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早期承元代呈離心梯形，其后外足墻變垂直。足墻厚，足端平切。挖足草率，有的甚至淺挖即止。像所謂“餅形足”。內(nèi)足墻離心角度大，與底相交處呈現(xiàn)弧折。外足墻端斜削，使之成為通常所稱“鯽魚背狀”。底心乳丁狀突起明顯。
明洪武釉里紅四季花卉紋瓜棱石榴尊底部
明洪武青花花卉紋執(zhí)壺-北京故宮
晚期內(nèi)足墻與底相交處呈鈍角折的較多。離心角度縮小，挖足漸深。內(nèi)足墻向永樂時期的較垂直發(fā)展，觀察這時期的澀圈迭燒器，有些已經(jīng)接近十五世紀(jì)，民窯未見底足心掛釉器及外足墻畫有青花圈線的現(xiàn)象
明洪武青花纏枝碗底
底足墻逐漸趨薄，器足由淺至深，由小至大。早期修足同洪武晚期，其后內(nèi)足墻由離心過度我，挖足漸深，足端平切。
明永樂青花云龍紋盤-北京故宮
釉面與露胎的交接處多呈現(xiàn)火石紅色。質(zhì)佳的足底內(nèi)開始刷涂一層薄釉。由單涂足心進而半涂內(nèi)足墻。足墻加高，直徑放大。
明永樂青花內(nèi)府梅瓶底-日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館
個別有挖足過肩。內(nèi)足墻與底的交接處呈銳角折。而內(nèi)足墻大部分卻較垂直，與成化前后的修足特征相似。
明永樂青花龍穿花扁瓶底
其區(qū)別在于成化前后的足墻較薄，且大多挖足過肩，挖足趨于細致，乳丁狀突起不明顯。質(zhì)量高的一類足墻及器口沿較薄。
明宣德歲寒三友碗底
明宣德青花魚藻紋十棱菱口大碗
內(nèi)足墻向心角度，自宣德以后呈逐步縮小之勢。明早期，器內(nèi)底通常在底與器壁的交接處有一道較深的凹線，既所謂“月亮底”。
明宣德仿汝釉蟋蟀罐底
明宣德藍釉暗花龍紋盤底
早期器壁，器底仍較厚，器底的跳刀痕和乳丁狀突起比以前收斂。約在景泰前后，大部分足墻向心角度加大，內(nèi)足墻與底的交接處，呈現(xiàn)較小的銳角折，并且不再垂直切削。
明正統(tǒng)青花松竹梅紋罐底
從斷面上看呈倒梯形，足墻較高，較薄，挖足多不過肩。足端平切，接近成化時足墻變矮，內(nèi)足墻又變得較垂直，部分已經(jīng)挖足過肩。
明景泰青花八仙慶壽紋罐
晚期足外墻幾乎全部飾以青花圈線，并且從此沿用不變。較好一類的瓷器，在足外墻圈線內(nèi)，開始加繪簡單紋飾，成化時增多。多數(shù)外足墻端斜削并落于臺面，內(nèi)足墻端有棱邊感。個別開始有外足端滾圓的現(xiàn)象。這種形式是明代民窯上乘器皿的特征之一。
明天順 青花仙人采藥梅瓶
挖足多較深，普遍過肩（即內(nèi)足墻高于外足墻），沿用至十六世紀(jì)初，大約四十年左右。較好的一類挖足過肩部明顯，足墻趨薄，底心較平，乳丁狀突起基本消失，內(nèi)足墻與底交接處呈銳角折，并較垂直（與宣德前后相似，只是足墻較?。?。
明成化青花蜀葵紋碗底
明成化斗彩盤底
明成化青花嬰戲碗底
明成化孔雀綠釉青花蓮魚紋盤底
外足墻端斜削或滾圓，內(nèi)足墻仍有棱邊感（較好的有足墻兩端雙側(cè)滾圓的現(xiàn)象）。挖足過肩更加明顯。晚期挖足過肩現(xiàn)象減少。足墻較垂直低矮，部分出現(xiàn)內(nèi)足墻離心傾向的一類應(yīng)屬于正德時期。
明弘治黃釉盤
明弘治青花人物碗底
正德和嘉靖早期，可以認為是明代中期向晚期過渡的一段時間，對民窯器來說，根本的改變是從胎體的粗厚向輕薄的轉(zhuǎn)變。胎、釉承弘治，變化不大，大部分較前略顯粗糙。
明正德黃地綠彩云龍紋盤-北京故宮
盤類底部下塌更趨明顯。出現(xiàn)了類似于雞心底的笠狀及跳刀痕、粘砂等現(xiàn)象。即使官窯，有的底亦呈明顯的笠狀。內(nèi)、外足墻均較垂直，甚至內(nèi)足墻又點離心傾向，多數(shù)外足端向內(nèi)上方斜削，致使內(nèi)足端落于臺面。
明正德黃地綠彩龍紋碗
一般挖足不過肩。由于足墻較薄而往往使圈足產(chǎn)生不圓的現(xiàn)象。足內(nèi)施釉較薄，致使跳刀痕明顯可見。晚期出現(xiàn)饅頭底和笠狀突起。
明正德白地綠釉盤底
明正德白地綠釉盤底
嘉靖時期，一般只注重此時所謂“饅頭底”的應(yīng)用。底足的工藝形式發(fā)生了前所未有的變化，而往往使容易被人忽略的變化——即嘉靖時期出現(xiàn)的足內(nèi)墻與底相交處，大多呈弧折的現(xiàn)象。
明嘉靖 五彩海水龍紋盤
正德嘉靖之交，足墻由較垂直，又變?yōu)閮?nèi)斂。足端大多平切，或者由外足端向內(nèi)上方斜削。致使內(nèi)足端有棱邊感，并且落于臺面。多數(shù)細瓷足端開始雙側(cè)滾圓，足墻明顯趨薄。
明嘉靖 青花仙人葫蘆瓶底
隆慶前后的饅心底器其凸出感不明顯，部分圈足較垂直。弘治至正德之交饅心底無圈足。內(nèi)底凸出明顯。其后圈足很低，應(yīng)由臥足碗演變而來。
明嘉靖五彩魚藻紋盤底
早期盤底依然下塌，足墻逐漸變矮，釉與露胎處的結(jié)合部“火石紅”現(xiàn)象減少。晚期時，足墻逐漸變得較垂直并且相應(yīng)加高，外足墻及底顯現(xiàn)跳刀痕，足心呈下凹的弧狀，猶如把“饅心底”翻轉(zhuǎn)過來一樣，在內(nèi)足根之間形成較大弧度的橢圓形。
明萬歷五彩高士圖花式洗底-日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館
正所謂“物極必反”，自隆慶始，部分器皿的口沿部位切削尖銳，摸上去有割手的感覺。極易損壞。這種現(xiàn)象一直延續(xù)到崇禎。高足杯底往往為實足。并多書以款識。
明萬歷青花梵文碗
前一階段，即使較好的一類，足墻兩側(cè)亦出現(xiàn)或多或少的粘砂痕。內(nèi)足墻較垂直與底交接處圓折。其后足墻逐漸變矮，底多不上釉，并且呈現(xiàn)程度不同的笠狀突起和跳刀痕。
明天啟青花人物八角瓶底
后期內(nèi)足墻離心或較垂直。與底的相交處多直折，外足墻端斜削，致使內(nèi)足墻端落于臺面。饅心底繼續(xù)使用。
自萬歷晚期開始用的玉璧底開始流行。一般認為其“自外足端向內(nèi)下方斜削的角度較大”。實際上天啟前后寬圈足內(nèi)足墻多離心，挖足較深；
明末崇禎青花兔紋碗殘片
崇禎時挖足較淺；康熙時內(nèi)足墻較垂直且深；此類制作工藝一直沿用到乾隆時期。
釉面漸趨細白，底足趨深，內(nèi)足墻較垂直或向心傾斜。足端兩面斜削有棱邊感。獨有的特征是，由于外足端向外上方切削角度較小，使外足墻無釉離臺面部分較高。
清順治醬色釉暗花龍紋盤
青順治花“加官進爵”圖盤底
醬色口沿沿用并不作修飾（只平切，口沿兩側(cè)有棱邊感）?？滴鯐r期開始修圓，玉璧底繼續(xù)沿用并且開始出現(xiàn)雙圈足和二層臺底。
順治五彩朵蘭怪石紋筒式瓶底
挖足稍有過肩，圈足內(nèi)斂。大部分內(nèi)足墻與底的交接處呈弧折。內(nèi)足墻側(cè)呈弧狀。足端滾圓，雙圈足盛行，并且延續(xù)到康熙晚期。器底較厚的釉面上，常見縮釉點，瓶累底足多數(shù)有二層臺。
康熙旱期青花五彩花觚的外底
康熙鳳尾尊外底，雙圈樹葉款，二層臺
圈足多內(nèi)斂，內(nèi)足墻呈離心或向心狀，與底交接處呈不同角度的銳角或鈍角折，足端平切。部分底足還具有明早期的修足特征。足端修整，底心落款。
清康熙礬紅彩八仙祝壽紋碗-北京故宮
清康熙青花西廂記故事圖長頸瓶-美國大都會博物館
清康熙 紅地琺瑯彩花卉紋碗
器壁和足墻明顯趨薄，外足墻由較垂直轉(zhuǎn)變?yōu)橛行┫蛐?，足端有單?cè)滾圓趨向雙側(cè)滾圓。接近雍正時期足墻趨低矮。盤類內(nèi)足逐漸呈離心狀態(tài)，雙圈足逐漸消失。
清康熙 黃地琺瑯彩牡丹紋碗
清康熙金釉碗
清康熙豇豆紅釉蟠龍瓶-美國大都會博物館
