在我國眾多的民族樂器中，笛子是距今已有八千多年的歷史，堪稱是鼻祖了。1987年5月在河南省舞陽縣賈湖新石器時代遺址中出土的骨笛對 此已有考證。
在漫漫的歷史長河中，笛子在我們自己的土地上發(fā)展、衍變，經(jīng)無數(shù) 個演奏家、作曲家、制作師對其精雕細(xì)琢和嘔心瀝血的藝術(shù)實踐，到如今 ，已成為我國民族樂器中最富藝術(shù)表現(xiàn)力、流傳地域最廣、最有代表性和 普遍性、人民群眾最熟悉、最喜愛的一種吹管樂器。笛子的演奏藝術(shù)和制 作工藝也以其特有而又光彩奪目的個性屹立於世界藝術(shù)之林。
世界上許多國家也都有笛子，但和我國的相比，在演奏風(fēng)格和技巧的 表現(xiàn)上都大不相同。而設(shè)置膜孔、黏貼笛膜使笛聲清脆明亮，這更是中國笛與外國笛的唯一區(qū)別和最顯著的特點了。
時至今日，在各種文藝團(tuán)體和群眾的業(yè)馀文藝活動中，笛子的演奏和 應(yīng)用已有著相當(dāng)明顯和重要的位置。專業(yè)和業(yè)馀的笛手?jǐn)?shù)以萬計，經(jīng)銷笛 子的樂器商行遍五洲四海。然而，面對琳瑯滿目、品類繁多的笛子系列 ，怎樣去挑選一支質(zhì)量上乘的高檔精品笛呢？這并不是每一個笛手都能說得清、道得明的，而對一些業(yè)馀愛好者來說，更是深感困惑的難題。
筆者（注：戴金生老師）與笛相伴四十馀載，且與國內(nèi)眾多笛子演奏名家、制笛 名師多有往來，友情甚篤。長期來的耳濡目染和切磋交流，加之我在實踐
中的探求和摸索，積累了一些心得體會，整理出來奉獻(xiàn)給各位同道和愛好者。
一、笛竹的概況與鑒別
制作笛子的材料很多，有金屬的、木質(zhì)的、骨頭的、塑料的、玻璃的、玉石的……等等。而使用最多、最廣的卻是竹子的，本文所要介紹的就是由竹子制成的竹笛。
一個高水平的竹笛制作師，對於他所制作的竹笛在檔次上的劃分，主要是以制作笛子的原材料笛竹的優(yōu)劣來作為依據(jù)的。所以，在闡述怎樣挑選竹笛之前，有必要先介紹一下笛竹的概況與鑒別。
我國是世界上竹類資源最豐富、竹林面積最廣闊、栽培歷史最久、產(chǎn)量最多的國家。竹子和我國人民的生活息息相關(guān)，中國的悠久文化歷史與竹子結(jié)下了不解之緣，竹笛就是其中之一。在我國南方各省，竹林蔽天，隨處可見，其品種繁雜眾多，五花八門。例如：廣東、廣西的廣竹，福建的鳳眼竹，湖南的湘妃竹，安徽、江西的紫竹……等等。倘若要說最佳的制笛材料，當(dāng)屬浙江馀杭銅嶺橋的苦竹了。
除浙江馀杭銅嶺橋外，在湖南君山也有一種可用作制笛的苦竹——斑竹，（也有人稱之為湘妃竹），它是笛竹中的奇葩。流傳在民間甚廣的那個神奇而美妙的故事和不朽的佳句“湘妃淚痕成斑竹”，“斑竹一枝千滴淚”，說的就是它。斑竹的特點是：在生長的過程中，有一種細(xì)青苔寄生在竹竿上，這細(xì)青苔的根部含有酸性，經(jīng)日積月累的長期腐蝕，竹竿上就留下了宛如天造的精美斑痕，當(dāng)砍下竹子擦去青苔後，我們見到的就是斑斑“淚痕”了。用斑竹制成的笛子其聲脆亮，笛身因有天然的斑痕，觀之，精美亮麗。不過，若與馀杭銅嶺橋的“青苦”笛竹相比，用斑竹制成的笛子，其聲、其質(zhì)還是略遜一籌的。
通過實踐我們得知：笛竹的優(yōu)劣是決定笛子音色與質(zhì)量好壞的關(guān)鍵。而笛竹的優(yōu)劣又往往與笛竹的品種、生長的年份、部位、朝向、光照、水分等因素密切相關(guān)，因此，制作師們對笛竹的觀察與選擇是很講究的。
以銅嶺橋的笛竹為例：制笛所用的笛竹，在生長的年份上通常選用3-5年的較好。因為，年份短的笛竹質(zhì)地稚嫩，制成的笛子其聲單薄、音色不明亮。年份過長的笛竹，由於日曬雨淋、長期風(fēng)化、竹質(zhì)乾枯僵化，制成的笛子反應(yīng)遲鈍，其聲沈悶、其音枯澀。
銅嶺橋的笛竹依山而長，所以，山頭、山腰、山腳這三個部位長成的笛竹在質(zhì)地上是有區(qū)別的。
山頭、山脊處，光照十分充足，但多砂石，蓄水能力差，加之水往低處流，笛竹吸收到的水分不多，生長的速度較為緩慢，長成的笛竹結(jié)構(gòu)緊密，纖維粒子粗、顏色深，竹質(zhì)極為堅硬，竹壁非常厚實，手感頗為沈重，如砍下一節(jié)豎著往水泥地上敲擊的話，其聲脆亮，很有金屬感，是制笛的上等材料?？墒牵郊固幍牡阎褚蚱渖砭痈咛?，經(jīng)常要受到山風(fēng)的吹刮，弄得東倒西歪、晃動不止，久而久之，竹子的圓整度就較差，其內(nèi)徑常呈橢圓形或扁圓形。再則，由於竹壁過於厚實，制作的笛子吹奏起來往往較費(fèi)勁，對於一些功力尚欠佳的笛手來說，吹高八度音時，就會略顯偏低。當(dāng)然，如果作為“練功笛”，用來練習(xí)基本功那是很好的。
半山腰處比較多的是泥沙混合土，營養(yǎng)豐富，陽光和水分也較適宜，山風(fēng)刮來也沒有山脊處那么強(qiáng)勁有力，因而竹子的生長速度適中，長成後的笛竹，竹材修長，粗細(xì)勻稱，內(nèi)徑較多呈圓柱形，質(zhì)地堅硬且有韌性，纖維粗而密、顏色深，竹壁雖比山脊處的笛竹略薄，但手掂仍感沈重，敲擊聲也十分脆亮，是制笛的最佳材料。
二、怎樣挑選一支高檔的精品竹笛
從習(xí)慣上講，竹笛的優(yōu)劣可分為高、中、低三個檔次。本文介紹的是高檔笛的選擇，歸納起來有以下幾個步驟：
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生長情況良好、且年份較長的笛竹，結(jié)構(gòu)緊密、纖維粗、管壁厚實、竹質(zhì)堅硬，制成的竹笛份量一般都比較重，因而掂在手上的感覺是沈甸甸的。
（二）看
笛身修長、勻稱。從吹孔到笛尾的兩端粗細(xì)適中。從吹孔或按音孔的管壁橫切面觀察，笛竹的纖維粗密、色深、結(jié)構(gòu)緊密、排列整齊、清晰，管壁厚薄適度（常規(guī)要求：曲笛0.4cm左右，梆笛0.3cm左右），笛管壁內(nèi)呈圓柱形。這里有一點要說明一下：西洋樂器的制作常采用金屬為材料，而金屬是可以根據(jù)人的需要隨意組合成不同的合金和各種形狀的，故制成的樂器十分標(biāo)準(zhǔn)化和規(guī)格化。舉長笛（Flute）為例，由於是標(biāo)準(zhǔn)化的機(jī)械制作，所以，其管腔內(nèi)一律都能做到純圓柱形。中國竹笛取竹為材，竹為天然生長，人們無法使它在質(zhì)料上形成標(biāo)準(zhǔn)化和統(tǒng)一化，對天然產(chǎn)生的多樣性和獨(dú)特性有時只能是無奈和服從。因此，和西洋長笛相比，竹笛管腔內(nèi)是難以達(dá)到純圓柱形的，稍有點不規(guī)則而看上去不甚明顯的橢圓形還是可以的。如果，管腔之圓如同蛋形或扁圓形，且在吹奏超高音、泛音、 八度音時，誤差明顯的，此笛就不能歸屬高檔之列了。天然竹材在制作曲笛和低音笛時長度不夠，需在吹孔的上方再加上一段竹子做接頭。請注意看一下，接頭處黏接是否牢固平整？粗細(xì)是否相等？顏色是否有偏差？在刻詩、字的問題上，字體各人所愛不同，難求劃一，但要求刀功熟練、字體粗深有力，不能錯句別字。至於是雙節(jié)銅套笛，還要看一下，銅套的連接是否平整、緊密？黏接牢固否？有否脫膠現(xiàn)象？再撥一下，看一看雙節(jié)銅套的松緊是否適中。
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拿起笛子按自己的習(xí)慣先隨意地吹幾下，俗稱“溜溜笛子”。聽一下音色，一支高檔的竹笛（以曲笛為例）應(yīng)該是低音醇厚圓潤；高音清脆明亮。別小看這“溜溜笛子”，俗話說：“行家一出手，便知有沒有”。就這么吹幾下，在內(nèi)行的面前，吹奏者的水平和此笛的優(yōu)劣，也就十有八九顯露出來了。
（四）校音
在不使用校音器的情況下，再次“溜溜笛子”，吹段常用的或自己所熟悉的樂曲，聽一下旋律進(jìn)行時的感覺。試舉C調(diào)曲笛為例：先用筒音作“5”吹段「姑蘇行」，再將筒音作“2”吹段「鷓鴣飛」，筒音作“6”吹段「三五七」，全按作“1”吹段「江南好」……..這些都是笛子演奏中常用的精曲，廣為流傳，深受人們的喜愛，凡是吹笛能手都很熟悉并且也能演奏。用幾首笛子精曲這么一吹、一溜，從不同的調(diào)性中找一下感覺，聽一聽，旋律的進(jìn)行通順、流暢、悅耳動聽否？
如果以上這幾個步驟的答案都是肯定的話，那么，可以說你已經(jīng)挑選到一支真正高檔的精品笛了。
在校音的過程中有一點必須要注意的，那就是首先要找準(zhǔn)自己的口風(fēng)位置。具體地說，下嘴唇的底部要貼在吹孔的邊沿，并與吹孔的水平面形成一個90 度角的直角。大於這個角度標(biāo)準(zhǔn)音高就會偏高，反之，則偏低。
另外，有些人在校音時既不注意口風(fēng)的正確位置，也不注意吹奏的方法，只是不加控制的、很沖的將氣“呼”進(jìn)吹孔，因而，在校音器里所顯示的音高往往比實際上的音準(zhǔn)偏高許多。此法不當(dāng)，極不可取。切忌，切記！
我們知道，鍵盤樂器中的鋼琴、手風(fēng)琴，在演奏中只會因擊鍵的輕重而改變其音色和音量，而絕不會改變其標(biāo)準(zhǔn)音高。竹笛就不同了，它是一種橫吹的開管樂器，吹奏者通過唇部的控制，將體內(nèi)呼出的氣流用口風(fēng)和口勁使其形成一束，以斜面角度吹入笛管的吹孔，與吹孔的銳邊產(chǎn)生摩擦引起邊棱振動，并在笛腔內(nèi)形成音波（空氣柱），發(fā)出與管長相對應(yīng)的頻率（音高）。因此，笛子標(biāo)準(zhǔn)音的高低以及音階的產(chǎn)生，就是笛管腔內(nèi)空氣柱的大小和長短所導(dǎo)致的結(jié)果。由於空氣柱的大小和長短與演奏者呼出氣流的強(qiáng)、弱、緩、急有著密切的關(guān)系，而這強(qiáng)、弱、緩、急又是全憑演奏者通過對口風(fēng)的改變及口勁的調(diào)節(jié)來進(jìn)行的。
有兩個建議提供叁考：
（1）對於笛身粗細(xì)、內(nèi)徑大小、管壁厚薄等規(guī)格要求，在制作中是有一定的數(shù)據(jù)的。當(dāng)然，我們也可以根據(jù)自己的演奏水平和實際需要來進(jìn)行增減。試舉D調(diào)曲笛為例：如果是用作歌舞伴奏、伴唱、重奏、樂隊小合奏……等等，那就用竹壁偏薄或笛身稍細(xì)的，要不，就用常規(guī)數(shù)據(jù)制作的笛子也就足夠了。倘若多半是吹中、低音區(qū)的傳統(tǒng)樂曲，例：浙江的婺劇、上海的江南絲竹、昆曲等等，或者你需要加強(qiáng)基本功的訓(xùn)練，增強(qiáng)功力所用，那就選擇內(nèi)徑稍大、管壁較厚、笛身偏粗、掂起來份量稍沈重的竹笛，這類竹笛音量大、個性強(qiáng)，音色厚實、飽滿，但吹起來費(fèi)勁，需要吹奏者有較強(qiáng)的控制力和較高的演奏水平才能運(yùn)用自如，尤其是吹奏高音時，在口勁和氣息的控制上如沒有一定的功力的話，往往音準(zhǔn)容易偏低。對於高水平的演奏家來說，若是久未操練竹笛或體力疲乏時，吹奏此類竹笛同樣也會有高音稍稍偏低之感覺的。因此，有不少專業(yè)的竹笛演奏家們，在使用此類竹笛演奏前，習(xí)慣將竹笛的音高定得比樂隊所用的標(biāo)準(zhǔn)音略高些，這樣，在演奏時就能游刃有馀、輕松自如了。
我們知道：在古兵器中，一把良好的硬弓，彈性強(qiáng)、射得遠(yuǎn)、射得準(zhǔn)，但它需要有臂力大、眼力好的優(yōu)秀射手才能將弓拉得滿、將靶瞄得準(zhǔn)、將箭射得遠(yuǎn)，以致物盡其用。同樣的道理，一支真正高質(zhì)量的精品笛，也是需要有高水平的笛手或經(jīng)驗豐富的演奏家來挑選、鑒別以及演奏，方能產(chǎn)生最佳的聽覺效果。
（2）根據(jù)測算，溫度每加減10度，在笛子上就是加減30個音分。以上海為例，炎熱的酷暑最高氣溫可達(dá)攝氏35度以上，而寒冷的嚴(yán)冬最低的氣溫會降至零下5度，這冬、夏二季的溫差是40度之多。按照平均律計算，全音是200個音分。那么，30×4=120個音分，已經(jīng)超過半個音了。設(shè)想一下，你有一支笛子，夏季在與樂隊的合作中是稱心如意的，那么，到了冬季再與樂隊合作時，就只會使你愁眉苦臉了。因此筆者認(rèn)為在與樂隊的合作中，為了保證音準(zhǔn)和演奏水平的正常發(fā)揮，同調(diào)之中一年四季不能只使用一支或一套笛子。尤其是獨(dú)奏所常用之笛，至少應(yīng)有三支——冬、夏、春秋各一支為好。
一支剛買來的竹笛，不論制作如何精良，音準(zhǔn)校對如何精確，對於演奏者來說，還得要有一個不斷適應(yīng)、不斷“微調(diào)”的過程。也就是說，你還必須經(jīng)常地吹它，有條件的話最好能在樂隊的合作中經(jīng)常使用它。這樣，你就能逐漸對自己竹笛的性能了如指掌，并在使用中得心應(yīng)手了。當(dāng)你有了一支或一套稱心滿意的竹笛時，請記住要好好的愛護(hù)保養(yǎng)它，平時笛子吹過後，要隨時放進(jìn)笛箱或笛袋，一則是衛(wèi)生，不染灰；二則是在寒冷的冬季或乾燥的北方，也可防止笛子的開裂。
