《藍色多瑙河圓舞曲》作于1866年。
當時，
小約翰·施特勞斯任維也納宮廷舞會指揮。
維也納男聲合唱協(xié)會的指揮
赫爾貝克
約請小約翰·施特勞斯為他的合唱隊寫一首合唱曲。
這時的小約翰·施特勞斯
雖已創(chuàng)作出數(shù)百首圓舞曲，但還沒有創(chuàng)作過聲樂作品。
這首合唱曲的歌詞是他請詩人哥涅爾特創(chuàng)作的。
1867年,這部作品在維也納首演。
因為當時的維也納在普魯士的圍攻之下,
人們正處于悲觀、失望之中，
因此作品也遭到不幸， 首演失敗。
直到1868年2月，
小約翰·施特勞斯住在維也納郊區(qū)離多瑙河不遠的
布勒泰街五十四號時，
把這部合唱曲改為管弦樂曲，
在其中又增添了許多新的內(nèi)容，
并命名為《藍色多瑙河》
圓舞曲。
這部樂曲同年在巴黎公演時獲得了極大的成功。
僅僅幾個月之后，
這部作品就得以在美國公演。頃刻間，
這首圓舞曲傳遍了世界各大城市，后來竟成為作者最重要的代表作品。
直至今日，
這首樂曲仍然深受世界人民喜愛。
在每年元旦維也納舉行的“新年音樂會”上，
本曲甚至成了保留曲目。
樂曲由序奏、五個圓舞曲和尾聲組成：
序奏開始時，小提琴在A大調(diào)上奏出徐緩的震音，
好象是多瑙河的水波在輕柔地翻動。在這個背景上，
圓號
吹奏出這首樂曲最重要的一個動機，它象征著黎明的到來。
第一圓舞曲描寫了在多瑙河畔，陶醉在大自然中的人們翩翩起舞時的情景。
第二圓舞曲首先在D大調(diào)上出現(xiàn)，巧妙而富于變化的第二圓舞曲描寫了南阿爾卑斯山下的小姑娘們，
穿著
鵝絨舞裙在歡快地跳舞；突然樂曲轉(zhuǎn)為降B大調(diào)，富于變化的色彩顯得格外動人。
第三圓舞曲屬歌唱性旋律,
這段音樂采用了切分節(jié)奏,給人以親切新穎的感覺。
第四圓舞曲在開始時節(jié)奏比較自由，
琶音上行的旋律美妙得連作曲家本人也很得意，仿佛春意盎然，
沁人心脾。
第五圓舞曲是第四圓舞曲音樂情緒的繼續(xù)和發(fā)展，
只是轉(zhuǎn)到A大調(diào)上。 起伏、波浪式的旋律使人聯(lián)想到在
多瑙河上無憂無慮地蕩舟時的情景。 接下去的部分，是全曲的高潮和結(jié)尾。
樂曲的結(jié)尾有兩種，一種是合唱型結(jié)尾，接在第五圓舞曲之后，很短。另一種是管弦樂曲結(jié)尾，
較長，依次再現(xiàn)了第三圓舞曲、第四圓舞曲及
第一圓舞曲的主題，最后結(jié)束在疾風(fēng)驟雨式的狂歡氣氛之中。
【作曲家簡介】
約翰·施特勞斯(1825－1899)奧地利作曲家。
其父與其同名,被稱為老約翰·施特勞斯(1804-1849),
而他則被稱為
小約翰·施特勞斯。
老約翰·斯特勞斯也是位作曲家,
曾寫過150余首圓舞曲,被譽為“圓舞曲之父”。他跟寫過
100多首的約瑟夫·蘭納 (1801-1843)一起奠定了維也納圓舞曲的基礎(chǔ)。
直至二十世紀的今天,圓舞曲仍方興未艾,
保持著一定的影響。
小約翰·施特勞斯繼承了先父和蘭納等前輩的傳統(tǒng)。
“青出于藍而勝于藍”小約翰·施特勞斯的成就比他父親大,
他是一個多產(chǎn)作家。
作品編號達到479號,
其中圓舞曲168首, 波爾卡舞曲117首, 卡得累舞曲73首, 進行曲43首,
馬祖卡舞曲和加洛普舞曲31首和輕歌劇16部。
1844年他十九歲時,
正式登臺首演他創(chuàng)作的作品《寓意短詩圓舞曲》
(作品1號)及其他三首舞曲(2－4號),
而《寓意短詩圓舞曲》在“再來一個”的 喝采聲中,竟連續(xù)重奏了十九遍,
獲得巨大成功,打響了第一炮。
由于小約翰·施特勞斯一生中創(chuàng)作了大量膾炙人口的圓舞曲,
因而被譽為“圓舞曲之王”。
l899年6月3日,
他因患肺炎在維也納逝世,
維也納入民為他舉行了據(jù)說有十萬人參加的盛大葬禮。
他的遺體被安放在維也納公墓里,
在勃拉姆斯墓的旁邊,舒伯特墓的對面。
（圖/文：網(wǎng)絡(luò) 編輯：卜司亮、紫色）
