吳 鎮(zhèn)
（1280—1354）
吳鎮(zhèn)年少好劍術，成年后與其兄吳瑱同受業(yè)于毗陵（今江蘇武進）柳天驥學習易經(jīng)，自此韜光養(yǎng)晦，講天人性命之學，堅持高尚志氣，不與眾人和同，貫通儒、道、釋三教，達生知命。長住魏塘，深居簡出。為人抗簡孤潔，一生清貧，高自標青，隱居不仕，與達官貴人很少往來。曾在村塾中教書，于錢塘等地賣卜?！稓v代畫家姓氏便覽》說吳鎮(zhèn)“村居教學自娛，參易卜卦以玩世”。他十八、九歲開始學畫，年輕時游歷杭州，吳興，飽覽太湖風光。開眼界，長見識，大自然的真山真水，啟迪了他創(chuàng)作靈感。于六十八歲（1347年）僑寓嘉興春波門外（今嘉興市城區(qū)）春波客舍，專寫墨竹。吳鎮(zhèn)非常愛梅，家室四周遍植梅樹，取齋名“梅花庵”。因居處有橡林，故書齋又名“橡室”。時與友人會于精嚴寺僧舍，心儀佛門，始自稱“梅沙彌”。有《梅道人遺墨》2卷，系后人輯錄的其詩和題跋。
吳鎮(zhèn)精寫竹，師李衎，晚年則專寫墨竹。墨竹宗文同，為文同后又一大家。吳歷評價吳鎮(zhèn)的繪畫說：“江山無盡、萬里長江兩卷，……渾然天成，五墨齊備，蓋仲圭擅長，非后學者所能措手?！薄拔迥R備”是吳鎮(zhèn)用墨的高超之處，為更好地發(fā)揮墨效，吳鎮(zhèn)在選擇作畫材料上很有講究，畫梅竹喜用紙，畫山水則喜用絹。畫山水用絹，因為絹有厚度，纖維富韌性，多次渲染而不皺折。吳鎮(zhèn)非常熟悉筆、墨、絹的特點，作畫中的五墨并施而不膩，反復皴擦而不脹，產(chǎn)生了濃而潤、濕而厚、澀而不干、枯而不燥的藝術效果。清王原祁曰：“梅道人潑墨，學者甚多，皆粗服亂頭，揮灑以自鳴得意，于節(jié)節(jié)肯綮處，全無夢見。無怪乎有墨豬之誚也?！眳鞘系哪?，傾倒了元以后的歷代大家，沈周、文徵明、惲南田、四王、吳歷、八大山人等均對吳鎮(zhèn)墨法大加推崇。
《吳鎮(zhèn)竹譜》墨竹譜冊簡稱《墨竹譜》，共二十二頁，每頁縱40.3厘米，橫52厘米。前兩頁書蘇軾撰的《文同偃竹記》，后二十幅畫各種姿態(tài)的墨竹，每幅都有圖有文。此冊作于1350年（元至正十年），吳鎮(zhèn)71歲，是畫給兒子佛奴的。可以說，這本竹譜是吳鎮(zhèn)畢生功力的體現(xiàn)。他曾說的墨竹之法：“疏不至冷，繁不至亂，翻向正背，轉(zhuǎn)側(cè)低昂，雨打風翻，各有法度”，體現(xiàn)了他對竹子的情有獨鐘，是傾注了自己的情感，寄托了自己的理想的。
二十幅圖，分別畫新篁、嫩枝、老干、垂葉、雨竹、風竹、雪竹、坡地竹林、崖壁垂竹，或粗竿挺拔，竹葉清勁，或細枝臨風，搖曳生姿。每幅畫的構圖都有很大的區(qū)別，稱得上變化多端，諸法具備，是后學者極好的借鑒。圖繪竹石，竹枝竹葉均以濃墨寫出，幾乎不分濃淡，但由于注重用筆的粗細韻律，所以前后的空間層次表現(xiàn)得很好；又由于注意了竹葉正側(cè)的透視關系，所以或聚或散，十分合乎章法。山石、苔草，以淡墨皴點，既襯托了做為主體的竹子，也使畫面的筆墨富有變化。吳鎮(zhèn)曾引簡齋的墨梅詩：“意足不求顏色似，前身相馬九方皋”，用以說明應該如何評價一幅畫的好壞，我們看他的畫，確有“意足神全”的簡逸韻致。
吳鎮(zhèn)·墨竹譜
吳鎮(zhèn)書蘇軾題文同畫竹記1
吳鎮(zhèn)書蘇軾題文同畫竹記2
小坡竹石
儗與可筆意
風雨竹
有竹之地人不俗
清風動脩竹1
清風動脩竹2
晴霏曉日
懸崖竹
碧筱挺奇節(jié)，空霏散冷露。
十年青山游，得此幽貞趣。
凌空有意
片片落花心，悠悠飛絮意。
清風明月中，此風不可企。
戲墨寫竹
湘妃祠下竹，葉葉著秋聲。
鸞鳳清宵下，吹簫坐月明。
一片江南雨
短梢塵不染，密葉影低垂。
忽起推篷看，瀟湘過雨時。
梅花翁寄興
抱節(jié)元無心，凌云如有意。
置之空山巾，凜此君子志。
簡齋詩意
忽見不是畫，近聽疑有聲。
落落不對俗，涓涓長自清。
仿息齋畫竹
徑深茅屋陋，樹倚夕陽斜。
行遍青山路，何丘不可家。
逕深竹倚
野色入高秋，寒影逝湘水。
日午思晚涼，清風為誰起。
輕蔭護綠苔
竹窗思闃寂，銅博香委曲。
胸中無用書，寫作湘之綠。
清風五百竿
霏霏桃李花，競向春前開。
如何此君子，四時清風來。
玄妙觀竹
日日行青山，無竹不可留。
可憐春風中，桃李多春愁。
戲作雪圖
亭亭月下陰，挺挺霜中節(jié)。
寂寂空山深，不改四時葉。
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元 吳鎮(zhèn) 仿東坡風竹圖軸
紙本墨筆 250.4×54.1cm
美國弗利爾美術館藏
元 吳鎮(zhèn) 新涼圖
保利2006春拍 成交價407萬元
