古詩詞中的意境美
中華文明上下五千年，博大精深的中華文化就是我們窮極一生也只是淺嘗輒止。在古代文人墨客喜歡吟詩作畫，與幾位好友在一起掬一盞清泉，煮一壺香茗，在一起傷悲感秋亦或討論國家大事。如若心中有感便直抒胸臆，寫于詩詞之中。
古詩詞千千萬萬，每一首的意境都是不同的，凄美如柳永在《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》中的“衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴”;悲壯是王翰在《涼州詞》中的“醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回”；蒼涼像王維的《使至塞上》“大漠孤煙直，長河落日圓?！币嘤型褶D(zhuǎn)動人出自《楚辭. 九歌》“及年歲之未晏兮，時亦尤其未央。”詩詞的意境就像人的心境，在每一個不同的階段，不同的時期，都會有所變化。
中國古典詩詞流傳千年，它是一種有節(jié)奏，有韻律，有情感的語言藝術(shù)形式。那經(jīng)歷歲月的洗禮，詩詞發(fā)展到了今天，形式已經(jīng)千變?nèi)f化。而到了現(xiàn)代流行歌曲詞壇中，也有那么幾位大神讓我們驚嘆于其的作詞能力，像我最喜歡的作詞人就是林夕和方文山。
林夕的詞細(xì)膩，情感豐富，可以直擊人的內(nèi)心最柔軟的地方。林夕的詞幾乎都與“男女之情”有關(guān)系，他曾說過，他最喜歡的作家是張愛玲，張愛玲的小說有其獨(dú)特的味道，現(xiàn)代和古典相結(jié)合，曲折的故事情節(jié)。像散文《流言》看過之后心里只有悲傷和痛苦，《傾城之戀》和《金鎖記》等小說都是她作為一個旁觀者在一個時代邊緣看風(fēng)景而寫。
或許林夕的詞或多或少都被張愛玲的心境所影響，借來填入自己的詞中，絲絲入扣。他的詞乍一看平平淡淡，但正是這種輕描淡寫也可以直達(dá)人的內(nèi)心深處。
云上舞 風(fēng)里刀 難道高天高
門外雪 各自掃 難道會更好
云追逐風(fēng)也好
地追逐天也好
平地一聲也風(fēng)云
誰是結(jié)局誰是因
渡來渡回度余生
寧愿有聚有別有人恨
風(fēng)云
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鄭伊健
林夕并不是本名，他的原名叫梁偉文，很多人都聽說取名叫林夕是因為看了《紅樓夢》，單拿“夢”字拆開做筆名，其實這是以訛傳訛的說法。只是因為最初入行時，因為喜歡填詞人林振強(qiáng)，又覺得“林”非常好聽，又看到手邊的《紅樓夢》中的“夢”的簡體字，“原來林字下面有個夕陽，意境可以這么美，這么漂亮?！彼员憬o自己取了筆名叫：林夕。
而林夕迷上了中華詩詞還是有一個契機(jī)，在初中三年級時，看了一本雜志《突破》，是由一個香港基督教團(tuán)體創(chuàng)辦的，其中一期介紹了臺灣詩人周夢蝶，從此愛上了中文一發(fā)不可收拾。他找來很多新詩看，又讀古典文學(xué)，“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘?！豹?dú)到蘇軾的這首詞便深陷其中。
30年間，林夕作詞千首，廣為流傳的不勝枚舉，像《紅豆》《十年》《似是故人來》《至少還有你》等等。又是多少歌手的代表作，林夕的詞輕描淡寫，但卻句句戳人心間。林夕寫了那么多的勾引聽眾眼淚的詞，這與他當(dāng)時的心境有著密不可分的關(guān)系。
還沒好好地感受
雪花綻放的氣候
我們一起顫抖 會更明白
什么是溫柔
還沒跟你牽著手 走過荒蕪的沙丘
可能從此以后 學(xué)會珍惜
天長和地久
——《紅豆》
林夕為哥哥張國榮創(chuàng)作了很多首，像《我》《陪你倒數(shù)》《玻璃之情》等等。當(dāng)然歌詞的基調(diào)大都也是悲傷的，但是哥哥張國榮死后，林夕回顧自己的創(chuàng)作，從那之后他的創(chuàng)作心境有所變化，他希望自己寫的詞可以開解人心，讓人向上面對生活。
I am what I am
我永遠(yuǎn)都愛這樣的我
快樂是
快樂的方式不只一種
最榮幸是
誰都是造物者的光榮
不用閃躲
為我喜歡的生活而活
不用粉墨 就站在光明的角落
我就是我
是顏色不一樣的煙火
天空海闊
要做最堅強(qiáng)的泡沫
我喜歡我
讓薔薇開出一種結(jié)果
孤獨(dú)的沙漠里
一樣盛放的赤裸裸
多么高興
在琉璃屋中快樂生活
對世界說 甚么是光明和磊落
我
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張國榮
陳奕迅有一首經(jīng)典的歌《黑擇明》，就是林夕做的詞，他希望這首歌詞可以挽回、開解那些想自殺的人，后來真的有人聽這首歌度過了抑郁癥最灰暗的日子。
他不姓黑不怕黑選了光
叫最暗黑的戲院發(fā)出光
臨行仍不肯撒手
拍出一片彩色給仰望
他很有心很會講黑暗中
老百姓怎么發(fā)出熱與汗
人又有幾多怕光
要急于往花瓣下被探望
未夠色便要腥
若有日你也開鏡
愿對白不要認(rèn)你命
——《黑擇明》
“寫詞這件事，就是老天賞飯，有多高的天賦，就能寫出多高的作品。”這是高曉松在《非常道》里說的，音樂人都是孤傲的，高曉松作為林夕的同行能對他有如此高的評價，說明他確實是厲害。
而方文山也是與周杰倫開啟了“中國風(fēng)”的時代。如果說方文山與林夕有什么不同，就是截然相反，林夕畢業(yè)于香港大學(xué)中文系，受過高等的教育，而方文山卻是靠自己的語言天賦一點(diǎn)點(diǎn)摸索出來。林夕使用簡單平實的語言直擊人心，而方文山則是用古典的語言來營造唯美的畫面感。他們唯一的相同點(diǎn)就是寫的大都是愛情。
方文山雖然其貌不揚(yáng)，但是他的文筆實在太唯美了，他就像著一身青衫在月色中吟唱的詩人。《發(fā)如雪》的凄美“緣字訣，幾番輪回，你鎖眉，哭紅顏換不回”。讓人在詞曲中感受到了不忍離別之情。方文山的詞畫面感很強(qiáng)，讓人邊聽便可以勾勒出畫面的輪廓。
如詩如畫的《青花瓷》，詞的開頭“素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡，瓶身描繪的牡丹一如你初妝，冉冉檀香透過窗心事我了然，宣紙上走筆至此擱一半”，故事的畫軸就鋪展開來，一位青花瓷匠人與一位絕色女子的愛情，匠人在作畫時看到女子的容顏就回到了前世，即使千年輪回，兩人也沒有圓滿的結(jié)局，這是愛情的美好與凄涼，也許這才是回味的感覺。
方文山自己說過：“我的詞會成為一個時代的共同記憶”。最為90后，可以說是聽周杰倫的歌長大的，但是小的時候并不懂詞的精妙之處，也聽不懂詞的意境，只是覺得中國風(fēng)的歌曲很悅耳。長大了一點(diǎn)之后，才發(fā)覺方文山的詞的意境寫得有多么美。我喜歡中國風(fēng)的一切，我覺得中華上下五千年，老祖宗留下的東西都是有它的獨(dú)特之處，我們在推陳出新的同時也要保留美好的東西，“方詞周曲”就是中國風(fēng)歌曲的奠基人。
有人說“林夕是屬于70年代的，方文山是屬于80年代的”，但無論屬于哪個年代，經(jīng)典的永遠(yuǎn)會流傳下去。
