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導(dǎo)讀：

早年舊畫整理了幾遍，發(fā)現(xiàn)不少畫出現(xiàn)色彩變暗，色層開裂甚至局部脫落，其實(shí)最早學(xué)生時期作品也不過五十年，不少畫于八十年代作品才二十多年也有的出現(xiàn)破損跡象。相對于畫于紙上的小幅寫生油畫，大幅布上作品出現(xiàn)問題更要多些，個別畫甚至全幅開裂，到了無法修復(fù)的地步。經(jīng)了解和我同輩的或更早一代畫家作品，甚至不少年輕畫家作品也有類似情況，包括國內(nèi)各美術(shù)館收藏的一些重要油畫作品，這種未老先衰的現(xiàn)象是很普遍與嚴(yán)重的。

當(dāng)然油畫是有壽命的，相對于其他畫種，油畫并非長壽的品種。埃及保存有三、四千年前地下墓室壁畫和莎草紙上繪畫，中國也有兩千多年前畫在絹帛與紙上的膠彩作品留存至今，西方的油畫出現(xiàn)晚些，如凡·代克一些傳世作品，歷經(jīng)近七百年依然光彩照人，當(dāng)然他的畫不是純粹油畫，而是坦培拉和油混合技巧繪畫。文藝復(fù)興時期和巴洛克時代大師，延用類似技巧，作品也都有四、五百年歷史。十九世紀(jì)以后盛行純油性繪畫，技法專家認(rèn)為這種技法相對脆弱，但我們?nèi)钥稍谖鞣矫佬g(shù)館中見到大量保存完好的作品。當(dāng)然有些是經(jīng)過專家修復(fù)，包括“換背”手術(shù)才得以重新展出的。

造成油畫損壞和壽命不永，原因可能是多方面的，如使用的顏料不好，媒介和上光油不合格，畫法不當(dāng)以及保管不善造成作品受潮受損等等。經(jīng)我觀察：中國近代油畫作品，出現(xiàn)色層脫落或大面積深層開裂，排除其他因素，則多數(shù)與畫布質(zhì)量有關(guān)。

中國以前基本沒有商品畫布供應(yīng)，畫家大都自制畫布，選用的紡織物不好或涂料配方不當(dāng)，都會造成繪畫依托物的不穩(wěn)定，因此引發(fā)小面積色層脫落或表層開裂，還是可以設(shè)法修復(fù)的，但是因畫底織物和涂層引發(fā)的深度開裂，就很難補(bǔ)救。

德國慕尼黑巴伐利亞皇家美術(shù)學(xué)院教授馬克思·多奈爾（Max Doerner 1870-1939）在其著作《藝術(shù)材料及其在繪畫中的應(yīng)用》（該書長期以來一直被西方藝術(shù)界推崇為技法材料科學(xué)中最重要的著作之一，甚至有“技法圣經(jīng)”的稱譽(yù)）中講到：畫家最常用的畫布是普通的亞麻織品，經(jīng)緯交織的方法使線與線緊密地纏繞在一起，可以織出最密實(shí)的，均勻的畫布；質(zhì)量低劣的紡織品會出現(xiàn)結(jié)點(diǎn)和孔隙。關(guān)于底子，多奈爾教授講：底子涂于紡織品或木板等材料上，使其表面更緊密，更不宜吸收，更明亮，以便畫家更好地實(shí)現(xiàn)其目的，并使其作品具有耐久性。

表明西方油畫經(jīng)過近五百年的實(shí)踐驗證，緊密厚實(shí)的，均勻的，無結(jié)點(diǎn)和孔隙的亞麻織品是最合適作為油畫布的。

勃克林（瑞士浪漫主義畫家）說過，沒有對材料的基本理解，我們就是材料的奴隸。多奈爾教授說：對畫家來說，最重要的不是材料的化學(xué)成分，而是它們的應(yīng)用性能。材料技法是繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ)，實(shí)現(xiàn)作品的精神及美學(xué)價值是畫家的難題。多數(shù)情況下，畫家缺乏有關(guān)的材料知識，又缺乏鑒別判斷能力。無論哪個畫家如想正確地和最有效地使用材料，就必須了解和遵循選擇運(yùn)用繪畫材料的一些基本法則，否則他遲早會對自己的錯誤，失誤付出高昂的代價。畫家只有完全掌握了各種材料才能奠定發(fā)展個人風(fēng)格的牢固基礎(chǔ)，同時也才能保證其作品的永久性。

多數(shù)藝術(shù)家有興趣了解畫布知識，因為這是值得去做的事情。無論是因為不熟悉或有意無意輕視，選擇了非專業(yè)，不合適的畫布如同其它繪畫材料選擇失誤一樣，會造成嚴(yán)重的往往是難以挽回的損失，并正在或日后必將付出昂貴的代價。

畫布是藝術(shù)作品不可分割的構(gòu)成部分，也體現(xiàn)著作品精神和美學(xué)價值。專業(yè)油畫布特別的肌理，表觀，底色在實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作目的中起到部分技法的作用；專業(yè)油畫布的吸收性，彈力，筆觸感，黏附力是完成創(chuàng)作過程重要的條件；因具有耐久性，穩(wěn)定性和非常的強(qiáng)力，專業(yè)油畫布充滿了生命力，持久地發(fā)揮著對作品的支撐和保護(hù)功能。

為什么要用亞麻布做油畫布？

亞麻布尺寸穩(wěn)定，強(qiáng)力極高，耐潮耐腐不易發(fā)霉不易脆化保存持久，伸長率極小，而且受力下很少持續(xù)松弛。是非常適合的油畫布材料。以前人們使用麻繩也是這個道理。

亞麻布做油畫布還特別要求緊密厚實(shí)，紋路平伏均勻，毛頭孔隙粒結(jié)少。直接拿為服裝業(yè)或其他行業(yè)設(shè)計的亞麻布，往往不全具備以上特點(diǎn)。而專業(yè)油畫布，經(jīng)過選擇亞麻紗，設(shè)計特別組織，平整穩(wěn)定處理，才能更好地滿足繪畫創(chuàng)作，收藏保存對油畫布的要求。

目前的專業(yè)油畫布廠已能做到副寬5米，緊密厚實(shí)，光潔平整，尺寸穩(wěn)定，質(zhì)量上乘，價格合理?？梢詽M足畫家對專業(yè)亞麻油畫布的不同需求。

專業(yè)亞麻油畫布制作底子的目的是改善亞麻布的不足，進(jìn)行孔隙封堵，紋路平整，阻擋亞麻油滲透，加白顏料，使油畫布更不易吸收，更明亮；增加亞麻布的特性，使其更緊密厚實(shí)，以便畫家更好地實(shí)現(xiàn)其目的，并使其作品具有耐久性。專業(yè)油畫布因其具有耐久性，穩(wěn)定性和非常的強(qiáng)力，充滿了生命力，持久地發(fā)揮著對作品的黏附支撐和保護(hù)功能。

加上亞麻布的輕便柔韌，抗沖擊，緩沖外力并可順應(yīng)顏料畫層的伸縮，可卷運(yùn)，是其他材料難以取代的，可以說是最為合適的油畫創(chuàng)作基材。亞麻油畫布已有幾百年的使用傳統(tǒng)。

雨露麻是公認(rèn)的高品質(zhì)亞麻，專指法國，荷蘭，比利時等西歐地區(qū)種植生產(chǎn)的亞麻。亞麻苗成熟收割后卷成捆，置于田間野外，歷經(jīng)雨露風(fēng)霜麻桿中心木質(zhì)腐朽，打壓梳理獲得青灰色皮層韌皮麻纖維。雨露麻麻質(zhì)一致均勻,亞麻布尺寸穩(wěn)定，強(qiáng)力極高，耐潮耐腐不易發(fā)霉不易脆化保存持久，伸長率極小，而且受力下很少持續(xù)松弛。是非常適合油畫作畫的材料，以前人們使用麻繩也是因為這個道理。

雨露麻其實(shí)就是亞麻, 統(tǒng)稱亞麻.是亞麻里的一種類,只是它生長在不同的地方,雨露麻主要生長在寒冷北方地帶;就是亞麻苗成熟收割后卷成捆，置于田間野外，歷經(jīng)雨露風(fēng)霜麻桿中心木質(zhì)腐朽，打壓梳理獲得青灰色皮層韌皮麻纖維。

收割后卷成捆

青灰色皮層韌皮麻纖維

皮層韌皮麻纖維再紡織成線

紡成線后再編織成坯布

人工去瑕疵跟線頭,最后上丙烯膠3-4遍以上才算是完整的布

鑒別的方法：

1，裁兩塊同樣大小的布。

2，目測：表面光滑，織紋均勻，光面幾乎沒有跳紗和接頭的，有亞麻固有光澤的，是大廠的長纖維好布。

3，手摸：手感滑溜，有自然垂感的，是好布。

4，稱重：同樣面積、同樣紗支、同樣風(fēng)格的布，好布重量重，劣質(zhì)布重量輕（劣質(zhì)布為了掩飾這一點(diǎn)，同時為了表面光，通常會上漿，上過漿的布，重量會增加，手感會很硬）。做面料行當(dāng)?shù)?，很重視“克重”這個指標(biāo)（每平方米的重量，簡稱米克重）。應(yīng)該注意，同樣紗支（粗細(xì)）劣質(zhì)的短纖維麻布，米克重也會很高，但它會看上去線紗粗細(xì)不勻，接頭很多（從反面能看出來），布表面粗糙（浮毛很多）。

5，火燒：抽經(jīng)緯兩股紗線，分別燒。燃燒充分，幾乎沒有灰燼的，是優(yōu)質(zhì)純亞麻布；灰燼多且發(fā)灰黑色的，有糊味的，是棉麻混紡布或其他混紡布，不適合作畫布。

6，看價格：市場上雨露麻坯布，每米（門幅150cm左右）低于40元左右的，不可能是好布；相反，價格高的，也有可能摻假，要結(jié)合上述1-5鑒別。

以下是幾種常見的畫布材料及其特點(diǎn)：

亞麻：亞麻強(qiáng)力高，伸長小，耐腐蝕，不易霉變，抗臟污，散濕快。亞麻織品尺寸穩(wěn)定，保存耐久，是傳統(tǒng)的優(yōu)良的畫布基材。根據(jù)制取麻纖維方法不同有明黃色的溫水麻（水中浸泡漚麻）和青灰色的雨露麻（野外風(fēng)雨霜露漚麻）之分。由于紋理粗，毛頭多，不適合噴繪用。

黃麻：色黃褐，也有做油畫布的傳統(tǒng)。因纖維粗硬，僅適合做極粗大的畫布。由于紋理粗，毛頭多，不適合噴繪用。

大麻 苧麻：色本白，黃白。也具有作為畫布的穩(wěn)定性，耐久性。由于紋理粗，毛頭多，不適合噴繪用。 　　

棉：用于手繪時，緊密結(jié)實(shí)的棉帆布在織物不易得到的時期常被畫家用做畫布，但因其易腐，易霉，受潮難干燥，持續(xù)松弛的缺陷給畫家?guī)聿簧贌?。用于噴繪油畫布時，質(zhì)感很好。由于現(xiàn)在的噴繪油畫布都經(jīng)過了防腐處理，因此不會發(fā)生腐爛，受潮，霉變的現(xiàn)象。

化纖（滌綸）：具有作為畫布的優(yōu)良性能，缺點(diǎn)是有日后脆化的可能，而且布面沒有畫家喜愛的肌理。適合于噴繪油畫使用。

亞麻下腳料和棉混紡（亞麻棉布）：外觀蒼白帶灰黃，無光澤，布滿密集的黑，褐，棕色的小點(diǎn)。強(qiáng)力低，易松弛。是近些年出現(xiàn)的布料，品質(zhì)粗次，價格低廉。

上世紀(jì)八十年代初，上海曾出產(chǎn)一種純化纖畫布，表面很光潔細(xì)密，那時商品畫布很少，當(dāng)時中央美院師生幾乎人人都買過這種畫布，但這種布的纖維彈性很大，加之涂膠過重，油彩層干燥后多出現(xiàn)色層開裂，特別是如畫布背后受到撞擊，畫面則會出現(xiàn)大面積蛛網(wǎng)狀裂紋，而且無法修復(fù)。使用這種畫布不少人，今天已是當(dāng)代名家，不夸張地說這批畫布損壞了中國十年油畫。盡管如此，在今天的油畫界和美術(shù)院校中并非人人都認(rèn)識到繪畫依托材料的重要，我想重新宣傳一下有關(guān)畫布制做的基本知識，還是很必要的。

油畫用亞麻布的好壞標(biāo)準(zhǔn)

油畫使用的亞麻布首先是含麻量越高越好，含棉越多的越容易變形和吸油，所以亞麻純度是衡量亞麻布質(zhì)量的首要指標(biāo)。

油畫用亞麻布的紋理如何選擇

布的紡織密度則要看畫家繪畫風(fēng)格的要求，粗紋理的適合風(fēng)格粗獷色層厚筆觸明顯的繪畫，比如印象派的作品。細(xì)紋理的適合色層薄、細(xì)膩的間接畫法，比如古典風(fēng)格的繪畫。各有各的用處，不能簡單評價優(yōu)劣。

如何檢測含麻量

含麻量的檢測有個比較簡單粗糙的方法，就是把樣品經(jīng)線緯線各抽一截，用力扯斷，看斷口，揪得越費(fèi)力氣，斷口纖維多為硬直狀的越好，如果強(qiáng)度弱，斷口纖維多絮狀或卷曲的，就含棉高，布的彈性越好的也表明含棉多，就越差，如果你有100倍便攜顯微鏡，也可以鏡下觀察斷口纖維，棉和麻纖維在100倍下看起來明顯不同。

好亞麻布，不管是粗紋理還是細(xì)紋理，都應(yīng)該具備以下特征：

1，紡織細(xì)密，布面上沒有纖維過于稀疏造成的洞眼（窟窿多的亞麻布會造成漏膠漏底料，不適合油畫制作）；

2，布面平整，線頭疙瘩越少越好，這里的線頭不是指正常粗紋理亞麻布的肌理，而是紡織過程中由于接線過多造成的明顯不自然突起；

3，亞麻純度高，纖維中亞麻含量越高，畫布變形程度越小，市售亞麻布多為棉麻混紡，還有些黑心材料商用棉布假冒亞麻，這種畫布變形嚴(yán)重，不適合作畫；

4，酸堿度適中，在亞麻布生產(chǎn)過程中，會用到各種化學(xué)物質(zhì)加以漂洗等，如果化學(xué)物質(zhì)殘留過度，就會導(dǎo)致亞麻布酸性或堿性過高，都會導(dǎo)致畫作在保存過程中的損毀加速；

5，色澤自然為上，因為在制作油畫過程中必然會涂刷底料，所以亞麻布本身的顏色對畫作影響不大，在選購過程中，亞麻布的顏色會顯示出加工質(zhì)量，過分白或顏色不自然的，一般表示加工過程不規(guī)范，很可能化學(xué)試劑使用過度，這種布就最好別買。

畫布價格比對：

10元以下的油畫布：基布為3-6元，薄如床單，稀如醫(yī)用紗布，涂料硬脆易折，吸油，透油。稍用力即撕裂。一般用來繃成品框，市面上門店的框多如此，練習(xí)學(xué)習(xí)及行畫大量使用，更適合丙稀顏料，因其不含油料不會滲透。

結(jié)實(shí)的棉質(zhì)帆布：在織物不易得到的時期常被畫家用做畫布，但因其易霉，受潮難干燥，持續(xù)松弛的缺陷給畫家?guī)聿簧贌?。每平方?重200-400克)10-15元，幅寬到1米6。

黃麻油畫布：粗大布，最寬幅面有3-4米。每平方米十七八元左右。 黃麻：色金黃褐色，其穩(wěn)定的尺寸和強(qiáng)力也有做油畫布的特性。因纖維粗硬外露，突凹不平的表面，粗大的紗線和孔隙，價格低廉，國內(nèi)畫家拿來取代貴重的厚實(shí)雨露麻畫布，做極粗大的畫布。

化纖油畫布：細(xì)密薄布，每平方米(重150---250克)5-10元左右。

一般亞麻油畫布：細(xì)薄布，每平方米(重300-500克)15-40元。

高檔專業(yè)亞麻油畫布：幅寬到5米，緊密厚實(shí)，光潔平整，每平方米(重400-700克)50-80元左右。

所有市面出售亞麻布根據(jù)幅寬，價格有微量調(diào)整。2.2米幅寬以上，相對高一些。3.2米幅寬以上較高。