（本文刊載于澎湃新聞「有戲」欄目）
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無(wú)論從數(shù)量還是質(zhì)量上來(lái)說(shuō)，今年都可以算得上是國(guó)產(chǎn)劇的大年了，以往各年或者是「鶴立雞群、獨(dú)表一枝」，或者是「只有高原，沒(méi)有高峰」，但縱觀2017年的國(guó)產(chǎn)劇，不僅衛(wèi)視劇和網(wǎng)絡(luò)劇都出現(xiàn)了難得一見(jiàn)的大爆款，而且有質(zhì)量的好劇是一部接一部，好不熱鬧。
鑒于此，給2017年國(guó)產(chǎn)劇作一盤點(diǎn)，以質(zhì)量為準(zhǔn)繩，分衛(wèi)視劇和網(wǎng)絡(luò)劇，兼談部分熱門劇。
一、衛(wèi)視劇
今年的衛(wèi)視劇市場(chǎng)可謂是精彩紛呈。論質(zhì)量，《白鹿原》獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，《雞毛飛上天》和《情滿四合院》緊跟其后；論繼承，《大秦帝國(guó)之崛起》和《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》分別預(yù)示著歷史劇的傳統(tǒng)和新生；論收視，《人民的名義》橫掃千軍，《三生三世十里桃花》和《那年花開(kāi)月正圓》也不免黯然失色；論爭(zhēng)議，《孤芳不自賞》摳圖在先，《深夜食堂》罵名在后，中間還有《我的前半生》和《歡樂(lè)頌2》的價(jià)值角逐……
當(dāng)然，還有許多劇「默默無(wú)聞」，這其中依舊有不少需要我們?nèi)ネ诰?、關(guān)注的，我們也將一并盤點(diǎn)出來(lái)。
《白鹿原》 導(dǎo)演：劉進(jìn) 編?。荷杲?/span>
既然只是盤點(diǎn)，那就不做排名。但敘述的順序本身也代表著我個(gè)人的喜好?；仡?017年的國(guó)產(chǎn)劇，個(gè)人最喜歡的、認(rèn)為質(zhì)量最高的，自然無(wú)過(guò)于這部《白鹿原》了。
《白鹿原》的版權(quán)拿下是2001年七月。
從拿下版權(quán)到多方周轉(zhuǎn)最終得以立項(xiàng)，足足過(guò)去了九年時(shí)間，而后編劇申捷獨(dú)自一人從北京來(lái)到陜西，在這里體驗(yàn)了很長(zhǎng)一段時(shí)間的生活，去白鹿原上采風(fēng)、去和老農(nóng)民交朋友，真正感受百年前人們的生活狀態(tài)。同時(shí)查閱了上百本書，包括當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)剞r(nóng)民的耕種狀態(tài)、各種婚喪習(xí)俗、學(xué)生求學(xué)的辦法。整整三年：「我三十六歲接的，寫完三十九歲了。這中間我?guī)缀鹾苌俪鲩T見(jiàn)人，完全在孤獨(dú)創(chuàng)作中瘋魔?！?/p>
再然后，劇組讓整所有主創(chuàng)，張嘉譯、何冰、秦海璐、劉佩琦、李洪濤、戈治均、扈耀之、雷佳音、翟天臨、李沁、姬他、鄧倫等，無(wú)論腕大腕小，無(wú)論年歲高低，一律先進(jìn)村落里過(guò)男耕女織的生活，沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)、只有勞動(dòng)，男演員白天在烈日下割麥，女演員就在家紡線和面，吃熬白菜、喝山泉水、在澡房沖澡、去公共茅房方便。
在這種情況下，《白鹿原》才在今年播出，距離簽下小說(shuō)版權(quán)已經(jīng)過(guò)了足足十六年，陳忠實(shí)先生也已仙逝一年。
有觀眾認(rèn)為《白鹿原》不如原著，在我看來(lái)其實(shí)不然。原著是獨(dú)以白鹿原上的幾代農(nóng)民視角來(lái)看上世紀(jì)的風(fēng)起云涌，而電視劇卻不單單是有農(nóng)民視角，它是從各個(gè)階層的視角來(lái)看農(nóng)民關(guān)系。因此在劇中，荒誕和魔幻會(huì)被消解，只有當(dāng)觀眾主動(dòng)代入農(nóng)民視角時(shí)，閱讀小說(shuō)時(shí)的感受才會(huì)回來(lái)。在劇中，地主和長(zhǎng)工之間的關(guān)系被細(xì)致刻畫了，國(guó)民黨和共產(chǎn)黨對(duì)農(nóng)民的態(tài)度也很精細(xì)地描繪了，甚至土匪不再是過(guò)去單一的打家劫舍或劫富濟(jì)貧，而是變成了多元視角下的另一種農(nóng)民。
申捷給陳忠實(shí)先生的原著做的是加法，這個(gè)加法，幾乎沒(méi)有一處是不到位的，也因此盡管《白鹿原》足足有77集，卻絲毫覺(jué)察不出摻水的地方。
十年后，我們還會(huì)談起它。
《雞毛飛上天》 導(dǎo)演：余丁 編?。荷杲?/span>
如果說(shuō)《白鹿原》的成功靠的是一群人十多年來(lái)的努力，那么《雞毛飛上天》的成功可以視為幾個(gè)人的合力。這其中居功至偉的便是申捷。
今年甚至可以說(shuō)是「申捷年」，連續(xù)出了兩部精品劇的他，其實(shí)還只是個(gè)少壯派。1975年出生的他深居簡(jiǎn)出，正處于創(chuàng)作上的黃金年紀(jì)，卻可以安心地半隱居搞創(chuàng)作，他曾經(jīng)這樣敘述過(guò)寫《雞毛飛上天》的過(guò)程：
「接了《雞毛飛上天》以后，我開(kāi)玩笑說(shuō)義烏是我的第二故鄉(xiāng)。講一個(gè)例子，到了義烏以后，我跟那些小販一起吆喝去賣東西，開(kāi)始還很不適應(yīng)，到后來(lái)幫他們吵架、幫他們把架子架起來(lái)、幫他們進(jìn)貨，他們才開(kāi)始把我當(dāng)自己人。你必須把自己的落點(diǎn)和自己豁出去的東西給他們，他們才會(huì)把自己交給你。還有一個(gè)大姐開(kāi)著小破車，那個(gè)大姐特別喜歡開(kāi)車的時(shí)候慷慨激昂地跟我議論，一會(huì)一個(gè)車?guó)Q笛過(guò)去了，嚇得我一身汗。后來(lái)我從她身上找到了義烏官員身上的特點(diǎn)，義烏出戚家兵真的是名不虛傳——他們身上有血性。但是他們對(duì)老百姓放開(kāi)，歸行劃市，你去哪賣什么東西、你怎么賣，不會(huì)用規(guī)矩去管，只是把同行業(yè)的人劃到一條街上去。我在第五次去義烏的時(shí)候，正好趕上圣誕節(jié)，去到一條街上，同時(shí)賣佛教用品、道教用品、基督教用品，就和尚、道士等等都在那條街上賣東西，特別有意思。還有就是聽(tīng)當(dāng)?shù)匦∝溦f(shuō)起，當(dāng)年把自己和包裹一起從綠皮車窗里塞進(jìn)去，因?yàn)槿硕嘤植辉谝粋€(gè)車廂，家長(zhǎng)下來(lái)以后跑到車廂外，老鄉(xiāng)會(huì)把孩子和包裹從車窗扔出來(lái)。當(dāng)你了解這些的時(shí)候，心里會(huì)有莫名的感動(dòng)。」
《雞毛飛上天》這部劇的年代感做得極好。要還原一個(gè)時(shí)代，道具、服裝還在其次，最重要的是還原那個(gè)時(shí)代的精氣神，還原那個(gè)時(shí)代人們?cè)撜f(shuō)的話、該想的事，要是沒(méi)有這個(gè)哪怕再多那個(gè)時(shí)代的硬件背景也難以讓觀眾回憶起已經(jīng)消逝的歲月。
除申捷外，本劇的成功還離不開(kāi)張譯和殷桃的精彩表演，其中尤以張譯在第十六集開(kāi)頭的一幕為經(jīng)典。
《風(fēng)箏》 導(dǎo)演: 柳云龍 編劇: 楊健、秦麗
今年年末的一匹黑馬。積壓日久的一部諜戰(zhàn)劇，居然成色放在今天依舊可以笑傲眾多偶像型諜戰(zhàn)劇。
不以男女感情戲?yàn)橘u點(diǎn)，也不回避潛伏在軍統(tǒng)的我黨黨員手上會(huì)沾滿鮮血的問(wèn)題，不像《麻雀》那樣偶像化，也不像《黎明之前》那樣男主無(wú)害化，本劇男主是一個(gè)在紅色政權(quán)里人人喊打的潛伏人員。
在面臨著敵人懷疑自己、自己人痛恨自己和自己的身份證明丟失的情況時(shí)，男主應(yīng)該如何自處？當(dāng)自己的功績(jī)也許永遠(yuǎn)都會(huì)不為人知時(shí)，男主應(yīng)該如何讓自己安心？
從故事簡(jiǎn)介和片頭能看出來(lái)，本劇橫跨建國(guó)前和建國(guó)后幾十年時(shí)間，這不免讓我們想到二十多年前由劉佩琦、王志文主演的電視劇《無(wú)悔追蹤》，該劇的主命題是「無(wú)悔」，無(wú)悔就意味著可能會(huì)「徒勞」但依舊如一，從這一點(diǎn)看，《風(fēng)箏》能否在思想性上達(dá)到這一高度并超越之，我們還不能作出判斷。
此外，盡管該劇口碑不俗，但是在編劇署名權(quán)上卻有著不小的問(wèn)題，矛盾焦點(diǎn)之一便是作家肖錨是否是《風(fēng)箏》的編劇，在沒(méi)有確切結(jié)果下，只能持續(xù)保持關(guān)注。
《情滿四合院》 導(dǎo)演: 劉家成 編劇: 王之理
可能很多人都沒(méi)有想到，一部前年的積壓劇，講述的只是老北京城的故事，居然能突然火遍小熒屏，收視屢屢出人意料。
回過(guò)頭來(lái)仔細(xì)分析，原因其實(shí)很簡(jiǎn)單。
一來(lái)這部劇講的雖然是北京城的故事，但情感卻是中國(guó)人所共通的，是鄰里之間多少年來(lái)相處的一種模式，尤其是在新時(shí)代人和家庭分離的情況下，過(guò)去的這種鄰里關(guān)系所產(chǎn)生的情感和齟齬更能讓人懷念。
二來(lái)這部劇的戲骨云集，主角由何冰和郝蕾擔(dān)任，這二位的演技自不必多說(shuō)，此外還有沙景昌、方子哥、李光復(fù)、倪大紅、畢彥君等。
《情滿四合院》并不是強(qiáng)情節(jié)的故事，它和上面的那部《雞毛飛上天》恰恰相反，這部劇不刻意展現(xiàn)時(shí)代背景，不刻意套用時(shí)代氣息，不刻意表達(dá)深刻。有苦難，但沒(méi)有大苦難；有傷痕，但沒(méi)有大傷痕。
人和人之間沒(méi)有你死我活的大矛盾，有的只是生活中的小摩擦。
《人民的名義》 導(dǎo)演: 李路 編劇: 周梅森
今年是現(xiàn)實(shí)主義大年，許多現(xiàn)實(shí)主義題材的劇蜂擁而出，好不熱鬧，除了表現(xiàn)時(shí)代進(jìn)程的《雞毛飛上天》和鄰里生活的《情滿四合院》，以及滄海橫流一般的《白鹿原》外，還有今年最火爆的電視劇《人民的名義》。
這是一部不需要作過(guò)多介紹的電視劇。在經(jīng)過(guò)了前幾集的低迷后，該劇突然高歌猛進(jìn)，不斷刷新國(guó)產(chǎn)劇的記錄，引得同期的電視劇紛紛敗陣下來(lái)。
為什么《人民的名義》會(huì)引起如此大的轟動(dòng)？其實(shí)我們只需要看到其中兩個(gè)大熱角色就明白了：李達(dá)康和祁同偉。李達(dá)康是只注重GDP的一個(gè)官員，祁同偉是從底層爬上來(lái)卻走不下去的一個(gè)官員。
這兩個(gè)官員都指向了一個(gè)問(wèn)題，隨著時(shí)代的變化，中國(guó)已經(jīng)走入了一個(gè)新的階段，人們開(kāi)始更多地關(guān)注階層改變和經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)問(wèn)題，在這樣一個(gè)節(jié)點(diǎn)上，《人民的名義》火起來(lái)再自然不過(guò)了?！嗉础度嗣竦拿x》并不是因?yàn)榉锤瘎〉念}材而火的，而是因?yàn)樗N合了當(dāng)下社會(huì)的主要矛盾而火的。
社會(huì)的主要矛盾是什么？
「人民日益增長(zhǎng)的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾。」
《軍師聯(lián)盟》 導(dǎo)演: 張永新 編劇: 常江
《軍師聯(lián)盟》：向過(guò)去說(shuō)再見(jiàn)
其實(shí)論及個(gè)人的喜愛(ài)之情，《軍師聯(lián)盟》猶在《人民的名義》之上，但畢竟上述四部都是現(xiàn)實(shí)主義題材，因此便將《軍師聯(lián)盟》放在后面了。
今年不僅是現(xiàn)實(shí)主義題材大年，也是古裝歷史劇題材大年，年初有《于成龍》和《大秦帝國(guó)之崛起》開(kāi)了好頭，年中有《軍師聯(lián)盟》掀起波瀾，年末有《虎嘯龍吟》（網(wǎng)播）和《天下糧田》壓陣，雖然質(zhì)量都算不上絕頂，但總算比起以往的慘淡局面好上不少。
這個(gè)「好」，還體現(xiàn)在歷史劇呈現(xiàn)方式上的改變。
《大秦帝國(guó)之崛起》拍攝于幾年前，那是傳統(tǒng)的歷史劇制作辦法，但大家也清楚，自打十年前開(kāi)始，歷史劇的收視便一蹶不振，《大清鹽商》《趙氏孤兒案》等許多劇都被湮沒(méi)，因此這副歷史牌該怎么打，就成了很多創(chuàng)作者一直苦惱的問(wèn)題。
《軍師聯(lián)盟》就做了那個(gè)吃螃蟹的。它在歷史劇的質(zhì)感上，添加了大量的現(xiàn)代生活戲、無(wú)處不在的喜劇元素和漫畫化的人物形象，其實(shí)就是在豪賭、試探，看口碑和收視的反應(yīng)，看看能不能在市場(chǎng)和文化之間做好一個(gè)平衡。從這一點(diǎn)看，它比《軍師聯(lián)盟》這部劇本身還更有意義。
《大秦帝國(guó)之崛起》 導(dǎo)演: 丁黑 編劇: 張建偉
《大秦帝國(guó)之崛起》：戰(zhàn)國(guó)史宛如和氏璧
「大秦帝國(guó)」系列已經(jīng)拍了三部，正在制作第四部。在這樣一個(gè)物欲橫流的市場(chǎng)上，堅(jiān)持制作自己想做的影視作品，實(shí)屬難得，但也許是一口氣提不上來(lái)，目前的三部總是差了那么一點(diǎn)。
第三部里的主要人物塑造是比較到位的，尤其是秦昭襄王嬴稷和羋太后，一方面是人物的臺(tái)詞，另一方面是演員的表演，都很好地完成了任務(wù)，但除此之外的很多角色，則不大容易給觀眾留下深刻印象。
第三部的問(wèn)題在于散。先秦人物眾多、時(shí)間線混亂，如何讓目不暇接的你方唱罷我登場(chǎng)，在觀眾心中留下深刻的印象，這是重中之重。但以目前的成品來(lái)看，還遠(yuǎn)未達(dá)到理想的效果。如果哪位觀眾對(duì)戰(zhàn)國(guó)史不了解，那么很容易就此看得云里霧里。
說(shuō)它像史書上記載的條目，這絕非夸贊它忠于歷史，而是在說(shuō)這是流水賬。附在主線上的戲不能完全扣在主線上，也不能煥發(fā)出自己的生機(jī)，好似雞肋一樣索然無(wú)味。
當(dāng)然，第三部的劇外故事也有很多，這里不再展開(kāi)了。
《少林問(wèn)道》 導(dǎo)演: 傅東育 編劇: 張曉峰
《射雕英雄傳》 導(dǎo)演: 蔣家駿 編劇: 沈昱辰等
《射雕英雄傳》本來(lái)檔期排在的是年中，但本來(lái)要播的一部劇臨時(shí)不播了，因此不得不將它拿來(lái)臨時(shí)播出救場(chǎng)，在后期還沒(méi)完成的情況下，我們能很清楚看到不少地方的后期還沒(méi)做到位：比如剪輯時(shí)經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)越軸的情況，比如做特效經(jīng)常會(huì)有穿幫的地方。但由于本劇大膽啟用新人和老戲骨搭配的模式，對(duì)金庸原著進(jìn)行了合理改編，也確實(shí)贏得了收視和口碑的雙豐收。
但某種意義上，這一部劇其實(shí)基調(diào)上和原著差得比較大。雖然有著草原的實(shí)景，卻色調(diào)偏亮，鏡頭縱深感弱，定位偏移成了古裝偶像劇。
而如果非要說(shuō)一部今年的武俠劇，其實(shí)我更樂(lè)意談一談《少林問(wèn)道》。作為一部武俠劇，無(wú)論是色調(diào)、質(zhì)感還是演技，其實(shí)都比《射雕英雄傳》要好。但因?yàn)槿ツ赀@部劇在地方臺(tái)播出后，我已經(jīng)將它列入去年的國(guó)產(chǎn)劇榜單里了，因此今年不方便特地說(shuō)它。
《少林問(wèn)道》是一部有禪意的武俠劇，不同于其它以「少林」為名卻總是在打打殺殺的劇目，這部劇里經(jīng)常會(huì)有打機(jī)鋒的臺(tái)詞出現(xiàn)，此外它并沒(méi)有強(qiáng)制性「植入」，而是在對(duì)著劇情說(shuō)話?！渡倭謫?wèn)道》想要傳達(dá)的一個(gè)重要點(diǎn)就是：放下執(zhí)念。
在佛家放下我執(zhí)的念頭以外，《少林問(wèn)道》還塑造了幾個(gè)價(jià)值觀迥異的人。正是這幾種對(duì)立的價(jià)值觀，構(gòu)成了《少林問(wèn)道》所想要表達(dá)的哲學(xué)世界，這是一部有野心的作品。盡管它有著許多的問(wèn)題，但我不忍心責(zé)備它。
然而從《射雕英雄傳》和《少林問(wèn)道》的收視對(duì)比我們能看到：前者即便主角沒(méi)有明星，但頂著一個(gè)金庸原著的頭銜，哪怕變成了古裝偶像劇，劇集也依舊吃香；而后者卻表明了原創(chuàng)武俠劇市場(chǎng)差不多宣告失利了的困境，原創(chuàng)武俠劇越來(lái)越難走、越來(lái)越不知道往哪走。
《瑯琊榜2》 導(dǎo)演: 孔笙 編劇: 海宴
因?yàn)榈谝徊糠e攢下來(lái)的超高人氣和口碑，《瑯琊榜2》在籌拍時(shí)就吸引到了大量關(guān)注。但在播出時(shí)卻顯得比較尷尬，衛(wèi)視收視低迷、網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊不高，好在口碑勉勉強(qiáng)強(qiáng)還算比較好，沒(méi)有全面滑鐵盧。
但本劇最大的問(wèn)題就是不溫不火，不僅在劇外表現(xiàn)如此，劇中故事依然?！冬樼鸢?》沒(méi)有絕對(duì)意義上的反派，也許是主創(chuàng)想塑造出一個(gè)多元價(jià)值沖突的故事來(lái)，但問(wèn)題在于只有多元價(jià)值，沒(méi)有沖突。無(wú)論是黃曉明和劉昊然飾演的一派，還是畢彥君和尤勇飾演的另一派，彼此的交手都不足以產(chǎn)生劇烈的反應(yīng)，這使得《瑯琊榜2》難以突出人物、緊湊情節(jié)，最終無(wú)法掀起大波瀾。
《那年花開(kāi)月正圓》 導(dǎo)演: 丁黑 編劇: 蘇曉苑
又是一部大女主戲，當(dāng)孫儷繼《甄嬛傳》、《羋月傳》后再度出演這種類型的電視劇時(shí)，年輕觀眾是會(huì)疲勞的，因此從市場(chǎng)調(diào)查來(lái)看，本劇的主要觀眾的年齡層集中在中年。
當(dāng)然，故事一開(kāi)始這部劇還是展現(xiàn)出很大格局的。無(wú)論是商戰(zhàn)背后是政治博弈的隱線，還是女主周瑩的個(gè)人奮斗，以及全劇精美的攝影，都使得它在豆瓣開(kāi)局時(shí)拿下了八分多的好成績(jī)。
再往后何潤(rùn)東溫潤(rùn)如玉的形象更是俘獲了很多觀眾的心。但問(wèn)題也出在這里——
何潤(rùn)東的這個(gè)形象和全劇的基調(diào)幾乎是沒(méi)有關(guān)系的、疏離的。換句話說(shuō)，這樣一個(gè)人物形象是跳出故事的、不能在這個(gè)時(shí)代生根發(fā)芽的，可以把他放在清末，也可以把他放在現(xiàn)代，毫無(wú)違和感。因此，當(dāng)本劇出現(xiàn)了這樣一個(gè)人物形象時(shí)，它的格局就開(kāi)始走向了下坡路。
一直走到無(wú)法挽救的深淵里。
《我的前半生》導(dǎo)演: 沈嚴(yán) 編劇: 秦雯
《歡樂(lè)頌2》導(dǎo)演: 簡(jiǎn)川訸、張開(kāi)宙 編劇: 袁子彈
《我的前半生》和《歡樂(lè)頌2》一樣，都引起了社會(huì)上巨大的爭(zhēng)議，尤其是在網(wǎng)絡(luò)上。關(guān)于這兩部劇三觀問(wèn)題的爭(zhēng)論從劇集開(kāi)播以來(lái)就沒(méi)有停歇過(guò)。
這些三觀問(wèn)題集中在：《歡樂(lè)頌2》是不是在為富人說(shuō)好話？《歡樂(lè)頌2》里窮人的形象為何總是那么齷齪？《我的前半生》里為什么會(huì)對(duì)出軌行為不加鞭撻？《我的前半生》里為什么女性要依附于男性？
其實(shí)，與其爭(zhēng)辯這些劇的三觀問(wèn)題，不如看清一個(gè)事實(shí)：正是因?yàn)樯鐣?huì)上對(duì)這些問(wèn)題無(wú)法達(dá)成一致了，才會(huì)引起廣泛的爭(zhēng)論。
如果大家都不同意女性的任勞任怨，《渴望》怎么會(huì)火到那種程度呢？
我們正處于社會(huì)的轉(zhuǎn)型期。有觀念停在過(guò)去的，有觀念往前走的，而網(wǎng)絡(luò)基本上比現(xiàn)實(shí)快那么幾步，因此當(dāng)這些劇播出時(shí)，圍繞著他們所產(chǎn)生的爭(zhēng)吵是割裂的，他們互相之間誰(shuí)也說(shuō)服不了誰(shuí)。與其研究這兩部劇本身，不如去思考它們火爆背后的社會(huì)文化心理。
《獵場(chǎng)》 導(dǎo)演: 姜偉 編劇: 姜偉
《外科風(fēng)云》 導(dǎo)演: 李雪 編劇: 朱朱
和前幾年比起來(lái)，正午陽(yáng)光今年的口碑出現(xiàn)了滑鐵盧。先是《外科風(fēng)云》開(kāi)場(chǎng)不利，再是《歡樂(lè)頌2》巨大爭(zhēng)議，而年底的《瑯琊榜2》也難以擁有第一部的好口碑。
但好在《外科風(fēng)云》在經(jīng)歷了開(kāi)頭的不利局面后，迅速回升，目前豆瓣上已穩(wěn)定在了7.5分。
《外科風(fēng)云》和今年晚一點(diǎn)的《急診科醫(yī)生》有著相似的地方，都圍繞著一個(gè)很多年前發(fā)生在醫(yī)院的事故展開(kāi)，不同之處在于前者是用更緊張刺激的結(jié)構(gòu)來(lái)包裹，而后者則是想借著事故來(lái)闡述不同的價(jià)值觀。很明顯，后者的野心更大，但野心大所要求的能力也得大，從目前的效果來(lái)看，還是《外科風(fēng)云》更勝一籌。
雖然《外科風(fēng)云》并沒(méi)有好到哪里去，但從前幾集的戲劇結(jié)構(gòu)來(lái)看，它是能抓住觀眾的觀劇欲望的，緊張刺激的故事情節(jié)、異常沖突的人物關(guān)系，唯一欠缺的就是故事不發(fā)生在醫(yī)院的話似乎也沒(méi)什么區(qū)別。
——而這恰是職場(chǎng)行業(yè)劇的大忌。
《外科風(fēng)云》外，今年還有一部職場(chǎng)劇被人寄予厚望，結(jié)果高開(kāi)低走，引起巨大爭(zhēng)議。那就是被胡歌認(rèn)為「看過(guò)的最好劇本」的《獵場(chǎng)》?！东C場(chǎng)》的導(dǎo)演和編劇都是姜偉，作為創(chuàng)作過(guò)《潛伏》的知名導(dǎo)演，他在這部劇里邀請(qǐng)了孫紅雷、張嘉譯、祖鋒、萬(wàn)茜、柯藍(lán)、董勇、趙立新、顏丙燕等眾多演技派，可最終效果卻不盡如人意。
原因也很簡(jiǎn)單，受眾定位問(wèn)題。這部劇如果定位成一部偶像劇，那么不會(huì)有那么大的反彈，可惜的是它偏偏要將自己定位成一部職業(yè)獵頭劇，在這種兩不靠的情況下，自然只能鎩羽而歸。
其它劇
今年的衛(wèi)視劇里，除了上面這些劇外，還有一些劇是值得一提的，這里包括名不見(jiàn)經(jīng)傳的小眾劇和質(zhì)量較為一般的大熱劇。
先說(shuō)前者。
這里就包括范偉主演的《星光燦爛》、王志文和徐帆主演的《一樹(shù)桃花開(kāi)》、張嘉譯和劉佩琦還有姜武主演的《生逢?duì)N爛的日子》，以及翻拍自韓劇的宋丹丹主演的《親愛(ài)的她們》。
有趣的是，這四部劇可以說(shuō)都是現(xiàn)實(shí)主義題材（這也佐證了今年現(xiàn)實(shí)主義題材的全面開(kāi)花），分別從個(gè)人奮斗、男女感情、時(shí)代人生和老年人生的角度，切入貼合了觀眾的生活。
除此之外，戰(zhàn)爭(zhēng)題材的相關(guān)劇有《剃刀邊緣》和《林海雪原》，前者是文章導(dǎo)演，故事利落、差強(qiáng)人意，后者是第一次將原著完整改編，勇氣可嘉、可圈可點(diǎn)。而歷史劇方面也有《于成龍》和《天下糧田》，前者是今年的反腐題材大戲，導(dǎo)演吳子牛，后者則由《大宋提刑官》的導(dǎo)演闞衛(wèi)平和《天下糧倉(cāng)》的編劇高峰一起創(chuàng)作的續(xù)集。
既然是電視劇大年，那質(zhì)量必然參差不齊，有好的就有不好的。
剛開(kāi)年，《孤芳不自賞》就以前所未有的摳圖閃亮登場(chǎng)，而后則有《深夜食堂》的開(kāi)局慘?。ūM管后面它的質(zhì)量回升了，但觀眾已經(jīng)失去了耐心），到了年底還有一部《極光之戀》以豆瓣2.2分一舉奪得史上最低。
此外，還有《三生三世十里桃花》《大唐榮耀》和《楚喬傳》這樣的熱播劇，這些劇質(zhì)量不能說(shuō)好，但卻能知道觀眾想要什么，比如趙又廷的夜華形象等。
這是必然現(xiàn)象，基本盤大了，才會(huì)有良性的「什么鳥(niǎo)都有」，我們不能像過(guò)去那樣一味只注重質(zhì)量，也不能像前幾年那樣一堆粗制濫造，只有形成一個(gè)完整的產(chǎn)業(yè)，才能出現(xiàn)「既有高原，又有高峰」的情況。
二、網(wǎng)絡(luò)劇
今年網(wǎng)絡(luò)劇也可以說(shuō)是全面開(kāi)花，從前幾年偶爾只有一兩部網(wǎng)絡(luò)劇到現(xiàn)在，無(wú)論是從質(zhì)量還是從市場(chǎng)來(lái)看，已經(jīng)隱隱然可以和衛(wèi)視劇分庭抗禮了。
《無(wú)證之罪》 導(dǎo)演: 呂行 編劇: 馬偽八
盡管今年網(wǎng)絡(luò)劇的爆款是《白夜追兇》，但我依然要把最佳網(wǎng)劇的頭銜給《無(wú)證之罪》。
雖然二者都是犯罪偵探劇，但《無(wú)證之罪》所能展現(xiàn)出的社會(huì)畫卷，卻是《白夜追兇》所不能及的。
《無(wú)證之罪》也是如此，盡管人物不多，盡管故事不復(fù)雜，但它是在螺絲殼里做道場(chǎng)。它早早地就將兇手、兇手的動(dòng)機(jī)、兇手背后的兇手全部交代出來(lái)，不在懸念里做文章，然后讓所有人圍繞著故事在轉(zhuǎn)動(dòng)，仿佛一個(gè)令人絕望的迷宮，你我的命運(yùn)都不可捉摸。在這種氣質(zhì)下，觀眾會(huì)不可遏止地去思考，接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么，而不是去推理曾經(jīng)發(fā)生過(guò)什么，并因此勾畫出一幅完整的社會(huì)百態(tài)。
當(dāng)然，從最終呈現(xiàn)的效果看，該劇的結(jié)局是不妥的，它比前十一集都不如，而這一點(diǎn)也損害了該劇，使它無(wú)法成為最頂尖的作品。
《一起同過(guò)窗2》 導(dǎo)演: 畢鑫業(yè) 編劇: 畢鑫業(yè)
高分網(wǎng)劇《一起同過(guò)窗》，我們來(lái)日方長(zhǎng)
在今年動(dòng)輒八九分的高分網(wǎng)劇攻勢(shì)下，姍姍來(lái)遲的《一起同過(guò)窗2》不僅沒(méi)有敗走麥城驗(yàn)證續(xù)集總是不行的規(guī)律，而且依舊奮勇前進(jìn)，拿下了8.9的高分。
當(dāng)然，從播放量的角度來(lái)說(shuō)，它和那些熱門的網(wǎng)劇依舊無(wú)法相比。甚至優(yōu)酷首頁(yè)都不曾有它的一席之地。
此外，導(dǎo)演兼編劇畢鑫業(yè)在劇中有許多個(gè)人化的表達(dá)，比如時(shí)不時(shí)閃回一兩集，比如時(shí)不時(shí)脫離主線幾集，比如男主的形象非常不討喜，這些都是不符合商業(yè)作品規(guī)律的，但畢鑫業(yè)依舊這么做了，而且觀眾們依舊很買賬?！蛞埠芎?jiǎn)單，它的故事足夠好看。
《虎嘯龍吟》 導(dǎo)演: 張永新 編劇: 常江
《大軍師司馬懿》可以算作有史以來(lái)第一部同時(shí)算衛(wèi)視劇也同時(shí)算網(wǎng)絡(luò)劇的電視劇了，即所謂的「薛定諤的《司馬懿》」，身具衛(wèi)網(wǎng)二象性的這部劇，本來(lái)是一整部劇，但因?yàn)榉N種關(guān)系被攔腰切成上下兩部，下部《虎嘯龍吟》便只在優(yōu)酷播放了。
目前看來(lái)，下部里本來(lái)讓很多觀眾擔(dān)心的諸葛亮立住了。王洛勇的扮相不是很像諸葛亮的氣定神閑，但是他寫《出師表》時(shí)的感動(dòng)、聽(tīng)劉禪背書時(shí)的欣慰都展現(xiàn)出了這樣一個(gè)不世出的人物內(nèi)心的柔軟，而這恰恰是我們所不常見(jiàn)的諸葛亮的形象。
而作為傳統(tǒng)史觀里的負(fù)面形象司馬懿，究竟在故事的結(jié)局處表現(xiàn)出怎樣的形象，還有待我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)。
《白夜追兇》 導(dǎo)演: 王偉 編劇: 指紋、顧小白
《白夜追兇》與《12·1槍殺大案》，嵌合齒輪與星羅蛛網(wǎng)
終于到《白夜追兇》了，本月初，世界最大的收費(fèi)視頻網(wǎng)站Netflix買下了《白夜追兇》的播放權(quán)，這是一件值得自豪的事情，它標(biāo)志著中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)劇也終于有邁向世界的可能了。
可是在這部劇播出之前，按制片方在微博上的說(shuō)法，它連投資人都找不到，大家都不看好這部題材不熱、演員不熱的網(wǎng)絡(luò)劇。然而就是這部劇，在網(wǎng)上一炮而紅，鋪天蓋地的好評(píng)和討論，這是過(guò)去那些大熱網(wǎng)劇（如《余罪》等）也都不曾有過(guò)的待遇。
《白夜追兇》最大的特點(diǎn)在于它精密的設(shè)計(jì)。它開(kāi)局有一個(gè)自圓其說(shuō)的完整劇本，就像一臺(tái)自我運(yùn)行的機(jī)器齒輪，從開(kāi)始到最后，每一個(gè)零件都用上了。
而在本劇熱播的同時(shí)，最被觀眾津津樂(lè)道的，則是主演潘粵明。在劇中潘粵明一人飾演兩角，被觀眾戲稱需要同時(shí)演哥哥、弟弟、裝哥哥的弟弟和裝弟弟的哥哥。
《河神》 導(dǎo)演: 田里 編劇: 劉成龍等
《海上牧云記》 導(dǎo)演: 曹盾 編劇: 田妍娟等
其實(shí)這兩部劇是不該放在一起的?！逗由瘛芬婚_(kāi)始就是打算做一個(gè)精巧的網(wǎng)絡(luò)劇，而《海上牧云記》則被很多人寄予厚望想拍成史詩(shī)奇幻。
但因?yàn)榉N種原因，《河神》因?yàn)槠谕岛蛯?duì)比（播出時(shí)《鬼吹燈之牧野詭事》正在播出），一下子被很多人夸贊，但仔細(xì)看看它除了概念有趣、節(jié)奏輕快外，劇情上實(shí)無(wú)多少值得回味的地方。
《海上牧云記》則恰恰相反。一年前它以一款片花迅速進(jìn)入觀眾視野中，很多人都對(duì)它寄予了厚望，可是在隨后的一年里，它始終未能在衛(wèi)視播出，最后直接變成了網(wǎng)絡(luò)劇，當(dāng)觀眾抱著希望來(lái)看劇時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)本劇盡管美術(shù)精良、鏡頭優(yōu)美、演技到位，但剪輯拖沓、劇情中二，還時(shí)常閃回，不免讓不少觀眾失望。
當(dāng)然，今年的同類劇還有《無(wú)心法師2》，只是由于和前作比質(zhì)量相差太大，就不去提及了。
《你好，舊時(shí)光》導(dǎo)演: 沙漠 編劇: 八月長(zhǎng)安等
《致我們單純的小美好》導(dǎo)演: 唐彬等 編劇: 吳桐等
《春風(fēng)十里不如你》導(dǎo)演: 馬進(jìn) 編劇: 周涌等
青春劇一向是網(wǎng)絡(luò)劇的重點(diǎn)，一來(lái)因?yàn)橛^看網(wǎng)絡(luò)劇的群體大都比較年輕，二來(lái)因?yàn)榍啻簞〉某杀据^低。因此幾年前脫穎而出的網(wǎng)絡(luò)劇《匆匆那年》就是青春劇。
今年的青春網(wǎng)劇也不少，除了上面提到的《一起同過(guò)窗2》外，還有《少年有點(diǎn)酷》等，而其中最有話題度的無(wú)過(guò)于《你好舊時(shí)光》《致我們單純的小美好》和《春風(fēng)十里不如你》。
其中《你好舊時(shí)光》是去年熱門青春網(wǎng)劇《最好的我們》的姊妹篇，它們都源自同一個(gè)作者八月長(zhǎng)安的小說(shuō)，故事都發(fā)生在振華中學(xué)，因此當(dāng)去年的觀眾開(kāi)始看這部劇時(shí)，很快就會(huì)找到熟悉的感覺(jué)。而本劇中的男女主角又不像《最好的我們》里耿耿和余淮那樣曖昧但死活不說(shuō)，他們是互相擰巴著，但總和現(xiàn)實(shí)生活隔了一層，不像《最好的我們》里那樣真實(shí)。
《致我們單純的小美好》同樣改編自熱門小說(shuō)。男女主角之間的情緒是到位的，但故事本身不夠精彩，加上演技時(shí)有時(shí)無(wú)，使得它在豆瓣的分?jǐn)?shù)只有7.5。
《春風(fēng)十里不如你》的原作者是爭(zhēng)議較大的作家馮唐，男主張一山和女主周冬雨都非常符合劇中男女主的形象，甚至可以說(shuō)是量身定做的。但令人不解的劇情走向和空中樓閣的故事背景讓這部劇未能獲得預(yù)期的反響。
其它劇
如果論及今年的網(wǎng)劇，其實(shí)還有《花間提壺方大廚》、《殺不死》和《鄉(xiāng)村愛(ài)情進(jìn)行曲》可以說(shuō)道。
從這些網(wǎng)絡(luò)劇里我們看到，中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)劇還更多集中在輕巧、快節(jié)奏等方面發(fā)力，又或者是作為衛(wèi)視劇的「遺留」，而那些厚重、有深度的作品目前為止也只出了一部《無(wú)證之罪》，網(wǎng)絡(luò)劇之路任重道遠(yuǎn)。
結(jié)語(yǔ) 明年的蛋糕
從年初開(kāi)始，我們就看到國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)的不斷擴(kuò)張，陳坤、周迅、湯唯等一個(gè)個(gè)多年不拍電視劇的演員紛紛回到電視劇行業(yè)，這從另一個(gè)角度也證實(shí)了國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)的龐大。
在這樣的情況下，優(yōu)秀電視劇才會(huì)越來(lái)越多，今年已經(jīng)開(kāi)了一個(gè)好頭，希望明年能繼續(xù)今年的好局面。
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