詩詞曲賦是我國燦爛文化中一顆絢麗的明珠，炎黃子孫有責(zé)任將其繼承與發(fā)展，然而，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人們生活節(jié)奏的加快，吟詩填詞的人越來越少。偶然看到有人填寫的某某詞，只是字數(shù)與其選的詞牌要求相符，但平仄大多“不拘小節(jié)”，有的甚至連韻腳都沒有，我認為這根本就不是在填寫格律詩詞。如果想自由揮發(fā)，不受格律詩詞的限制，干脆就寫自由體詩，那會寬舒得多。 格律詩詞也需要繼承與發(fā)展，有的人認為既然是填寫格律詩詞就應(yīng)該按照以前的發(fā)音，其中還包括了入聲字。而我認為這恰恰是格律詩詞需要改革的主要方面，格律詩詞的填寫應(yīng)該以現(xiàn)代漢語詞典的注音為標準，一二聲為平聲，三四聲為仄聲，不需要再采用入聲字。格律詩詞之所以有如此強的生命力，一是因為語言的精練，二是因為韻律的魅力，不同的律絕、詞牌有不同的格律要求，就像一首首美妙動聽的音樂。試想如果不按照規(guī)定的平仄要求去填寫，讀起來將會是什么感覺? 一首好的詩詞之所以能夠流傳千古，百讀不厭，不僅僅是因為詩詞本身韻律的美，離不開詩詞的妙語、意境與內(nèi)涵的完美結(jié)合。下面以詞牌《如夢令》為例，做一個簡要的說明?！度鐗袅睢窞閱握{(diào)，七句，押五仄韻，一疊句，三十三字。 譜:〔平〕仄〔平〕平平仄(韻)，〔仄〕仄〔仄〕平平仄(韻)?！财健池曝破狡剑财健池啤藏啤称狡截?韻)。平仄(韻)，平仄(疊句)，〔平〕仄〔仄〕平平仄(韻)。 注:〔〕中的表示可平可仄，而沒有〔〕的必須按照平仄要求去填。(韻)表示要用韻，沒有要求轉(zhuǎn)韻的，在同一首詩詞里用韻要統(tǒng)一。例1:李清照《如夢令》:“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘歐鷺?！崩?:本人作《如夢令》:“觸網(wǎng)如癡如醉，忘卻何為疲憊。光電送佳音，豈顧月初收費。伊妹，伊妹，令我等得心碎?！?/p>
喜歡律詩的朋友大都知道，律詩有八句，可以分為四聯(lián)。
每聯(lián)的上句叫做出句，下句叫做對句，上句和下句的關(guān)系叫做“對”，前聯(lián)合后聯(lián)的關(guān)系叫做“黏”（也叫粘）。
下句的平仄和上句的平仄相反，就是相對立，所以叫做“對”。
后聯(lián)上句的平仄和前句下句的平仄相同，所以叫做“黏”。
從五言來看，由于出句的末字有平聲，也有仄聲，而對句的末句必須是平聲，所以后聯(lián)出句的平仄與前聯(lián)對句的平仄不可能完全相同，由此只能以后聯(lián)的出句第二字的平仄與前聯(lián)對句第二字的平仄相同作為“黏”的標準，第四字不必相同。
如果是七言，第四個字平仄也要相同，第六個字的平仄不一定相同。
只要你在“谷歌”輸入“詩詞格律”就可以得到大量的結(jié)果，然后根據(jù)需要你自己選擇下載。
先給你推薦幾個網(wǎng)頁，仔細讀讀，會有很大幫助的。
這是王力的著作，比較系統(tǒng)地介紹了古體詩的寫作知識。
http://72616.bokee.com/2225849.html這是詩詞格律簡捷入門：http://culclub.news.sohu.com/read_art_sub.new.php?b=ancient&a=128378&allchildnum=20這是關(guān)于古體詩詞的一些基本知識與詞語解釋：http://www.chinapoesy.com/ShiCiZhiShiIndex6.html下面再給你一個寫古體詩的輔助工具《佩文詩韻》，用以檢查詩的押韻是否符合古韻：http://bbs.zdic.net/thread-104882-1-1.html
平仄定義：是中國詩中用字的聲調(diào)。
古代漢語聲調(diào)分平、上、去、入四聲。
平指四聲中的平聲，包括陰平、陽平二聲；仄指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。
舊詩賦及駢文中所用的字音，平聲與仄聲相互調(diào)節(jié)，使聲調(diào)諧協(xié)，謂之調(diào)平仄。
*平調(diào)：分兩種，基本上是平緩輕柔的聲調(diào)。
**陰平-較小聲**陽平-較大聲而且聲尾上揚*仄調(diào)：分三種**上聲-高昂明亮**去聲-尖細哀柔**入聲-短促因此平仄又常被分為四聲：分別是平、上、去、入四種聲調(diào)。
中國古籍中有不少說明。
近體詩的格律在唐朝逐漸定型以后，歷經(jīng)宋、元、明、清至今，依然深受歡迎。
書店里關(guān)于詩詞的書籍銷量一直很好。
相信絕大多數(shù)人從小都接受過唐詩的啟蒙。
或許，這就是中國人從骨子里蘊藏著“平平仄仄”詩韻的原因。
然而喜歡是一碼事，寫作又是一碼事。
初學(xué)寫作的朋友遇到的第一個問題，恰恰就是我們所喜歡的格律給我們的束縛。
克服了這個困難掌握了格律，就可以駕御它，用它演奏你最優(yōu)美的旋律。
反之，躲避它，畏懼它，它就成了束縛你的繩索。
當別人用格律詩唱和聯(lián)句時，你只能是這臺音樂會的看客，否則，你發(fā)出的音符很難與那臺會和諧。
來吧！讓我們看看格律這個東東究竟有多難，或許，在你用了小小的一點點時間和精力以后，你會說：就這————沒有什么嘛！ 一、近體格律詩 我國古代的詩歌，是沒有平仄、對仗、聲韻等嚴格的格律的。
到了南北朝時期，詩歌創(chuàng)作逐漸向格律化方向發(fā)展。
到了唐朝，詩的格律才完全成熟而定型。
因為這種受平仄、對仗、聲韻等嚴格約束的詩體是新近形成的，所以唐朝人稱之為“近體詩”，而把是沒有平仄、對仗、聲韻等嚴格的格律的詩體。
稱之為“古體詩”，“近體詩”稱之為“格律詩”，經(jīng)宋、元、明、清沿用至今。
“近體詩”，前人概括為四句話：“限字限句有定數(shù)，平仄相間要協(xié)調(diào)；對仗恰當要工整，用韻韻部要統(tǒng)一”。
如果網(wǎng)友們喜歡“近體詩”的韻味，那么不妨下點功夫，弄明白這四句話。
如果不喜歡格律約束，就寫現(xiàn)代詩好了。
1、、什么是“絕句”？ 通常說“絕句”，是指近體詩的七言絕句簡稱“七絕”，和五言絕句“五絕”。
不包括古體詩的七言四句古體“七古”，和五言四句古體“五古”。
2、絕句的句式 無論律詩還是絕句，常見的各四種基本句型： （平）平（仄）仄平平仄， （仄）仄平平仄仄平， （仄）仄（平）平平仄仄， （平）平（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄， 平平仄仄平， （平）平平仄仄， （仄）仄仄平平。
注（）內(nèi)可平可仄 其組合起來也就是各四種格式 七絕格式（一）首句平起平收 （平）平（仄）仄仄平平 （仄）仄平平仄仄平 （仄）仄（平）平平仄仄 （平）平（仄）仄仄平平 七絕格式（二）首句平起仄收 （平）平（仄）仄平平仄， （仄）仄平平仄仄平 （仄）仄（平）平平仄仄 （平）平（仄）仄仄平平 七絕格式（三）首句仄起平收 （仄）仄平平仄仄平 （平）平（仄）仄仄平平 （平）平（仄）仄平平仄， （仄）仄平平仄仄平 七絕格式（四）首句仄起仄收 （仄）仄（平）平平仄仄 （平）平（仄）仄仄平平 （平）平（仄）仄平平仄， （仄）仄平平仄仄平 五絕格式（一）首句仄起平收 （仄）仄仄平平 平平仄仄平 （平）平平仄仄 （仄）仄仄平平 五絕格式（二）首句仄起仄收 （仄）仄平平仄， 平平仄仄平 （平）平平仄仄 （仄）仄仄平平 五絕格式（三）首句平起平收 平平仄仄平 （仄）仄仄平平 （仄）仄平平仄， 平平仄仄平 五絕格式（四）首句平起仄收 平）平平仄仄 （仄）仄仄平平 （仄）仄平平仄， 平平仄仄平 3、簡說什么是平仄 平仄聲是詩詞格律的基礎(chǔ)，也是初學(xué)者最為頭疼的事。
來瑯瑯上口不必非用平水韻。
對于初學(xué)者來說，知道了漢語拼音中一聲二聲（陰平、陽平）為平，三聲四聲為仄即可，至于入聲，那就學(xué)中慢慢掌握。
4、簡說什么是押韻 寫詩要求押韻，按照格律，一首詩的用韻應(yīng)統(tǒng)一。
也就是說只能用同一韻部的字，不能無韻或押其它韻部的字。
初學(xué)者應(yīng)當買一本韻書《佩文詩韻》（平水韻），或從網(wǎng)上下載。
一般常用字可以在《佩文詩韻》找到。
絕句和律詩的首句，一般是可以押韻的，也可不押。
第二、四、六、八句末尾字必須押韻。
做詩如果沒押韻，叫出韻或落韻，在古代科考時，出韻則判不及格。
寫詩要押平聲韻。
現(xiàn)代人寫詩，可以按《平水韻》，也可以按現(xiàn)代漢語拼音的新韻，但不可混用。
5、律詩 律詩分為兩種，七言律詩和五言律詩，通常所講的七律或是五律是指每首八句的律詩，另外七言排律和五言排律，是指在八句以上的長律。
顧名思義，律詩和絕句一樣是格律化的詩體，它的特點之一就是：除了開頭和末尾兩句以外，所有的句子都要兩兩對仗，同時也不得押錯韻，哪怕是長達數(shù)百句，也要遵循這個規(guī)定。
6、黏（粘）和對 詩的一、三、五、七等奇數(shù)句稱為上（出）句，反之，偶數(shù)句為下（對）句。
上句與下句平仄相反，稱之為“對”，錯了就是“失對”。
兩句為一聯(lián)，后聯(lián)上句與前聯(lián)的下句平仄相同，稱之為“黏”錯了就是“失黏”。
以七絕格式（一）首句平起平收為例： （平）平（仄）仄仄平平——上句 （仄）仄平平仄仄平 ——下句。
和上句平仄基本...
《平仄用韻歌》 一三五雖通融，句中防孤平。
一三五雖不論，當防連三平。
① 二四六要分明，末字更當清。
平韻奇句仄，仄韻奇句平。
首句若押韻，一聯(lián)末字同。
若是偶字句，兩字換仄平。
奇字適掌握，偶字必分明。
排律小律對，規(guī)則一般同。
若用仄聲韻，詩譜莫大動。
每句倒一三，換換仄與平。
再按這歌訣，處理仄與平。
《五言絕句律譜歌》 首句雙仄雙平仄，二句雙平雙仄平。
三句三平又兩仄，四句三仄又兩平。
倘若想寫平起式，兩聯(lián)顛倒成自然。
兩體首句若押韻，倒一倒三換平仄。
《其他體式詩譜歌》 要得七絕譜簡單，五絕句頭兩字添。
平添仄來仄添平，五絕既把七絕邊。
五律七律譜不難，絕句詩譜重一變。
首句不韻平仄起，各自重復(fù)詩譜現(xiàn)。
兩體句首若押韻，倒一倒三換平仄。
倘若要押仄聲韻，倒一倒三位置顛。
《押仄韻律譜歌》 絕句若把平仄押，四三二一倒排法。
原來一二三四序，四三二一來變化。
首句若把仄韻押，倒一倒三換換也。
律詩若把仄韻押，仍然可按排序法。
八一呼喚二變?nèi)?，四五六七字交叉?/p>
若嫌上法不好記，末字倒三換位置。
*注：以上歌訣中的數(shù)字，皆為每字在詩句中的位置數(shù)。
補充：①當防連三平，這里頗有爭議，在標準詩譜中，有連三平現(xiàn)象是存在的，有網(wǎng)友指出，連三平應(yīng)是指在句末不得出現(xiàn)，稱三平尾，并盡可能避免出現(xiàn)三仄尾。
格律詩的產(chǎn)生，是為了使得音韻更美，是因美而生，并非因律生詩，因此我不提倡因律而害意。
——————自劉茂芳先生《詩詞格律集成》
我自幼喜歡古詩詞，在步入社會之后，也一直對古詩詞情有獨鐘，這次參與“中華古詩詞課題實驗”又一次系統(tǒng)地學(xué)習(xí)，對古詩詞有了更多的了解，也對有了一些體會。
我把它寫出來，希望能對愛好古詩詞的朋友們有所幫助。
一、從淺顯生動的古詩詞入門我最初學(xué)習(xí)古詩詞，所學(xué)的或許算不上嚴格的詩詞，只是因為它有故事，生動有趣，或者念著舒服，就把它記住。
比如引我上古詩詞學(xué)習(xí)之路的竟然是這樣一個故事：說以前有一女子，死了丈夫，想要改嫁，但小叔和公公不準。
那女子便請人寫了長篇狀子遞到縣衙，也因叔翁作梗而不得。
后有一秀才為女子寫一狀子，只有短短三句話，縣官一看，連說三個“嫁嫁嫁”。
這三句話是“翁壯叔大，瓜田李下，嫁與不嫁”。
當年我并不懂其中的含義，但如此簡單的三句話勝過了長篇大作，引起了我對它的興趣。
再如王勃的《藤王閣詩》我最初也只知道兩句：“閣中帝子今安在，檻外長江空自流。
”因為有故事。
說是當年王勃寫完詩之后揚長而去，在場的人發(fā)現(xiàn)詩句缺了“空”字，爭論半天都無法補上一個滿意的字，只好派人去追王勃。
王勃對來人只伸出手掌，不作一聲而去。
那人回去不管把手掌怎么比劃，人們還是不能明白，只得又派人去請教，最后才知是一“空”字。
我只覺故事有趣，至于“空”字好在哪里，那是許多年之后才明白的。
我早年讀詩，往往都只記得其中一兩句，但正因為有著這一兩句，積累多了，心中便有了詩詞的輪廓，為以后的學(xué)習(xí)打下了基礎(chǔ)。
二、了解一些詩詞的基本知識有了詩詞的基本積累之后，便會有著一種欲望，想從更深角度去看詩，這時便可以學(xué)習(xí)一些詩詞的理論知識了。
開始也不要學(xué)太難的，只是為著更好地理解和閱讀而學(xué)。
如：什么叫詩家語，詩的語言與文的語言有何不同？詩最基本的特點是什么？古人是如何閱讀詩詞和評論詩詞的？詩人是怎樣創(chuàng)作詩詞的？有些什么樣的手法等等。
了解了這些知識，對自己進一步閱讀詩詞就有了幫助。
三、學(xué)習(xí)詩詞格律在對詩詞有了較深的理解，有了大量的積累之后，便應(yīng)該學(xué)習(xí)詩詞的格律了。
有許多人就是因害怕詩詞格律而放棄了對詩詞的進一步學(xué)習(xí)。
為什么呢？因為詩詞格律的要求是嚴格的，而且又很枯燥乏味，一看到“平平仄仄平平仄”就心里發(fā)怵。
其實，詩詞格律并不那么可怕，你覺得它無味只是因為你不了解它，一旦對它有所了解，你就會對古人寫詩用韻佩服得五體投地，你也會對詩的好壞有了更準確的解讀，對今人胡亂作的所謂詩歌也就不會盲目崇拜。
下面試以七律為例來說明格律。
什么叫“平仄”？就是古人把漢字的音分為了平聲和仄聲。
其中一二聲為平聲，三四聲為仄聲，古入聲字歸于仄聲。
七律以兩句為一對，八句為四對，分別叫首聯(lián)，頷聯(lián)，頸聯(lián)，尾聯(lián)。
除了首聯(lián)之外，其余的對句末字必須是第一句為仄，第二句為平。
首聯(lián)的首句末字可平可仄。
每句詩以雙字為節(jié)奏點，那么七言詩的第二字，第四字，第六字就是節(jié)奏點，節(jié)奏點上的平仄要求是嚴格的，該平則平，該仄就仄。
而第一字，第三字，第五字，由于它不在節(jié)奏點上，它們的平仄要求就不是那么嚴格了，因此古人說“一三五不論，二四六分明”就是這個意思。
每句的平仄格式基本為兩平兩仄交替運用。
如：平平仄仄平平仄。
以下舉七律的一種格式：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
注意，每一聯(lián)中節(jié)奏點上字平仄必須是相對的，這就叫“對”；而下一聯(lián)第一句與上一聯(lián)末句的平仄是基本相同的，這就叫“粘”。
另外要注意，七律詩除了首聯(lián)和尾聯(lián)只要求節(jié)奏點平仄相對外，對詞性并不作特殊的要求，但頷聯(lián)和頸聯(lián)就要求十分嚴格，不但平仄要相對，而且詞性也要相對才合格律要求。
先熟悉一種格式，牢固掌握它。
只要熟悉了一種格式，對其余幾種都可迎刃而解。
當然，在這一階段的學(xué)習(xí)中，必須同時學(xué)習(xí)古詩韻，不然你就不明白哪些字是平聲，哪些字是仄聲。
等你熟悉了詩的格律，你就熟悉了古詩韻，然后再去學(xué)習(xí)詞的格律，就可事半功倍了。
四、學(xué)著去寫詩填詞有了上面的積淀，你就完全可以試著創(chuàng)作了。
這一階段，才是最艱難的時期，或許一生也不會寫出像樣的詩來。
但只有去寫，你才懂得古詩詞的深奧，才會明白民族文化的博大精深，才會對古詩詞及詩人們艱辛創(chuàng)作有著深沉的了解和思考。
現(xiàn)代許多人誹謗我們的民族文化，就是因為他不懂古文化，如果他有一天懂得了，他就再也不會狂妄，甚至?xí)樽约旱臏\薄無地自容。
以上就是我學(xué)習(xí)古詩詞的過程，這永遠只是一個過程。
把心扎進古詩詞中去，感受我們祖先的偉大，就不會妄自菲??；把祖先留下的寶貴的精神財富守住，再發(fā)揚光大，就會感覺生命的意義和責(zé)任。
關(guān)于律詩的排序及押韻1.平仄格式（一般歸為兩類，即首句押韻和首句不押韻兩種）(1)平起仄收：平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平(2)平起平收：平平仄仄仄平平仄仄平平平仄仄(3)仄起仄收：仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平(4)仄起平收：仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平2.雙句押韻，頷聯(lián)與頸聯(lián)必須對仗（律詩除首尾外各句都應(yīng)對仗）；“一三五不論，二四六分明”是律詩的最起碼的要求。
3.押韻的字（雙句的最末一個字）一般用平聲韻（少數(shù)用仄聲韻），一般以“陰平、陽平”（第一聲和第二聲）為平聲，余為仄聲。
4.平仄相反叫“對”（指出句和對句），平仄相同叫“粘”（指第二句和第三句）。
即：出句和對句平仄相對（反），如第一句（出）和第二句（對）；第三句（出）和第四句（對）；對句和下一句平仄相同，一句之中平仄既相重又相間。
5.押韻（韻腳）：雙句的最末一個字。
律詩八句的叫法：首、頷、頸、尾。
6.不能犯“三平調(diào)”（即一句之中最后三個字不能連用平聲或仄聲）；不能犯“孤平”（即一句之中不能沒有兩個平或仄字聯(lián)在一起）。
7.絕句第三句不押韻，律詩的“一三五”句的最后一個字不能與本詩同韻（即全詩為平聲韻，那么“一三五”句的最后一個字為仄聲；如全詩為仄聲韻，那么“一三五”句的最后一個字為平聲）。
8.絕句一般是先寫景后抒情或先寫物再引出中心。
詩詞中平仄乃至格律的知識是比較復(fù)雜的，一下子講不完，這里給你講解幾個比較常見的點，也有助于你辨別詩詞的平仄。
平仄的識別。
現(xiàn)代漢語普通話的聲調(diào)分為陰平、陽平、上聲、去聲，古時的通用漢語雖然每個時期語音都不一樣，但基本上有平、上、去、入四聲。
其中，平對應(yīng)今天的陰平、陽平，也就是一聲二聲。
除此之外都是仄聲。
今天入聲在普通話中已消失，只存在于少數(shù)方言當中。
也就是說，今天的三四聲都可以大致認作仄聲。
當然，由于古代字音和現(xiàn)代有較大差異，所以，要仔細區(qū)別平仄還應(yīng)考查字的古音。
平仄的格式。
五言句有四種格式：仄仄平平仄，平平仄仄平，仄仄平平平，平平仄仄仄。
七言句有四種：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。
這些句式可以對應(yīng)組合成不同的絕句或者是律詩。
平仄的規(guī)則。
第一講求平仄相對，即同一聯(lián)上下句同樣位置上的字音要平仄相對；第二講求平仄相粘，即前一聯(lián)的下句和后一聯(lián)的上句的第二第四第六個字平仄要相同；第三，一三五不論，二四六分明，即每句中第二四六個字的平仄一定要符合規(guī)定，一三五字則不必。
原因可能是因為漢語言兩字一重讀的音步。
這只是詩歌格律知識中比較基礎(chǔ)的幾點，但已經(jīng)能夠滿足基本的平仄辨別。
我國古代詩詞藝術(shù)博大精深，紛繁駁雜又融會貫通，要更詳細了解這方面知識可以去看王力先生的《詩詞格律》，關(guān)于詩歌格律的確立發(fā)展可以參看袁行霈的《中國文學(xué)史》第二卷。
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