創(chuàng)意寫作學(xué)
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grammatology
百萬寫作者的超級寫作指南
散文寫作的易與難
何永飛
何永飛，白族，生于1982年3月，云南鶴慶人，出生并成長于茶馬古道上的一個小村莊，筆名菩禪子、呆小石，中國少數(shù)民族作家學(xué)會會員、云南省作家協(xié)會會員?，F(xiàn)居昆明，從事出版與傳媒工作。
散文就像一個大口袋，很多類型的文字都可以往里面裝，解讀文化的、描寫山水的、表達(dá)情感的、敘述事件的等等，甚至?xí)?、筆記、悼詞、碑文等也可稱為散文。其形式不拘一格，其內(nèi)容包羅萬象?？梢哉f，散文離我們的現(xiàn)實生活很近，隨手就能將其與生活無縫對接。正因為如此，散文閱讀向來成為人們的一種習(xí)慣，或作為消遣，或美化心靈，或提升境界，或漫無目的。
散文好寫，寫好散文又太難，這是很多寫作者共同的感受。散文的天地很廣闊，可以信馬由韁地奔跑，怎么寫都好像可以。但要寫出個性，寫出極具辨識度的作品，寫出能讓讀者接受和喜愛的作品，就需要有超凡的能力，在平凡中發(fā)現(xiàn)不平凡，在人云亦云之外獨(dú)樹一幟，在堅守中進(jìn)行突破和創(chuàng)新。
散文寫作貴在“真”。“真”是散文的生命力。虛構(gòu)成就了小說的精彩，抒情成就了詩歌的韻味，而真實和真切則成就了散文的生命。有些人在散文寫作中，怕暴露自己的私人生活和內(nèi)心情感，會編造一些情節(jié)和細(xì)節(jié)，或者對真實的現(xiàn)實加以篡改，然后再呈現(xiàn)給讀者。這看似機(jī)智和聰明，其實是在欺騙讀者、傷害讀者，是在拉遠(yuǎn)與讀者之間的距離。到后面，只會讓自己的寫作陷入尷尬和被動的局面，還有可能會失去眾多讀者。散文之所以得到讀者的信賴，最主要的是其“真”。那“真”具體包括哪些呢？首先，所寫的人和事要真實，這也是最起碼的要求，如果失真，就等于跟散文的本質(zhì)背道而馳，就算文字再出色、技術(shù)再高明，都無法彌補(bǔ)注定要失敗的局面。另外，所表達(dá)的情感要真切，作者與讀者的心靈之間是相通的，虛情假意的作品不可能引起讀者心靈的共鳴，不是真正的傷痛，演戲一樣流再多的眼淚，都是無效的努力。散文寫作，必須老老實實，必須擺正姿態(tài)，必須真誠面對讀者，否則寫出再多的作品，都只會是一堆枯枝敗葉，沒有任何生機(jī)。
散文寫作難在“深”。很多人在散文寫作中會淺嘗輒止，停留在事物和生活的表層，作品給人的感覺是不痛不癢。寫大家都看得見、沒有多少價值的東西，為一朵不出眾的花大發(fā)感慨，為一件微乎其微的事大寫特寫，為一個沒有任何閃光點的人大加贊揚(yáng)，等等。這都是一種自我迷戀的表現(xiàn)，作品再天花亂墜都難以吸引讀者的眼球。散文寫作者，既是生活的記錄者，也是生命的體驗者和人生的感悟者。缺乏深刻的感知和認(rèn)知，是絕對寫不出厚重之作的。閱讀對于寫作固然重要，但脫離生活，不深入生命的內(nèi)部，不深思人生的苦樂，就無法打開散文的大境界。想寫出深切、深刻、深沉的作品，要有超人的毅力和恒心，要有敢于開拓進(jìn)取的精神，不能像蜻蜓點水一樣，還沒探尋到根本之處，就飛過去。那樣激起的水紋會很快消散，也不會留下一絲痕跡。
散文寫作成在“新”。縱觀當(dāng)下文學(xué)的發(fā)展，小說、詩歌、報告文學(xué)等都在往前發(fā)展，取得的成就也非常高。而散文并沒有大的改觀，能讓人耳熟能詳?shù)淖髌凡皇呛芏?。這主要原因是，散文寫作跟風(fēng)的現(xiàn)象比較嚴(yán)重，看到朱自清寫父親的背影，就緊跟著寫母親的背影、奶奶的背影、爺爺?shù)谋秤暗龋豢吹嚼仙釋憹?jì)南的冬天，就緊跟者寫北京的秋天、廣州的夏天、昆明的春天等；看到史鐵生寫地壇，就緊跟著寫天壇、頤和園、避暑山莊等。沒有創(chuàng)新意識和創(chuàng)新精神，終將成不了大氣候。不是說別人寫過的就不能寫，世界就這個世界，其屬于大家共有，誰都有權(quán)去書寫。但眼睛和心靈是獨(dú)有的，是屬于自己的，看到的、感受到的應(yīng)該是獨(dú)特的。既然如此，那我們何不充分相信自己的眼睛和心靈，以新的視角、新的切入點去呈現(xiàn)和書寫，何必重復(fù)和模仿別人。散文寫作能否成功，能否出成果，關(guān)鍵在于“新”。內(nèi)容要新穎，結(jié)構(gòu)要新奇，語言要新鮮，只要在“新”字上做足功課，散文的天空必定會大放異彩。
長按關(guān)注
等你不走
熱愛寫作的人
終將被生活熱愛
