馮小剛拍出《天下無賊》后，戴錦華就說他是在透支他在觀眾中積累的信用，現(xiàn)在五年過去了，馮小剛依舊屹立不倒，而且愈發(fā)地獨(dú)孤求敗了。只是馮小剛現(xiàn)在對藝術(shù)技巧已無追求，他只是在搔各種人的癢，搔ZF的癢，搔社會(huì)的癢，搔觀眾的癢。你可以說這是一種挑戰(zhàn)觀眾包容度底線的無恥，也可以說是一種無招勝有招的境界。從《集結(jié)號(hào)》到《非誠勿擾》到《唐山大地震》，馮小剛用他最淺層次的藝術(shù)本能和最通俗化的敘事本體，不斷地制造著以票房奇跡為標(biāo)桿的中國電影世俗神話。如果說這里有什么問題的話，那我覺得問題不是出在馮小剛身上，而是出在觀眾身上，出在中國電影的大環(huán)境身上了。這是中國電影一個(gè)前所未有的盛世，也是一個(gè)前所未有的亂世，觀眾如游民一樣被各種聲音蠱惑驅(qū)使，圈子里充斥著言過其實(shí)、急功近利、反智化非理性的草頭王，正是這一切成就了馮小剛這個(gè)亂世梟雄。
一位電影局領(lǐng)導(dǎo)撰文盛贊《唐山大地震》，說這是“中國現(xiàn)實(shí)主義電影走向現(xiàn)代化進(jìn)程的一個(gè)標(biāo)志性成果”，這個(gè)玩笑開得有點(diǎn)大，這個(gè)觀點(diǎn)要是成立的話，大學(xué)四年的中文系算我白學(xué)?，F(xiàn)實(shí)主義的概念不是講述老百姓自己的故事那么簡單，即使你把這個(gè)故事講得再離奇再煽情，如果缺少了社會(huì)批判性那也僅僅是家長里短而已。馮小剛是拍過現(xiàn)實(shí)主義電影的，那不是《唐山大地震》，而是《一聲嘆息》、《手機(jī)》，甚至是早期的電視劇《一地雞毛》，黃建新的系列黑色喜劇電影在現(xiàn)實(shí)主義道路上比馮小剛走得要遠(yuǎn)得多。實(shí)際上馮小剛在《手機(jī)》之后就放棄了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，轉(zhuǎn)而成為一種現(xiàn)實(shí)主義奇觀創(chuàng)作風(fēng)格，講得盡管是紅塵中事，但人物的現(xiàn)實(shí)性和存在感已蕩然無存，最典型的是《非誠勿擾》，雖然依托了一個(gè)生活中征婚瑣事的外殼，但其中所發(fā)生的大小事件基本上毫無生活邏輯可言，說難聽點(diǎn)就是胡編亂造。到了《唐山大地震》，在唐山地震和時(shí)代變遷的大背景下，凸顯在觀眾眼前的只是一個(gè)家庭和支離和重聚的封閉式親情故事，這充其量是一部治愈系的奇情倫理電影，連個(gè)基本的反思都沒有，跟現(xiàn)實(shí)主義有個(gè)屁關(guān)系??？
如果說《唐山大地震》對影片內(nèi)容所經(jīng)歷的社會(huì)現(xiàn)狀有所影射的話，那只能說是對曾經(jīng)甚囂塵上的“知識(shí)無用論”的合法詮釋，兒子沒考上大學(xué)卻成了大款，女兒大學(xué)輟學(xué)卻遠(yuǎn)嫁加拿大，在常人眼中這都是人中龍鳳般的結(jié)局，而陳道明的一句臺(tái)詞“上大學(xué)的也有窩囊廢”則為這一結(jié)局做了有力的注腳。再加上對女主角守節(jié)的夸張式禮贊，我很驚詫于這電影在價(jià)值觀體系上的倒行逆施。
我想起了一個(gè)人，寫童話的鄭淵潔，有一陣我關(guān)注了他的微博，于是我經(jīng)常會(huì)看到他發(fā)表的一些奇怪的言論，后來我果斷地取消了對他的關(guān)注。比如他有一條微博這樣寫道：“ 通常人們認(rèn)為，磚家叫獸就是精英。我有幸接觸過一些這類精英。發(fā)現(xiàn)大都是把聽得懂的話往聽不懂了說、把簡單的道理往復(fù)雜了說的人。裝腔作勢、故弄玄虛、自命不凡、顛倒黑白是精英的特征。我家冰箱上有張黑名單，凡是上了這張紙的人，我不會(huì)再見他第二次。剛才仔細(xì)看了一遍，整個(gè)就是一磚家叫獸人名錄。”更奇怪的是我看到了很多人對這種言論的追捧。我們確實(shí)不必對教授精英們過于迷信和盲目拜倒，但對于他們所掌握的知識(shí)至少應(yīng)該抱有一份敬畏之心。其實(shí)像鄭淵潔和馮小剛都屬于那種盡管沒有接受過正統(tǒng)教育，但都憑借著自己才華成為社會(huì)精英的人，于是在這個(gè)春風(fēng)得意馬蹄疾的過程中，無限膨脹的是對個(gè)人能力的盲目自負(fù)，而被泯滅掉的則是心底里的敬畏之心。如果對唐山地震中的死難者有敬畏之心，馮小剛不會(huì)允許在這樣的電影中出現(xiàn)那么多露骨的植入廣告；如果對觀眾有敬畏之心；他不可能說出“幼兒園砍人”那樣的話；如果對電影有敬畏之心，他不可能只滿足于做一個(gè)票房梟雄。當(dāng)然，在中國，對電影有敬畏之心的導(dǎo)演越來越少了。但不管怎么說，人總要敬畏點(diǎn)什么的，不相信頭上三尺有神明，總會(huì)有報(bào)應(yīng)的。
其實(shí)客觀地講，《唐山大地震》不是一部難看的電影，但因?yàn)槠鋵ΜF(xiàn)實(shí)生活和真實(shí)情感的規(guī)避，以及價(jià)值觀輸出上的混亂，這必然不是一部偉大的電影，就算它票房到了10億，也只能說是一部運(yùn)作成功的商業(yè)片而已，可能馮小剛的目標(biāo)也就在于此——商業(yè)上的成功。記得馮小剛以前說自己拍電影要對得起投資人，他現(xiàn)在想的更多的是如何將利益最大化，心態(tài)上更像一個(gè)商人了。馮小剛的神話還將繼續(xù)上演下去，幾個(gè)月后他又將征戰(zhàn)賀歲檔，憑借著《唐山大地震》所積累的口碑，《非誠勿擾2》很有可能成為賀歲檔的最大贏家，馮小剛說他今年有個(gè)小小心愿，那就是取得10億票房，在中國，只有他敢這么說，也只有他配這么說，不服不行。
前幾天在王小帥的《日照重慶》的點(diǎn)映中，賈樟柯宣讀了他寫的一篇怨婦式的檄文，拋下“你猜不中我們的結(jié)局”這樣蛋疼的話。既然選擇了相對艱難的藝術(shù)片創(chuàng)作之路，何必在乎別人的猜想，即使你一輩子拍的電影累積的票房抵不過馮小剛一部玩鬧之作，即使大多數(shù)人不懂你電影中的微言大義和使命感，但只要坦然地堅(jiān)持下去，你得到的尊重也足以告慰你的寂寞了。而現(xiàn)在的形勢是，藝術(shù)片導(dǎo)演視商業(yè)片導(dǎo)演為媚俗的資本走狗，商業(yè)片導(dǎo)演以將觀眾玩弄股掌為榮，而觀眾又將藝術(shù)片導(dǎo)演定義為不好好說話的裝逼分子，這是多么丑陋的一個(gè)怪圈??！
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