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文字是神圣的。它們值得被尊重。如果你用對(duì)了詞，用對(duì)了順序，那你就能推動(dòng)世界前進(jìn)一小步。

——湯姆·斯托帕德，《真家伙》

我接下來(lái)要講的是語(yǔ)言如何妨礙了故事。在你自己的故事中，你也可能會(huì)發(fā)現(xiàn)以下投稿禁忌。

反應(yīng)過(guò)度

我編輯過(guò)一個(gè)改編自劇本的手稿。這個(gè)作者犯的錯(cuò)在于，他不是通過(guò)創(chuàng)造故事背景和子情節(jié)來(lái)講一個(gè)更大的故事，而是通過(guò)加入修飾成分和過(guò)多的細(xì)節(jié)描述來(lái)勉強(qiáng)湊數(shù)。

不像其他作者會(huì)為堆砌辭藻感到不好意思，這個(gè)作者堅(jiān)信的是，他需要停下來(lái)描繪每一片云、每一次鳥(niǎo)鳴、每一個(gè)媚眼，以及故事中人物從沙發(fā)踱步到走廊的全部見(jiàn)聞。

由于情節(jié)本身有很多隱喻，這個(gè)作者還有一個(gè)使用“黑色”來(lái)描繪故事中的幾乎所有事物的怪習(xí)慣。這樣，他的主人公開(kāi)啟了黑色的旅程，穿戴著黑色的皮靴、黑色的皮帶、黑色的襯衫和褲子。臥室里是黑色的家具，他睡在黑色的被子下面，外面的天色也是黑的。

這個(gè)人物是那種忍者武士外加詩(shī)人哲學(xué)家的設(shè)定，這讓作者覺(jué)得黑色是凸顯人物性格的絕佳選擇。問(wèn)題是，一到人物出場(chǎng)（而且這部分寫得太多了），我們就會(huì)被提醒，人物要經(jīng)歷黑色的旅程了。每一次都有一堆烏漆嘛黑的廢話。

事實(shí)上，只在一段中，我就數(shù)出作者使用了六次“黑色”。另外還有持續(xù)的天氣預(yù)報(bào)，對(duì)每一餐每一道菜的評(píng)論，同一個(gè)背景描述了十幾遍幾乎沒(méi)換過(guò)樣。這樣做的效果只會(huì)使人麻木，而我尤其受不了的是作品整體顯得冗長(zhǎng)累贅。

需要澄清的一點(diǎn)是：并不是說(shuō)你不能使用顏色或者在故事中使用單一背景。事實(shí)上，許多作家都會(huì)選擇使用一種背景，比如海、森林或者花園，因?yàn)檫@些背景可以隨著時(shí)間發(fā)生變化以顯示出時(shí)間的流逝，事物的衰敗，或者故事中的其他方面。

也許一個(gè)年長(zhǎng)的人物患了病或者得了老年癡呆癥，導(dǎo)致她曾經(jīng)迷人的花園無(wú)人打理，變得荒草叢生。又或者當(dāng)某個(gè)特定的戲劇性場(chǎng)面即將展開(kāi)時(shí)，描寫狂暴的海面、風(fēng)暴；或是在一片荒涼可怖之地，描寫風(fēng)吹過(guò)一團(tuán)雜草，這些都可以凸顯這個(gè)瞬間。

訣竅就是，按照你的目的分配用詞的比例。好的描寫能夠增進(jìn)寫作的每一個(gè)部分，而多余的那些則使人分神。如果你花了三段描寫一條小徑，那么讀者就會(huì)期待是不是會(huì)有一具尸體或者類似的戲劇性事件即將在此上演。

華而不實(shí)

還有一類炫耀的寫法也是賣弄得過(guò)火，而且華而不實(shí)，讓我懷疑這類作者是不是讀了太多的言情小說(shuō)或者西德尼·謝爾頓的書(shū)。操作不好的話，東施效顰的這類寫作社會(huì)變得濫用詞匯，曖昧不明，陳腐無(wú)味。

膚色淺黑的女主人公有著“烏黑的”或“黑檀色”的頭發(fā)，寫得好一點(diǎn)的就是，“一縷柔亮烏黑的秀發(fā)勾勒出了她好看的瓜子臉”，還要加上她有“閃著藍(lán)寶石般的”或“綠寶石般的”眼睛。窮人家的孩子就是“流浪兒”，水池是“清澈的”。

特別愛(ài)寫的是女主人公俯身向孩子們，這樣就能露出她“哀愁的”“幽怨的”或“憐惜的”凝視。同時(shí)她的步履“踟躕”，因?yàn)樗靶牡资艿搅擞|動(dòng)”，感到自己“無(wú)望無(wú)助”。這種天花亂墜式的描寫的問(wèn)題是，它吸引了太多的注意力到描寫本身，而沒(méi)有做好自己的本職工作——講故事，同時(shí)還太想左右讀者的感情。

辭藻華麗的文章的特點(diǎn)就是，過(guò)度的情緒化、過(guò)度抒情、過(guò)度形容和過(guò)度抽象。而與之對(duì)應(yīng)的是，實(shí)在、精簡(jiǎn)和易懂。雖然我們大家不可能寫得都像海明威或者雷蒙德·卡佛那樣，但是我們也不想讓自己聽(tīng)起來(lái)像個(gè)新聞評(píng)論員。

不是說(shuō)大量描寫和華彩段落沒(méi)有用武之地，有些時(shí)候華彩段落是管用的，比如我們可以在查爾斯·狄更斯和赫爾曼·麥爾維爾的作品中找到大量這樣的段落。但是這些作者寫作的年代都很早，而且他們也是有意識(shí)地選擇何時(shí)使用華彩段落，何時(shí)不用。

而當(dāng)業(yè)余作者把那些陳詞濫調(diào)加了又加的時(shí)候，就好像貪吃的食客在吃自助餐的時(shí)候，不論大菜小菜，只顧把每道菜都往盤子里摞。

辭藻華麗的段落在人物描寫和愛(ài)情場(chǎng)景里出現(xiàn)得最多，因?yàn)橛刑唷傲钊祟澏丁焙汀傲钊诵募隆钡氖虑榘l(fā)生；不是“五內(nèi)俱焚”就是“心中打翻了五味瓶”；欲望中的男人則表現(xiàn)出“火花四濺的激情”，或“干柴烈火”，或“欲火焚身”；熱戀中的情侶則“持續(xù)不斷地履行原始的交配儀式”或“愛(ài)之纏綿”。

這類華麗麗的炫技可能會(huì)侵入寫作的任何一個(gè)方面，包括風(fēng)暴中出現(xiàn)的“天邊的雷聲”和“地平線積壓著的令人生畏的烏云”，卷起的“一陣狂風(fēng)”，“吹得百葉窗嘎嘎作響”，直到“雪花泡沫般灑落下來(lái)”。

而當(dāng)描寫到一個(gè)人的“內(nèi)在根本”或“存在的方方面面”，或是“漸漸燃起的怒火”“觸及她靈魂最深處”的時(shí)候，類似這樣賣弄的描寫，既讓人透不過(guò)氣又看起來(lái)很愚蠢。

卡在原地

辭藻華麗的段落的另一個(gè)問(wèn)題是作者經(jīng)常會(huì)重復(fù)，尤其是重復(fù)外貌描寫，所以天藍(lán)色或綠寶石色的眼睛撲閃撲閃噙著淚水出現(xiàn)在一個(gè)又一個(gè)場(chǎng)景中。每一次用上這樣的華麗辭藻，就等于是一次過(guò)度描寫，而哪怕你只讓一個(gè)讀者為此分心，也是寫得太過(guò)了。

如果想對(duì)此加以控制，你就需要考慮到描寫的上下文。故事中會(huì)有時(shí)間需要慢下來(lái)，來(lái)使故事世界深入并泛出微光。這可能是一個(gè)戀愛(ài)場(chǎng)景，或是兩個(gè)人物初次見(jiàn)面，或是在一個(gè)葬禮上。也可能你想要描寫一處貧民窟街區(qū)，為接下來(lái)目擊證人在大垃圾箱處被尸體絆倒的場(chǎng)景設(shè)定背景?；蛘吣阆肜妹鑼憗?lái)暗示某種符號(hào)、氣氛或情緒。

在這種時(shí)刻，你需要使用新的句子或沒(méi)人想到過(guò)的比喻。有關(guān)大腦的研究顯示，位于前腦的愉快中樞喜歡所有類型的驚喜。這種生理機(jī)能同樣適用于寫作，所以你不妨在故事中插入一系列的驚喜和反轉(zhuǎn)。別再用那些陳腐的表達(dá)，拒絕慣用的俗語(yǔ)和意象，以及令人生厭的措辭。反之，你要想出令人驚喜的用詞，挑戰(zhàn)語(yǔ)言的極限。

另外，在你寫作每一個(gè)場(chǎng)景的時(shí)候，問(wèn)問(wèn)自己，你想激起讀者的哪種情感，以及這一幕場(chǎng)景的重要性如何。你還有的是機(jī)會(huì)將故事開(kāi)回過(guò)去，并不需要隨時(shí)將觀光車停下來(lái)去指出每一處的建筑細(xì)節(jié)。

賣弄辭藻

另外一種類型的炫耀是扭捏作態(tài)的賣弄。好的小說(shuō)或者回憶錄是在讀者自身的水平上與讀者相遇。而讀者之所以會(huì)感覺(jué)出作者在賣弄，通常意味著作者寫的東西與讀者的閱讀水平不匹配，或者寫作是為了強(qiáng)行展示非凡的詞匯量。（回想一下說(shuō)唱明星在舞臺(tái)燈光下閃爍的大金牙。）

正如讀者不想被虛構(gòu)的世界嚇倒，不想被精彩回憶錄中的過(guò)度描寫拖住，他們同樣不想讀起書(shū)來(lái)感覺(jué)自己像個(gè)文盲。也就是說(shuō)，如果讀者讀你的文字時(shí)需要不斷地查字典，那你就等于把他拖出了故事。

審稿時(shí)遇到下面這些詞總會(huì)將我抽離故事：容積廣大的、增生、如泣如訴的、咬合、鉻綠色、樹(shù)棲的、青蔥、冥頑不化、明晰、冗繁、羞赧。所以寫作的時(shí)候，請(qǐng)不要賣弄詞匯。

有些作者就是沒(méi)辦法把信息傳達(dá)得清晰簡(jiǎn)潔。他們不是使用日常用語(yǔ)，而是在故事中時(shí)不時(shí)地用些正式、不常用或浮夸的詞匯，以為這樣能夠聽(tīng)上去顯得很重要，實(shí)際上他們卻通常連句子內(nèi)涵都表達(dá)不清楚。

為什么會(huì)這樣呢？這是因?yàn)?strong>一般簡(jiǎn)單、短小的詞句，同時(shí)也是最鏗鏘有力，能夠被最大多數(shù)的讀者所輕易理解的。

簡(jiǎn)單的詞匯通常都是盎格魯撒克遜詞源的，這些詞比法語(yǔ)或拉丁語(yǔ)詞源的詞要更簡(jiǎn)潔有力?！皢?wèn)”（ask）就比“詢問(wèn)”（question，法語(yǔ)詞源）和“審問(wèn)”（interrogate，拉丁語(yǔ)詞源）要直接得多。當(dāng)然，如果你的偵探人物在一場(chǎng)謀殺案調(diào)查中“審問(wèn)”一個(gè)嫌疑犯，那對(duì)這個(gè)句子來(lái)說(shuō)，“審問(wèn)”就是最合適的詞。不過(guò)通常情況下，用“問(wèn)”這個(gè)詞就夠了。

簡(jiǎn)單的詞匯構(gòu)成我們最初的詞庫(kù)，比如媽媽、爸爸、狗、牛、鼻子。簡(jiǎn)單的詞匯發(fā)自內(nèi)心，易于理解。想想英國(guó)前首相溫斯頓·丘吉爾的那段二戰(zhàn)著名演講：“我們將在海灘作戰(zhàn)；我們將在敵人的登陸點(diǎn)作戰(zhàn)；我們將在田野和街頭作戰(zhàn)；我們將在山區(qū)作戰(zhàn)。我們絕不投降?！焙苡辛α?，對(duì)不對(duì)？

由于作者喜歡那些金光閃閃的詞，覺(jué)得這樣可以使人印象深刻，于是拋棄了那些簡(jiǎn)單詞匯，代之以它們更長(zhǎng)、更正式的表親。這樣做是錯(cuò)誤的。事實(shí)是，簡(jiǎn)單的詞匯于謙遜含蓄中蘊(yùn)含著力量和優(yōu)雅。

檢查一下你華而不實(shí)的詞庫(kù)，選擇用更常見(jiàn)的詞語(yǔ)來(lái)代替它們吧。華而不實(shí)的詞讓人感覺(jué)疏遠(yuǎn)、無(wú)趣，而且不合時(shí)宜。請(qǐng)用“許多”代替“眾多”，用“另外的”代替“額外的”，用“幫忙”代替“利便”，用“擴(kuò)散”代替“增殖”，用“結(jié)束”代替“終結(jié)”，用“花錢”代替“償付”，用“消息出現(xiàn)”代替“不脛而走”，用“開(kāi)始”代替“開(kāi)啟”，用“談話”代替“交涉”，用“同意”代替“達(dá)成一致”，用“變硬”代替“鈣化”。

根據(jù)你的故事的需要，好的寫作會(huì)模仿我們談話時(shí)那種生動(dòng)有趣的方式。好的寫作真實(shí)可信，是交互式的。而不是像科學(xué)文章或大學(xué)講座，或是參議員趾高氣揚(yáng)地站在參議院嘩眾取寵。

當(dāng)然有些時(shí)候正式用詞是需要的，但是你需要審慎地、有意識(shí)地使用它們，在你認(rèn)為需要表現(xiàn)出莊重和富有學(xué)識(shí)的時(shí)候，而不是為了證明你大學(xué)是主修英國(guó)文學(xué)的。

堆砌小詞

同時(shí)還要注意，不要使用太多的介詞。介詞短語(yǔ)一度被形容為“寫作的碳水化合物”，因?yàn)檫@些小詞使文章篇幅膨脹，不過(guò)同時(shí)也使得信息傳達(dá)得不那么明了了。如果你的句子包含一連串的介詞，那你就需要精簡(jiǎn)它們。

比如說(shuō)，不要寫“付之一炬”，而要寫“燒了”；不要寫“晚一些時(shí)候”，而要寫“之后”；不要寫“在附近”，而要寫“挨著”；不要寫“常態(tài)化”，而要寫“經(jīng)常”；不要寫“作為后果”，而要寫“由于”；不要寫“臨近終點(diǎn)”，而要寫“結(jié)束”；不要寫“占相當(dāng)大的比例”，而要寫“許多”；不要寫“在不久的將來(lái)”，而要寫“很快”；不要寫“擁有某某一樣的外貌”，就直接寫“長(zhǎng)得像某某”。

消滅介詞有一個(gè)簡(jiǎn)單的小竅門，那就是小心使用“依據(jù)之基礎(chǔ)”、“某方式”“某樣式”和“某方法”。舉例來(lái)說(shuō)，不要寫“年同比”，而要寫“每年”；不要寫“喬納森以意外的方式找到了里克”，就寫“喬納森找到了里克”；不要寫“賈里德說(shuō)話像蒙住嘴的樣子”，而要寫“賈里德咕噥著”；不要寫“蘭德?tīng)栆灾蓖νΦ胤绞剿さ沽恕?，而是“蘭德?tīng)柕沟亍保弧耙粋€(gè)有技巧的作者會(huì)以誠(chéng)懇的方式和簡(jiǎn)明的態(tài)度來(lái)托出他的真相”，我的媽呀，你應(yīng)該直接寫：“一個(gè)有技巧的作者說(shuō)話誠(chéng)懇簡(jiǎn)明”。

不要用古文

還有一個(gè)小問(wèn)題不算嚴(yán)重，但是也很煩人，那就是炫耀古文。比方說(shuō)不寫“忽然”，非要用“須臾”。這類語(yǔ)言通常會(huì)出現(xiàn)在玄幻或歷史小說(shuō)中，或在某些神諭或儀式場(chǎng)合出現(xiàn)。然而，我也在所有其他類型的手稿中見(jiàn)過(guò)它們。

問(wèn)題是，如果你有意使用古文，就會(huì)有失準(zhǔn)確。如果你寫的是古時(shí)的故事，那么很重要的一點(diǎn)就是不要把每個(gè)現(xiàn)代的用詞都替換成相應(yīng)的古語(yǔ)，因?yàn)槟菢訒?huì)使故事聽(tīng)上去又傻又不自然，這一點(diǎn)在對(duì)話中表現(xiàn)得尤為明顯。

我認(rèn)為那樣寫的作者一定畢業(yè)于英國(guó)文學(xué)專業(yè)，而且以為自己是喬叟或莎士比亞時(shí)代的人。想在故事中使用古語(yǔ)的技巧就是，零星地、小心地使它們分布在故事中就好了。

關(guān)于炫耀就此再說(shuō)一點(diǎn)。大部分這類壞習(xí)慣都得自于我們常年在學(xué)校寫作文或者學(xué)期報(bào)告的經(jīng)歷。我們習(xí)慣寫得又長(zhǎng)又正式，想以此來(lái)取悅老師。現(xiàn)在，忘了你的老師和那些壞習(xí)慣吧。清除掉那個(gè)“辭藻華麗意味著作者很聰明”的想法。

啰唆的、華而不實(shí)的寫作之道是歧途，而且讓讀者厭煩。在審了這么多年稿子之后，我得了一種“大詞恐懼癥”：害怕看見(jiàn)寫作中出現(xiàn)的大詞。我希望這個(gè)恐懼大詞出現(xiàn)的毛病會(huì)傳染。

別賣弄，逐字逐句地去改

好的寫作迷人但并不俗麗。讀者想要的是清新的文章、真實(shí)的語(yǔ)言、平實(shí)的表述，以及與此相應(yīng)的生動(dòng)描寫和場(chǎng)景。所以，你要如何成功地走鋼絲呢？

無(wú)論是哪個(gè)人第一次提到了“少就是多”，那他肯定是在講修飾語(yǔ)，尤其是副詞，因?yàn)楦痹~會(huì)削弱句子。修飾語(yǔ)的意思是改變?cè)~語(yǔ)或者限制其他詞語(yǔ)。作者經(jīng)常錯(cuò)誤地相信他們需要修飾語(yǔ)來(lái)進(jìn)行強(qiáng)調(diào)和表現(xiàn)出自知，而且認(rèn)為寫作要是沒(méi)有修飾語(yǔ)就會(huì)變得光禿禿的、刻板而沒(méi)有韻味。

事實(shí)上，如果經(jīng)常運(yùn)用修飾語(yǔ)，那將意味著我們是在加固那些不準(zhǔn)確的名詞和動(dòng)詞。有效的寫作依靠名詞和動(dòng)詞來(lái)傳達(dá)句子的力道。名詞是句子中的主力，而動(dòng)詞則是發(fā)動(dòng)機(jī)。

雖然我知道你特別想要用有力的動(dòng)詞來(lái)激起讀者的反應(yīng)，但修飾語(yǔ)就是會(huì)削弱句子的價(jià)值和影響。過(guò)度使用修飾語(yǔ)的寫法已經(jīng)過(guò)時(shí)了，那種句子里充滿修飾語(yǔ)、維多利亞風(fēng)格的寫作已是陳舊的寫法了。

訣竅就是記住，動(dòng)詞是用來(lái)展示動(dòng)作的，而修飾語(yǔ)只是用來(lái)轉(zhuǎn)述的。想一下這個(gè)例子，你是要寫“我向外看去，外面下著大雨”，還是“雨水砸在地上碎成幾瓣”。后一個(gè)句子之所有更有力是因?yàn)樗て鹆俗x者本能的反應(yīng)。我們能夠感受到動(dòng)詞“砸”，甚至能夠聽(tīng)到雨滴落在地面上水花四濺的聲音，但是我們卻不一定感受得到“下著大雨”的“下著”這一動(dòng)作。

所以說(shuō)，對(duì)修飾語(yǔ)的使用要吝嗇一些，把多余的一個(gè)一個(gè)揪出來(lái)，精力集中在名詞和動(dòng)詞上。在你審閱你的最后一稿的時(shí)候，問(wèn)問(wèn)自己，是不是每個(gè)詞對(duì)句子都很必要。

一個(gè)簡(jiǎn)單的方法是把那一章或是手稿打印出來(lái)，然后把每個(gè)修飾語(yǔ)都標(biāo)出來(lái)。我推薦用醒目的熒光綠色。如果最后你發(fā)現(xiàn)滿眼都是綠瑩瑩的，你可能就有麻煩了。

在標(biāo)出每一處修飾語(yǔ)之后，試試你是否能夠修正它們。把形容詞改為名詞、代詞或動(dòng)名詞。通過(guò)去除陳詞濫調(diào)和多余的修飾詞對(duì)句子進(jìn)行精簡(jiǎn)，比如什么小貓咪、黃水仙、真正的驚喜、愉快的大笑之類的都應(yīng)該改一改。

我發(fā)現(xiàn)在我讀過(guò)的大部分手稿中，“突然”這個(gè)詞都毫無(wú)必要。故事中的事情意外發(fā)生并不需要被解釋為“突然地”，讀者自然會(huì)明白這個(gè)現(xiàn)象。

比如，“突然地，一聲巨響打破了寧?kù)o的夜。”或者是“‘快看！’阿蘭突然地喊，‘終于有船來(lái)了！’”如果一艘船出現(xiàn)在地平線上，讀者能夠自行想象那些曬得半死的船難幸存者會(huì)有多激動(dòng)并如何向其他人報(bào)信。

選擇加入不同尋常的形容詞，通?？梢栽黾泳渥拥臏?zhǔn)確度和可理解性。舉例來(lái)說(shuō)，如果草木被描述為枯萎的、枯黃的或發(fā)脆的，即相當(dāng)于傳遞出了氣候變化情況。因?yàn)槲覀円话闫诖鼈儜?yīng)該是綠色的，但是枯萎的或枯黃的草木則告訴讀者，你描寫的是夏末或者干旱的情況。

想象一下你完美的修飾語(yǔ)引起了讀者的一陣激動(dòng)或刺痛?？纯础读瞬黄鸬纳w茨比》第三章中的這段描寫，菲茨杰拉德在此描述了蓋茨比在他藍(lán)色花園里舉辦的夏日聚會(huì)：

每?jī)尚瞧谥辽僖淮?，大批承辦宴會(huì)的人就會(huì)從城里趕來(lái)，帶著幾百尺帆布和足夠的彩燈，把蓋茨比家偌大的花園裝點(diǎn)得像一棵圣誕樹(shù)。自助餐桌上各式冷盤琳瑯滿目，五香火腿周圍擺滿了五花八門的色拉，還有烤得金黃的乳豬和火雞。

當(dāng)你讀到五花八門的色拉和金黃色烤火雞的時(shí)候，是不是感到很激動(dòng)？這些句子的上下文是，讀者即將要見(jiàn)到神秘的蓋茨比，需要一些這種盛大聚會(huì)的細(xì)節(jié)，來(lái)激起大家對(duì)蓋茨比本人以及他的財(cái)富的興趣。而作者的用語(yǔ)，每個(gè)詞都恰到好處而且擲地有聲，使我們相信蓋茨比就是這樣有錢有權(quán)勢(shì)。

在你調(diào)整每一處單獨(dú)的形容詞時(shí)，也別忘了檢查那種一連串的形容詞。在名詞前有一連串聚在一起的形容詞會(huì)讓句子非常難讀。比如：“甜得膩人的，帶著香味的。”這是什么呢？香水？還是果醬？比如：“讓人害怕的，陰暗潮濕的，令人窒息的?！边@又是什么呢？地下室？抑或牢房？

再比如：“安靜孤僻的，寡言少語(yǔ)的?！笔裁茨兀繗⑷藘词謫?？當(dāng)名詞前面有一連串的修飾語(yǔ)，讀者就會(huì)被迫去猜想，并將每一個(gè)形容詞分開(kāi)理解，直等到名詞的出現(xiàn)，才最終明確這句話的含義到底是什么。由于名詞的姍姍來(lái)遲，句子通常就會(huì)顯得虎頭蛇尾。

所以不要在名詞前面加修飾語(yǔ)，可以偶爾把用來(lái)修飾某個(gè)詞的修飾語(yǔ)用于修飾整個(gè)句子。這意味著修飾語(yǔ)可以出現(xiàn)在名詞的后面。這時(shí)你寫的句子可能是這樣：“我踏進(jìn)花園，這個(gè)地方布滿意大利式的噴泉和雕像，玫瑰在午后的陽(yáng)光中搖曳。”

副詞也是危險(xiǎn)的。在康斯坦斯·黑爾的書(shū)《罪和句法》中，她指出：“副詞就像是句法聚會(huì)的不速之客。當(dāng)它們鬼鬼祟祟從后門溜進(jìn)來(lái)的時(shí)候，多半情況下應(yīng)該被直接除掉?！?/span>

副詞應(yīng)該是你從你的寫作工具箱中最后動(dòng)用的工具。除了名詞和動(dòng)名詞，副詞可以修飾任何東西，所以它們簡(jiǎn)直是狡猾的魔鬼——它們可以混入任何句子。

副詞可以穩(wěn)固比較弱的動(dòng)詞，通常是帶“地”的副詞。比如：“麥迪遜慢慢地走”、“麥迪遜快速地移動(dòng)”、“麥迪遜匆忙地吃”。換成這樣怎么樣：“麥迪遜游手好閑”、“麥迪遜快步走開(kāi)”、“麥迪遜吞了薯?xiàng)l”。

好的動(dòng)詞可以為讀者提供一幅畫(huà)面，并不需要修飾詞來(lái)幫忙。比如：大步走開(kāi)，蠕動(dòng)，蹣跚，抽打，捻動(dòng)，恫嚇，劫掠，屠戮，咕噥，擺動(dòng)，掐滅。注意到這些動(dòng)詞是多么富有魅力和內(nèi)涵了嗎？

副詞的另外一個(gè)問(wèn)題是作為定性的對(duì)話標(biāo)簽，即在寫作中用“他說(shuō)”和“她說(shuō)”來(lái)描述對(duì)話。關(guān)鍵是，副詞根本不應(yīng)該用來(lái)描述對(duì)話——對(duì)話的含義和力度應(yīng)該包含在對(duì)話本身，而不是靠外在定性去解釋。

寫小說(shuō)的新手通常會(huì)加入這樣的短語(yǔ)，比如：“她威脅著說(shuō)”，或“他輕輕地耳語(yǔ)道”，或是“她嚴(yán)厲地要求”。這些副詞會(huì)讓對(duì)話陷入停頓，而且這種寫法在現(xiàn)在的小說(shuō)中已經(jīng)過(guò)時(shí)了。

還有兩種副詞需要我們注意：限定語(yǔ)和強(qiáng)化成分，它們也是需要我們?nèi)ソ鉀Q掉的。這類詞用來(lái)限定或強(qiáng)化名詞和動(dòng)詞，被加在句子中用來(lái)進(jìn)行強(qiáng)調(diào)和吸引注意力。

然而，它們并不必要，而且通常會(huì)顯出作者的經(jīng)驗(yàn)不足。注意以下句子中的副詞用得多么多余：大火“徹底地”焚毀了辦公樓。那場(chǎng)事故“完全地”截?cái)嗔斯返奈舶汀Ｋ_蔓莎看到吉姆帶著玫瑰花出現(xiàn)在眼前，“極其地”目瞪口呆。

以下是一些最常被使用的強(qiáng)調(diào)副詞：徹底地，絕對(duì)地，特別地，事實(shí)上，基本上，下定決心地，相當(dāng)，非常，真正地，完全地，瘋狂地，深深地，全然地，完整地，大體上，經(jīng)常地，太過(guò)于。

蒼白的動(dòng)詞

對(duì)于一個(gè)作者，我首先注意到的是他或她使用的動(dòng)詞。沒(méi)有生氣的動(dòng)詞通常表明這個(gè)作者比較弱，或至少對(duì)行文用語(yǔ)沒(méi)有足夠上心。蒼白的動(dòng)詞尤其使人惱火，比如：得到、做、放、走、去、跑、看見(jiàn)、穿過(guò)、轉(zhuǎn)彎。

同時(shí)也要避免把“是”和形容詞連用。就像這樣：“羅拉是悲傷的，當(dāng)她圍著公寓走了一圈，觸目所及皆讓她想起本。”

使用這些副詞的一個(gè)大問(wèn)題就是，這會(huì)讓你聽(tīng)上去像是《漢娜·蒙塔娜》里的演員。比如說(shuō)，珍妮穿那套衣服“極其地”迷人，“相當(dāng)?shù)亍毙愿校摇叭坏亍奔刀仕?/span>

也要避免在用語(yǔ)上顯得一知半解，比如：特別大、非常慢、極其典型、相當(dāng)可愛(ài)、真正地宜人。反之，要使用更準(zhǔn)確的語(yǔ)言，比如：龐大的、單調(diào)的、特有的、絕妙的、迷人的。

限定語(yǔ)限定或者允許你在寫作中不把話說(shuō)死。限定語(yǔ)包括：基本上、大致上、稍微、些許、非常、頗為、有點(diǎn)兒、稍稍、可能、毋寧、多半上、大體上、通常、相當(dāng)。

這一點(diǎn)聽(tīng)上去并不那么重要，但是作為讀者，他們想要的是準(zhǔn)確的信息。所以請(qǐng)別寫你的人物“有點(diǎn)兒”漂亮，或待人“頗為”友善，或“相當(dāng)”聰明。一個(gè)人要么漂亮，要么人好，要么聰明，要么就根本沒(méi)有談?wù)撍谋匾?/span>

這里講一個(gè)我自己的小故事：我在大學(xué)讀新聞和英國(guó)文學(xué)專業(yè)的時(shí)候，曾經(jīng)遇到一個(gè)獲過(guò)普利策新聞獎(jiǎng)的教授。如果我們?cè)趯懽髦杏玫搅恕胺浅！被蛘摺跋喈?dāng)”兩個(gè)詞，他直接就會(huì)給個(gè)不及格。這也成為了關(guān)于寫作，我學(xué)到的最好的一課之一。

這個(gè)簡(jiǎn)單的寫作練習(xí)，是我從已故的美國(guó)知名寫作教練蓋瑞·普羅沃斯特那里學(xué)到的，這個(gè)練習(xí)可以讓你戒掉修飾語(yǔ)。記住，形容詞是用來(lái)轉(zhuǎn)述的，而動(dòng)詞才是用來(lái)展示的。舉例來(lái)說(shuō)，有一條“有光澤的項(xiàng)鏈”，你需要把形容詞“有光澤的”替換為相應(yīng)的動(dòng)詞，比如項(xiàng)鏈在發(fā)光/光芒四射/發(fā)出微光/閃了一下/熠熠生輝/微微反光/閃閃發(fā)亮。

將下面的短語(yǔ)改造成句子，但需要把用來(lái)轉(zhuǎn)述的形容詞換成用來(lái)展示的動(dòng)詞。