謝謝您的邀請和提問?！皶▽W(xué)到這個地步了，老師建議學(xué)隸書和魏碑，我該怎么理解他的建議”？看了你的《九成宮》臨摹，我就明白了：你的老師批評你了。所以，給你一個建議叫你臨摹一些魏碑或者隸書，改變一下臨摹過于刻板的問題。
所以，你的老師的建議是對的，今天我
首先談?wù)勁R摹字帖為什么會出現(xiàn)“刻板”的問題
臨摹字帖的刻板是什么？表面上看工工整整漂漂亮亮的，實際上一覽無余味同嚼蠟。
筆畫看起來寫的都挺對的，實際上根本不得歐陽詢筆法要領(lǐng)。
刻板就是對筆法的簡單化和抽象化，完全脫離字帖的精神實質(zhì)，徒有一幅外表。
我們就以臨摹撇畫為主筆幾個字來說吧。撇畫是歐陽詢字帖和所有字帖比較難寫的一個主要筆畫。
這個筆畫的難點有兩點：第一，起筆非常難寫好。我們看歐陽詢《九成宮》中的這個“夫”字，撇畫的要點如下：
1.起筆就在方圓之間需要注意。
2.行筆是“外圓內(nèi)方”的筆法
3.行筆的上半部分比較垂直
4.行筆從下半部分開始由垂直向彎度調(diào)整
5.收筆在“彈跳點”按筆出鋒
第二，撇畫尤其要注意從垂直向彎度的拐點，一定要選擇恰當(dāng)。不同的字，撇畫的彎度選點是不一樣的。初學(xué)書法要善于分析比較。
我們再看看歐陽詢《九成宮》中“大”字的撇畫，與“夫”字的撇畫是基本一致的。
你寫的這一頁字帶撇畫的字比較多，沒有一個是對的。最嚴重的是，每一個撇畫的起筆都是一模一樣的，這是完全沒有細心觀察字帖。
上面我們舉例的“泰”、“夫”、“大”三個字的撇畫，你可以仔細分析一下，起筆沒有一個是一模一樣的，這就是大師的，書法的細微精深之處，我們要善于抓住這些特點。
如果一個書法家的筆畫起筆都是一模一樣的，那么，這個書法家肯定無法青史留名的。
臨摹，對字帖的觀察非常重要。雖然筆畫的筆法結(jié)構(gòu)是由起筆、行筆、收筆組成的。但是，不是每一個相同的筆畫起筆、行筆、收筆也是相同的。
例如，上面舉例的“夫”和“大”這兩個字的撇畫，起筆、行筆、收筆都不太一樣，只是用筆方法是一樣的。
所以，寫字不能自己“套路”化，自己套路了，字就會寫死板了。這是因為我們沒有吃透字帖的原因。
例如，“夫”和“大”這兩個字的撇畫寫法是一模一樣的。但是，具體的筆勢又不一樣，因此，氣勢也就不一樣了。
大字的撇畫豎勢較為垂直，夫字的豎勢較為彎曲，大字的彎度較小有力，夫字的彎度較大舒展，這些特點都在起筆、行筆、收筆的變化中有清楚地體現(xiàn)。
我們學(xué)習(xí)書法，就應(yīng)該找到變化的位置在什么地方。臨摹的時候就會寫出好的筆法了。
其次我談?wù)勀愕睦蠋熃ㄗh臨摹魏碑和隸書的問題
你的老師說的也沒錯，因為歐陽詢的書法與隸書魏碑的關(guān)系非常密切。而且，歐陽詢大師也是非常善于隸書的書法家，例如，唐太宗給昭陵六駿的題贊，就是歐陽詢用隸書寫的，然后刻在昭陵六駿墓碑上的。這是唐代很少的隸書書法。
那么，從現(xiàn)在開始學(xué)習(xí)隸書或者魏碑能不能改變你臨摹字帖刻板的問題？
我的回答與你的老師相反：不能！
這是我們基于一個書法定理得出的結(jié)論。學(xué)習(xí)書法有一個不可逾越的定理，這就是，此帖不熟透，無帖可熟透。
意思就是，這一個字帖的缺陷不解決，換一個字帖學(xué)習(xí)，老毛病還是改不掉的。
民國姚孟起臨摹的《九成宮》
你的問題就是臨摹字帖刻板，那么，你換字帖臨摹隸書還是魏碑，照樣也是刻板的，因為所有的字帖里的筆畫，沒有完全一樣的寫法。
所以，我的看法是，你不妨試試魏碑或者隸書也是可以的，多寫不是錯。而且學(xué)習(xí)書法，沒有不走彎路的人。
在換帖學(xué)習(xí)的過程中，如果真正找到自己喜歡的字帖，學(xué)習(xí)的方法，還是要把筆畫分析放在首位的。
但是，根本的問題如果仍然遺留在《九成宮》中。那就換帖也沒有用?，F(xiàn)在應(yīng)該把對筆畫的分析放在第一位。讓每一個筆畫都對，或者，你起碼也要學(xué)會檢查筆畫如何寫對的方法。
你的字也并非一無是處，我看了你的臨摹，每一個字的重心都很穩(wěn)，這是你的特點，希望繼續(xù)保持優(yōu)點，克服缺點，我想，你的進步還會有提高的空間。
