參考答案：
1.這首詩運(yùn)用了比喻和擬人兩種修辭手法。“小白長紅越女腮”運(yùn)用了比喻的修辭手法，將南園中的那些或小或長、或白或紅的花朵，比喻為越地美女的面頰，花的嬌艷乃至精神都寫出來了。“嫁與春風(fēng)不用媒”一句運(yùn)用了擬人的修辭手法，寫出了日暮落花無奈而又悲慘的結(jié)局，含有惋惜之情。
2.最主要的表現(xiàn)手法是比喻。“長江萬里白如練”一句主要從顏色（也有形狀）的角度運(yùn)用比喻，將遠(yuǎn)望長江如同白色綢帶的景色寫得形象而有氣勢；“塞鴻‘一’字來如線”一句從形狀的角度運(yùn)用比喻，描寫了秋天南歸的大雁如同線一樣排成“一”字，掠過江天的景象，這既點(diǎn)明時(shí)令，又引人遐想。
3.這首詩運(yùn)用的修辭方法，一是對(duì)偶，主要用在一、二句中，“江嶺”對(duì)“洛陽”，“才子”對(duì)“流人”，揭露當(dāng)時(shí)政治的黑暗，君主的昏庸；二是對(duì)比，先是用人的對(duì)比，“才子”本應(yīng)重用，然而卻作“流人”，由“洛陽”而遠(yuǎn)放“江嶺”，這是極不合理的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，何況這個(gè)“流人”又是自己的摯友呢，這一強(qiáng)烈對(duì)比，突出了作者心中的不平。再是地域?qū)Ρ?，盡管“江嶺”梅花開得早，北地梅花開得遲，但一是嶺外，一是故鄉(xiāng)，從而顯示出作者的傷感。
4.本詩主要運(yùn)用了反襯的手法，詩人望江亭的春色，覺其無賴，見花開而深感其造次，聞鶯啼嫩柳而嫌其過叮嚀，這樣以樂景寫哀情，加倍寫出了詩人的煩惱憂愁。
5.詩的最后兩句引用典故抒情。詩人用庾信的典故，既感傷歷史上六朝興亡變化，又借以寄寓對(duì)唐朝衰微的感嘆，更含有他自己的故園之思，身世之感。典故用得自然，恰當(dāng)，蘊(yùn)含豐富，耐人尋味。
6.林和靖種梅，愛梅，人們稱他“梅妻鶴子”。他還寫下了“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”的名句，這就是三、四句涉及的典故。這兩句詩在寫法上有“反言見意”的特點(diǎn)。本是林和靖喜歡梅花，詠梅有佳句，其他詩人也紛紛描寫梅花；卻說成梅花“誤識(shí)林和靖”，“惹得詩人”跟著說。這種寫法風(fēng)趣幽默，有利于表達(dá)對(duì)梅花的深情贊賞。
7.詩的第三句為整首詩的畫面染上了一層幽寂的色彩。全詩所要表現(xiàn)的是一個(gè)極其靜寂的環(huán)境，但池中鴛鴦浴水，弄花池中是一派動(dòng)態(tài)之景，再有薔薇叢中鶯鳥的叫聲，以動(dòng)表靜，以聲顯寂，相反相成，整個(gè)園林反而顯得更為靜寂。因無人看，環(huán)境寂靜，鴛鴦才可以盡情戲水，黃鶯才可以自由地歌唱。
8.本詩前二句寫靜景，“涼月”靜掛柳灣，光華鋪滿蘭溪，溪水如“鏡”，平靜清澈，夾岸青山，倒映在水中。后二句寫動(dòng)景，連天春雨，溪水盎盎，魚搶新水，調(diào)皮地涌上溪頭淺灘，撥鰭擺尾，啪啪蹦蹦。詩篇?jiǎng)屿o結(jié)合，將山水的明麗動(dòng)人，月色的清爽皎潔，漁民的欣快歡暢，淋漓盡致地展現(xiàn)在明澈秀麗的畫卷中，給人一種身臨其境的美感。
9.前兩句寫實(shí)景：胡人居住的邊塞地區(qū)，冰雪已經(jīng)消融，傍晚，放牧的馬群陸續(xù)歸來；一輪明月升起，清輝灑滿大地，羌笛悠悠，在戍樓間響起。后兩句寫虛景：試問《梅花落》中的“梅花”被吹落何處了呢，那色那香一夜之間遍布了邊塞的關(guān)隘山川。
10.這首詩最突出的藝術(shù)手法是虛實(shí)相生。一、二句直抒胸臆，用的是虛筆；三、四句寫景，用的是實(shí)筆。二者相映成趣，相得益彰。虛筆概括了對(duì)友人的無窮思念，為全詩定下抒寫離情的調(diào)子，實(shí)筆景中含情，具體寫出了對(duì)友人的思念。凄涼的砧杵聲激起了作者難耐的孤寂之感與對(duì)故人的思念之情，友人離去之愁情猶如郡中迷漫荊榛叢生的寒雨，茫茫無邊。虛實(shí)并用，使通篇既明朗又不乏含蓄，既高度概括又形象生動(dòng)。
12.本詩寫雪，沒有從顏色、形狀、姿態(tài)等正面寫雪，而是從人的感覺出發(fā)，側(cè)面描寫雪的。起句著一“冷”字，點(diǎn)出有雪，且暗示雪大；第二句用一“明”字，進(jìn)一步寫雪大而厚，積雪的強(qiáng)烈反光給暗夜帶來了亮光。三、四句從聽覺寫出，從積雪壓折竹枝的聲音，推知雪勢不斷增大，因“時(shí)聞”，既顯冬夜之寂靜，又寫詩人徹底無眠，從而透露詩人謫居江州時(shí)心情的孤寂。
13.詩人即景抒情。一、二句借助于邊角聲的幽怨和江流的悠長，從聲、形兩方面著筆，將抽象的思?xì)w之情，作了具體形象的刻畫。三、四句寫暮聲起，江邊沙灘上的鴻雁受驚南飛。家居潤州西北洛陽的詩人羈旅在外，別說歸里，就連借鴻雁傳家書的指望都沒有了，可見哀怨之深重。
14.“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)。“佇倚”，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。細(xì)細(xì)之風(fēng)，撩撥著詩人的愁緒。“佇倚”的結(jié)果卻是“春愁”，即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁，不說“春愁”潛滋暗長于心田，反說它從遙遠(yuǎn)的天際生出，殘陽的斜輝，又給人添上了一層感傷色彩。“草色煙光”之景與“無言誰會(huì)”之情結(jié)為一體，徒自憑欄，希望成空。
15.結(jié)構(gòu)上，本詩以詩人憑吊黃陵廟的足跡為線索布局，首聯(lián)第一句交代了祠廟的地點(diǎn)與位置，“浦云邊”表明詩人從遠(yuǎn)處走向黃陵廟時(shí)所見所感，尾聯(lián)再寫步入廟中疑望神像所感。
16.本詩是按陣雨乍來乍止的時(shí)間順序來寫的。尾聯(lián)與首聯(lián)一寫忽然出現(xiàn)纖云盡斂，晴空萬里的場面，一寫風(fēng)聲獵獵而起，大雨沛然而至的情景，形成尖銳的對(duì)照，流露出詩人對(duì)暑熱繼續(xù)抬頭的不滿與悵惘，也表現(xiàn)了詩人對(duì)傾盆陣雨的喜悅與好感。
17.本詩構(gòu)思上的突出特點(diǎn)是“卒章顯志”。詩的前三聯(lián)屬客觀的寫景敘事，到尾聯(lián)才忽轉(zhuǎn)筆鋒，把對(duì)事件的批判，寫詩的旨意，一下子袒露了出來。但作者的批判并不直接，只是對(duì)隋煬帝游蕩荒淫招致的亡國后果作出嚴(yán)肅的議論和無情的嘲諷。雖不直言指斥，但兩樓相比，發(fā)人深思。
18.詩人以時(shí)間為線索行文，依次敘述赴寺、入閣、睡下、入夢(mèng)，寫足了“宿”字；又以空間為序，先從遠(yuǎn)處寫了全景，再從閣內(nèi)寫外景，最后寫閣內(nèi)所見；由遠(yuǎn)而近，由外而內(nèi)，環(huán)環(huán)相銜，首尾圓合，寫盡云門寺的“高”與“古”。
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