你們一直在追問的？環(huán)境描寫怎么寫，終于來了??！
記得拿出筆記本把重點(diǎn)記一下哦
環(huán)境描寫，不應(yīng)該是為了寫而寫。環(huán)境描寫，是能夠細(xì)化一下的，比如：空間、色彩、動(dòng)靜態(tài)、象征、寓意等等……想營造什么氛圍就往什么方向?qū)?，再結(jié)合需要突出的側(cè)重點(diǎn)寫。
但要注意的是，如果全部描寫的話，會(huì)顯得臃腫，甚至占用太多篇幅還顯得在無意義的水文。寫之前，一定要明白：自己所想寫的環(huán)境描寫的作用是什么，然后結(jié)合具體情況具體分析。像一些日常的場景，比如生活環(huán)境這種，房間應(yīng)該側(cè)重靜態(tài)布局，街區(qū)側(cè)重動(dòng)態(tài)色彩。
如果是想借以營造氛圍，或者服務(wù)于劇情，提升代入感的。下面，以戰(zhàn)斗場景為例做簡單說明。那么應(yīng)該側(cè)重在空間上。大小、遠(yuǎn)近、尤其是一些靜態(tài)的布局，描寫清晰，對(duì)戰(zhàn)斗場景的代入是很有幫助的。而像寓意、色彩之類倒不用大書特書。
如果是想借以借景抒情，可以側(cè)重在色彩、動(dòng)靜態(tài)、寓意這方面。尤其是寓意，往往它就代表著要表達(dá)的情感，這樣更容易牽動(dòng)讀者的情緒。
如果是為了切入某個(gè)角色、或者某段劇情，那么可以把環(huán)境描寫的重點(diǎn)放在，“動(dòng)靜態(tài)的遠(yuǎn)近切換”上，可以這樣描述：從遠(yuǎn)到近切入到某個(gè)角色身上，或者通過正在暗中觀察的誰誰誰，他所看到的表述出來。他看到的，肯定是動(dòng)態(tài)的，可以是從近到遠(yuǎn)的，也可以是從遠(yuǎn)到近的。
辣條
什么是好的環(huán)境描寫？最主要的一點(diǎn)就是和主角產(chǎn)生關(guān)系。
1、比如說，新人進(jìn)入新奇的場景包括看到牛人打架，又或者其他的一些場景，最好都是從主角角度出發(fā)的，可以加上一些主角個(gè)人的感覺，而不是上帝視角的描寫。
2、從劇情角度出發(fā)的話， 你所描寫的環(huán)境需要有主角的因素，比如說描寫的這個(gè)打斗場面和主角切身相關(guān)，這樣的劇情能夠讓讀者了解這個(gè)環(huán)境，而且這些環(huán)境，是能夠推動(dòng)劇情進(jìn)展。注意：很多新人作者一上來，就是喜歡寫世界大背景，和主角沒關(guān)系，會(huì)給讀者很疏離的感覺，且不說，劇情寫得好不好， 至少得先寫主角的劇情，主角主導(dǎo)的劇情。在這方面大家可以學(xué)習(xí)一下《明朝敗家子》里面的主角，不管是面對(duì)誰， 甚至在君王的劇情里面，皇帝的一舉一動(dòng)，出宮、發(fā)怒都是和主角息息相關(guān)。請(qǐng)大家對(duì)號(hào)入座，自己是不是也這樣的問題？主角沒出現(xiàn)之前就是各種世紀(jì)大戰(zhàn)，甚至是正文里面，各種大戰(zhàn)和打斗。劇情環(huán)境 真正是主角需要 ，即便文筆不怎么好，讀者都是期待的。
3、具體到寫法上，可以嘗試“鏡頭式的畫面描寫”，寫出畫面感。這個(gè)跟傳統(tǒng)小說的那種敘述不一樣 （對(duì)比看就是《明朝敗家子》和《女巫》 這兩個(gè)算是比較明顯的對(duì)比 一個(gè)偏畫面式的寫法一個(gè)偏傳統(tǒng)文學(xué)的敘述型）。這種寫法涉及到了不少的環(huán)境描寫、打斗場面。運(yùn)用這個(gè)寫法，畫面會(huì)更加地讓人身臨其境，這樣的環(huán)境描寫就會(huì)讓讀者很有代入感。
舉例子 就是斗破第一次見云韻和遮天開頭。云韻和五階魔獸的大戰(zhàn)，是從蕭炎的視角看過去的，中間包括了他和藥老之間的分析對(duì)話，然后這個(gè)打斗之間很明顯和整個(gè)他要走的路線有關(guān)，甚至之后引出他碰到云韻的劇情。而《遮天》開頭那里，九龍拉棺也有作者視角，然后這個(gè)和主角息息相關(guān)，所有的描寫都是推動(dòng)了劇情，沒有整個(gè)停滯在那里。
武行
環(huán)境描寫還是要看具體作品的設(shè)定。如果是都市文，環(huán)境描寫相對(duì)來說什么用，相對(duì)來說，最多重生文用來烘托一下那種情懷的氛圍。如果是異界文，主要就是對(duì)新地圖進(jìn)行環(huán)境描寫，或者那些“想象力獨(dú)特的奇觀”?？梢詤⒄諏W(xué)習(xí)烏賊的《巨人王庭》，里面的景物描寫就是有用而且不錯(cuò)的。
就個(gè)人的觀察來看，網(wǎng)文中大部分的環(huán)境描寫，不少是起著“交代”的作用，對(duì)故事有用的環(huán)境描寫，怎么寫都不會(huì)尷尬的。（對(duì)于新人而言）如果覺得自己實(shí)在是寫不好環(huán)境描寫。可以用短句的形式。 墻上有XXX名畫，柜子里全是XX獎(jiǎng)杯，辦公桌是XX名貴的木材，不用多加額外的修飾，把整個(gè)環(huán)境里重要的東西點(diǎn)出來了。新人來說，就不用考慮什么寓情于景，情景交融了，能把畫面好好講出來就差不多了。配合視角的移動(dòng)，讓讀者先看到什么，再看到什么，最后看到什么，其實(shí)畫面感就有了
若葉
先不說好的，先說說比較差的環(huán)境描寫，可能有點(diǎn)類似學(xué)生時(shí)代的作文，大段大段的景色描寫，但跟角色，以及接下來要發(fā)生的故事都沒有關(guān)聯(lián)，就顯得十分的生硬和突兀。
環(huán)境描寫一定要跟著劇情走，如果過多著筆環(huán)境，或者說不擅長環(huán)境描寫，有可能會(huì)讓作品反而喪失了節(jié)奏感，環(huán)境只是一個(gè)推動(dòng)劇情的輔助。
什么是好的環(huán)境描寫呢？應(yīng)該是有交代信息的作用的，或者是為了接下來的劇情做鋪墊。又或者是，可以烘托當(dāng)下劇情所需要的氣氛的，這些一般都不會(huì)顯得尷尬。
總而言之，能為劇情服務(wù)的環(huán)境描寫，就是加分項(xiàng)。
湯圓
個(gè)人來看，網(wǎng)文中的環(huán)境描寫，是用于完善人物，劇情，或是故事背景，所以不能用傳統(tǒng)文學(xué)那種的環(huán)境寫法去要求。比如下雨代表憂郁，出太陽代表雨過天晴，類似的傳統(tǒng)文學(xué)的寫法，在網(wǎng)文世界就是畫蛇添足，魯迅先生那種“墻外有兩株樹，一株是棗樹，另一株也是棗樹”這種環(huán)境描寫，讀者更加會(huì)，恩恩。。
網(wǎng)文的文字講究精準(zhǔn)，無論是行為，對(duì)話，環(huán)境描寫等，都是為了推動(dòng)劇情。
舉個(gè)例子，講一講什么是“廢話型”環(huán)境描寫，什么是有效的環(huán)境描寫。主角一覺睡醒發(fā)現(xiàn)在一間教室里，這時(shí)以主角視角去做環(huán)境描述寫道：“教室前方有一塊黑板，教室里有50張桌子，桌子擺得很整齊。教室一邊的窗簾沒拉上，窗外是陰天。”這種就屬于“廢話型”環(huán)境描寫。
而如果寫：“教室里空無一人，前方的黑板上寫了幾個(gè)被打X的名字，其中有你的名字，教室門似乎被反鎖了，從里面打不開。”這種就屬于有效的環(huán)境描寫?！敖淌铱諢o一人、門被反鎖”交代了主角的處境，而“黑板上被打X的名字”既完善了主角的人設(shè)也為劇情設(shè)置了懸念。
下面講幾個(gè)注意事項(xiàng)，第一點(diǎn)是，如果作品的人物也好，劇情也好，故事背景也好，不需要太多環(huán)境描寫去完善，那就干脆不要寫。千萬不要為了炫技去硬寫。第二點(diǎn)是，很多新人會(huì)犯的錯(cuò)誤，比如拿世界名著，金庸武俠，或者一些老白的大神作者的文，去學(xué)習(xí)他們的環(huán)境描寫方法，導(dǎo)致本身劇情都還沒講清楚，就開始大段的環(huán)境描寫。一句話能概括完，非要分成幾句，還要加幾個(gè)成語或者文言文彰顯自己的文筆。故事都沒講清楚就在那兒炫技，第一章就給你來幾段，這樣并不可取。
松露
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