本文作者：
劉迪生，現(xiàn)為中國作家協(xié)會會員、廣州市作家協(xié)會副主席、《華夏》雜志主編
古風(fēng)時雨染江山
――胡江的國畫慧眼
劉迪生
我一直覺得, 畫和詩一樣，是有眼的：詩有詩眼，畫有畫眼。畫家的心中一定有兩個世界：一個是現(xiàn)實世界，一個是虛擬世界。畫家的慧眼在于看世界的虛與實吧。
閻立本初見張僧繇的畫跡，覺得不過'虛得其名'，可是再去看時，發(fā)現(xiàn)不愧是'近代佳手'，待第三次仔細(xì)看時 '坐臥觀之'，朝夕揣摩，'留戀十日不能去'。兩人一個唐代圣手，一個南朝名家，相隔數(shù)百年時空，終于在丹青水墨里相逢。我讀胡江的畫作，忽然想起來這個典故。
人類史走過的路，不管多么艱難曲折、光怪陸離，都沒有絕徑可言，美學(xué)史當(dāng)然不能例外。我們的美術(shù)精英們從上個世紀(jì)中后期的'紅色經(jīng)典'到如今的'后''主義'張揚，僅僅三四十年時間，就走完了西方美術(shù)史從西斯廷教堂壁畫到凡高、畢加索的三四百年遙遙里程。
是如今畫畫的人太多，畫山水也幾乎成了必修課，這些年看過的山水畫，亦如走馬觀花，沒有多少能讓人過目難忘。
而胡江的山水，初看也是無奇，然而在一片氤氳之氣和云蒸霞蔚之中，千山萬壑爭雄兢秀，江河交錯，煙波浩淼，氣勢雄偉壯麗卻不失細(xì)膩；山間巉巖飛泉，瓦房茅舍，蒼松修竹，綠柳紅花點綴其間；山與云霾、江湖之間，氣象萬千應(yīng)有盡有，令人目不暇接；在運筆上，胡江細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，點畫暈染均能一絲不茍，愈是細(xì)品，便愈發(fā)教人忍不住觀瞻再三，流連不能去。
畫筆似乎成了胡江肌體的一部分。他熱愛生活、贊美紅塵，欣賞時代，陶醉于美麗的自然風(fēng)光，探尋大自然的奇?zhèn)ス骞?、非常之觀。'行到水窮處，坐看云起時'，高山大海、絕壁枯藤、孤村農(nóng)莊、斜陽窮巷、樺林碧溪、田疇沃野……這些自然美景，都成為他畫眼捕捉的美麗。
'云蒸霞蔚'這四個字，在胡江的筆下居然不像是水墨畫出來的——他哪里是在畫山水？分明是山水自現(xiàn)；這云蒸霞蔚都像是活的，山勢與氣韻相輔相生，幾乎就快要漫溢出來，翻滾彌漫、打濕人的眼簾。
嶺南山脈的綠林蔥郁、險峰怪石、流泉飛瀑，在胡江筆下有著非比尋常的呈現(xiàn)。翻開《胡江國畫選集》，亦算作我與胡江先生的一次相逢。觀其山、水、云、石，凝眸之間已經(jīng)被畫中的縱橫捭闔、汪洋恣肆所吸引。層巒疊嶂、飛瀑流云之間，筆落風(fēng)雨，虛實幻化，讓人如歷仙境，自得于心，醉而忘返。其中《春山祥云圖》、《山川攬勝》、《四水歸源》諸幅，從布景、筆墨、意境等諸多方面詮釋了胡江國畫作品中獨出機杼的虛實關(guān)系。
我見過胡江在數(shù)十米畫幅上作畫的情景。江山雄奇，波瀾壯闊；于何處落筆，何處留白，何處用虛實布置山水，只見畫家身影騰挪卻依舊成竹在胸、游刃有余。宋畫的風(fēng)骨、元畫的筆墨正是胡江國畫作品的長處——密實處工筆浩繁，以實寫虛；空靈處煙波浩渺，以虛拓實。潘天壽在《聽天閣畫談隨筆》中談到：'山水畫之布置極重虛實，即世所謂虛能走馬，密不透風(fēng)也。'黃賓虹在此基礎(chǔ)上補充詮釋：'虛處不是空虛，還得有景，密處還須有立錐之地，切不可使人感到窒息。此即虛中須注意有實，實中須注意有虛也。實中之虛，重要在于大虛。虛中之實，重要在于大實，亦難于大實也。而虛中之實，尤難于實中之虛也。蓋虛中之實，每在布置外之意境。'以此來讀胡江畫作，無不絲絲入扣——實處樹林造型仰偃有致，情態(tài)風(fēng)儀不一，虛處云煙變幻，咫尺呈千里之遙。
以《春山祥云圖》為例，采取宋代山水畫常用的全景式的構(gòu)圖，融平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)於一爐，畫面上長松巨木、回溪斷巖、巖岫巉絕、峰巒秀起、流嵐浮雁、雲(yún)煙明滅。佈局交替採用深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的構(gòu)圖法則，擷取不同視角以展現(xiàn)江山之勝。在著重氣勢的同時，也細(xì)緻入微地刻畫了自然界變幻無窮的壯麗。
《雪心賦》里面說：'孤陰不生，獨陽不長。'萬物相長，必需陰陽具備并處于協(xié)調(diào)之狀態(tài)。胡江的畫作《山川攬勝》，他的筆墨由濃重到淡薄，由淡薄到虛無，虛實之間不同形態(tài)的多次轉(zhuǎn)換恰到好處地表現(xiàn)了天地山川之間陰陽相生相合的和諧狀態(tài)，將江山的茂密、滋潤、明媚、閎秀和祥云的閑適、空靈、舒展、靜遠(yuǎn)淋漓盡致地?fù)]灑出來。
后來我聽說胡江早年研習(xí)雕塑，又善書法，帖學(xué)、碑學(xué)兼工，陶藝、書法和雕塑都卓有成就；這才領(lǐng)會：其山水畫，原來少不了借用帖學(xué)的筆意，山體布局宛如一波三折的書法用筆，于單純中見豐富，秀逸中見沉厚；他又能巧用碑學(xué)的刀味，并揉入自己擅長的雕刻技法，'在努力追求一種斧鑿味的筆意時，使其山勢具有一種雕塑感的曠野情緒。' 由此想來可見，畫家作畫，并非一日之功、也不局限于筆墨的修煉，正是多年來不同技法的研習(xí)與領(lǐng)悟，融會為今日畫家的獨特風(fēng)格。畫則更勝于江山，一幅好畫勝過千言萬語。筆墨濃淡之外，胡江對傳統(tǒng)山水畫中'留白'技法的運用臻于化境。在畫作《四水歸源》中，畫家以繁復(fù)的筆法重重渲染崇山峻嶺與高木深林，配以中間的一片飛白，整幅畫濃纖合度、虛實相長、況味高遠(yuǎn)、意境拔擢。我讀過齊白石筆下空而靈動的水，也記得八大山人筆下無而高遠(yuǎn)的天空，而胡江作品中的云霧流嵐常似羚羊掛角，使人體味到畫外之景，像外之境。
難怪有人說：胡江的'畫'雄奇秀美，氣魄撼人——一邊是秀美，一邊是雄奇，這幾個字里面，氣勢、意境和技巧都有了。
《雪心賦》里面說：'孤陰不生，獨陽不長。'萬物相長，必需陰陽具備并處于協(xié)調(diào)之狀態(tài)。胡江的畫作《山川攬勝》，他的筆墨由濃重到淡薄，由淡薄到虛無，虛實之間不同形態(tài)的多次轉(zhuǎn)換恰到好處地表現(xiàn)了天地山川之間陰陽相生相合的和諧狀態(tài)，將江山的茂密、滋潤、明媚、閎秀和祥云的閑適、空靈、舒展、靜遠(yuǎn)淋漓盡致地?fù)]灑出來。
后來我聽說胡江早年研習(xí)雕塑，又善書法，帖學(xué)、碑學(xué)兼工，陶藝、書法和雕塑都卓有成就；這才領(lǐng)會：其山水畫，原來少不了借用帖學(xué)的筆意，山體布局宛如一波三折的書法用筆，于單純中見豐富，秀逸中見沉厚；他又能巧用碑學(xué)的刀味，并揉入自己擅長的雕刻技法，'在努力追求一種斧鑿味的筆意時，使其山勢具有一種雕塑感的曠野情緒。' 由此想來可見，畫家作畫，并非一日之功、也不局限于筆墨的修煉，正是多年來不同技法的研習(xí)與領(lǐng)悟，融會為今日畫家的獨特風(fēng)格。
繪畫的筆墨，中西之間大異其趣，西方的繪畫多傾向?qū)憣?，偏重筆意之精準(zhǔn)。中國傳統(tǒng)文人畫多追求神韻，雅好潑墨之意境，尤其是宋元山水，勾勒精細(xì)，刻畫嚴(yán)謹(jǐn)，干筆皴擦，凝重恬靜，墨法干、濕并用，虛實相融，'不為法縛，意超象外'。胡江先生溯源傳統(tǒng)，融貫中西，筆法精進，長于用墨。他的作品一絲不茍，摹相臨物，細(xì)致入微，給人一種油畫般栩栩如生的觀感，大氣磅礴而不失秋毫，逶迤不絕而不落小節(jié)。用墨以'蒼'、'潤'見長，二者互為犄角，相得益彰。山石樹木多次皴擦渲染以表現(xiàn)其渾厚的質(zhì)感，遠(yuǎn)山虛景淡墨暈染以表現(xiàn)其寧遠(yuǎn)的意境。畫面上的墨色深中帶淺，虛實相間，沉實厚重而有空靈之趣，層次分明卻無斧鑿之感。
好的江山如畫，好的畫則更勝于江山，一幅好畫勝過千言萬語。筆墨濃淡之外，胡江對傳統(tǒng)山水畫中'留白'技法的運用臻于化境。在畫作《四水歸源》中，畫家以繁復(fù)的筆法重重渲染崇山峻嶺與高木深林，配以中間的一片飛白，整幅畫濃纖合度、虛實相長、況味高遠(yuǎn)、意境拔擢。我讀過齊白石筆下空而靈動的水，也記得八大山人筆下無而高遠(yuǎn)的天空，而胡江作品中的云霧流嵐常似羚羊掛角，使人體味到畫外之景，像外之境。
難怪有人說：胡江的'畫'雄奇秀美，氣魄撼人——一邊是秀美，一邊是雄奇，這幾個字里面，氣勢、意境和技巧都有了。
古人常言：知人論世，以意逆志。胡江的畫作之所以呈現(xiàn)出這樣的風(fēng)格，想來也與其生活閱歷密不可分。胡江師承嶺南畫派名宿陳金章先生，深受嶺南畫派關(guān)成悅、黎雄才等諸大家的影響，且得到北派山水畫家李寶林先生的指點，轉(zhuǎn)益而得，遂成體系。他的畫作本身就是一座熔爐，寫實主義的繪畫技巧、學(xué)院派的審美方式、文人畫的傳統(tǒng)審美趣味、南派山水的溫潤淡雅、北派山水的質(zhì)樸方拙在這里融為一體，讓他的作品既具備客觀山水的真實之美，又能營造出一種充滿詩意的理想之境。
按照道家的說法，'虛者，空也；實者，有也'，空、有二字，便是宇宙的全部內(nèi)容。大道之行，陰陽消長，于是水火相濟、雷風(fēng)相射、山澤通氣、天地盈昃。畫家是功底與穎悟的結(jié)合，'兩只黃鸝鳴翠柳'易得，'白云深處有人家'難尋，此乃黃賓虹所謂'實者易，虛者難'是也。
胡江的山水在虛實之間明察秋毫，意縱古今，布局開闔別出新意，筆墨境界俱為高超。倘若以時光為湖，慢慢沉淀，胡江國畫的慧眼將綻放出絢爛奪目的光芒。
本文作者筒介
劉迪生，男，1974年10月出生。魯迅文學(xué)院第22屆中青年作家高研班學(xué)員。中國作家協(xié)會會員、廣東省作家協(xié)會報告文學(xué)創(chuàng)作委員會副主任、廣東文學(xué)院簽約作家、廣州市作家協(xié)會副主席。廣東省僑聯(lián)宣傳文化中心副主任（主持工作），兼任華夏雜志總編輯。
作品散見《人民文學(xué)》《中國作家》《青年文學(xué)》《十月》《詩刊》《黃河文學(xué)》《作品》《廣州文藝》《意林》等刊物。
著有長篇小說《銀環(huán)蝕》，詩集《南方四重奏》，長篇散文《廣裕祠》《溫泉出谷》，長篇紀(jì)實文學(xué)《點亮生命：趙廣軍和他的志愿事業(yè)》《鋼鐵生命：國家一級榮譽軍人張祖坤的非凡人生》《南國高原：徐克成和他的醫(yī)學(xué)世界》《超越新聞》《澆鑄彩虹:陳建華與從化村道》《橫琴天籟：澳門大學(xué)新校區(qū)建設(shè)紀(jì)實》《大河之魂：冼星海和他的非常歲月》等。
獲全國'百種優(yōu)秀青春讀物'獎、'全國書刊優(yōu)秀暢銷品種'獎、廣東省文藝精品獎、廣東省'五個一工程'獎、廣東省報告文學(xué)獎、廣東省青年文學(xué)獎，廣州文藝獎。
《點亮生命》列為中宣部等推薦的100本好書之一，并列為全國農(nóng)家書屋重點出版物。
