今年的霍普，可能是因?yàn)榍桌蠣數(shù)木壒?，獲獎(jiǎng)作品，基本上都是清一色的軸測圖。
由霍普的內(nèi)工好基友透露出來的一些圖紙，淡定地發(fā)現(xiàn)：這些軸測不是傳統(tǒng)的建筑正等軸測，而是“上拆下拆左拆右拆敘事軸測圖”。
這類樸實(shí)白描的畫風(fēng)，據(jù)說起源于日本的一些建筑師（冢本由晴、黑田潤三和貝島桃代編撰的《東京制造》）然后由腐國的超現(xiàn)實(shí)魔幻主義院校發(fā)揚(yáng)光大，最后在全世界遍地開花。
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其中國內(nèi)也有許多像北京李涵的繪造社出品的《一點(diǎn)兒北京》和長沙的凡益工作室等，都創(chuàng)造了許多優(yōu)秀的作品。
涵哥，求看在我聽過你的講座買過你的全套書的情況下讓我放一張圖
因?yàn)閷W(xué)術(shù)，細(xì)節(jié)表達(dá)豐富，文藝（bi ge gao） 等優(yōu)點(diǎn)，這種畫風(fēng)在繪圖狗的心目中是有著崇高的地位的。
可是，要想正真畫好一張牛逼哄哄的上拆下拆左拆右拆敘事軸測圖，
這張是我自己的(/ □ \)
光是把圖里面塞滿人是沒什么ruan用的
那么究竟該如何去畫，這還得從咱們中國的古代文藝青年說起。
傳統(tǒng)的中國山水畫，追求的是人與環(huán)境的交混。文人墨客之所以好這口，是因?yàn)樯剿嫯嫷牟皇菃渭兊男沱惥吧嗟氖亲非髷⑹潞鸵饩车谋磉_(dá)。我在這里不做系統(tǒng)的論述，只是純粹的列舉幾個(gè)片段，拋玉（此部分概念整理于王欣《如畫觀法》）引磚（待會(huì)再說）。
段落
古人繪畫，追求遠(yuǎn)近層次的表現(xiàn)以及視野的控制。
第一段：等寬的水岸橫陳眼前，正中置巨石一座，其突兀位置，似乎裝上鼻梁，當(dāng)面一石，如阻前行，視點(diǎn)接近人的高度。
第二段：翻越此石，視點(diǎn)突然抬高，視角變大，俯瞰山石夾澗，尺度雖然縮小，對象遠(yuǎn)去。
第三段：在不可測的蒸騰云角之上，一個(gè)巨樟拔地而起，占去畫面三分之二，如人之收腹，垂頭，壓下來，于是我們仰觀。
三個(gè)毫不相關(guān)的段落，中間以水或云隔開，各自獨(dú)立，也可以兩兩組合。此圖中的幾重視野，低平——俯瞰——仰望，以分離的方式結(jié)合。雖然在畫中細(xì)節(jié)構(gòu)造很多，但是其意圖在于縮小尺度，以彰顯中段的度量之大。
范寬的三段：腳踏——視覺洼地——抬頭，并無一絲多余。人與山水發(fā)生了視覺上的榫卯關(guān)系，人的位置與視野被山水分段控制。畫中的山水是有動(dòng)作的，他控制著我們觀看的方式
看到這，可能有些觀眾老爺按耐不住了，這逼格，這論證，簡直送完膝蓋再送頭蓋。先別急，我先上一個(gè)自己的臨摹作品，畢業(yè)設(shè)計(jì)之環(huán)境分析。（這就是磚）
在這個(gè)圖中，主要是要表達(dá)我的療養(yǎng)院（中間那些小房子）和周邊環(huán)境的關(guān)系（可達(dá)性，文脈，機(jī)理，尺度等）通過PS、SU等軟件導(dǎo)來導(dǎo)去，最后做成了這個(gè)效果。
依葫蘆畫瓢，圖面也可以分為三個(gè)段落。（裝逼的小火車發(fā)車了，小伙伴們快上車）
第一段：建筑南部橫穿的高速，快速干道和農(nóng)田農(nóng)道的直接硬剛表明了，這些已經(jīng)支離破碎的村落遲早都會(huì)被全部拆除，被“城市化”。東面的高樓則是這些城市化后的村民的棲身之地。
第二段：中景聚焦在設(shè)計(jì)本身和周邊環(huán)境的道路銜接和場地處理。黑色是在描述建筑機(jī)理的變化。承前啟后，機(jī)理上是作為南邊細(xì)碎農(nóng)舍與北邊大型社區(qū)體塊的中和。
第三段：遠(yuǎn)景高密度的樓盤，與超遠(yuǎn)景岳麓山的輪廓的比對?？梢钥吹?，也是特意壓低了視角，基本上是平視。
1.su導(dǎo)出的線稿記得調(diào)整一下透明度，灰一點(diǎn)好，80%以上基本沒法看（我是被女票罵了一年才認(rèn)識到這個(gè)錯(cuò)誤）
2.沒事多縮小，看看整體圖，注意圖面的灰調(diào)子的比例協(xié)調(diào)（看我的就是右邊和北邊的白色太多，要是有一些淺灰色的細(xì)節(jié)，整體感就會(huì)好很多）
3.一般來說，SU很難建模做這么多細(xì)節(jié)，所以很多時(shí)候要親手畫，公路的分割線和農(nóng)田，村道都是自己手畫的。
交匯
既然是在講個(gè)事，就很有可能需要?jiǎng)?chuàng)作者在一副畫中，將不同時(shí)間空間的事件糅合在一起，形成一個(gè)完整的敘事。有時(shí)候?yàn)榱酥v畫中人物和閱讀者聯(lián)系起來，還得進(jìn)行一些“不合邏輯”的布置。
此畫中描繪的是曹操刺殺董卓，被呂布撞見的一幕。圖中房子看起來進(jìn)深很短，如涼亭、神龕，全部敞開，以一種傾露的方式主動(dòng)展示屋內(nèi)信息。這個(gè)屋子是要成為庭院的延伸，因?yàn)椴懿僬玖⒌牡耐ピ?，是所有關(guān)系的紐帶。桌上的圓鏡離距曹操甚遠(yuǎn)，卻映得其滿面庭院右墻恰好一個(gè)圓窗，與其說是讓董卓看到曹操，倒不如是讓觀者以董卓的視點(diǎn)，以強(qiáng)化曹操與董卓的之間微妙的聯(lián)系。呂布正好現(xiàn)身撞見。圓窗墻面為弧形，暗示呂布只是正好路過，原定的巡邏路徑是越走越遠(yuǎn)，強(qiáng)調(diào)事件發(fā)生的偶然。整個(gè)畫面，圓窗、庭院、房子成三角的構(gòu)圖關(guān)系，整個(gè)事件又是在一個(gè)旁觀的圓鏡之中，形成了連續(xù)的勾連關(guān)系。
三角關(guān)系，三個(gè)圓鏡。形成了一個(gè)極為布景化的場景，所有的空間構(gòu)建皆為事件所驅(qū)動(dòng)，做出形變與位置的調(diào)整。空間關(guān)系是事件關(guān)系的承托與強(qiáng)化，建筑為事件而預(yù)設(shè)，而最終又推動(dòng)事件，激化事件。這是作者對于“交匯瞬間”的理解，為的就是那一刻。
變形
明清傳奇插圖版畫，其實(shí)就是戲曲場景的畫面版，帶有強(qiáng)烈的舞臺意式與布景語言。所以幾乎沒有一個(gè)建筑或者空間是以正常的方式出現(xiàn)的，因?yàn)榻ㄖ皇侵鹘?，而是布景，布景的意義在于對敘事關(guān)系的承托與催化。
這個(gè)圖中，麗春院的建筑做了兩種變形：
1.整個(gè)地形向上折疊。為的是建立一種難以測量的、表面展開式的容量
2.廳堂廊子化。拉高建筑，壓縮進(jìn)深，消除立面。同時(shí)，向后轉(zhuǎn)折，交代遠(yuǎn)去隱匿的相關(guān)事件。
這才是為了敘事！
主動(dòng)的剝展吐露
之前所說的木板刻畫，畢竟是二維的，看起來對于現(xiàn)在的同學(xué)們來說并沒有特別直接的參考價(jià)值。所以，特意強(qiáng)推妹尾河童的系列叢書。以《窺看舞臺》中的一個(gè)叫做《底層》的話劇布景為例。為了展現(xiàn)底層人民在19世紀(jì)末的俄國的生活狀態(tài)。將所有的場景以階梯狀的形式展現(xiàn)在觀眾面前
1.所有房屋平臺以一條開放的公共坡道相連。
2.所有的房屋，全部去掉屋頂，以室內(nèi)的方式展現(xiàn)出來，成為在不同高度互不遮攔的平臺。
3.木屋之間沒有任何維護(hù)，但暗示了邊界
4.每個(gè)平臺都做了不同的變形處理，使他們顯出差異，并相互掩映
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現(xiàn)在看了這些圖，讓我們再去P站上看一些參考圖。
