趙本山和陳佩斯，從某種意義上講，代表了小品藝術(shù)的巔峰，都是當(dāng)之無愧的一代喜劇大師。
趙本山和陳佩斯總是被人放到一起比較，最后很多人得出的結(jié)論是趙本山不如陳佩斯。雖然陳佩斯的小品，曾經(jīng)也是萬人空巷般的追捧，但是論到影響力和作品質(zhì)量上，陳佩斯還真的和趙本山?jīng)]法比。
陳佩斯的經(jīng)典作品《警察與小偷》，《吃面條》等確實是精品中的精品，但是后期春晚的作品質(zhì)量已經(jīng)相對弱了很多，比如“炮打活人”就已經(jīng)淪為了平庸之作。
趙本山的作品，卻大都保持了較高的品質(zhì)，即使在春晚最后的絕響，2013年之前的幾屆，也難得地保持了高水準(zhǔn)，可以說“小品之王”的贊譽當(dāng)之無愧。
郭德綱曾經(jīng)在評價趙本山在春晚的地位時，說的話相當(dāng)中肯，趙本山老師是天時地利人和，造就出在春晚的影響力，這是前無古人，后也很難有這個來者，因為這些條件不可能再出現(xiàn)了。
經(jīng)典的《賣拐》三部曲，尤其是《賣拐》和《賣車》，當(dāng)年的影響力之大，現(xiàn)在是很難想象的，這兩個作品，融合了心理學(xué)，營銷學(xué)等知識，很多公司還曾經(jīng)把這兩個作品作為正面和反面的案例來批判性學(xué)習(xí)和研究。
最近重溫，忽然發(fā)現(xiàn)如果從人生的角度來看，其實蠻有意思，趙本山飾演的大忽悠，他很清楚就是在騙人，雖然是以“市場提前亮”為借口，他認(rèn)為自己是在銷售，既然對方買了還謝謝自己，那么就不太有心理負(fù)擔(dān)。
最讓人覺得有意思的就是高秀敏飾演的大忽悠的媳婦，她一方面肯定知道自己的老公是在騙人，她的角色也是從犯，實際上也是在忽悠人，不過她卻始終在糾結(jié)中。
以《賣車》為例，高秀敏的第一句話就是“發(fā)家致富道路多，去年賣拐今年賣車”，可以看出對于賣車，她并沒有覺得做錯什么。
當(dāng)再次見到范偉的時候，心理上也沒有什么愧疚感，只是覺得有點不妥，但是還是按照大忽悠的思路，起到了敲邊鼓的作用。
可以說無論是賣車，還是賣拐的過程，都是大忽悠和他的媳婦共同完成的，但是她卻始終想否定這一點。在這兩個作品的最后，高秀敏都為了讓自己的心理安慰，來勸范偉“他是在忽悠你呢”。
實際上，這個時機(jī)選擇的相當(dāng)不對，經(jīng)過一系列的“洗腦”，范偉已經(jīng)接受了自己腿腳不好的“事實”，可以說“洗腦”已經(jīng)完成了，這個時候再來勸他，其實只是為了讓自己的心理得到安慰罷了。
一個作品角色，就是一場人生故事，在這個故事里，最可惡的實際上不是大忽悠，而是始終認(rèn)為自己是“好人”的偽君子。
