我與攝影結(jié)緣始于少年時(shí)代，從70年代的一家海鷗203起，多年來(lái)的拍攝實(shí)踐使我對(duì)攝影的認(rèn)識(shí)不斷提高。我現(xiàn)在有時(shí)為雜志拍一些照片，題材一般是人物、風(fēng)景、靜物等。為了使自己的攝影技術(shù)進(jìn)一步提高，我經(jīng)常翻閱攝影大師的作品，從中汲取養(yǎng)分，仔細(xì)品味，努力把大師的經(jīng)驗(yàn)融匯到自己的作品中，與其說(shuō)是在學(xué)習(xí)他們的技法，倒不如說(shuō)是在領(lǐng)會(huì)大師那深邃的思想和觀察事物的觀點(diǎn)。
在我的攝影學(xué)習(xí)和實(shí)踐中，我一直在冷靜地思考一個(gè)問(wèn)題：我將如何給自己定位？如何根據(jù)自己的工作特點(diǎn)關(guān)注身邊的人和事，尋找合適的拍攝主體，走出自己的路來(lái)，這也是我通過(guò)學(xué)習(xí)對(duì)攝影的理解。
我國(guó)是一個(gè)多山的國(guó)家，由于我國(guó)緯度大，地域廣闊，各地的山有著不同的特色，我于70年代曾在太行山區(qū)生活、工作多年，其巍峨、雄渾的景色深深地印在我的腦海里。多年來(lái)，也游歷了不少名山大川，象華山的險(xiǎn)峻，張家界的秀美，井岡山的翠綠等都讓我流連忘返，下面談?wù)劷陙?lái)拍攝山景的一點(diǎn)體會(huì)。
去山區(qū)拍攝，設(shè)備除了相機(jī)以外，廣角鏡頭和長(zhǎng)焦鏡頭是必不可少的，廣角鏡頭可包容許多景物，而且景深范圍大，便于表現(xiàn)寬廣的山勢(shì)。長(zhǎng)焦鏡頭用于突出主題，表現(xiàn)細(xì)部和拉進(jìn)遠(yuǎn)方的景象。膠卷則一般選用ISO100以下的膠片，以達(dá)到顆粒細(xì)，色彩鮮艷的效果。拍攝時(shí)，為達(dá)到景深范圍大的目的，宜使用小光圈，因此，快門(mén)就要相應(yīng)減慢，為保持圖像穩(wěn)定，就需使用三腳架，因?yàn)樯缴贤匦螐?fù)雜，且經(jīng)常山風(fēng)很大，選擇便于攜帶、不是很笨重，但一定要堅(jiān)固的，最好是帶金屬尖角支撐的，否則，昂貴的照相器因它而損壞則是太不應(yīng)該了。
攝影包最好用雙肩背帶，背起來(lái)感覺(jué)雙肩、腰部舒適的，以便于走長(zhǎng)路時(shí)減少肩部的疲勞，在險(xiǎn)峻的地方騰出雙手。因?yàn)樯絽^(qū)的天氣多變，因此，相機(jī)包必須是能防水的。出門(mén)前要檢查相機(jī)包的背帶是否結(jié)識(shí)，膠卷是否帶夠，相機(jī)電池是否充足，應(yīng)有備用電池，否則當(dāng)你登上山頂，面對(duì)大好風(fēng)光時(shí)，電池沒(méi)電那才叫欲哭無(wú)淚呢。
當(dāng)千姿百態(tài)、氣象萬(wàn)千的山色呈現(xiàn)在我們面前時(shí)，首先面對(duì)的是如何取景和構(gòu)圖，要確定表現(xiàn)什么？經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)這樣一種情況，面對(duì)美麗的景色興奮不已，狂拍一氣，可拍出的照片洗出來(lái)再看，則是平淡無(wú)奇，沒(méi)有新意，當(dāng)時(shí)的景色完全沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)。所以在拍攝前，首先要考慮眼前是什么打動(dòng)我，我要如何把最吸引我的這一點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，也就是說(shuō)我要表現(xiàn)的主題是什么？發(fā)現(xiàn)其美的一面并通過(guò)手中的相機(jī)努力表現(xiàn)出來(lái)。構(gòu)圖時(shí)畫(huà)面要力求簡(jiǎn)捷，突出主題，堅(jiān)決去掉不必要的景物，利用光線、顏色的對(duì)比表現(xiàn)其形狀和質(zhì)感，在畫(huà)面上形成視覺(jué)中心。
通常站在山下仰拍可表現(xiàn)出山勢(shì)的巍峨，站在山頂上俯拍可表現(xiàn)出山勢(shì)的寬廣和深遠(yuǎn)。如要表現(xiàn)山勢(shì)的綿延和廣闊宜用橫幅拍攝。要表現(xiàn)其高聳和險(xiǎn)峻宜用豎幅拍攝。如表現(xiàn)空間感，最好用近景、中景和遠(yuǎn)景以加強(qiáng)畫(huà)面的透視和縱深感，主題往往放于中景，形成視覺(jué)中心，但盡量不要放在中間位置，否則容易因?qū)ΨQ(chēng)而呆板，最好放在黃金分割線上，利用近景和遠(yuǎn)景烘托。為保證前后景物的清晰度，加大景深，就要縮小光圈，此時(shí)因速度減慢，最好用三腳架穩(wěn)定相機(jī)。
通過(guò)對(duì)景物大小、高低、遠(yuǎn)近的對(duì)比來(lái)突出主題，加強(qiáng)縱深感。通過(guò)對(duì)山勢(shì)起伏重疊形成的線條產(chǎn)生節(jié)奏感。拍攝時(shí)要注意主體與陪襯物的位置，避免在畫(huà)面上各占一半，如山峰和天空各占一半，或山景和水面各占一半，樹(shù)木等平均在畫(huà)面的上下或左右，都會(huì)造成主次不明，視點(diǎn)分散。所以，在拍攝時(shí)要腿勤，通過(guò)拍攝位置和視角的改變使構(gòu)圖產(chǎn)生變化，使主體得以完美表現(xiàn)。
在構(gòu)圖還應(yīng)注意掌握平衡，因?yàn)樯椒逵写笥行?，有遠(yuǎn)、有近，又高又低，我在拍攝時(shí)常利用太陽(yáng)、樹(shù)木、房屋、人物等形成近景或遠(yuǎn)景，以加強(qiáng)其山巒疊嶂的效果，達(dá)到平衡。拍攝時(shí)運(yùn)用光線在景物形狀、顏色上的變化產(chǎn)生不同的效果。
拍攝時(shí)，用順光，畫(huà)面會(huì)很明亮，顏色很明快，陰影少，但缺少明暗層次，不容易表現(xiàn)景物的立體感和質(zhì)感。
側(cè)光：會(huì)產(chǎn)生濃重的陰影，使山勢(shì)的質(zhì)感得以充分的表現(xiàn)，有立體感，畫(huà)面層次豐富。側(cè)光時(shí)注意不要對(duì)著天空側(cè)光，容易使山景曝光不足，對(duì)瀑布拍攝也是如此，如對(duì)瀑布測(cè)光或用平均測(cè)光，白色的水幕可能使巖石或樹(shù)木曝光不足，我通常是加一點(diǎn)曝光補(bǔ)償或?qū)植繙y(cè)光。
逆光：景物大部分處于陰影中，形成強(qiáng)烈的輪廓光。逆光根據(jù)測(cè)光表時(shí)會(huì)曝光不足，可用手動(dòng)方法調(diào)節(jié)曝光，開(kāi)大光圈或放慢快門(mén)，拍攝時(shí)注意對(duì)要表現(xiàn)的那一部分側(cè)光。如按照強(qiáng)光部分側(cè)光，會(huì)使明亮部分顯現(xiàn)出細(xì)節(jié)，但陰影部分會(huì)很暗。拍攝時(shí)還應(yīng)注意細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，細(xì)節(jié)的清晰刻畫(huà)會(huì)使整幅照片更加生動(dòng)。
拍攝日出日落時(shí)，太陽(yáng)光線角度低，天地之間顯現(xiàn)一片暖色調(diào)，空氣中彌漫著誘人的氣氛，是拍攝的大好時(shí)機(jī)，此時(shí)拍攝光線變化很快，應(yīng)抓緊時(shí)機(jī)，我通常以太陽(yáng)附近的天空測(cè)光，可增加或減少曝光來(lái)控制影調(diào)，最好采用手動(dòng)聚焦，因山峰多處處于濃重的陰影中，要注意表現(xiàn)山勢(shì)的輪廓和線條，曝光時(shí)如好表現(xiàn)山峰亮部的景色，如陽(yáng)光下的樹(shù)林或巖石等，適量的減少曝光補(bǔ)償，或用點(diǎn)側(cè)光對(duì)其局部測(cè)光，如要表現(xiàn)暗部的景色，如陰云下的山峰或幽暗的森林等，則適當(dāng)增加曝光量，可加灰色漸變鏡，以平衡景物與天空過(guò)大的反差。
雪山的拍攝最好在晴天，適用側(cè)光或側(cè)逆光以表現(xiàn)雪山的明暗層次和冰峰的透明質(zhì)感，影調(diào)也富有變化，最好用偏振鏡，吸收積雪的反射光，降低亮度，提高色彩的飽和度。
曝光時(shí)如用相機(jī)內(nèi)側(cè)的測(cè)光系統(tǒng)測(cè)光，容易曝光不足，應(yīng)使用曝光補(bǔ)償，增加1-2級(jí)曝光量，或用點(diǎn)測(cè)光對(duì)其中間色調(diào)的部分測(cè)光，然后將其鎖住后再重新構(gòu)圖拍攝。
拍攝雪山時(shí)應(yīng)充分利用帶雪的樹(shù)枝、建筑物等作為近景，增加畫(huà)面的空間感和突出冰雪后的質(zhì)感。
以上是我拍攝中的一點(diǎn)體會(huì)，還需要在不斷的實(shí)踐中去體會(huì)和提高，我相信面對(duì)大自然的萬(wàn)千氣象，通過(guò)不懈的努力，使自己的攝影技術(shù)進(jìn)一步得到提高。
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