從一個(gè)鏡頭切換到另一個(gè)鏡頭，總是有動(dòng)機(jī)的！這種動(dòng)機(jī)可以是視覺(jué)動(dòng)機(jī)，也可以是聽(tīng)覺(jué)動(dòng)機(jī)。
新的鏡頭應(yīng)該給觀眾呈現(xiàn)新的信息。切換景別、換鏡頭，其實(shí)也就是換新的信息。 在剪輯室剪片的時(shí)候，我們考慮最多的往往是調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，讓你的觀眾安靜的看故事，還是笑，還是緊張，還是讓觀眾發(fā)出驚恐的喊叫？還是讓他們思考、猜測(cè)、還是期待？不管提供什么樣的鏡頭，目的無(wú)非就是調(diào)動(dòng)觀眾，使他們積極參與到故事中來(lái)。
記住，一位有經(jīng)驗(yàn)的的剪輯師在剪片的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)自問(wèn)4個(gè)問(wèn)題：
接下來(lái)，觀眾希望看到什么？
接下來(lái)，觀眾應(yīng)該看到什么？
接下來(lái)，觀眾不能看到什么？
接下來(lái)，我希望觀眾看到什么？
動(dòng)機(jī)因素，通常是當(dāng)前鏡頭承載的信息飽和了，需要使用新的鏡頭來(lái)承接新的信息。某一個(gè)景別的所容納的信息量是有限的！我把它看做是基礎(chǔ)。景別是突出人物和故事強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)的關(guān)鍵！這是動(dòng)機(jī)轉(zhuǎn)換的一種情況，比如特寫(xiě)鏡頭中演員的眼睛稍微地向右移動(dòng)，好像看向屏幕外的某個(gè)東西，此時(shí)，剪輯的邏輯就是切出之前的特寫(xiě)，并迅速切入角色感興趣的載體，比如一位多年不見(jiàn)的朋友，比如一只貓，是為了提供給觀眾新的信息，也就是告訴觀眾影片中的人物在看什么。
我們經(jīng)常打羽毛球，球在空中來(lái)回飛舞，觀眾的目光也在屏幕上來(lái)回穿梭，隨著一個(gè)鏡頭不斷的切換，不斷從每個(gè)出場(chǎng)人物身上尋找新的信息，不斷更換新的鏡頭信息，剪輯師想要抓住觀眾的視線(xiàn)追蹤，但同時(shí)不會(huì)讓觀眾太費(fèi)力地尋找下一個(gè)信息。這就要求你掌握一個(gè)鏡頭的時(shí)間長(zhǎng)度。微妙的尋找有助于保持觀影的趣味性，而費(fèi)力的尋找只會(huì)讓觀眾對(duì)故事情節(jié)更加困惑。
動(dòng)機(jī)因素里面的動(dòng)作點(diǎn)也是你準(zhǔn)備動(dòng)刀子的好地方，仔細(xì)總結(jié)會(huì)發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)，一般打戲時(shí)，都是動(dòng)作趨勢(shì)最大的那一幀為動(dòng)作點(diǎn)，在那一刀剪切換到下一個(gè)畫(huà)面，你會(huì)發(fā)現(xiàn)沖擊力很強(qiáng)，同時(shí)連貫性也不弱，這也算是一種小技巧。
其實(shí)無(wú)論是剪輯電影、紀(jì)錄片、劇情片、預(yù)告片、病毒視頻、商業(yè)廣告、還是新聞等等， 剪輯師都必須創(chuàng)造性地排列各種鏡頭和聲音元素，以達(dá)到向觀眾傳遞情感、講述故事以及抓住眼球的效果。
剪輯師為什么要從這個(gè)景別，切換到另外一個(gè)景別？為什么要從一個(gè)機(jī)位跳到另外一個(gè)機(jī)位？為什么剪輯的結(jié)構(gòu)安排、情緒、節(jié)奏要這樣子的安排？這些都需要依賴(lài)你需要很強(qiáng)的理論和感知來(lái)支撐。
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