小說(shuō)大綱范例（超詳細(xì)）【精品】
小說(shuō)大綱范例（超詳細(xì)）【精品】
小說(shuō)大綱模版
類(lèi)型：都市、青春、言情、軍事、歷史、其他、懸疑，幻想類(lèi)包括：玄幻、奇幻、穿越、修真。
基調(diào)：正劇、喜劇、悲劇、輕松、爆笑、暗黑
文字建立：普通，搞笑，傷感，唯美
全文字?jǐn)?shù)：（寫(xiě)大概字?jǐn)?shù)）
內(nèi)容的梗概：
1：起因：
2：發(fā)展：
3：轉(zhuǎn)折：
4：高潮：
5：結(jié)束
主線情節(jié)設(shè)定：
1，主線：
2，輔線 ：
3，事件線：
4，感情線（高潮、起伏、低谷）：
5，注意前后邏輯：
（一個(gè)新文的整體的故事梗概，就是你想要講一個(gè)什么樣的故事：寫(xiě)清晰主線。最少500字。）
出場(chǎng)人物：
主角：
角色一
?、伲彰喝∶碗S作者喜好。但小編建議取名不要取一些生僻的字，讀者把文看完了都不認(rèn)得那個(gè)字念什么就悲劇了。名字要簡(jiǎn)單容易記?、冢宋锿饷玻òl(fā)色發(fā)型眼睛攜帶物品）：外貌可以反映出一個(gè)人的性格脾氣，比如：眉心有'川'字的人，容易生氣，性格較為急躁等等 ③．性格介紹：直脾氣，自尊心強(qiáng)，愛(ài)恨分明等。④．人物背景：現(xiàn)代啊古代啊完全不限，如果是架空也需要一個(gè)復(fù)雜的背景，襯托出角色社會(huì)地位，能力等等。⑤.技能：古代的就寫(xiě)會(huì)啥武功：降龍十八掌啊，一陽(yáng)指啊之類(lèi)?，F(xiàn)代文就寫(xiě)角色特長(zhǎng)，比如誰(shuí)會(huì)小提琴啊，鋼琴啊 這個(gè)特長(zhǎng)是不限。 角色二：同上格式
（一般主角是兩個(gè)：男主、女主，主角詳細(xì)。）
配角：
配角一
①．姓名②．人物外貌（發(fā)色發(fā)型眼睛攜帶物品）: ③．性格介紹:④．人物背景:⑤.技能（古代的就寫(xiě)會(huì)啥武功：降龍十八掌啊，一陽(yáng)指啊之類(lèi)?，F(xiàn)代文就寫(xiě)角色特長(zhǎng)，比如誰(shuí)會(huì)小提琴啊，鋼琴啊 這個(gè)特長(zhǎng)是不限） 配角二
配角三
（有幾個(gè)配角寫(xiě)幾個(gè)，配角是襯托主角的，可詳可略寫(xiě)，作者自己心里清楚角色重要性就好。）
人物關(guān)系：
李逍遙--蜀山仙劍派第27代掌門(mén)、趙靈兒及林月如的丈夫、李憶如的父親、景天徒弟李三思之子、林青兒與巫王的女婿、酒劍仙的徒弟、林家堡的乘龍快婿
趙靈兒--女?huà)z后裔、苗疆公主、李逍遙妻子、李憶如的母親、林青兒與巫王的女兒、紫萱和林業(yè)平的外孫女、仙靈島的主人
林月如--林家堡大小姐、林天南的女兒、李逍遙第二任妻子、劉晉元的表妹、李憶如的繼母
阿奴--白苗少主、南蠻王之女、白苗族長(zhǎng)、愛(ài)慕李逍遙。
（俺用《仙劍奇?zhèn)b傳》的人物關(guān)系來(lái)舉例子，看過(guò)后大家會(huì)明確如何寫(xiě)人物關(guān)系。）
細(xì)化情節(jié)。
1、什么背景下，主角相遇
2、發(fā)生什么事件破壞了角色之間關(guān)系
3、又發(fā)生了什么事兒誤會(huì)怎么解決的，角色之間關(guān)系恢復(fù)如初啥啥啥的
4、
5、
6、
7、
（這細(xì)節(jié)大家寫(xiě)清楚，寫(xiě)文時(shí)候看大綱能夠一目了然就可以。）
結(jié)尾的設(shè)定：
1：死，主角死一個(gè)，另一個(gè)悲劇了。
2：大團(tuán)圓：相愛(ài)的人在一起了，所有的磨難都解除，全部快樂(lè)幸福了
3：留懸念型：結(jié)局時(shí)給讀者以懸念性，讓人猜不主角的未來(lái)如何
4：揭秘型：文章到最后，秘密一個(gè)個(gè)的揭開(kāi)
5：
（結(jié)局設(shè)定有無(wú)數(shù)種方式。作者的故事劇情發(fā)展到最后的走向在寫(xiě)文起初就定好，設(shè)定結(jié)局如何如何
文案：文章一打開(kāi)就是作者的文案，文案一般都是作品的簡(jiǎn)介。
作品簡(jiǎn)介：三百字內(nèi)將故事的特點(diǎn)寫(xiě)出來(lái)，目的是吸引讀者，讓讀者有一種想要看文的沖動(dòng)。
小說(shuō)的關(guān)鍵字：寫(xiě)角色的名字或者文章的類(lèi)型
以上是基本模板
大綱寫(xiě)作：
人物背景介紹。一、起始期： 1、故事當(dāng)前環(huán)境 2、故事情節(jié)一 3、故事情節(jié)二二、發(fā)展期三、結(jié)束期 這是基本大綱，第一次寫(xiě)用這個(gè)就夠了
下邊這些沒(méi)整理過(guò)，有用的借鑒一下吧！
簡(jiǎn)介應(yīng)該：人物性格特征，矛盾沖突懸念，世界背景，作品亮點(diǎn)。）全書(shū)濃縮濃縮再濃縮，既有吸引力，又不透露太多信心~！
不應(yīng)該： 1、照抄原文片斷！2、簡(jiǎn)介寫(xiě)得太長(zhǎng)。3、暴露劇情（簡(jiǎn)介非壓縮大綱）。4、講空話(huà)。（不形象的抽象詞）.5.我是新人或者此文需要靜心閱讀。6.有生僻字。'簡(jiǎn)介不能有的內(nèi)容。
時(shí)代傳說(shuō)設(shè)定：故事背景設(shè)定:故事發(fā)生時(shí)間：故事發(fā)生地點(diǎn)：故事人物設(shè)定：1、男主角： 2、女主角： 3、男配角：（1）：（2）： 4、女配角：（1）：（2）： 故事人物特長(zhǎng)及其具有法寶： 故事主線：主要賣(mài)點(diǎn)：內(nèi)容簡(jiǎn)介：小說(shuō)脈絡(luò)（小說(shuō)情節(jié)主要主要圍繞以下內(nèi)容展開(kāi)：）第2種包含了第1種，那我就拿第2種來(lái)簡(jiǎn)單說(shuō)明一下 前面的主要是因作者而定，我就不多說(shuō)了，我就說(shuō)下：（一）：開(kāi)局：（二）：發(fā)展：（三）：轉(zhuǎn)折：（四）：高潮：（五）：結(jié)局：
一、體材：玄幻，武俠，科幻，幻想，軍事，YY 第二、主題：主要情節(jié)內(nèi)容，說(shuō)明什么？?jī)?nèi)涵 第三、內(nèi)容簡(jiǎn)介： 第四、預(yù)計(jì)字?jǐn)?shù)：XX萬(wàn) 第五：環(huán)境設(shè)定 環(huán)境地理：哪個(gè)世界環(huán)境，如是異時(shí)空需要說(shuō)明，什么地名，越后面越遠(yuǎn)，供人物移動(dòng)使用。 中央： 東面： 西面： 南面： 北面： 第六、角色設(shè)定(正面角色、反面角色、中間角色和閑雜職業(yè)) 1.姓名：性別，年齡，性格，語(yǔ)言風(fēng)格，初始技能，后學(xué)習(xí)技能。 N.姓名：性別，年齡，性格，語(yǔ)言風(fēng)格，初始技能，后學(xué)習(xí)技能。 第七、技能設(shè)定： 1.技能名稱(chēng)：學(xué)習(xí)過(guò)程，使用動(dòng)作，效果，優(yōu)點(diǎn)描述，缺點(diǎn)描述。 第七、道具設(shè)定 1.道具名稱(chēng)：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。 第八、情節(jié)設(shè)定(最簡(jiǎn)潔的一句話(huà)介紹整個(gè)情節(jié)) 環(huán)境序引： 世界格局： 勢(shì)力分布： 第九、情節(jié)結(jié)構(gòu) 主角出世： 生活環(huán)境： 引發(fā)情節(jié)： 主角入世： 學(xué)習(xí)情節(jié)名： 受挫情節(jié)名： 組隊(duì)情節(jié)名： 敵對(duì)情節(jié)名： 戰(zhàn)斗情節(jié)名： 進(jìn)化情節(jié)名： 再學(xué)習(xí)情節(jié)名： 大勢(shì)力情節(jié)名： 書(shū)末戰(zhàn)斗情節(jié)名： 末尾結(jié)文情節(jié)名：敵
要在寫(xiě)好總體的基礎(chǔ)上寫(xiě)具體 寫(xiě)場(chǎng)面時(shí)，要對(duì)場(chǎng)面有總體概括，使讀者對(duì)總體對(duì)這 部分要寫(xiě)詳細(xì)、寫(xiě)具體，做到有點(diǎn)、有面。
一外貌描寫(xiě)。二，語(yǔ)言描寫(xiě)。三，動(dòng)作描寫(xiě)。四，心理描寫(xiě)。 其一，語(yǔ)言要能顯示人物的身份，職業(yè)，地位，經(jīng)歷。其二，語(yǔ)言描寫(xiě)要能夠表現(xiàn)人物的思想感情，反映人物的心理活動(dòng)。其三，語(yǔ)言描寫(xiě)要性格化,符合人物的身份。要在描摹語(yǔ)態(tài)，敘寫(xiě)對(duì)話(huà)過(guò)程中表現(xiàn)出'這一個(gè)'的個(gè)性特征來(lái)。其四，語(yǔ)言描寫(xiě)還應(yīng)用來(lái)預(yù)示和推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，交代事情的來(lái)龍去脈，或通過(guò)語(yǔ)言描寫(xiě)介紹環(huán)境或時(shí)代背景，或借人物之口作議論以深化主題，使語(yǔ)言描寫(xiě)成為作品的有機(jī)組成部分。最后，語(yǔ)言描寫(xiě)要生動(dòng)、簡(jiǎn)潔，力忌八股調(diào)、學(xué)生腔。
小說(shuō)人物定稿：
對(duì)于故事的主角而言，她（他）的設(shè)定有兩個(gè)必要條件：移情作用和欲望
首先是移情作用。這指的是，主角必須讓讀者產(chǎn)生認(rèn)同感，即感覺(jué)到，這個(gè)人物和'我'有相像，或者是和我身邊的人很像。這樣，才可以讓讀者將自己的感情，'轉(zhuǎn)移'到主角的身上，和主角一起來(lái)經(jīng)歷故事的發(fā)展。換句話(huà)說(shuō)，就是主角必須要'真實(shí)'。
人物移情作用的刻畫(huà)有一些很常用的技巧。主要是兩種：
第一是著力刻畫(huà)人物的某種缺點(diǎn)。
第二是強(qiáng)調(diào)人物的某種習(xí)慣或者嗜好。
再次是強(qiáng)烈的欲望。這是主角必不可缺的一個(gè)劇情特點(diǎn)。因?yàn)橹鹘堑?欲望'，直接決定了故事的主線走向。比如在勵(lì)志類(lèi)的劇情中，主角的'欲望'就是達(dá)到目標(biāo)，實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想；在言情類(lèi)劇情中，主角的'欲望'是和所愛(ài)的人在一起。主角還可能有潛在的欲望，也就是實(shí)際的真實(shí)欲望。比如，主人公的表面欲望，是徹底扳倒男主角，而真實(shí)的欲望則是兩人相愛(ài)。
由此而來(lái)，從主角的欲望是單純的還是分表面欲望及真實(shí)欲望，就可以將故事的編劇線索分為兩個(gè)大類(lèi)：
第一類(lèi)，是主角擁有單純的欲望，男主角推進(jìn)女主角，共同實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望。
第二類(lèi)，是主角擁有潛在欲望。在這種設(shè)定中，男主角一般會(huì)處在阻礙女主角實(shí)現(xiàn)表面欲望的地位。
具體設(shè)定一共有三部分：總體設(shè)定，性格設(shè)定和目標(biāo)設(shè)定
先講總體設(shè)定
對(duì)于主角的總體設(shè)定，應(yīng)該分為兩個(gè)部分：第一是背景設(shè)定；第二是現(xiàn)實(shí)生活設(shè)定。
首先是背景設(shè)定。背景設(shè)定包括了主角的出身是怎樣的？她擁有什么樣的家庭背景？她在小說(shuō)故事發(fā)生以前，經(jīng)歷過(guò)什么事？這些內(nèi)容主要是故事以外的，當(dāng)然也可以用于回憶或者背景交代。設(shè)定故事外的內(nèi)容，主要是為了更加明確主角的性格。
一般，主角的背景設(shè)定可以分為三個(gè)大類(lèi)：
一類(lèi)是心靈創(chuàng)傷型。
另一類(lèi)是溫情關(guān)懷型。
最后一類(lèi)則是尋求存在感。
在三個(gè)背景設(shè)定和常規(guī)的人物模式下，也可以交叉組合從而產(chǎn)生出不同感覺(jué)的人物。
現(xiàn)實(shí)生活設(shè)定，三種狀態(tài)下的表現(xiàn)：職業(yè)生活、個(gè)人生活、私生活。
職業(yè)生活：指的是和故事的主線情節(jié)直接交叉的部分。
個(gè)人生活：包括和朋友間的關(guān)系，和家人間的關(guān)系。
私生活：在小說(shuō)中最多地體現(xiàn)為內(nèi)心的獨(dú)白。這一部分是最體現(xiàn)人物深層個(gè)性的部分。
上述三個(gè)部分：職業(yè)生活、個(gè)人生活、私生活，共同構(gòu)成了讀者直接在小說(shuō)中看到的人物形象。這三者缺一不可，因?yàn)椴糠置枋龅娜笔?，?huì)大大降低人物的可信度，使劇本顯得粗糙。
利用上述方式，可以構(gòu)建出一個(gè)多層次，具備故事展開(kāi)可能性的人物。
背景設(shè)定是為了讓讀者更加了解人物的內(nèi)心世界。然而作為戲劇沖突的原則，人物應(yīng)該擁有和內(nèi)心相反的表面性格。
比如，如果我們決定了人物本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，是一個(gè)寂寞沉靜的人，那么她的表現(xiàn)就應(yīng)該是比較陽(yáng)光開(kāi)朗的。這樣，當(dāng)她禁不住一個(gè)人痛哭的時(shí)候，才會(huì)具有張力。
以沖突的方式來(lái)構(gòu)建人物，在主角的塑造中可以不被采用。尤其是在校園文中。因?yàn)樽髡叩鸟{馭能力有限，如果主角處理成具有矛盾性格的人，很可能會(huì)寫(xiě)得不倫不類(lèi)。
然而在偏情感的故事中，人物自身性格的沖突就是不能缺少的。
在男主角的個(gè)性塑造中則恰恰相反，人物設(shè)定往往會(huì)更加強(qiáng)調(diào)男主角性格本身的沖突，因?yàn)殡p重個(gè)性更容易體現(xiàn)神秘感。所以有著悲慘過(guò)去的男主角，一般都會(huì)長(zhǎng)著一張開(kāi)朗活潑的臉，好像他周?chē)囊磺卸际切腋５?；而如果一個(gè)男主角表現(xiàn)地很冷漠不近人情，那他的內(nèi)心就應(yīng)該是細(xì)膩而敏感的。
在性格的設(shè)定過(guò)程中，有一些常用的技巧。
一個(gè)技巧是突出角色的明顯缺點(diǎn)；這對(duì)于塑造比較活潑的角色，可以起到增強(qiáng)親和力的作用。
另外，也可以對(duì)一些細(xì)節(jié)進(jìn)行明確的設(shè)定，比如口頭禪、特殊愛(ài)好、習(xí)慣動(dòng)作等。但是一般對(duì)于青春校園小說(shuō)，細(xì)節(jié)的設(shè)定不宜過(guò)多。過(guò)多的細(xì)節(jié)設(shè)定反而會(huì)使人物的性格輪廓模糊。細(xì)節(jié)的設(shè)定需要和小說(shuō)整體的情緒相一致。一般在青春校園的小說(shuō)中，可以設(shè)定一些增加輕松可愛(ài)氛圍的細(xì)節(jié)，比如，喜歡吃可愛(ài)的甜品、有特殊的收藏癖等等。
故事的主人公必須有強(qiáng)烈的'欲望'，而實(shí)現(xiàn)這個(gè)'欲望'，就是故事的最主要的線索。因此，主角'欲望'的設(shè)計(jì)，直接決定了故事的走向和其他主角、反派、配角的設(shè)定。
一般而言，主角的'欲望'有兩種類(lèi)型：
一種是達(dá)成某個(gè)具體事件的欲望。
主角'欲望'，可以引導(dǎo)出的，一般是以事件貫穿的故事，事件的線索非常容易理清。
但是以事件為導(dǎo)引開(kāi)展起來(lái)的故事，立刻會(huì)面臨一個(gè)很棘手的問(wèn)題--事件的線索中，并不存在情感；也就是說(shuō)，主角的情感線索會(huì)和事件線索脫離，造成故事混亂。原因在于，一般以事件、懸念為導(dǎo)引的故事，原型并不是少女文學(xué)，而是推理小說(shuō)這類(lèi)更加面向男性的文學(xué)類(lèi)型。在這類(lèi)小說(shuō)中，情感只是調(diào)味劑，而故事的邏輯結(jié)構(gòu)才是最重要的。
所以主角的'欲望'必須和另一個(gè)主角相關(guān)。
另一種則是情感上的欲望。比如，我要改變自己、我要尋找心靈依靠、我要不再孤獨(dú)。
主角擁有強(qiáng)烈情感欲望，則可以清晰地導(dǎo)出一跟情感線索。對(duì)于這樣的類(lèi)型，故事的段落結(jié)構(gòu)并不是很清晰，所有的故事橋段都是為人物情感脈絡(luò)而服務(wù)的。這一類(lèi)型的人物'欲望'，比較常見(jiàn)的是在都市和言情類(lèi)的小說(shuō)中。
這類(lèi)的線索比較容易導(dǎo)致故事結(jié)構(gòu)松散。一般的處理方法，是在開(kāi)頭的部分，著力營(yíng)造主角的心理、她的內(nèi)心需求，人物背景和關(guān)系。處理的重點(diǎn)是將讀者代入這樣一種心境之中。而在承段，逐步引入一個(gè)較強(qiáng)的事件線索，加強(qiáng)節(jié)奏。
在一個(gè)故事中，兩類(lèi)的欲望是可以并存的。比如最常見(jiàn)的，在勵(lì)志類(lèi)的小說(shuō)中，主角希望成為某種成功的人，而她的內(nèi)心欲望則是改變，尋找更有存在感的自我。但是兩者必須有主次，這樣才不致于使文章混亂。
小說(shuō)寫(xiě)作戒律：
一戒開(kāi)篇不引人。
病狀：1、沒(méi)完沒(méi)了的介紹環(huán)境。
2、不厭其煩的介紹人物。
3、連篇累犢的介紹時(shí)代背景。
4、用工筆大寫(xiě)特寫(xiě)風(fēng)景。
小說(shuō)開(kāi)篇是制造懸念的階段。小說(shuō)不同于電影，電影觀眾看到開(kāi)始階段時(shí)早已花錢(qián)買(mǎi)了票。小說(shuō)開(kāi)篇不引人，讀者可以一翻而過(guò)。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，單刀直入都進(jìn)入故事比較合適。不要迷信權(quán)威，不要模仿名著。有些有名的東西未必是好的，我指的是在開(kāi)篇階段。另外要記住，你不是名家更不是權(quán)威，那樣寫(xiě)還沒(méi)有資格。
另外小說(shuō)的名字也很關(guān)鍵，一個(gè)有特色的、吸引人的名字可以引起讀者的閱讀欲望，特別是現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，作品名字的份量占到了開(kāi)篇的一半。另一部分是作品大綱，也就是簡(jiǎn)要的作品說(shuō)明，即不能說(shuō)的太多，又不能說(shuō)的太少。太多讓作品失去了懸念，太少就不能讓讀者感覺(jué)出作品的特點(diǎn)。說(shuō)實(shí)在的，這是個(gè)很難的事情，就像女人的衣著，要做到似露非露、恰到好處才為最佳。這一段是我自己的感受，作者沒(méi)有寫(xiě)，因?yàn)樗麆?chuàng)作此書(shū)的年代較早。
二戒情節(jié)落俗套
有三怕：一怕情節(jié)落俗套。二怕看將就知尾。三怕故事一般化。
'情節(jié)'是指整個(gè)故事的構(gòu)架，還是一般性情節(jié)的描寫(xiě)。通看本章，作者是兩者皆指，但相互交錯(cuò)，有些混亂。我以為故事構(gòu)架和具體細(xì)節(jié)同落俗套其可怕程度是不一樣的。細(xì)節(jié)要更甚一些。
武松打虎還是打狗，作者主旨是說(shuō)主體的對(duì)立面強(qiáng)大一些，可以引發(fā)懸念，吸引讀者。
我笑，其實(shí)這樣不是就落入俗套了嗎？
三戒結(jié)構(gòu)坍散裂
沒(méi)有生活、沒(méi)有思想、沒(méi)有技巧，決創(chuàng)作不出優(yōu)秀作品。
不論多么美妙的語(yǔ)言與思想，都必須依附于故事情節(jié)之上。而依附的位置便是小說(shuō)的結(jié)構(gòu)，依附的方法就是作者的技巧了。
同樣的麻纖維，搓成麻繩的強(qiáng)度比否之要大好多。小說(shuō)的情節(jié)亦是如此。只有故事線索之間相互交叉，才能吸引人。同時(shí)結(jié)構(gòu)也會(huì)緊湊。
四戒人物沒(méi)個(gè)性
小說(shuō)百讀不厭的奧秘，便是作者塑造了有個(gè)性的讓人們喜歡的人物。而那些所謂精妙的情節(jié)，不過(guò)是展示人物的舞臺(tái)。
根據(jù)上面這句話(huà)，我們得出個(gè)方法：做為一個(gè)初級(jí)作者，檢測(cè)自己一篇小說(shuō)是否優(yōu)秀最簡(jiǎn)單的方法，便是看它有沒(méi)有塑造成功的人物。起碼是小說(shuō)的主人公，個(gè)性要鮮明。請(qǐng)注意，我說(shuō)的是'起碼'。
其實(shí)對(duì)于次要人物特別是那些反面人物描寫(xiě)細(xì)致，對(duì)主角的反襯作用也就愈大。正如前面說(shuō)的武松打虎，如果武松打是是一條狗，或者是一只將死的老虎，那還有什么看頭？除非是狗贏了武松。'狗咬人，人咬狗。'就是這么來(lái)的。
大家都在報(bào)紙上看到過(guò)名人的漫畫(huà)像，廖廖數(shù)筆，一個(gè)形神兼?zhèn)涞娜宋锉丬S然于紙上，寫(xiě)小說(shuō)也是在追求這種效果。
主人公不能大而全，要有立體感。壞蛋也不能一看就透，要穿一件偽裝的外衣。
五戒語(yǔ)言缺光彩
說(shuō)簡(jiǎn)單點(diǎn)，就是什么人說(shuō)什么話(huà)。
前面說(shuō)到塑造人物，除了他們要有特立獨(dú)行的行為方式，語(yǔ)言特色也是一個(gè)重要方面。不同的人在相同的情況下，肯定很說(shuō)不同的話(huà)。同一件事不同的人的完成方式也不同，這便是人物的個(gè)性。又說(shuō)到前面去了。
'女兒愁，嫁個(gè)丈夫是大馬猴 '不用說(shuō)你會(huì)想起誰(shuí)來(lái)？
'多乎哉？不多也 '是不是孔乙己又跑到你腦子里了。
這便是小說(shuō)的警句。是合情合理合乎人物的性格，卻又不是故弄玄虛，嘩眾取寵。
六戒環(huán)境少特色
小說(shuō)的三要素：情節(jié)、人物、環(huán)境。缺一不可。
環(huán)境就是催化劑。
七戒文字水腫病
站著寫(xiě)作(海明威)是為了更快的進(jìn)入情節(jié)，讓情節(jié)緊湊。不論多好的故事，過(guò)多的煩人的敘述，會(huì)使小說(shuō)一文不值。茅臺(tái)酒是好東西，加水后就什么也不是了。
不要總想著寫(xiě)了多少多少字，也別為那些'雞肋'情節(jié)而犯愁，殺無(wú)赦！'平庸的就是多余的。'有些事不用說(shuō)的太細(xì)，別把讀者當(dāng)傻瓜。
咱初學(xué)者能力有限，別要那么多的人物。
羅丹砍手。
八戒生活感弱
數(shù)年前，這樣一種說(shuō)法'小說(shuō)來(lái)源于生活。'
誰(shuí)能說(shuō)這不對(duì)？
這是絕對(duì)的真理?？墒乾F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、奇幻小說(shuō)流行，那些小說(shuō)中的內(nèi)容似乎和生活沒(méi)什么關(guān)系。這樣說(shuō)不對(duì)。
作者寫(xiě)小說(shuō)為什么？是為講一個(gè)故事？介紹幾個(gè)人物？
都對(duì)，但從深層次講，寫(xiě)小說(shuō)的目的是為了表達(dá)作者的一種思想。
什么是生活感，說(shuō)白了就是在小說(shuō)里情節(jié)過(guò)度要合情合理，順理成章。不凸兀不生澀，讓人感覺(jué)真實(shí)而不虛假。
并非否定有限度的夸張和適當(dāng)?shù)奶摌?gòu)，以及情節(jié)的跳躍，否則還講什么藝術(shù)？
請(qǐng)注意感覺(jué)合情合理的主角是讀者！
九戒攀登怕艱苦
問(wèn)你，你爬一座山到半山，累了煩了，卻還想到山頂，怎么辦？
坐纜車(chē)。沒(méi)纜車(chē)。雇人抬，沒(méi)人可雇。坐直升機(jī)
我倒！你還不如把山尖搬下來(lái)。
話(huà)歸正題，就是一句話(huà)，小說(shuō)是改出來(lái)的。要找出那最合適的一句話(huà)。就是要不斷的試，一是試不同的表達(dá)方式，二是試自己的寫(xiě)作風(fēng)格，同時(shí)發(fā)現(xiàn)自己的不足，象海綿一樣不斷完善自己，不停的'工作'。
十戒結(jié)尾無(wú)余味
語(yǔ)言的終點(diǎn)，回味的起點(diǎn)，是體現(xiàn)作者智慧的部分。
見(jiàn)好就收，前后呼應(yīng)，千萬(wàn)不要畫(huà)蛇添足。
一戒：開(kāi)篇不吸引人
看話(huà)劇，或者看電影，我們看到了不好看的開(kāi)始，我們可以抬起身來(lái)就走。我們看小說(shuō)也同樣，沒(méi)有好的開(kāi)篇，同樣不能讓人看下去，小說(shuō)的讀者，如同電影或者話(huà)劇的觀眾一樣，對(duì)待不吸引人的開(kāi)篇，他們很快會(huì)選擇'退場(chǎng)'了。
萬(wàn)事開(kāi)頭難，良好的開(kāi)端是成功的一半，這是一條藝術(shù)法則。
1）這能吸引誰(shuí)？
開(kāi)篇常見(jiàn)的病癥有四點(diǎn)；
a,沒(méi)完沒(méi)了的介紹環(huán)境：一部歷史小說(shuō)，上來(lái)就介紹黃土高坡，渲染奔騰的黃河，寫(xiě)景抒情，連土壤，氣候，農(nóng)作物等等地理上的材料都拿出來(lái)了。
b,不厭其煩地介紹人物：一部小說(shuō)，一上來(lái)就介紹人物的祖宗三代，等到介紹到最后，讀者都把前面的人物忘記了。
c,連篇累牘的介紹時(shí)代背景：一部小說(shuō)，上來(lái)寫(xiě)東北淪陷，從滿(mǎn)洲皇帝、日本關(guān)東軍、協(xié)和會(huì)等等，虛實(shí)結(jié)合，一頁(yè)又一頁(yè)，作者大量功夫花在了這些材料上，讀者受不了了。
d,用工筆畫(huà)寫(xiě)風(fēng)景：開(kāi)篇寫(xiě)景，常用。可有些小說(shuō)，不惜筆墨，把四季放到了顯微鏡下來(lái)寫(xiě)，不是也在向讀者的耐性挑戰(zhàn)么？
2）單刀直入的講故事
比如：'我當(dāng)然有秘密了。'很平常的口語(yǔ)。再看看外國(guó)名著《安娜?卡列尼娜》的開(kāi)始，這是作者寫(xiě)了12次，才找到感覺(jué)。小說(shuō)開(kāi)篇要符合了吸引人的秘訣，其中之一是單刀直入的講故事。
3）懸念是引人入勝的磁石
有了單刀直入，好要有懸念。'讓人猜不到，想不到便是好戲法，好戲文。'
4）多樣化：讓思路更開(kāi)闊一些
生活是多樣的，小說(shuō)開(kāi)篇也就千變?nèi)f化。
5）多元化：讓眼界更開(kāi)闊一些
可以攔腰寫(xiě)起。打破'開(kāi)始，**，結(jié)尾'的老路子。
6）靠碰巧，還是靠規(guī)律？
開(kāi)篇有規(guī)律，要下功夫。
7）廉價(jià)的吸引力
開(kāi)篇有'偏向'也不合適。故作驚人之筆；神秘刺激；虛晃一槍騙人；照貓畫(huà)虎。比如：深夜，黑黢黢的下水道，手電一照，一具綠色女尸
8）對(duì)藝術(shù)大師也不能迷信
《歐也妮?葛朗臺(tái)》的開(kāi)篇，不成功。
開(kāi)篇要吸引人，開(kāi)篇要有創(chuàng)意，開(kāi)篇要多樣化。二戒：情節(jié)落俗套
1）小說(shuō)創(chuàng)造的神話(huà)
作者不具體談?wù)撔≌f(shuō)到底講了什么樣的一個(gè)故事，卻談?wù)撔≌f(shuō)要表現(xiàn)生活哲理，時(shí)代心理，性格悲劇 這樣缺乏基本故事情節(jié)的小說(shuō)，從構(gòu)思開(kāi)始十有八九就是'死胎'。
2）為什么要看小說(shuō)
讀者要求的是：'希望看到一個(gè)好看的故事。'這是小說(shuō)讀者合理的要求。這個(gè)道理，宗教早就悟出來(lái)了，他們不約而同地，分別在《圣經(jīng)》、《佛經(jīng)》里，寫(xiě)進(jìn)了許多生動(dòng)的傳奇故事?？晌覀兊脑S多小說(shuō)，挨著方面不能滿(mǎn)足讀者。
小說(shuō)情節(jié)有三怕：一怕情節(jié)落俗套；二怕看頭就知尾；三怕故事一般化。
3）套中人的悲哀
有些作者的中篇和短篇，看開(kāi)來(lái)看很好，可是一旦結(jié)成文集，就立刻顯露出它的大同小異，仿佛是一個(gè)模子立刻出來(lái)的。戲劇大師曹禺強(qiáng)調(diào)說(shuō)：'我一直認(rèn)為，無(wú)論寫(xiě)什么，下一個(gè)一點(diǎn)要和上一個(gè)不一樣。'
4）意料之外情理之中
看開(kāi)頭知結(jié)尾，這種小說(shuō)，誰(shuí)也沒(méi)耐性看完?！抖攀锱涟賹毾洹啡蝿?wù)少，情節(jié)曲折，她的故事主線全在意料之外，不但看了開(kāi)頭不知道結(jié)尾，而且看了上一段也不知道下一段。故事講的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，讀來(lái)索然無(wú)味，但一味強(qiáng)調(diào)意料之外，一味強(qiáng)調(diào)戲劇性情節(jié)，又必然導(dǎo)致生硬牽強(qiáng)，讀來(lái)不合情理。
5）小說(shuō)創(chuàng)作的癌癥
'反對(duì)一般化'是創(chuàng)作出好小說(shuō)的金鑰匙。一般化是小說(shuō)的癌癥，小說(shuō)既沒(méi)有突出的缺點(diǎn)，也沒(méi)有突出的優(yōu)點(diǎn)，讓人很棘手。一般化的故事，一般化的語(yǔ)言，一般化的人物，只能拼湊出平庸的作品。
6）出奇制勝的理解
古典小說(shuō)，歷來(lái)強(qiáng)調(diào)一個(gè)'奇'字，亞里士多德說(shuō)：'奇是悲劇所需要的，奇可以給人快感。'
卡夫卡的小說(shuō)《變形記》，情節(jié)奇特，獨(dú)處一格，開(kāi)頭令人感到荒誕，吃驚。
7）武松打虎還是武松打狗
武松打狗，武松還有危險(xiǎn)么？不構(gòu)成任何懸念，哪里需要斗智斗勇？一切發(fā)展，必然看了開(kāi)始知道結(jié)尾。打狗--對(duì)里面不堪一擊，也就不能曲折緊張，變化無(wú)窮。這告訴我們：武松打狗這種設(shè)置矛盾沖突的狗死方式，是通向一般化的一條絕路。而武松打虎吸引人，因?yàn)椋何渌煽赡鼙怀缘簟?nbsp;
8）生活的可能性和生活的事實(shí)
寫(xiě)生活的可能性，高于生活，藝術(shù)真實(shí)。
9）意識(shí)流老化了么
法國(guó)'新小說(shuō)'派著名女作家娜說(shuō)：'我認(rèn)為任何模仿性的東西，都是令人遺憾的。一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)該有自己的特色。'藝術(shù)技巧有很大的獨(dú)立性和穩(wěn)定性，因而它比藝術(shù)內(nèi)容的生命力也輕得多。
10）駿馬和歧路
創(chuàng)新是駿馬，違反了規(guī)律，就會(huì)誤入歧途。藝術(shù)有自身發(fā)展的規(guī)律，辯證的吸收西方現(xiàn)代派表現(xiàn)手法。蘇喬談創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)體會(huì)
以下是05年5月25日群聊筆記。
寫(xiě)長(zhǎng)篇需要先寫(xiě)個(gè)提綱，寫(xiě)長(zhǎng)篇應(yīng)該有幾個(gè)步驟，初稿很重要，為什么這么說(shuō)呢，因?yàn)樽髌分写蠖鄶?shù)的情節(jié)，大多數(shù)的認(rèn)為，都在你頭腦中首先就建立了，所謂先入為主。先入為主是個(gè)很矛盾的概念，這可能會(huì)成為你后期修改工作的一個(gè)最大的阻礙。通常人都是這樣，喜歡第一次的東西，就象是男人喜歡'**'一樣（娛樂(lè)一下）。
長(zhǎng)篇一般會(huì)有如下過(guò)程：初稿--修訂稿--定稿
寫(xiě)長(zhǎng)篇需要注意以下幾點(diǎn)：
1、意向，此時(shí)的想法是你最初的形式，后續(xù)是個(gè)粗糙的輪廓，
2、收集資料，這是個(gè)關(guān)鍵的階段，直接決定了你小說(shuō)的內(nèi)容
3、擬提綱，給故事畫(huà)出兩道線，一道是明線，一道是暗線。
明線：故事發(fā)展的過(guò)程，每一個(gè)細(xì)節(jié)都要理出來(lái)
暗線：你所要表達(dá)的故事中心思想。你寫(xiě)這本書(shū)的目的，在哪部分著重，哪部分點(diǎn)水，哪部分補(bǔ)充，哪部分暗示，都要理出來(lái)，起碼要在頭腦里有一個(gè)輪廓才行。
4、著手開(kāi)篇，俗話(huà)說(shuō)，萬(wàn)事開(kāi)頭難，一部小說(shuō)是否成功，就看它的開(kāi)頭，開(kāi)頭不好，即使后面的寫(xiě)得再好，可能讀者根本就讀不到，因?yàn)殚_(kāi)頭令她/他失望，所以后來(lái)的就沒(méi)有讀了， 這樣就是個(gè)遺憾。但也不是說(shuō)要寫(xiě)得很眼球，那樣一看就落入俗套了，所以，開(kāi)頭是很重要的，最好是在你最開(kāi)始的時(shí)候顯現(xiàn)出你的風(fēng)格來(lái)
5、安排情節(jié)。前面說(shuō)是擬出了提綱，但并不意味著說(shuō)提綱就是個(gè)死東西，提綱要經(jīng)常改，改活，改好，才能出現(xiàn)完美的故事。
補(bǔ)充一點(diǎn)，在最開(kāi)始，作品意向產(chǎn)生的時(shí)候，就要定出作品是悲劇還是喜劇，是哪一中方式，最重要是新
6、故事結(jié)尾，結(jié)尾是很重要的，因?yàn)榻Y(jié)尾就是壓軸，壓軸壓得不好，直接導(dǎo)致你的作品的失敗。通常有幾中可能，一種是大圓滿(mǎn)，這個(gè)是喜劇的特色
另一種是悲劇，悲劇又分幾種結(jié)尾。一種是'全光'什么叫'全光'，就是故事里的血肉最后都不存在，人物全部處于悲離痛苦之中，簡(jiǎn)單說(shuō)就是個(gè)不好的結(jié)局，是非常不好的
一種是'懸念'型，就是在文后留下一個(gè)不完全的結(jié)局，隱去該說(shuō)的，留給讀者直接接下去的空間
還有一種就是半完美型，什么是半完美型，簡(jiǎn)單的說(shuō)是介與悲劇和喜劇之間的
故事結(jié)局呈圓滿(mǎn)，但卻有一兩處致命的殘缺，這就是半完美型
初稿寫(xiě)出來(lái)了，需要修改，此時(shí)很重要，不要立即投入修改，因此現(xiàn)在你沒(méi)有冷靜，故事里的人物，結(jié)構(gòu)，情節(jié)，都還在你頭腦中活著，你必須讓它死掉。一般情況下，要等上1個(gè)月之后再改，當(dāng)成一本書(shū)來(lái)看，專(zhuān)挑刺，然后就會(huì)發(fā)現(xiàn)許多新的問(wèn)題，然后再等一段時(shí)間，這個(gè)時(shí)間是遞減的，再修改，直到自己滿(mǎn)意為止
定稿之后不要著急。先把自己放在讀者的位置，給自己的作品打個(gè)分（這里不談快餐文化，不談眼球文字）如果你能給自己達(dá)上6分，就算不錯(cuò)了，作品應(yīng)該是不錯(cuò)的。
作品完結(jié)了之后就是投稿。當(dāng)然，一個(gè)作品，一個(gè)人對(duì)它的感知是不同的，因此認(rèn)識(shí)也不一樣，所以很可能你打了6分的，別人只個(gè)4分，所以會(huì)遭遇退稿（10制），不要緊，滿(mǎn)天飛可以解決這個(gè)問(wèn)題（注意剽竊哦，恩提防！??。。┻@個(gè)時(shí)期我們把它稱(chēng)為'求磚期'
作品好不好是次要，關(guān)鍵是'磚頭'的多少，磚頭越多，特別是'爛磚頭'越多，那么你的作品就越成功，大家肯定會(huì)很奇怪，為什么這么說(shuō)。說(shuō)白了，如果讀者沒(méi)有認(rèn)真看過(guò)你的小說(shuō)，他的磚頭是飛不過(guò)來(lái)的。既然有了這些磚頭，不正說(shuō)明你的作品倍受關(guān)注了么
當(dāng)然，有的磚頭不一樣，不是對(duì)作品說(shuō)的。比如，有人經(jīng)常砸'安妮寶貝'的磚，不是說(shuō)關(guān)于作品，而是對(duì)此作品中的人的生活砸的'磚頭'，這說(shuō)明引起了共鳴。但是，這并不意味著作品的成功。這樣的書(shū)不是好書(shū)嗎？不，不盡然。什么時(shí)候書(shū)，我個(gè)人認(rèn)為是經(jīng)得起'你'讀上十遍百遍還不厭煩的書(shū)，每次讀都有新的東西出來(lái)，這樣的書(shū)就是好書(shū)了，引起你在思維上的提高就是好書(shū)，這是作品最高的境界。
'現(xiàn)象文學(xué)'和'經(jīng)典文學(xué)'有著很大的不同。暢銷(xiāo)書(shū)里有很這兩種文字。但是很少有經(jīng)典的文字，按比例可能說(shuō)是1：1000或者更大
舉個(gè)例子，什么是'現(xiàn)象文學(xué)'作品有：安妮寶貝的書(shū)，有韓寒的三重門(mén)，有木子美的遺情書(shū)
什么是'經(jīng)典文學(xué)'，張愛(ài)玲的小說(shuō)，余秋雨的文化苦旅，離騷，詩(shī)經(jīng)等
這個(gè)問(wèn)題是雙向的，我個(gè)人認(rèn)為是自己修改，別人提意見(jiàn)，這就是要大家去要'磚頭'的原因，其實(shí)不是，如果你是真的水平有限，你就很難把你手中的作品要寫(xiě)出來(lái)，所以說(shuō)你的水平已經(jīng)很高了（自賣(mài)一下哈）。
字?jǐn)?shù)多少為宜，這曾經(jīng)是個(gè)困繞我很久的問(wèn)題，起初偶也是焦頭爛額。我個(gè)人比較喜歡寫(xiě)長(zhǎng)篇幅的文章。那就發(fā)揚(yáng)自己的優(yōu)勢(shì)，寫(xiě)長(zhǎng)點(diǎn)，寫(xiě)細(xì)點(diǎn)，寫(xiě)生動(dòng)點(diǎn)，
那么善于寫(xiě)短篇幅的朋友呢，不要緊，你不是寫(xiě)不出，你是吝嗇。那么好，蘇喬在這里給點(diǎn)建議，在謀篇的時(shí)候，我想，應(yīng)該定為快節(jié)奏，最好去看'古龍'的小說(shuō)，因?yàn)槲矣X(jué)得那里的特色很明顯
長(zhǎng)篇要注意情節(jié)和人物的處理，能完美解決這兩個(gè)問(wèn)題的論壇還不多見(jiàn)
善于寫(xiě)短篇的人來(lái)寫(xiě)長(zhǎng)篇，一定要快，快！要如'傅紅雪手里的刀'一般快，要讓讀者讀完了，還得被迫停下來(lái)?yè)Q個(gè)慢鏡頭來(lái)想一下，回味一下，這樣就算成功了
另外還要注意人物的語(yǔ)言和個(gè)性，盡量以簡(jiǎn)潔的筆墨表達(dá)主人公最突出的個(gè)性，不必求大求全
我個(gè)人認(rèn)為在10以上，當(dāng)然，至少我想也得八萬(wàn)了，對(duì)嗎？不然你一陣風(fēng)吹過(guò)了，人家還沒(méi)咀嚼夠，你就沒(méi)了，不夠味，對(duì)不
那也算長(zhǎng)篇了，要謀篇布局的話(huà)，可能得花很長(zhǎng)時(shí)間，那么，是不是字?jǐn)?shù)越多越好呢，不是，顯然不是。這要結(jié)合很多方面的原因來(lái)考慮。首先是你作品的風(fēng)格。細(xì)膩的可以多點(diǎn)，精悍的可以少點(diǎn)。其次是你作品的要表達(dá)的主題。主題越大，越傳統(tǒng)，越學(xué)典，字?jǐn)?shù)相應(yīng)的就要越長(zhǎng)
恩。我也在考慮寫(xiě)篇帖子，我感覺(jué)論壇好多小說(shuō)的毛病其實(shí)都是一樣的，比如文字不夠精簡(jiǎn)、情節(jié)散亂、人物個(gè)性不明等等
第三就是清潔安排。有人說(shuō)，是不是章節(jié)越多越好，不，其實(shí)我個(gè)人認(rèn)為不是，我看有人寫(xiě)了幾百回（厲害，五個(gè)身體倒在地上），其實(shí)，不必要那么多，當(dāng)然，如果是巨著偶就不說(shuō)了，一般也最多就30章吧，我以為二十章是最適宜的，五千字一章節(jié)，很清晰，也不至于讓讀者因過(guò)多翻閱而產(chǎn)生厭煩。 三戒：結(jié)構(gòu)坍塌癥
1）謎底在哪里？
為什么小說(shuō)寫(xiě)一點(diǎn)拼湊一點(diǎn)，寫(xiě)寫(xiě)停停，不成玩意兒，怎么也組織不起來(lái)？
真理不怕重復(fù)：有生活，有思想，有技巧，才能出好作品。
2）難尋難找的金絲線
'給我一個(gè)情節(jié)'，這就寫(xiě)小說(shuō)的一個(gè)關(guān)鍵。從藝術(shù)結(jié)構(gòu)上說(shuō)，有了豐富的體驗(yàn)，積累了許多情景、場(chǎng)面、生活小故事，即是這些都很精彩，也不過(guò)是一堆素材，如果沒(méi)有一個(gè)金絲線把它們串聯(lián)起來(lái)，那只不過(guò)是一對(duì)散亂的原料。
金絲線是貫穿整個(gè)作品的情節(jié)線。
3）令人頭暈又頭疼
寫(xiě)短篇相當(dāng)班長(zhǎng)。寫(xiě)長(zhǎng)篇卻相當(dāng)將軍，指揮千軍萬(wàn)馬，既不能亂套，也不能自相踐踏。長(zhǎng)篇如同假造樓房，有很多的門(mén)窗，水泥預(yù)制件，逐漸成一個(gè)完整的、勻稱(chēng)的大廈，靠的是總體設(shè)計(jì)的本領(lǐng)，也就是靠結(jié)構(gòu)的力量。
情節(jié)能看出來(lái)，而結(jié)構(gòu)卻隱藏在作品內(nèi)部，就像鋼筋藏在水泥里一樣。
4）結(jié)構(gòu)坍塌癥
有些小說(shuō)稿，作者想寫(xiě)到那，就寫(xiě)到哪里，把碰見(jiàn)的那些雜事、瑣事、小故事、以及一些道聽(tīng)途說(shuō)的一些嘎達(dá)玩意兒，胡亂的堆砌在作品里，塞給讀者。這是徹底癱瘓。
情節(jié)線，矛盾沖突，再加懸念，--這是相互扣在一起的三連環(huán)。
5）截?cái)嗔说那楣?jié)線
情節(jié)線斷裂的越碎，結(jié)構(gòu)也越松散。
6）流浪漢與絕對(duì)化
流浪漢小說(shuō)的結(jié)構(gòu)形式，就是以流浪漢為主人公，采用傳記或自述的形式，寫(xiě)下他在各地流浪的一連串故事?，F(xiàn)在還有很輕的生命力。
7）搓麻繩的啟示
在小說(shuō)創(chuàng)作中，有兩條情節(jié)線鑄成的結(jié)構(gòu)，但從形式上來(lái)講，也很像搓麻繩那樣，從豐富雜亂的生活素材中，提煉、清理出一條情節(jié)主線，一條情節(jié)副線。再把它們擰到一起，交織成一個(gè)完整的作品。
8）梳辮子的魔力
三國(guó)演義小說(shuō)，人物多，戰(zhàn)爭(zhēng)多，矛盾多。作者靠三條情節(jié)線串聯(lián)，一條是：曹操和劉備矛盾主線，另一條劉備和孫權(quán)矛盾為情節(jié)副線，第三條是曹操和孫權(quán)的另一條矛盾副線。
9）輻射與散亂
點(diǎn)--面。
10）主題的凝聚力
只談?wù)撉楣?jié)線對(duì)結(jié)構(gòu)的作用，會(huì)滑進(jìn)形式主義的陷阱。內(nèi)在聯(lián)系就是之主題思想上能夠聯(lián)系。
11）結(jié)構(gòu)攤位
小說(shuō)的結(jié)構(gòu)坍塌，或輕或重的牽連到小說(shuō)的各個(gè)部分，即深且廣。人物之間相互關(guān)系的安排，看來(lái)根結(jié)構(gòu)相去很遠(yuǎn)，其實(shí)，安排好人物關(guān)系，讓他們有歷史瓜葛恩怨，有些屬于親親等，讓人物及湊起來(lái)。
