駐筆，用筆力量小于“頓”與“蹲”。是用于上一個(gè)運(yùn)筆動(dòng)作結(jié)束，下一個(gè)運(yùn)筆動(dòng)作開始，為時(shí)很短的轉(zhuǎn)換間隙，即“稍停”，力到紙面即可。這樣駐筆一下，是為了準(zhǔn)備下個(gè)筆勢的開展。如橫劃的起筆、收筆之前都要頓，在頓之前先要稍停駐一下筆，然后再鋪毫按頓。其它如轉(zhuǎn)折處頓筆前，捺筆頓筆出捺前都要駐筆，以蓄勢為頓筆作先導(dǎo)。清·蔣和曾說：“駐，不可頓，不可蹲，而行筆又疾不得，住不得，遲澀審顧則為駐”。
衄筆，即是運(yùn)筆時(shí)既下行又往上，在寫鉤和點(diǎn)時(shí)，原來頓筆后挫鋒下行的筆，突然地又逆轉(zhuǎn)而上，即為衄筆。由于衄筆取逆勢，增加了筆鋒與紙面的摩擦力，充實(shí)加強(qiáng)了筆力，使點(diǎn)畫線條更加蒼勁。如顏真卿的楷書多“鵝頭鉤”，就是把鉤衄回到一個(gè)鵝頭形的勢態(tài)后，再出鉤。
挫筆，就是運(yùn)筆時(shí)突然停住，以改變方向的筆勢，大都是在轉(zhuǎn)角處，先頓筆，然后把筆略提起，使筆鋒轉(zhuǎn)動(dòng)，從而變換方向。可見挫筆就是頓筆后又有一個(gè)微小位置移動(dòng)，使筆法表現(xiàn)的更加完美，以彌補(bǔ)頓按過程中的不足之處。如寫鉤或轉(zhuǎn)折處，頓按完筆后還不足完成筆姿，這時(shí)把筆鋒微微提起挫動(dòng)一下，既可作調(diào)整，又可作轉(zhuǎn)換筆勢以利于行筆。注意挫鋒要有分寸，過分則做作，太微小又不便表現(xiàn)筆姿和轉(zhuǎn)換運(yùn)筆。
搶筆，是指提筆入紙時(shí)，空中先落筆起勢，或提筆離紙時(shí)在空中的回力動(dòng)作。搶筆與折筆有相似之處，但折筆速度慢，而搶筆是快速的瞬間動(dòng)作。如寫橫時(shí)，一般在起筆處先豎下再折筆向上，即橫畫直落筆，向右形成一個(gè)三角形的內(nèi)折線，而采用搶筆時(shí)，即可臨空作成這一折筆動(dòng)作，而后迅速落紙，即“虛搶”。寫行草時(shí)，行筆較快，運(yùn)轉(zhuǎn)幅度增大，就可用搶筆起筆或收筆。
轉(zhuǎn)筆，有二層含義，一是與“折筆”相對而言，圓筆多用之。即寫字運(yùn)筆時(shí)左右圓轉(zhuǎn)運(yùn)行，在點(diǎn)畫中行動(dòng)時(shí)，是一線連續(xù)又略帶停頓，連斷之間似可分又不可分。所以，漢蔡邕在《九勢》中說：“轉(zhuǎn)筆，宜左右回顧，無使節(jié)目孤露”。這樣運(yùn)筆寫出的線條點(diǎn)畫渾而厚實(shí)。二是指字中轉(zhuǎn)角屈折之處，用圓轉(zhuǎn)法寫之成圓勢。注意圓轉(zhuǎn)的時(shí)候，運(yùn)筆不要太慢，形成臃腫之病。
折筆，是對“轉(zhuǎn)筆”而言，方筆多用此法。折筆時(shí)筆鋒從陽面翻向陰面，即“方筆用翻”，從而顯出棱角方正，以折筆這一動(dòng)作來帶出方勢。折筆的速度要比轉(zhuǎn)筆快些，這樣才形成方勁剛健，痛快遒勁之勢。
書法技法常識(5)
五、用筆提要
以上所說的一些用筆技法，作為初學(xué)者來講要反復(fù)學(xué)習(xí)，深入領(lǐng)會(huì)才能掌握，因此要有這樣的思想準(zhǔn)備，即不能在短期將用筆技法全部熟練掌握，而是需要相應(yīng)的一個(gè)階段，有時(shí)往往方法理解了，但寫時(shí)表現(xiàn)不出，運(yùn)筆不能得心應(yīng)手，這是由于缺少基本功的原因。作為初學(xué)，提、頓、轉(zhuǎn)、折這四中筆法應(yīng)力求掌握，要下些苦功，因?yàn)檫@四個(gè)運(yùn)筆技法直接關(guān)系到點(diǎn)畫線條的成形，所以要努力闖過這一關(guān)。
用筆是重要的“書法元素”，而用筆的要求嚴(yán)格而復(fù)雜，但只要認(rèn)真思考，其中還是有規(guī)律可尋的?，F(xiàn)提要如下：
堅(jiān)持中鋒 畫中有線
有些初學(xué)者在寫第一、二筆時(shí)尚能堅(jiān)持中鋒，但以后筆畫就容易出現(xiàn)偏鋒，因?yàn)榈谌?、四甚至八、九筆后，運(yùn)動(dòng)的提按起伏變化多了，就難以控制再中鋒運(yùn)行，而是將筆鋒偏離一邊，產(chǎn)生了用筆上的混亂，出現(xiàn)了許多敗筆。這就需要用筆的基本功扎實(shí)，認(rèn)真學(xué)習(xí)各種用筆技法，如提按頓挫，方筆圓筆等。同時(shí)每寫一筆時(shí)都要交代清楚，切勿拖泥帶水，即通過不斷地運(yùn)筆來使筆鋒始終居于點(diǎn)畫線條的中間，做到“畫中有線”，使筆畫線條圓渾扎實(shí)，生動(dòng)有力，而不是枯瘦扁平的。
分解點(diǎn)畫 循序漸進(jìn)
點(diǎn)畫有八種基本形態(tài)，即點(diǎn)、橫、撇、捺、鉤、挑、豎、折，而這些點(diǎn)畫又有各自不同的書寫要求與表現(xiàn)形態(tài)。初學(xué)者應(yīng)逐個(gè)掌握，即把這八種基本筆畫分解為二個(gè)一組或三個(gè)一組的單元，重點(diǎn)突破，逐步掌握，這樣學(xué)習(xí)效果比較好。具體地講就是一個(gè)時(shí)期專學(xué)一點(diǎn)一畫，下個(gè)時(shí)期再專學(xué)豎、撇，漸次掌握，這樣抓住個(gè)別，容易入門。而有些初學(xué)者卻八種基本點(diǎn)畫一起寫，往往顧此失彼，寫來寫去，八個(gè)基本點(diǎn)畫一個(gè)也未寫好，不符合要求，這樣欲速則不達(dá)。還不如分解點(diǎn)畫，循序漸進(jìn)為好。
寧慢勿快 切勿多描
運(yùn)筆時(shí)要慢些，特別是初學(xué)者更要筆筆認(rèn)真，緩慢行筆，不要一筆帶過，只求速度，不講效果。因?yàn)椋\(yùn)筆慢些可以使筆畫寫的特別完美，而不是草率了事。有些初學(xué)者為了追求所謂的氣勢，信筆疾書，粗野不堪，點(diǎn)畫破碎，如前人所說的是“惡札”。而且氣勢也并不全靠寫得快寫出的，這里有運(yùn)筆轉(zhuǎn)折，鋪毫收鋒及氣韻氣息之組合，不是初學(xué)者所能達(dá)到的。同時(shí)，有些初學(xué)者看碑帖上的字體點(diǎn)畫寫得很優(yōu)美，而自己寫時(shí)往往寫不象，于是就邊寫邊描，修修補(bǔ)補(bǔ)，只求形似，不求神似，這樣就養(yǎng)成了描改的壞習(xí)慣，嚴(yán)重影響自己的進(jìn)步。其實(shí)只
書法技法常識(6)
六、永字八法
楷書用筆概括起來講有八個(gè)基本點(diǎn)畫，而永字正好概括了這一筆法，所以稱為“永”字八法。它比較具體扼要地說明了楷書點(diǎn)畫用筆和組織方法。因此，歷來受到書法家們的重視，成為一種傳統(tǒng)的教學(xué)方法。永字共有側(cè)、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔。
側(cè) 即是點(diǎn)。象鳥兒翻然側(cè)下。寫點(diǎn)的要求是逆鋒峻落，鋪毫行筆，勢足收筆。具體寫法是：逆鋒向左上角起筆，折筆向右作頓，圍轉(zhuǎn)向上右下行，略駐后稍提筆，向左上方回鋒略駐，向左出鋒。晉·衛(wèi)夫人《筆陣圖》說：“點(diǎn)如高峰墜石，磕磕然實(shí)如崩也”。就是說點(diǎn)要有氣勢，以帶動(dòng)下面筆畫。
勒 即是平橫。象用韁繩勒馬。寫橫畫時(shí)要求逆鋒落紙，緩去急回，不可順鋒平過橫拖。具體寫法是：逆筆起勢，衄落成橫畫直落筆，提起運(yùn)筆（注意中鋒），至收筆時(shí)向右下頓挫，回鋒向左提筆收鋒。晉·衛(wèi)夫人《筆陣圖》說“橫如千里陣云，隱隱然其實(shí)有形。”就是要求橫的二頭不僅要有氣勢力度，中間也要扎實(shí)，切勿一筆帶過而已。
弩 即是豎。狀如挽弓之用力。寫豎畫時(shí)要求于直中見曲勢，不應(yīng)呆板僵直。具體寫法是：逆鋒落筆向右斜勢頓挫，轉(zhuǎn)鋒向下力行，頓筆向左上回鋒，微呈露珠狀即收筆。前人說：“弩筆者搶鋒逆上頓挫為退澀，弩鋒下行里峻疾。”
趯 即是鉤。象人踢腳，其力全在腳尖。寫鉤時(shí)，要求駐鋒提筆，突然（果斷）出鉤，力集于筆尖。具體寫法是：運(yùn)筆至鉤處，輕頓回鋒，轉(zhuǎn)筆向上，挫鋒蓄勢，向左提出成鉤，注意鉤要平出切勿向上翹。宋·陳思《書苑菁華》說：“趯須蹲鋒，得勢而出，出則而收。”
策 即是提（仰橫），亦稱挑。象用鞭子策馬。作仰橫時(shí)，要求仰筆趯鋒，用力在發(fā)筆，得力在畫末。具體寫法是：逆鋒起筆，轉(zhuǎn)筆向下，頓挫后提筆向右上角挑出。注意策是短筆，雖豐滿而不要臃腫。
掠 即是長撇。象梳掠長發(fā)。寫長撇時(shí)要求起筆同直畫一樣逆鋒取勢，出鋒要豐厚飽滿，力送到底。不要一往不收，犯輕飄不穩(wěn)之病。具體寫法是：逆鋒向左上起筆，然后向右下作頓，轉(zhuǎn)鋒向左下力行撇出，要緩而沉穩(wěn)，切勿太快撇出，象鼠尾巴。應(yīng)“法在澀而動(dòng)，意欲暢而婉。”
啄 即是短撇。象鳥兒啄食。寫短撇時(shí)，要求落筆左出，快而峻利。具體寫法是起筆筆鋒轉(zhuǎn)，逆向右下作頓，轉(zhuǎn)鋒向左下力行，迅疾鋒利撇出。
磔 即是捺。象用刀子劃肉。寫捺筆時(shí)要求逆鋒輕落筆，轉(zhuǎn)鋒鋪毫緩行，至末收鋒，重在含蓄。具體寫法是：逆鋒起筆，輕轉(zhuǎn)向下徐行，筆勢展開，至下半截開始逐步鋪毫，至捺出時(shí)稍駐，再提筆捺出。
七、點(diǎn)畫八病
在書法學(xué)習(xí)中，由于基本點(diǎn)畫沒有學(xué)好，運(yùn)筆規(guī)律沒有掌握，常常寫出各種不同病態(tài)的點(diǎn)畫，概括地講共有八種，即李溥光在《雪庵八法》中所說的：“牛頭、鼠尾、蜂腰、鶴膝、竹節(jié)、棱角、折木、柴擔(dān)”。
牛頭 即是作點(diǎn)時(shí)用力太大，或筆沒有提按，從而使鋒角顯露而又臃腫。有的人將起筆寫的粗而大也是此病。
鼠尾 寫撇或垂針豎時(shí)，起筆時(shí)粗重而到筆畫末端時(shí)，突然變細(xì)，輕飄而行，一拖而過。
蜂腰 指作背拋轉(zhuǎn)折時(shí)，中間圓轉(zhuǎn)處筆畫變細(xì)，而拋出處又變粗，上下呈脫節(jié)狀。
鶴膝 就是轉(zhuǎn)折處用筆過重或筆沒有提起，使折處肥大突出，象鶴的膝骨。
竹節(jié) 指筆畫中間細(xì)，而二頭粗重，比例失調(diào)。
棱角 就是起筆、轉(zhuǎn)筆或收筆時(shí)拋筋露骨，棱角尖細(xì)顯露。
折木 指沒有起筆、收筆的筆畫，粗野破碎。
柴擔(dān) 就是指橫畫兩頭低下，中間隆起，分曲過分，如挑柴的擔(dān)子。
要克服八病，就要認(rèn)真分析自己運(yùn)筆的不足，何以導(dǎo)致？同時(shí)，要刻苦練習(xí)永字八法，掌握基本運(yùn)筆方法，使點(diǎn)畫線條寫得圓滿渾厚，符合書法藝術(shù)規(guī)范。
