都說朱耷人生坎坷，但正是他獨(dú)有的身世背景造就了他的藝術(shù)品格。朱耷就是八大山人，大名鼎鼎的“清初四僧”之一，他到底經(jīng)歷了什么？為何會留下“墨點(diǎn)無多淚點(diǎn)多”這樣悲壯的詩句？
橫豎涂抹千千幅 墨點(diǎn)無多淚點(diǎn)多
朱耷，即八大山人，明末清初畫家，江西南昌人。他是明太祖朱元璋第十七子朱權(quán)的九世孫。他是中國畫一代宗師，本是皇家世孫。明亡后卻削發(fā)為僧，成了亡命之徒，后來改信道教的他長期隱居于南昌青云譜道院。朱耷擅書畫，作品以花鳥水墨寫意為主，形象夸張奇特，筆墨凝煉沉毅，風(fēng)格雄奇雋永。山水作品師法董其昌，筆致簡潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。朱耷還擅長書法，能詩文，也是用墨極少。
八大山人的坎坷人生
黃安平《個(gè)山小像軸》，紙本水墨，97×60.5cm，清，八大山人紀(jì)念館藏
崇禎十七年，明朝滅亡，朱耷時(shí)年19，不久父親去世，內(nèi)心極度憂郁、悲憤。受此重?fù)舻乃_始裝聾作啞，隱姓埋名后潛居山野，從而以保全自己。在朱耷的畫幅上常常可以看到一種奇特的簽押，仿佛鶴形符號，那是以“三月十九”四字而寫成的明朝滅亡的日子，朱耷以此寄托對故國的挽歌與深切之情。
八大山人《山水圖冊》，紙本水墨，25×41cm，清，故宮博物院藏
順治五年，朱耷的妻子亡故，他帶著弟弟去出家并自此改名雪個(gè)。24歲時(shí)，更號個(gè)山和個(gè)山驢。順治十年，朱耷28歲時(shí)，他將母親接到新建縣的洪崖寺，在耕庵老人處受戒稱宗師，住山講經(jīng)，隨從學(xué)法的有一百多人。
八大山人《雜圖圖冊》，紙本水墨，30×47cm，清，故宮博物院藏
朱耷生活清貧，時(shí)常是蓬頭垢面，他喜歡喝酒，酒醉時(shí)則大筆揮毫，一畫就是十多幅，山僧、貧士、屠夫、孤兒向其索畫，他總是有求必應(yīng)且慷慨相贈。 朱耷36歲時(shí)想“覓一個(gè)自在場頭”，于是他找到南昌城郊十五里的天寧觀。也在這一年他改建了天寧觀，并更名為“青云圃”即后來的“青云譜”。
八大山人《山水圖冊》，紙本水墨，25×41cm，清，故宮博物院藏
康熙十七年，朱耷53歲，臨川縣令聞名找到了他，連拖帶拽地非讓他到臨川官舍作客，一呆就是幾年。這件事積郁了他心中的苦悶，他撕裂僧服佯裝瘋癲，獨(dú)自走回了南昌。一年多后，他回到青云譜，并在這里度過“花甲”。他62歲開始不再做住持，把道院交給他的道徒涂若愚。
八大山人《雜圖圖冊》，紙本水墨，30×47cm，清，故宮博物院藏
朱耷60歲時(shí)開始用“八大山人”署名題詩作畫，他在署款時(shí)常把“八大山人”四字連綴起來，仿佛象“哭之”、“笑之”字樣，以寄托他哭笑皆非的痛苦心情。他的弟弟朱道明也是一位畫家，風(fēng)格與朱耷相近且更加粗獷豪放。朱道明的書畫署名為牛石慧，把這三個(gè)字草書連寫起來，很象“生不拜君”四字，表示了對滿清王朝誓不屈服的心情。他們兩兄弟署名的開頭都把個(gè)朱字拆開，一個(gè)用“牛”字，一個(gè)用“八”字。這樣隱姓埋名，可謂用心良苦。
牛石慧《枯梢眠雀》，水墨紙本，清
朱耷晚年住在南昌城內(nèi)北竺寺，好友澹雪死后，朱耷外出云游作畫，這是朱耷創(chuàng)作旺盛時(shí)期。最后，他在南昌城郊潮王洲上搭蓋了一所草房，題名為“寤歌草”。朱耷就是在這所草屋中度過了他孤寂、貧困的晚年，直至去世。
八大山人的藝術(shù)鑒賞
八大山人《貓石花卉圖卷》，紙本水墨，34×217.5cm，清，故宮博物院藏
八大山人可謂“水墨全才”，水墨寫意畫中有專擅山水和專擅花鳥之別，朱耷則是兩者兼而善之。他的山水畫近師董其昌，遠(yuǎn)法董源、巨然、郭熙、米芾、黃公望、倪瓚諸家。比起山水畫來，朱耷的花鳥畫創(chuàng)作更具有他風(fēng)格個(gè)性的典型性，魚、鳥都作“白眼向人”狀，以抒發(fā)他的憤世嫉俗之情。
八大山人《雜圖圖冊》，紙本水墨，30×47cm，清，故宮博物院藏
朱耷花鳥畫最突出特點(diǎn)是“少”，用他的話說是“廉”。在他那里，一條魚、一只鳥、一只雛雞、一棵樹甚至只蓋一方印章，都可以構(gòu)成一幅完整的畫面。前人所云“惜墨如金”，朱耷在這一點(diǎn)上可謂前無古人，后難來者。
八大山人《荷石水鳥圖軸》，紙本水墨，127×46cm，清，故宮博物院藏
他的其花鳥畫風(fēng)可分為三個(gè)時(shí)期，50歲以前為早期。此時(shí)的署款有“傳綮”、“個(gè)山”、“驢”、“人屋”，多繪蔬果、花卉、松梅一類題材。以卷冊為主，畫面精細(xì)工致，勁挺有力。
八大山人《花鳥山水圖冊》，紙本水墨，36.5×30.5cm，清，故宮博物院藏
50歲至65歲為中期，喜歡畫魚、鳥、草蟲、動(dòng)物，形象有所夸張。動(dòng)物和鳥的嘴、眼多呈現(xiàn)為方形，臉則畫為卵形，上大下小，岌岌可危。禽鳥多棲一足，懸一足。
八大山人《鳥石圖》，紙本水墨，清
65歲以后為晚期、藝術(shù)日趨成熟。筆勢轉(zhuǎn)變?yōu)闃忝蹅デ以煨蜆O為夸張，魚、鳥之眼只有一圈一點(diǎn)，眼珠頂著眼圈，一幅“白眼向天”的神情。朱耷的藝術(shù)地位極高，清代中期的“揚(yáng)州八怪”，晚期的“海派”以及現(xiàn)代的齊白石、張大千、潘天壽、李苦禪等巨匠無不受其熏陶。
張大千《山水》，紙本立軸，102×51cm
八大山人的收藏密門
八大山人《雙禽圖》，紙本水墨，清
從1661年開始，直至1664年，朱耷以“驢”為號，其書款有“驢”、“驢屋驢”、“驢屋人屋”、“驢漢”、“驢書”等，又有“驢”、“驢書”、“驢屋驢”、“驢屋人屋”等印章。1664年之后，“驢”款和印章較為少見。
“驢”朱文方印-拓本
款署為“驢”的這一時(shí)期，朱耷的作品受故國情感的強(qiáng)烈影響，表現(xiàn)出滿腔憤怒和壯懷激烈，甚至直言要“焚魚掃虜塵”，復(fù)原舊國。朱耷的“驢”號一直是個(gè)謎，啟功先生認(rèn)為“耷”為“驢”的俗字，朱耷即為“朱驢”，反映他飽含無奈與哀傷之余，不為世俗所淹沒的狷介情感。
南江天子障卷-款
《南江天子障詩》卷卷末還有一方白文方印“夫閑”，此印所指即佛道修行中“有暇”的境界，是止觀修煉的一種閑情靜謐、靜穆的心理狀態(tài)。由此可見朱耷仍認(rèn)為自己是佛道中人，且處于有暇修行之境界。
八大山人《海棠春秋圖軸》，紙本水墨，154×55cm，清，安徽省博物館藏
朱耷的一生有著復(fù)雜的家學(xué)和宗教背景，他自小受正統(tǒng)儒家教育，早年出家為僧，二十多歲就已經(jīng)“堅(jiān)拂成宗師”，后又轉(zhuǎn)入道門。滿含禪機(jī)名號充分表明釋、道等宗教觀念對其思想和藝術(shù)產(chǎn)生了重要的影響，是理解朱耷詩、書、畫、印藝術(shù)的一道神秘法門！
