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在人類文化歷史的進(jìn)程中，筆的發(fā)明具有劃時(shí)代的意義，尤其是在推動(dòng)文藝?yán)L畫(huà)創(chuàng)作方面，發(fā)揮了極其重要的作用，筆的出現(xiàn)才有了我們繪畫(huà)藝術(shù)的芬芳世界。筆的不同材質(zhì)與功能在很大程度上決定了不同藝術(shù)的形態(tài)與方式，而金屬材質(zhì)和硬性材質(zhì)筆的出現(xiàn)在繪畫(huà)領(lǐng)域內(nèi)產(chǎn)生了以線條和塊面作為主要表現(xiàn)方式的“新鋼筆畫(huà)”。
  長(zhǎng)期以來(lái)，人們對(duì)鋼筆畫(huà)的理解比較膚淺，認(rèn)識(shí)上也存在偏見(jiàn)，認(rèn)為它是小畫(huà)種，上不了臺(tái)面，更有甚者認(rèn)為它不能作為一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)種出現(xiàn)。其實(shí)這是一種短見(jiàn)，一種認(rèn)識(shí)上的誤區(qū)。鋼筆畫(huà)起源于19世紀(jì)的歐洲，不論過(guò)去與現(xiàn)在，鋼筆畫(huà)在歐美國(guó)家是一種很時(shí)興、很具表現(xiàn)力的繪畫(huà)藝術(shù)，并以一種獨(dú)立的畫(huà)種活躍在歐美各國(guó)的繪畫(huà)作品中。我國(guó)20世紀(jì)30年代也曾流行過(guò)小幅插圖式的鋼筆畫(huà)（老式鋼筆作畫(huà)），上世紀(jì)50年代國(guó)內(nèi)鋼筆畫(huà)有所衰退，文革時(shí)期更是每況愈下。改革開(kāi)放后的中國(guó)，經(jīng)濟(jì)蒸蒸日上，文化藝術(shù)繁榮興旺，尤其是近十幾年來(lái)，由于制筆工藝的突飛猛進(jìn)，各種規(guī)格各種形式的金屬結(jié)構(gòu)和硬質(zhì)結(jié)構(gòu)筆大量出現(xiàn)，極大地促進(jìn)了國(guó)內(nèi)鋼筆畫(huà)創(chuàng)作的發(fā)展，為中國(guó)式的鋼筆畫(huà)提供了更為便捷適用的有力工具，繁榮了中國(guó)“新鋼筆畫(huà)”創(chuàng)作藝術(shù)。
多年來(lái)，一群致力于中國(guó)“新鋼筆畫(huà)”的精英們，一直在努力探索，在刻苦鉆研，他們?cè)谘鬄橹杏猛脐惓鲂碌幕A(chǔ)上走出了新路子。由于早期的鋼筆畫(huà)源于歐洲，也是與水彩畫(huà)一道進(jìn)入中國(guó)的舶來(lái)品，怎樣將生于國(guó)外的鋼筆畫(huà)茁壯長(zhǎng)在中國(guó)的土壤中，鋼筆畫(huà)家們?cè)诠P的使用上進(jìn)行了全面擴(kuò)充，他們不拘泥于鋼筆，而是將其擴(kuò)充到凡是金屬制成的筆尖或硬質(zhì)材料制成的筆尖蘸墨水或蓄墨水的筆，都用來(lái)作畫(huà)，如針管筆、圓珠筆、中性筆、一次性水筆、點(diǎn)水筆、鋼筆等。另外在作品的形式與規(guī)格上進(jìn)行了全新的突破，幅面大小可以根據(jù)主題來(lái)決定，并將國(guó)畫(huà)中使用的手卷形式也用來(lái)表現(xiàn)大型鋼筆畫(huà)主題作品。
  當(dāng)下國(guó)內(nèi)新鋼筆畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)形式已趨于多樣化，并逐步走向成熟，多數(shù)作品仍以黑色為主。黑色的鋼筆畫(huà)畫(huà)面顏色沒(méi)有色相，明度等于零。老子曾說(shuō)：“玄之又玄，妙入眾門(mén)。”玄即黑色，玄妙莫測(cè)，畫(huà)面表現(xiàn)出的是一種黑入太陰之美，這樣畫(huà)面更顯高雅與凝重。由于鋼筆畫(huà)面是以線條的排列組合形成無(wú)數(shù)塊面來(lái)塑造形體與層次結(jié)構(gòu)，線條的粗細(xì)和長(zhǎng)短形成了畫(huà)面的虛實(shí)和疏密的不同，加上黑白的對(duì)比，使鋼筆更具有誘人的美感和強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。在創(chuàng)作黑白鋼筆畫(huà)的同時(shí)，鋼筆彩畫(huà)也異彩紛呈，在國(guó)內(nèi)的一些優(yōu)秀“鋼筆彩畫(huà)”中大膽合理地使用好了色彩，近些年來(lái)鋼筆畫(huà)家們一直在積極進(jìn)行著水彩、彩鉛與多種金屬筆的合成交替使用。他們將黑色線條和筆觸層次作畫(huà)面的骨架，用顏色來(lái)表現(xiàn)形體的色彩和光，這樣的處理使畫(huà)既有鋼筆畫(huà)的疏密有致的排線，又有色彩的渲染，線條和顏色已有機(jī)融合在一起，使畫(huà)面既有鋼筆畫(huà)的韻味，又有水彩畫(huà)的明麗清秀，有時(shí)還能使畫(huà)面具有油畫(huà)的凝重與深沉的意境。這種將線條與顏色在畫(huà)中有機(jī)結(jié)合的新鋼筆畫(huà)我們亦稱為“鋼筆彩畫(huà)”。
   目前國(guó)內(nèi)一些鋼筆畫(huà)創(chuàng)作理念也有了新的提升與突破，一批具有深度主旋律的作品相繼出現(xiàn)，這些作品他們?cè)诒憩F(xiàn)手法上較豐富，繪畫(huà)技巧上趨成熟。同時(shí)畫(huà)面尺寸已不再是制約鋼筆畫(huà)創(chuàng)作的瓶頸，真正實(shí)現(xiàn)了“小馬拉大車”，小鋼筆也能畫(huà)出大歷史。新鋼筆畫(huà)完全可以用來(lái)創(chuàng)作思想性、藝術(shù)性、觀賞性都具備的,有著震撼力度的真正意義上的作品來(lái)。
     當(dāng)今社會(huì)，商品經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)，藝術(shù)作品五彩繽紛，“新鋼筆畫(huà)”這種既古老又年輕的別具一格的新畫(huà)種，它一定會(huì)大有希望，在中國(guó)繪畫(huà)體系中日臻完美，從而確立起“新鋼筆畫(huà)”自己應(yīng)有的地位而步入繪畫(huà)藝術(shù)的神圣殿堂。

因此進(jìn)一步闡釋之鋼筆畫(huà)新與舊的問(wèn)題十分必要，我們說(shuō) 鋼筆畫(huà)源自西方，屬于藝術(shù)舶來(lái)品，我在11年前就提出了倡導(dǎo)新鋼筆畫(huà)創(chuàng)作，目前在我國(guó)已進(jìn)入到以新鋼筆畫(huà)傳播、推介與踐行的時(shí)候了，中國(guó)有14億人口，從小學(xué)到大學(xué)使用鋼筆的有多少，走向社會(huì)參加工作用鋼筆書(shū)寫(xiě)交流又有多少。這個(gè)隊(duì)伍太龐大了。我們是世界上使用鋼筆中性筆最多的國(guó)家。而目前，越來(lái)越多的繪畫(huà)愛(ài)好者加入到了研習(xí)新鋼筆畫(huà)的行列當(dāng)中，使這門(mén)方興未艾的新型畫(huà)種展現(xiàn)出十分耀眼的藝術(shù)魅力！

然而，至今許多朋友對(duì)鋼筆畫(huà)及新鋼筆畫(huà)概念不清，理解模糊。總以為兩者指的是一回事，只不過(guò)換個(gè)名稱，換個(gè)牌子罷了。為了便于大家正確地了解、欣賞和學(xué)好新鋼筆畫(huà)，對(duì)這個(gè)問(wèn)題加以分析講明，以澄清誤解，正本清源，很有必要。首先，要弄清什么叫鋼筆畫(huà)？美術(shù)界有多種說(shuō)法，比較流行的解釋是，以普通鋼筆或特制的金屬管灌注或蘸取墨水繪制成的畫(huà)叫鋼筆畫(huà)。這是從繪畫(huà)工具角度給出的解釋。事實(shí)上鋼筆畫(huà)所包含的內(nèi)涵遠(yuǎn)不止于此。鋼筆畫(huà)的演進(jìn)過(guò)程中，最初是被當(dāng)作為油畫(huà)、水彩、版畫(huà)等正式畫(huà)種的輔助工具，為它們服務(wù)，進(jìn)行著速寫(xiě)素材積累、素描草圖的收集，有時(shí)還用著文獻(xiàn)報(bào)刊、書(shū)籍雜志的插圖插圖，在50、60、70年代我國(guó)連環(huán)畫(huà)的繪制中，也常常用到鋼筆畫(huà)。歷史上有不少的繪畫(huà)大師，如達(dá).芬奇、倫勃朗、佐恩、梵高、席勒、希施金等，在使用鋼筆（主要是蘆葦管、鵝毛管蘸水筆）繪制的素描或起草的油畫(huà)稿，很多都精巧奇趣，雖是寫(xiě)生或素描草圖，但其藝術(shù)水準(zhǔn)完全不亞于正式創(chuàng)作的作品，甚至完全就是獨(dú)立正式的作品。目前，鋼筆畫(huà)在西方美術(shù)界普及較國(guó)內(nèi)要好，廣泛應(yīng)用于書(shū)籍插圖、海報(bào)、動(dòng)漫畫(huà)等創(chuàng)作方面，也比較受藝術(shù)收藏界青睞和被許多老百姓所欣賞。但鋼筆畫(huà)在我國(guó)的發(fā)展仍處于初期階段，十九世紀(jì)以來(lái)，它逐漸進(jìn)入我國(guó)，幾經(jīng)波折，雖然被越來(lái)越多的人認(rèn)識(shí)和喜愛(ài)。但作為大型和正式作品，近十來(lái)年它已開(kāi)始引起美術(shù)界的注意和被市場(chǎng)有所關(guān)注。過(guò)去的鋼筆畫(huà)其描繪技法是以簡(jiǎn)單線條為主，受到尺幅及描繪技法的局限，和金屬筆的局限，一般都是小幅畫(huà)面出現(xiàn)。加上固有觀念影響，很少有人會(huì)想到用鋼筆畫(huà)來(lái)表現(xiàn)象油畫(huà)、水彩畫(huà)、國(guó)畫(huà)那樣極具視覺(jué)沖擊力、表現(xiàn)技法豐富的畫(huà)作來(lái)。因此它長(zhǎng)期被當(dāng)成小畫(huà)種，我們稱之為傳統(tǒng)鋼筆畫(huà)，也就是過(guò)老式的鋼筆畫(huà)。隨著改革時(shí)代的到來(lái)，鋼筆制造業(yè)大發(fā)展，鋼筆（自來(lái)水筆）中性筆制造工藝的成熟而被廣泛地運(yùn)用，現(xiàn)在不論是繪畫(huà)還是書(shū)寫(xiě)，鋼筆都已經(jīng)與我們的學(xué)習(xí)、生活密不可分。中國(guó)鋼筆制筆業(yè)和制筆技術(shù)的進(jìn)步，給我們藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了煌榮，使鋼筆（自來(lái)水筆、中性筆和針管筆）被大量投入市場(chǎng)，進(jìn)入我們的工作和生活，極大刺激了鋼筆的使用。于是我們的大幅面的帶主題的精心、精細(xì)繪制的、周期長(zhǎng)的各種風(fēng)格作品也都相繼出現(xiàn)，這種新穎的藝術(shù)繪畫(huà)形式我們叫它為“新鋼筆畫(huà)”。隨著時(shí)間的推移，它的藝術(shù)樣式也越來(lái)越多地被客觀運(yùn)用到文化宣傳、主題性繪畫(huà)展覽等領(lǐng)域中。在這樣的時(shí)代背景下，新鋼筆畫(huà)它必然被推到前臺(tái)，成為與油畫(huà)、國(guó)畫(huà)及水彩畫(huà)一樣的獨(dú)立畫(huà)種，當(dāng)然這不僅是宣傳創(chuàng)作的需要，它也更是時(shí)代的呼喚。近二十多年來(lái)，中國(guó)出現(xiàn)了很多對(duì)鋼筆畫(huà)進(jìn)行深層次研究的有識(shí)之士，以中國(guó)鋼筆畫(huà)聯(lián)盟的領(lǐng)導(dǎo)和一批優(yōu)秀新鋼筆畫(huà)家，他們引領(lǐng)一大批摯愛(ài)鋼筆畫(huà)藝術(shù)有新鋼筆畫(huà)創(chuàng)作情節(jié)的群體，經(jīng)過(guò)艱苦的努力，對(duì)鋼筆畫(huà)從畫(huà)幅、題材內(nèi)容、技法、構(gòu)圖、線條元素等各方面進(jìn)行重新思考，在傳統(tǒng)鋼筆畫(huà)基礎(chǔ)上，風(fēng)格更趨于多樣，借鑒和創(chuàng)新的繪畫(huà)元素更多，使中國(guó)鋼筆畫(huà)出現(xiàn)全新氣象：它脫胎于舊鋼筆畫(huà)形式，內(nèi)容和感染力都相對(duì)于前者有了質(zhì)的飛躍，成為與油畫(huà)、水彩畫(huà)、國(guó)畫(huà)、版畫(huà)等“大”畫(huà)種都具欣賞性的全新畫(huà)種，它越來(lái)越受到業(yè)內(nèi)外人士的密切關(guān)注！

由此可見(jiàn)，新鋼筆畫(huà)的概念既得自于傳統(tǒng)鋼筆畫(huà)的理念，又比傳統(tǒng)鋼筆畫(huà)的內(nèi)涵更加豐富多彩。我們很難用簡(jiǎn)單的話語(yǔ)對(duì)新鋼筆畫(huà)進(jìn)行高度的概括，但我們能夠更精確地了解它的基本內(nèi)容：即新鋼筆畫(huà)就是使用各種鋼筆，用其特定的硬質(zhì)線條繪畫(huà)語(yǔ)言，并充分借鑒中國(guó)畫(huà)文化元素進(jìn)行全方位構(gòu)思創(chuàng)作的獨(dú)立畫(huà)作。是具有與油畫(huà)、國(guó)畫(huà)、水彩畫(huà)、版畫(huà)等藝術(shù)畫(huà)種同等藝術(shù)內(nèi)涵的獨(dú)立畫(huà)種。不了解新鋼筆畫(huà)的理念，將新鋼筆畫(huà)概念等同于傳統(tǒng)鋼筆畫(huà)概念去理解，是一個(gè)認(rèn)識(shí)誤區(qū)，理解偏差最易導(dǎo)致不得要領(lǐng)，淺嘗耴止，最終還是學(xué)無(wú)所得。了解了上述新鋼筆畫(huà)的特點(diǎn)和規(guī)則，對(duì)于我們研習(xí)和掌握運(yùn)用新鋼筆畫(huà)這門(mén)嶄新藝術(shù)，無(wú)疑是大有禆益的。

我的部分新鋼筆畫(huà)欣賞：