在照片的眾多通病之中，「主體不突出」可能是最突出的一個。你可能聽過或?qū)W過不少攝影構(gòu)圖技巧，號稱是「專治主體不突出」的偏方，但往往治標不治本。況各種構(gòu)圖術(shù)層出不窮，你很快就會忘記。
究其根源，皆因知其然而不知其所以然。你知道根據(jù)某種構(gòu)圖法需將主體擺在那個位置，但你并不知道那個「點」對主體意味著什么，對觀者視覺又有什么作用。
知道運用何種構(gòu)圖法只是「術(shù)」，而懂得為何而用則是「道」。我們唯有深入到構(gòu)圖法的背后，去探究圖像中各種「點」的屬性，才能更好地啟發(fā)我們，將攝影的學習提升至「道」的認知層面，達到舉一反三、融會貫通的目的。
攝影構(gòu)圖理論中所謂的「點」，并非特指幾何圖形中的「圓點」，而是一種泛指某種圖像元素的抽象概念，它可以是圖像中任意形狀、任意位置的區(qū)域。
我們拍攝照片，目的是為了通過影像中的主體傳達某種客觀的信息或主觀的信號：或展示秀美河山，或記錄生活百態(tài)；或表達喜怒哀樂，或寄寓悲歡離合。
若不了解「點」的各種視覺特征，我們便無法在構(gòu)圖時熟練地加以運用；若不掌握「點」的固有屬性和章法，我們拍攝的照片便會陷入混亂無序，觀之如一盤散沙，主體無從凸顯，其表達的主題也會因此變得模糊不清、曖昧不定。由于無法理解或明確接收作者所傳遞的信息，觀賞者對照片的興致便會銳減，甚至產(chǎn)生負面情緒，認為照片「很糟糕」。
因此，明白圖像中的這些「點」是何物、置何處、有何用，直接反映了你對攝影構(gòu)圖技法的領(lǐng)悟程度，也將直接影響主體能否對圖像構(gòu)成主宰以及一幅攝影作品的成敗。
下面，我們將從「點在圖像中所處位置」和「對視覺產(chǎn)生的作用」兩個維度出發(fā)，詳解每一種圖像點與主體、照片、觀者等之間的關(guān)系。
根據(jù)主體在畫面中所處的位置，「點」主要可以分為中心點、三分點和黃金分割點三類。
2.1 中心點
中心點是指主體位于圖像中心位置的點。這個點在視覺上給人以平穩(wěn)、調(diào)諧之感。并非所有主體都適合置于中心點，一般以具有中軸對稱、比例均衡等特征為宜。如圖2-1所示：
圖2-1
但中心點的劣勢也很明顯：容易形成呆板、無趣的視覺印象，若主體處理不恰當，還容易造成畫面失衡、重心不穩(wěn)的現(xiàn)象。需謹慎對待。
2.2 三分點
將一幅圖像分別在橫向和縱向三等分，其中形成的4個交叉點即為「三分點」，如圖2-2所示：
圖2-2
人們在觀看圖像時具有「從左到右」「從上到下」的閱讀習慣，因此，在選擇三分點作為主體位置時，可參考以下原則：
主體的位置不宜貪多，4個三分點擇一即可；
當主體有向右延伸的趨勢時，宜選A點或C點，保留右側(cè)空間，反之則選B或D；
當主體有上升態(tài)勢時，宜選C點或B點，反之則選A或D；
這類將主體置于三分點的構(gòu)圖技巧，便是大家所熟知的「三分法構(gòu)圖」，又稱為「九宮格構(gòu)圖」或「井字型構(gòu)圖」，如今很多手機和相機都有自帶此類輔助線。
如圖2-3，垂釣者（主體）處于三分點處。
圖2-3
將主體置于三分點具有以下優(yōu)勢：
三分點居于圖像中間與邊緣之間，避免了視覺上的呆板與極端；
當主體位于三分點上時，視覺上會令觀者更加舒服、自然；
4個三分點均是視覺上的「興趣點」，構(gòu)圖時應(yīng)懂得取舍，擇其一即可，忌「面面俱到」，以免分散觀者注意力。
2.3黃金分割點
「黃金分割點」是數(shù)學上的一個概念。如圖2-4所示：
圖2-4
若a和b滿足以下關(guān)系：
(a+b)/b=a/b=1.618...(a>b>0)
則B點為線段AC的黃金分割點。此比例是已被數(shù)學證明了的、公認最完美、最和諧的比例。
若對矩形的兩邊不斷作黃金分割，經(jīng)過分割點所作的圓弧便連成了一條螺旋狀的曲線，此即為「黃金螺旋」（如圖2-5所示），其旋轉(zhuǎn)的中心所在位置X即為該矩形的「黃金分割點」。將主體置于該點，視覺上更具美感。它已被廣泛地應(yīng)用于美術(shù)、雕塑、平面設(shè)計、建筑設(shè)計等藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域。
圖2-5
我們可以比較它與三分點的位置關(guān)系，如圖2-6所示：
圖2-6
由上圖可見，黃金分割點位于三分點附近、略偏向兩側(cè)的區(qū)域。因此，我們在取景構(gòu)圖時，可借助九宮格輔助線大致找到黃金分割點的位置。如圖2-7，行人處于畫面的黃金分割點位置：
圖2-7
隨著手機攝影的興起，如今有一些國外專業(yè)攝影類App直接提供了「黃金螺旋線」作為可選輔助線，此舉無疑大大提升了我們構(gòu)圖時的便利性與準確性。
說完了與位置相關(guān)的點，我們再來講講圖像中與視覺相關(guān)的點。
我們拍攝照片，目的是通過主體承載一些主觀、客觀的信息。我們對自己所拍攝的照片往往抱有一種心理預期：希望觀賞者的注意力能夠最大程度地聚焦于圖像中的主體，視線能夠更長時間地停留在照片上，任何一種因視線分散而造成主體地位被削弱的現(xiàn)象，都并非我們所樂見的。
這樣的預期無疑有些過于理想化，但它依然是我們孜孜不倦的追求目標。因此，圖像中的每一個「點」都有責任、有義務(wù)地為主題的最佳呈現(xiàn)而服務(wù)。
根據(jù)點對觀者視覺影響能力的不同，我們將其分為搶眼點、視覺錨點和干擾點等三類。
3.1 搶眼點
在圖像中，只要某個點具備吸引觀賞者視線的潛力，我們都可以稱之為「搶眼點」。它或有鮮艷的色彩，或有夸張的線條，或有碩大的尺寸，或有明亮的光線。
根據(jù)視覺色彩理論，暖色調(diào)的光波比冷色調(diào)要長，故在視覺上更突出、更搶眼。如圖3-1，當我們初次觀看這幅照片時，我們的視線首先會被紅橙色的花朵所吸引，然后我們才會去看旁邊的花蕾、花枝、背景等。毫無疑問，花朵是此圖的搶眼點。
圖3-1
當圖像中的元素較多時，潛在的搶眼點可能不止一個。
如圖3-2：
圖3-2
紅色木棉花固然是整張照片中最搶眼的地方，但以下區(qū)域亦具備吸引觀者視線的能力：緊挨著木棉花的大花蕾，密集緊湊的葉子，在白色背景中對比強烈的灰色樹枝等，這些都屬于搶眼點。
3.2 視覺錨點
所謂「視覺錨點」，是指具有「錨定觀者視線」能力的點。它和搶眼點有相似之處，但略有區(qū)別：
搶眼點描述的是吸引觀者視線的潛力，視覺錨點則強調(diào)錨定觀者視線并形成視覺滯留的能力，即是視線最終停留的地方。錨點一定是搶眼點，但搶眼點卻未必是錨點。
視覺錨點通常具有以下特征：
處于焦平面上，焦點清晰，銳度高；
在圖像中的占比重，外形突出；
色彩的明度和飽和度較高；
有豐富的紋理和細節(jié)；
具有動感；
與前景和背景的對比強烈、明顯；
具備以上特征的其中之一，均有可能成為圖像的視覺錨點。
如圖3-3，同是一棵樹上的黃色的花，相比于圖像上方的那朵，下方這一朵的外形更突出，擁有明亮、鮮艷色彩的區(qū)域更多，得益于處于焦平面內(nèi)，其細節(jié)也更豐富。多方面的優(yōu)勢令它更有能力留住觀賞者的視線，成為視覺錨點。
圖3-3
當我們觀看這幅照片時，我們的視線停留路徑大致是這樣的（如圖3-4所示）：
圖3-4
由于大面積的鮮艷色塊可以反射更多波長較長的光線，因此更吸引人的眼球，故視線首先落在A點上； 隨后跳躍至B點，再掃視C處的細節(jié)，最后，視線會返回并停留在A處。此圖中，A、B、C均為搶眼點，但A同時還是視覺錨點。C點的樹枝雖色彩平淡，但因處于受光面，與深色背景形成鮮明對比，加之處于焦平面內(nèi)，尚有幾分細節(jié)，因此亦具有吸引觀者視線的能力。
3.3 干擾點
對凸顯主體和表現(xiàn)主題起到消極作用、或有干擾觀者注意力潛力的區(qū)域，我們都可以稱之為圖像的「干擾點」。它其實是一個相對的概念。哪些是干擾點，取決于你所選擇的主體是什么。
舉個例子。
如圖3-5。如果你構(gòu)圖時取的主體是遠山，則明亮的海面、飛翔的白鷺、前景中模糊的野花等，都成了你的干擾點。從這個角度來看，它并非是一幅構(gòu)圖優(yōu)秀的照片。
圖3-5
反之，若你拍攝時選取的主體是白鷺，則深色的遠山和右下焦外的花朵輪廓都可能成為干擾視線的元素，甚至，水面上的一些無存在意義的小污點都會成為你的干擾點。
因此，我們可行的解決方法通常有兩種：
在前期構(gòu)圖取景時，留意哪些物體有可能會成為干擾點，盡量多調(diào)整拍攝視角，主動避開它們；
通過后期裁剪實現(xiàn)二次構(gòu)圖，去掉干擾點，讓主體的視線更聚焦。效果如圖3-6所示。
圖3-6
在上文中，我們從「位置相關(guān)」的角度，介紹了中心點、三分點和黃金分割點，又從「視覺相關(guān)」的維度，簡述了搶眼點、視覺錨點和干擾點。
綜上所述，我們可以總結(jié)出「點」在攝影構(gòu)圖中一些應(yīng)用技巧：
1、若圖像元素不具有軸對稱或中心對稱的特征，一般不建議將主體置于中心點；
2、三分點是令人感到舒服、自然的視覺興趣點，將主體置于三分點是最常見的構(gòu)圖方法，三分點有四個，擇其一即可；
3、黃金分割點位于三分點附近，構(gòu)圖時可借助手機或相機自帶的九宮格輔助線，定位該點；
4、少即是多，盡量減少畫面中的元素，減少潛在的搶眼點，以免弱化主體的視覺地位；
5、盡量選擇顏色鮮艷、外形較大、特征明顯的點作為畫面主體；
6、若背景顏色較淺，則視覺錨點宜深；若背景較暗，則錨點宜亮，以求在畫面中脫穎而出；
7、若畫面中有多個搶眼點，作為主體的點宜與余者在形狀、輪廓、色彩、明暗等方面形成顯著對比，方能最大限度地吸引用戶的視線，形成視覺錨點。
對于攝影入門學習者而言，與其一上來就死背各種構(gòu)圖口訣，不如先了解各種「點」的特性與作用，理解其如何主宰觀者視線，這些都是比構(gòu)圖技巧更底層、更普適的認知，對我們將來在攝影領(lǐng)域的進階與提升有著事半功倍的作用
