義上的照相館已經(jīng)逐漸淡出了我們的生活。但是，照相館中使用擺拍、布景等拍攝手段以及照相館攝影所呈現(xiàn)出的樣態(tài)，在一定程度上構(gòu)成了一種視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和一種攝影經(jīng)驗(yàn)，深深地影響著我們對(duì)攝影的認(rèn)知。

我的照相館情節(jié)

我自小學(xué)習(xí)繪畫，最早是在1999年左右擁有了自己第一臺(tái)照相機(jī)，是親戚在國(guó)外代購(gòu)的理光傻瓜機(jī)。有了相機(jī)之后我以攝影師自居，常常會(huì)拍攝一些風(fēng)光照片或者人物照片作為習(xí)畫的素材。

我的本科和研究生就讀于中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院，研究課題是中國(guó)照相館攝影史。在研究過(guò)程中，我將中國(guó)的照相館大致分為清末、民國(guó)、新中國(guó)、文革、八九十年代這五個(gè)階段進(jìn)行討論，撰寫論文的同時(shí)，我購(gòu)買、收集了大量的私人照相館照片作為研究資料。畢業(yè)后，我萌生了還原、再現(xiàn)這些照相館場(chǎng)景的想法。于是在2011~2012年著手還原老式照相館的準(zhǔn)備，在2013年創(chuàng)辦了白夜照相館，最初著手還原的年代是民國(guó)時(shí)期。2013年至2019年，有數(shù)以萬(wàn)計(jì)的人拍攝了民國(guó)時(shí)期的主題。2019年初，我開始著手進(jìn)行第二個(gè)年代階段的還原計(jì)劃，就是今天我們看到這組照片，以二十世紀(jì)八九十年代為主題。

還原計(jì)劃的第一步就是搜集可供參考的照片。我從自己的收藏中選取了一部分八十年代中期的彩色照相館照片，這些照片主要來(lái)自我自己以及我的朋友和同學(xué)小時(shí)候的照相館留影。我們大都出生在八十年代中期，1984-1986年，這一時(shí)期因?yàn)閿z影技術(shù)的發(fā)展，彩色膠片在各地照相館中逐漸普及，誕生了一批彩色照相館布景和道具，彩照的初興讓照相館的布景和道具前所未有地五顏六色、五花八門，這些布景非常吸引我。選定還原的對(duì)象后，我和美院的好友開始一起手工繪制這些照片中的布景。

家具、道具是通過(guò)各種渠道收集和購(gòu)買的，北京的各個(gè)舊貨市場(chǎng)，鬼市、淘寶、咸魚都有。還有一些物件是我和朋友家里保存至今的舊物，比如墻上掛著的一幅松鶴圖玻璃畫，八九十年代的時(shí)候一直懸掛在我姥姥家的墻上，我的很多個(gè)人照片里就有這幅松鶴圖。經(jīng)過(guò)大約半年的籌備，在我們的一個(gè)空影棚內(nèi)打造出一個(gè)八九十年代的家庭場(chǎng)景。

戲劇性和荒誕感是吸引我的原因

在過(guò)去，拍照對(duì)于人們來(lái)說(shuō)是一件很重要的事情。逢年過(guò)節(jié)、婚喪嫁娶、分別小聚、畢業(yè)慶生這類日子里，人們都要拍照。于是遍布在中國(guó)各地大大小小的照相館便自然而然地成為這些人生重要日子的記錄者。當(dāng)時(shí)的照相館布景多為名勝風(fēng)景，人們?cè)谡障囵^的影棚里完成一場(chǎng)時(shí)空的置換，得到一張超越現(xiàn)實(shí)生活的留影。

當(dāng)時(shí)人們的照片幾乎是類似的，不符合透視規(guī)則的背景布，難以亂真的道具，常常營(yíng)造出一種空洞的華麗感，但正是這種戲劇性和荒誕感構(gòu)成了照相館人像的特征，也成為最初吸引我的原因。我希望能夠把舊式照相館的質(zhì)樸又充滿儀式感的拍攝方式表達(dá)出來(lái)，對(duì)于我來(lái)說(shuō)這是一件非常浪漫的事情。

懷舊是對(duì)記憶的美化

經(jīng)歷過(guò)80年代的人們，心里還殘留著這樣一個(gè)關(guān)于“家”的記憶：草綠色的墻裙、笨重的家具、老式的冰箱、電視機(jī)，墻上的電影海報(bào)、招貼，等等，無(wú)不

喚起人們心中的記憶。

成長(zhǎng)于社會(huì)巨大變革和技術(shù)突飛猛進(jìn)的時(shí)代，我們的世界正經(jīng)歷著日益劇烈的變化，而這些能夠喚起人們童年回憶的老物件，則帶給人一種可掌握的舒適感和安全感。這也是這個(gè)主題推出以后，受到人們歡迎的一個(gè)原因。懷舊不是無(wú)緣無(wú)故的，我們懷念的也許并非是那段歲月，而是童年的自己?，F(xiàn)實(shí)生活中我們面對(duì)著矛盾、壓力和沖突，在潛意識(shí)里我們?nèi)匀粦涯钚r(shí)候那個(gè)對(duì)世界充滿好奇和驚喜、備受家人寵愛(ài)的自己，因此在“懷舊”的過(guò)程中，我們的心理能得到一種慰藉。

變化給人以驚喜，變化也給人以焦慮。其實(shí)，總結(jié)我們所懷念的那些時(shí)光，無(wú)不可用“從容”二字概括。懷念小時(shí)候，是因?yàn)槟菚r(shí)無(wú)憂無(wú)慮，懷念“民國(guó)范兒”，是因?yàn)樗麄兛雌饋?lái)從容優(yōu)雅。處“變”之中，總有人念叨著“不變”。從本能上說(shuō)，人總是傾向于選擇熟悉、舒適的環(huán)境，很久以前的最美瞬間，不論是有選擇性地回憶起來(lái)的，還是經(jīng)過(guò)想象加工，都會(huì)比現(xiàn)在或最近剛剛過(guò)去的事件更具吸引力。

或者，這也是我們選擇拍照的原因，讓那些必將遠(yuǎn)去的童年、青春都定格在一張張相紙上，穩(wěn)定而踏實(shí)。

這么遠(yuǎn)，那么近

在布光方面，為了能夠更好地還原再現(xiàn)不同時(shí)代照相館拍攝的照片樣式，我們會(huì)盡量還原當(dāng)時(shí)的打光方式。舉個(gè)例子，拍攝民國(guó)主題的照相館照片，我們使用的是LED常亮燈，持續(xù)光源相比閃光燈而言更接近當(dāng)時(shí)的光照條件，照片會(huì)更接近當(dāng)年照片的質(zhì)感，還原度也就更高一些。據(jù)我所知，八九十年代的照相館中拍攝布景類人像照片的布光設(shè)備已經(jīng)比較接近今天的燈光設(shè)備了，所以在拍攝這個(gè)主題時(shí)，我選擇的燈光設(shè)備是閃光燈。

除了人物之外，我們精心布置的場(chǎng)景也是表達(dá)的重點(diǎn)之一?；蛘哒f(shuō)環(huán)境與人物是相互襯托的。在布光時(shí)，就要考慮到這個(gè)因素。我們使用四組閃光燈打在頂棚把室內(nèi)整體打亮，再使用一至兩個(gè)燈勾勒人物的光影。

家具、道具雖然很多，它們具有獨(dú)立性，但是它們又會(huì)形成一個(gè)整體。在那些琳瑯滿目的道具中，觀者會(huì)忍不住逐個(gè)過(guò)目，尋找記憶中的“同款””，并深深地感嘆；但同時(shí)，這些具有同一時(shí)代烙印的道具放置在一起十分和諧，又構(gòu)成了一個(gè)整體。它們不會(huì)搶奪觀者對(duì)于主體的關(guān)注，因?yàn)橛^者的視線最終會(huì)回到主體，人物的服飾造型、妝容打扮，乃至表情，無(wú)不打上時(shí)代的烙印，這些都是觀者愿意去觀察和發(fā)現(xiàn)的。不為別的，只因這個(gè)時(shí)代與我們?nèi)绱耸煜s又如此遙遠(yuǎn)。

?人像攝影原創(chuàng)內(nèi)容

未獲官方授權(quán)不得轉(zhuǎn)載

（責(zé)編：李瑞清）

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