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己亥年正月初九雪

原作

料峭初春冰未消，玉皇仙誕雪花飄。

彌天漫舞詩懷暢，蓋地蒼茫景色嬌。

風(fēng)靜偏生新氣息，眼明猶識(shí)古玄標(biāo)。

源于造化存清趣，千里銀裝映九霄。

改作

料峭春來冰未消，玉皇仙誕雪花飄。

霜天印滿詩千朵，梅樹融成韻幾朝。

物靜方生新氣息，月明猶對(duì)古風(fēng)標(biāo)。

如今我亦存清趣，欲把銀裝夢(mèng)里描。

英子點(diǎn)評(píng)：

這首寫景詩布局較為合理，情景交融，亦有理趣。但有幾點(diǎn)需要注意：一是韻腳的選擇不當(dāng)。原詩的韻腳均為第一聲，且第一個(gè)韻腳“消”與最后一個(gè)韻腳“霄”同音，缺少音韻變化，故將“嬌”韻改為“朝”韻，“霄”韻改為“描”韻。二是遣詞造句功夫不夠。首聯(lián)的“料峭初春”顯得生硬，改為“料峭春來”，增加動(dòng)感，且顯自然；對(duì)句已有“雪花飄”，頷聯(lián)的“漫舞”與之意重，加之頷聯(lián)的表達(dá)顯得過熟，而且“彌天”“蓋地”乃“彌天蓋地”這一成語的拆分，拆分后的“彌天”容易引起歧義，亦需要改動(dòng)。因首聯(lián)描寫了雪景，故頷聯(lián)承接此意并著重采用虛筆，每一片雪花即是一朵詩花，純凈空靈，在不改變作者原意的基礎(chǔ)上將“彌天漫舞詩懷暢”改為“霜天印滿詩千朵”，側(cè)重于數(shù)量這一層面的描寫；雪與梅歷來相生相融，其韻清嘉，原詩的“蓋地蒼茫景色嬌”顯得抽象籠統(tǒng)了，故將此句改為“梅樹融成韻幾朝”，以梅樹這一具象襯托出雪之韻味，側(cè)重于時(shí)間層面上的陳述。頸聯(lián)寓理，見作者情思，然表達(dá)不佳，可采取點(diǎn)面結(jié)合的手法將理趣表現(xiàn)出來，故將“風(fēng)靜偏生新氣息”改為“物靜方生新氣息”，這是從“面”這個(gè)角度去寫的，具有概括性；“眼明猶識(shí)古玄標(biāo)”表達(dá)別扭，故改為“月明猶對(duì)古風(fēng)標(biāo)”，這樣由面到點(diǎn)，且具有鮮明的象征意義，“月明”這一意象代表著高潔的情懷，這種古來有之的“風(fēng)標(biāo)”即是雪的情懷。原作的尾聯(lián)沒有宕開，“我”還沒有入境，且表達(dá)流于一般化，故將尾聯(lián)改為“如今我亦存清趣，欲把銀裝夢(mèng)里描”。這樣收束，亦是對(duì)前文的總結(jié)。

如此改法，層次會(huì)更加清晰：首聯(lián)直接入題，營(yíng)造雪天意境；頷聯(lián)以虛實(shí)結(jié)合之筆法描寫雪景，獨(dú)具雪韻；頸聯(lián)由景寓理；尾聯(lián)借景抒情。從中可以看出，遣詞煉句依然是寫好一首詩的主要功課，正如鐘嶸所說：“干之以風(fēng)力，潤(rùn)之以丹彩，使味之者無極，聞之者動(dòng)心，是詩之至也?！闭f明了風(fēng)力與丹彩均備，才是最好的作品。

 1、參加中華詩詞學(xué)會(huì)第15期高級(jí)研修班拜師張金英老師

雨過疏枝去舊塵，前庭浮動(dòng)海南春。

試從鑿壁經(jīng)千里，一抹曦光接孟鄰。

2、家人自寫春聯(lián)小記

座上清風(fēng)從綠起，檐前新燕與晴來。

心經(jīng)朱色捎春句，飛入庭梅深淺開。

改作

參加中華詩詞學(xué)會(huì)第15期高級(jí)研修班拜師張金英老師

雨過疏枝去舊塵，前庭浮動(dòng)海南春。

莫言鑿壁經(jīng)千里，早有曦光與孟鄰。

2、家人自寫春聯(lián)小記

座上清風(fēng)從綠起，檐前新燕弄晴來。

誰知朱色捎春句，飛入庭梅深淺開。

英子點(diǎn)評(píng)：

作者有一定靈氣，這是寫好絕句的基本要素。拜師絕句經(jīng)過指點(diǎn)，作者幾次修改，越改越好，此作已是第三稿。前兩句寫景，自然貼切，景中寓理。詩人借景喻指自身沐雨去塵，重新開始跟隨海南的張金英老師學(xué)習(xí)詩詞，為轉(zhuǎn)結(jié)做好鋪墊。轉(zhuǎn)結(jié)化用“鑿壁借光”之典，表明要刻苦學(xué)習(xí)詩詞的態(tài)度，尤其是結(jié)句的處理較有藝術(shù)，以景結(jié)情，意味深長(zhǎng)。然用語還可再打磨，“從”一般做動(dòng)詞或介詞，而“鑿”為動(dòng)詞，“試從”與“鑿壁”搭配不當(dāng)。轉(zhuǎn)句可改為：莫言鑿壁經(jīng)千里，以表達(dá)跟隨遠(yuǎn)在海南的老師學(xué)習(xí)詩詞的誠心。結(jié)句的“曦光”語意雙重，既指“鑿壁”所得的光，亦指知識(shí)，故將“接”改為“與”更好些。因作者很早就讀過筆者的作品，故結(jié)句將“一抹”改為“早有”，亦增加詩的靈動(dòng)性。

其二借寫春聯(lián)表現(xiàn)春天美好的景致，景中含情，靈動(dòng)入味，春意飛揚(yáng)，尤其開合的語言清新別致，耐人尋味。如將承句改為“檐前新燕弄晴來”則更有動(dòng)感，如此一來，把燕寫活了。轉(zhuǎn)句的“心經(jīng)”顯得生硬了些，如改為“誰知朱色捎春句”會(huì)增加趣味性，從而使得春動(dòng)起來了。

囊山寺迎春詩會(huì)

原作

隱隱香囊峢巘同，星星梅蕊點(diǎn)春紅。

觀天靈石玄機(jī)悟，坐地蓮花紫氣融。

凈室煎茶憶官道，危崖伏虎啟山翁。

禪房妙語余音繞，曜曜詩情意無窮。

改作

隱隱香囊峢巘同，星星梅蕊點(diǎn)春紅。

觀天靈石玄機(jī)悟，坐地蓮花紫氣融。

凈室煎茶憶官道，危崖伏虎啟山翁。

此間猶有余音繞，一種情懷對(duì)晚風(fēng)。

英子點(diǎn)評(píng)：

這首七律結(jié)構(gòu)合理，章法有致，既寫出了迎春詩會(huì)的場(chǎng)景，又表現(xiàn)了詩人們的雅興，景、情、理三者的關(guān)系處理得較好。全詩尤以“星星梅蕊點(diǎn)春紅”為佳，“點(diǎn)”字用得貼切傳神。中二聯(lián)句式工穩(wěn)而又靈動(dòng)，亦不錯(cuò)。然尾聯(lián)存在如下問題：“禪房”與第五句的“凈室”意近，“妙語”與“余音”并用，顯得拖沓，“無”字出律。全詩疊詞用得多了些，故尾聯(lián)無需再用疊詞。尾聯(lián)可改為：“此間猶有余音繞，一種情懷對(duì)晚風(fēng)?！本爸袔?，余味更足。